淺談肖像素描造型的表現(xiàn)手法

摘要：素描是所有造型藝術的基礎。然而肖像素描在所有素描種類中所占的比例最大，應用范圍最廣。本文從素描的含義和表現(xiàn)手法入手，通過肖像素描表現(xiàn)手法的多樣性，以及藝術家在素描創(chuàng)作中選擇的工具材料，運用巧妙的筆法和技法所達到的藝術效果來進行分析研究。通過肖像素描的訓練，不僅能提高我們在繪畫中的造型能力，而且也能更好地把握整個畫面的整體性和連貫性，使我們能夠準確的表現(xiàn)出描繪對象的特征，也讓我們能夠更深的理解肖像素描造型的表現(xiàn)手法。

關鍵詞：造型；表現(xiàn)手法；線條；光影；明暗；整體性

[中圖分類號]：J2[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0113-01

素描是一門科學，是繪畫的一種手段，是再現(xiàn)客觀對象的一種能力。徐悲鴻先生特別強調素描基礎的重要性，曾經提出過“素描為一切造型藝術之基礎”的觀點。所以學好畫畫，先要從培養(yǎng)素描基礎開始。肖像素描作為素描種類的一種，是素描的基礎之基礎。尤其在造型上，對于我們以后接觸到的人體素描、色彩肖像、和油畫肖像等都有很大的影響。

一、素描的表現(xiàn)手法

所謂素描是指藝術家有選擇地采用一些表現(xiàn)力強的素描工具通過色彩和線條在紙、布或其他底子上來重塑一個事物。素描造型的表現(xiàn)手法多種多樣，有線性素描、光影素描、結構素描等。在我們專業(yè)課訓練中，接觸最多的、應用最廣泛的就是線性素描和光影素描了。

（一）線條的魔力

線條是一種明確的、富有表現(xiàn)力的造型手段，能直接地、概括地勾畫出對象的形體特征和形體結構，它具有豐富的表現(xiàn)力和形式美感。一幅畫的表現(xiàn)力不僅由繪畫工具材料、技法決定，也有畫家在情感和智力上的態(tài)度影響。如果線條不能表現(xiàn)畫家的個性，所有的畫都將是相似的。19世紀法國新古典主義領袖安格爾建議道：“年輕人，從記憶中和自然中畫線條吧，許多線條——這樣你才能成為優(yōu)秀的藝術家?！卑哺駹柕睦L畫作品中無不體現(xiàn)了他對線條的運籌帷幄。如《奧賽寧·奧松維利夫人肖像習作》中，線條的運用很具有藝術性，他將對線條熟練繪畫的痕跡都去掉了，形象地描繪出了模特的風度和姿態(tài)，而不是線條本身，我想這就是安格爾想要傳送給我們的線條藝術吧。

(二)光影的魅力"

光影素描是指通過光影明暗、黑白虛實，對描繪對象的形狀、結構以及質感、體積感、空間感等諸多因素進行描繪，盡可能再現(xiàn)物象的外貌。

同一個物體雖然由于不同角度的光線照射而出現(xiàn)不同的明暗變化，但是光線不會改變對象的結構，因為對象的結構是固定的，而光線是可變的。所以，物體明度調子的變化，結構是主體，光線是客體。物體受光后出現(xiàn)受光部和背光部，即明、暗兩大系統(tǒng)。由于物體結構的各種起伏變化，明暗層次的變化是很多的。我們把這種變化所具有的一定規(guī)律，歸納起來稱作明暗五調子，即：亮部、中間色、明暗交界線、反光、投影。光影的明暗并不是一個固定的物質，可以說它是不存在的，不能觸摸，不可以封存，不能固定的。它只是相對于眼睛而存在的幻覺。所以只要有光線的存在，有物體的遮擋，就會產生光影。而且當光源移動或者物體位置發(fā)生變化時，明暗也就隨之改變，而我們幾乎無法使光源和被注視的物體不變。

二、肖像素描造型的表現(xiàn)手法

(一)工具、材料與運用

素描工具多種多樣，在我們肖像素描訓練中，炭筆和鉛筆是最為被廣泛運用的。

1、炭筆。木炭可能是最古老的繪畫材質，是一種粉狀的，用途多樣的物質，除了一些特別光滑、沒有紙紋的表面，它能在任何表面上留下印記。有了這些印記，可以用初步的線條勾勒出形狀的位置，隨后可以擦掉或永久地留下來。炭筆通常包括炭鉛筆、炭精條、色粉筆和木炭。炭筆、炭精條的附著性強，沒有光澤，可做大面積的涂抹，既加快繪畫速度又有獨特的視覺效果。木炭的附著力低，多用于打稿，與其他工具一起使用或單獨使用都會有很好的效果。

2、鉛筆。鉛筆通常包括木制鉛筆（6H―8B）、換芯鉛筆和彩色鉛筆三種，其中木制鉛筆是我們使用最多的工具之一。木制鉛筆具有豐富的表現(xiàn)力和較好的可修改性能，HB是其中性的一種；H—6H是一個系列，它的特點是鉛筆的色度逐漸變淺；B—8B是一個系列，它的特點是鉛筆的色度逐漸變深，由于硬度變軟，鉛芯也逐漸加粗。不同的鉛筆與不同的紙張配合，會有不同的效果，所以在作畫時應注意選擇用不同型號的鉛筆，以達到自己滿意的效果。

（二）技法

1、炭筆的繪畫技法

炭筆，因為它容易使用，容易移動，對初學者是一種易得而多用途的工具。它取決于筆桿的角度和使用力度，炭筆線條顏色有深有淺，有相同或者不同的寬度，畫出的線條琳瑯滿目，應有盡有。由于力度不同，畫出的炭筆線條輕重也有變化，這些變化就是用于表達描繪的生命線。炭筆是一種極其敏感的介質，很容易畫出一條栩栩如生的、搏動的線條。

2、鉛筆的繪畫技法

我們可以通過控制用鉛筆的力度，來畫出從淺到深的明暗對比，和豐富的灰色。畫要加深黑色時用大點力，細微的淡點的用小一點力。但是無論怎樣畫，都必須統(tǒng)一在一個色調效果里面。許多畫家把鉛筆支在手下，因為這樣可以畫出深淺粗細不一的線條；也有的畫家喜歡用鉛筆筆尖或邊緣，輕微的移動手，通過繁復的線條來塑造人物形象。所以說鉛筆沒有固定的繪畫用法，你可以只用筆尖，也可以只用筆側，還可以綜合起來運用。

三、肖像素描造型的整體性

肖像素描造型的整體性貫穿于整個肖像素描的創(chuàng)作過程中，它始終教給我們在塑造人物形象時把握大關系的統(tǒng)一，注意人物形象的黑白灰、虛實關系，既做到形的準確把握，又要做到人物形象整體性的把握。可以說，肖像素描造型的整體性指引著我們的手去塑造一個個鮮明的人物形象。

肖像素描造型的表現(xiàn)手法多種多樣，不管我們手中握的是什么筆、運用的什么材料或者采用什么樣的手法，我們都要認真對待，掌握它們的真諦。既要塑造自己的肖像素描造型功底，又要學會把握形形色色的表現(xiàn)手法，全面的、整體的縱觀全局，掌握好繪畫中所必須遵守的主次虛實關系，遵循整體—局部—整體的作畫步驟，由簡入繁的逐步深入，才能讓我們的畫充滿神奇的藝術效果。

參考文獻：

[1]、張道一.美術鑒賞[M].北京:高等教育出版社，1997.

[2]、王澤.素描與素描教學[M].北京:高等教育出版社，2003.