簡(jiǎn)論油畫(huà)色調(diào)

摘要： 本文通過(guò)對(duì)色調(diào)的特點(diǎn)、功能等論述，得出色調(diào)是油畫(huà)的重要表現(xiàn)語(yǔ)言，它具有象征意義、傳遞情感、表現(xiàn)主觀色彩等要素。只有正確把握色調(diào)才能使油畫(huà)作品得到完美的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)；色調(diào)；情感；統(tǒng)一

[中圖分類號(hào)]： J223 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-08-0096-01

油畫(huà)色調(diào)指的是一幅畫(huà)面的各個(gè)色塊的相互聯(lián)系所組成的總體色彩傾向。這種色彩傾向形成的和諧統(tǒng)一，為畫(huà)面的主題營(yíng)造一種氛圍和意境，它是畫(huà)家創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)審美對(duì)象全部色彩的總體感覺(jué)。是畫(huà)家自己的思想情感、審美意識(shí)轉(zhuǎn)化為色彩的結(jié)果。所以它也是感染觀眾、與觀眾交流的紐帶。因此作為畫(huà)面中最重要的視覺(jué)語(yǔ)言之一的色調(diào) ，它有著豐富的表現(xiàn)形式。本文重要從三方面具體談?dòng)彤?huà)的色調(diào)問(wèn)題。

一、色調(diào)的統(tǒng)一

色調(diào)的統(tǒng)一調(diào)和是從色彩的三種屬性通過(guò)藝術(shù)處理和加工而求得變化統(tǒng)一的。色調(diào)的表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，根據(jù)色相輪中顏色可概括以下三種色彩調(diào)和的關(guān)系：

1、單色調(diào)：是指只用一種顏色，只在明度和純度上作調(diào)整，間用中性色。這種方法，有一種強(qiáng)烈的個(gè)人傾向。如采用單色調(diào)，易形成一種風(fēng)格。然而中性色必須做到非常有層次，明度系數(shù)也要拉開(kāi)，這樣才能達(dá)到我們想要的具有豐富變化的色調(diào)效果。

2、調(diào)和調(diào)：鄰近色的配合。這種方法是采用標(biāo)準(zhǔn)色的隊(duì)列中鄰近的色彩間的配合。但這種方法的采用易過(guò)單調(diào)，必須注意明度和純度，而且需注意在畫(huà)面的局部要采用少量小塊的對(duì)比色以達(dá)到協(xié)調(diào)的效果。鄰近色的調(diào)和的配色方法，作為色彩規(guī)律性的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用，在不同時(shí)代、或在同一時(shí)代，不同畫(huà)家在作品中表現(xiàn)的面貌、風(fēng)格、手法都各不相同。然而他們都是用有限的顏色，創(chuàng)造出了豐富的色彩感和統(tǒng)一協(xié)調(diào)的無(wú)限色調(diào)。

3、對(duì)比調(diào)：對(duì)比色的調(diào)和，即色相。明度、飽和度都相差較遠(yuǎn)的顏色配合，通過(guò)對(duì)比而組織在統(tǒng)一的色彩關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的感覺(jué)?？死锬诽氐挠彤?huà)《死亡與生命》，以裝飾圖案、色彩表現(xiàn)風(fēng)格。色調(diào)用對(duì)比色為基調(diào)，畫(huà)面的色彩呈現(xiàn)出富麗璀璨的裝飾效果。畫(huà)中顏色變化豐富，每一種色調(diào)都有著豐富的色階變化。那濃重而低沉的綠色，襯托出不同明度與純度的粉紅、橘黃，玫瑰紅襯托草綠、黑色襯托著藍(lán)色、紫色、玫瑰紅色。色彩的冷暖對(duì)比，表現(xiàn)出生命的多彩和死亡的陰冷。

4、條件色色調(diào)：十九世紀(jì)色彩科學(xué)理論的普遍興起，法國(guó)印象派對(duì)光和色進(jìn)行了深入而廣泛的研究和實(shí)踐，為色彩中對(duì)比調(diào)和的規(guī)律性的認(rèn)識(shí)與應(yīng)用，開(kāi)拓了一條嶄新的道路。他們更重視掌握和運(yùn)用自然色彩本身的規(guī)律，抓住大自然光和色的種種變化的色調(diào)分析，進(jìn)而表現(xiàn)出了在同一光源下色相上的冷暖關(guān)系、明度上的黑、白、灰關(guān)系、色度上的鮮灰關(guān)系，由這些因素相互對(duì)比又相互依存于統(tǒng)一的總色調(diào)。

