我的水彩畫創(chuàng)作體會

摘要：通過本人對水彩繪畫創(chuàng)作的切身體會，總結(jié)出一些繪畫技巧和經(jīng)驗(yàn)，為今后能更好地表現(xiàn)少數(shù)民族地區(qū)豐富多彩的生活打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：水彩畫；創(chuàng)作體會

[中圖分類號]：J2[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-08-0097-01

水彩畫源于西方，它的特點(diǎn)是以水為媒介，以透明顏料為主來作畫，通過水與色相互交融、混合與疊加產(chǎn)生生動、明快的透明效果，這與中國潑墨大寫意有異曲同工之處。水彩畫在我國得到普及，發(fā)展速度之快與此有很大的關(guān)系。它們最大的相同之處就是以水作為媒介來稀釋、調(diào)節(jié)墨和彩的濃度，使畫面達(dá)到一種理想效果。我喜歡國畫，更喜歡水彩畫，它們都不容易控制和駕馭，時(shí)常會出現(xiàn)意想不到的神奇效果而讓我著迷，讓我陶醉……水彩由于其獨(dú)到的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)效果，產(chǎn)生的藝術(shù)魅力也是無窮無盡的。它時(shí)而一瀉千里、酣暢淋漓，時(shí)而飄逸空靈、輕松愜意、時(shí)而質(zhì)樸粗狂、厚重蒼勁，時(shí)而清新脫俗、寧靜安詳。粗可以寫意，大氣磅礴，細(xì)可以寫實(shí)，刻畫入微，千姿百態(tài)，異彩紛呈，能屈能伸，是一個(gè)富有創(chuàng)意和激情的畫種。

在水彩繪畫創(chuàng)作中，運(yùn)用各種工具和材料，各種繪畫技巧來畫好少數(shù)民族銀飾和服飾是我主攻方向。我省各少數(shù)民族酷愛銀飾，特別是苗族、侗族，華麗典雅的銀飾工藝品具有獨(dú)特的、民族文化的美學(xué)價(jià)值，特別地吸引我。于是我就利用水彩畫中的水與彩，水與紙，彩與紙，彩與彩之間通過相互作用而產(chǎn)生各種意想不到的肌理和質(zhì)感，來達(dá)到渾然天成的美妙意境和畫面效果。

在水彩作品《苗女——姊妹花》創(chuàng)作中，背景采用濕畫法與大寫意中的潑墨法來表現(xiàn)背景，先將畫紙用噴壺濕透，半干半濕時(shí)用丙烯顏料調(diào)成需要的暖黃色調(diào)灑在整個(gè)畫紙上，等畫面干透后重新噴水，目的是保證畫面色調(diào)統(tǒng)一，往后就圍繞著這個(gè)調(diào)子來畫。待畫面八成干時(shí)用大底紋刷畫出遠(yuǎn)景，落筆簡練果斷，一氣呵成。接著使用撒鹽法、對印法等作出不同的肌理效果，待七成干時(shí)可以撒些酒精，用刮刀刮出斑駁厚重的效果，這樣背景就隱隱約約出現(xiàn)陽光照射下的山崗、樹木、村莊，有些地方還可以用水洗洗，透出特殊的效果，借以增強(qiáng)陽光的效果。前后兩個(gè)人物處理上，后面人物采用濕畫法簡潔輕松的畫出人物大體形象，有意讓她虛實(shí)對比減弱，冷暖對比減弱，明暗對比減弱，使她往后退到應(yīng)該到的空間里去，然后用糨糊調(diào)色大筆畫出后面人物形象，前面人物在銀飾上使用留白膠，以保證銀飾高光的亮度與準(zhǔn)確性，恰當(dāng)?shù)牧舭讜鰪?qiáng)畫面的形體，使畫面更加生動和富有表現(xiàn)力，后面人物局部使用留白膠，遠(yuǎn)處留白膠不完全撕掉，保留部分，可以起到豐富畫面層次和增強(qiáng)空間關(guān)系的作用。在銀飾處理上，利用水彩的偶然性這一特點(diǎn)做文章，順勢利導(dǎo)，充分發(fā)揮水彩晶瑩剔透的特性，把銀飾的圖案和體積刻畫出來。這個(gè)銀飾要先把它的體積用濕畫法畫出來后，更多地運(yùn)用噴、撒、蠟、刮等特殊技法處理，這樣才不至于把它畫得松散，變成朵朵白云或畫得過于僵硬。噴這一技法運(yùn)用在銀飾上比較容易噴出特殊效果，可同時(shí)運(yùn)用上蠟法、牙膏和留白膠等技法，畫出的銀飾就比較滋潤而不死板。

在另一幅畫《侗家少女》中，我采用水性彩色鉛筆起稿，把畫面的基調(diào)確定后，一邊噴水一邊用水性彩鉛繪出服飾及銀飾，反復(fù)地噴畫就會出現(xiàn)特殊的顆粒效果和層次。這個(gè)技法的要點(diǎn)就是要掌握好干濕度，太干沒有效果，太濕就沒有形體了。整個(gè)畫面為灰藍(lán)色調(diào)，加上用水性彩鉛繪畫，由于彩鉛有遇水就化的特性，在反復(fù)噴畫之下會呈現(xiàn)出不同的肌理，襯托出銀飾的富貴和服飾的素凈，侗家少女甜美動人的姿態(tài)，使畫面更加清新自然。另外，紙質(zhì)的不同，表現(xiàn)的效果差異也很大，在粗紋水彩紙上呈現(xiàn)的效果是顆粒比較粗糙厚重，細(xì)紋水彩紙上比較均勻細(xì)膩。

在《苗寨暮色》中，我采用相當(dāng)光滑的卡紙，先用羊毛軟排刷刷上飽和的色彩，同時(shí)運(yùn)用各種特殊技法如噴、吹、刮、擦等等技法，把色彩水分和形狀恰當(dāng)控制好，使色彩之間互相滲透，交接而產(chǎn)生特殊的肌理，表現(xiàn)那不經(jīng)意的一絲光線和一抹影子，稍微干些就把苗族吊腳樓復(fù)雜的房屋結(jié)構(gòu)用刀刮出來，畫面有種鬼斧神工的效果，看起來自然清新，也突現(xiàn)了暮色苗寨的田園美景。

在《南花秋色》一畫中，我嘗試采用油畫刮刀來表現(xiàn)河灘在陽光照耀下呈現(xiàn)出來的肌理效果。畫面上半部分主要是天空和樹林，因?yàn)樘炜疹伾^淺，采用濕畫法先畫天空，待稍干后順勢從遠(yuǎn)處的樹林畫到近處的茅草房，在陽光照射下色彩飽和艷麗，對比強(qiáng)烈，就用比較純的顏色畫暗部的樹木和樓房，待七分干時(shí)用刀刮出樹木的枝干。下半部分是河灘，有受光與背光兩部分，我先畫淺色的受光部分，稍干后順勢畫出暗部，陽光照射時(shí)的光感自然而然就呈現(xiàn)出來，接著用油畫刀刮出反光部分，畫筆輕掃出斑斑駁駁的效果，注意用刀、筆的力度和節(jié)奏感，使畫面產(chǎn)生輕松自然的繪畫效果，更準(zhǔn)確地表現(xiàn)出空間和質(zhì)感。

在《夜舞》一畫中則更多地運(yùn)用揉，刮，掃的特殊技法，目的是為了使畫面產(chǎn)生熱情奔放、動靜對比、富于變化的視覺效果，來體現(xiàn)少數(shù)民族篝火晚會的熱烈場面。用水性鉛筆起好稿后放入水中浸泡幾分鐘后，水性鉛筆開始自然泅開，稍感收水后就進(jìn)行搓揉，顏色泅開而且比較淺，產(chǎn)生不同的層次效果。再鋪到畫板上用水膠帶裱好邊緣，斜放起來會產(chǎn)生從下往上生起的熱焰，接著確定畫面黃紅色調(diào)，干后產(chǎn)生不規(guī)則的形狀和火焰效果。在畫的過程當(dāng)中采用刮、掃的技法來表現(xiàn)歌舞的激烈和人們的熱情。畫面會出現(xiàn)許多意想不到的效果，也就是常說的偶然效果，關(guān)鍵是要把這種偶然性與畫面的整個(gè)氣氛融洽在一起，使之自然生動，提高畫面的藝術(shù)氣氛和感染力，以達(dá)到和諧完美的效果。

在這些水彩技法的嘗試中，有成功也有很多不足，為了更好地表現(xiàn)苗鄉(xiāng)侗寨，讓技法與所表現(xiàn)的主體能更完美地融合在一起，還需要不斷地去探索和研究，向同行、前輩們學(xué)習(xí)。我將努力走入水與彩的繽紛世界，讓這門高雅藝術(shù)能更好地表現(xiàn)少數(shù)民族多姿多彩的生活。