二、色調(diào)的情感

每一部藝術(shù)作品無(wú)疑是藝術(shù)家創(chuàng)作激情的投入，同時(shí)也是創(chuàng)作者情感的傾注與流露，否則是創(chuàng)作不出扣人心弦的作品的。而色彩是繪畫(huà)藝術(shù)最具感性的語(yǔ)言，不同的色調(diào)能激發(fā)和調(diào)動(dòng)我們豐富聯(lián)想和諸多情感。例如：大紅色調(diào)的熱烈興奮、灰藍(lán)色調(diào)的憂郁、亮色調(diào)的淡雅、冷調(diào)的清新，畫(huà)家用色調(diào)對(duì)人的不同心理反應(yīng)創(chuàng)作不同主題的繪畫(huà)作品。 如；畢加索的“藍(lán)色時(shí)期” 作品，色調(diào)貼切地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)巴黎社會(huì)下層生活的悲哀，尤其是下層女仆等人物的困苦和深沉的精神面貌。畢加索的“玫瑰時(shí)期”作品，以玫瑰紅表現(xiàn)流浪江湖的藝人生活，作品大量采用單純的玫瑰紅，就是畢加索這一時(shí)期的心靈感受。畢加索從“藍(lán)色時(shí)期”到“玫瑰時(shí)期”這種色調(diào)上的變化，是和他的題材內(nèi)容、情緒的變化密不可分的，即依據(jù)他生活內(nèi)容的變化而采用不同的主觀色調(diào)。而凡·高癡迷輝煌的黃色調(diào)，則表達(dá)了他對(duì)生命的渴望。莫奈用某一時(shí)刻的瞬間色調(diào)表現(xiàn)陽(yáng)光的燦爛，或用冷調(diào)表現(xiàn)憂郁、神秘感?！逗返纳十惓ｕr亮，水晶一樣幽藍(lán)的天空中飄蕩著幾朵白云，澄明晴朗。近處是一泓幽寂的湖水，安詳?shù)赝兄{(lán)天、流云。湖岸上輸干了水分的蘆葦點(diǎn)亮秋天的主題。白云淡淡的影子下隱約著一線遙遠(yuǎn)而寧?kù)o的農(nóng)舍和草垛，整個(gè)畫(huà)面籠罩在金色與蘭色交相輝映的色調(diào)中，仿佛有一曲帶有主題旋律的音樂(lè)回蕩其間。他純熟的色彩技巧，完美而生動(dòng)的創(chuàng)作內(nèi)容深深地牽動(dòng)著人們的心靈。

三、色調(diào)的主觀表現(xiàn)

1、主觀色調(diào)具有獨(dú)特個(gè)性與審美特征。塞尚認(rèn)為：“畫(huà)畫(huà)并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧。” 藝術(shù)的本質(zhì)不是再現(xiàn)用眼睛看到的物象，而是把物象進(jìn)行視覺(jué)化。這個(gè)“視覺(jué)化”的過(guò)程就是將其進(jìn)行客觀自然取舍提煉成“畫(huà)”的過(guò)程，當(dāng)然這也是我們繪畫(huà)者始終追求的目標(biāo)。因?yàn)樯{(diào)是繪畫(huà)者在對(duì)客觀事物的觀察中提煉的。結(jié)合主觀感覺(jué)強(qiáng)化某些色調(diào)，是藝術(shù)家主觀思想和情感的表現(xiàn)，是具有獨(dú)特個(gè)性、超越具象的色彩關(guān)系。主觀色調(diào)的精神實(shí)質(zhì)是通過(guò)主觀色彩體現(xiàn)出來(lái)的，以某一組顏色形成色彩基調(diào)，加強(qiáng)了色彩的主觀精神。

2、色調(diào)象征性。色調(diào)的象征性可以象征事物，也可以象征抽象的意念。畫(huà)家用色調(diào)的象征性表現(xiàn)主觀感受?？刀ㄋ够J(rèn)為，每一種顏色都具有象征意義.如黃色是大地的顏色，象征世俗；藍(lán)色是天空的顏色，象征著升華；綠色是夏天的顏色，象征著平靜和自我滿足；紫色意味著衰敗和枯萎；白色象征著虛無(wú)；黑色意味著死亡。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，常借用色彩的象征性表達(dá)某種意圖。 用象征性來(lái)確定畫(huà)面的色調(diào)關(guān)系，從而強(qiáng)化主題的定位。如蒙克的《吶喊》，血紅色的色彩和波浪狀的曲線與一個(gè)在橋上吶喊的骷髏般的人物，這樣的色調(diào)和場(chǎng)景營(yíng)造出了極度的恐懼和緊張的氣氛，仿佛是一場(chǎng)惡夢(mèng)中的禁錮。黑色，紅色、冷綠色搭配是蒙克最常用的色調(diào)組合， 成為他個(gè)人特征的精神象征。用色調(diào)表現(xiàn)某種象征意義，或某種精神狀態(tài)是畫(huà)家常用的表現(xiàn)形式。

由此可見(jiàn)，色調(diào)是極具非凡表現(xiàn)力的油畫(huà)藝術(shù)的重要語(yǔ)言。它有色彩統(tǒng)一、表達(dá)情感、表現(xiàn)主觀個(gè)性、具備象征性意義等特點(diǎn)。色調(diào)是色彩的靈魂，沒(méi)有主觀色調(diào)就沒(méi)有和諧統(tǒng)一的色彩，沒(méi)有和諧統(tǒng)一的色彩就無(wú)法傳遞作品的情感，沒(méi)有情感的傳遞就無(wú)法與觀者產(chǎn)生共鳴，也就沒(méi)有藝術(shù)性可談。在色彩習(xí)練的藝術(shù)創(chuàng)作中，我們應(yīng)重視色調(diào)風(fēng)格中的主觀色彩的表現(xiàn)，把對(duì)色彩的理論學(xué)習(xí)及色彩訓(xùn)練所得來(lái)的大量色彩知識(shí)作為形成色彩風(fēng)格的基石。從大量習(xí)作的長(zhǎng)期實(shí)踐中，繪畫(huà)者還應(yīng)有意識(shí)地思考、探索、創(chuàng)造、表現(xiàn)具有個(gè)性化獨(dú)特的色調(diào)語(yǔ)言，把色調(diào)的表現(xiàn)力運(yùn)用到自己的作品中，使色調(diào)的審美功能在油畫(huà)的作品中得到最完美的淋漓盡致的發(fā)揮和竭盡全力的表現(xiàn)。