淺談藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》的作品分析與演唱處理

摘 要：本文是以歌曲《嘉陵江上》的創(chuàng)作背景、詞曲作者介紹和歌曲伴奏分析為基礎(chǔ)，對(duì)歌曲進(jìn)行演唱分析。分析包括演唱歌曲時(shí)如何呼吸、如何獲得理想的共鳴以及如何“字正腔圓”的演唱，在分析演唱技巧的同時(shí)，文章還分析了如何在舞臺(tái)上演唱此曲。把演唱與實(shí)踐相結(jié)合，更全面的闡述分析歌曲《嘉陵江上》。讓演唱者在演唱此曲時(shí)更好的發(fā)揮。

關(guān)鍵詞：嘉陵江上；作品分析；演唱處理

作者簡(jiǎn)介：孟祥謙，男，1963年5月13日出生，畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院音樂教育專業(yè)，鐵嶺師范高等專科學(xué)校音樂系講師，遼寧省音樂家協(xié)會(huì)理事，鐵嶺音樂家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席。

[中圖分類號(hào)]：J64[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-08-0089-01

《嘉陵江上》是賀綠汀作曲，端木蕻良作詞。賀綠汀當(dāng)代著名音樂家，出生于湖南邵陽。1931年考入上海國(guó)立音專，大學(xué)期間學(xué)習(xí)了大量的外作曲技法和作曲理論。1934年在中國(guó)北京舉行一次國(guó)際性作曲比賽，主要征集富有民族特色的鋼琴作品，賀綠汀寫了一首鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》，獲得一等獎(jiǎng)。這是中國(guó)人第一次在國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)。1937年中華民族全面抗戰(zhàn)，賀綠汀參加革命，從此廣泛接觸大眾革命，他的創(chuàng)作也開始變得成熟，這一時(shí)期他的作品有《游擊隊(duì)歌》，《嘉陵江上》也是這一時(shí)期創(chuàng)作的作品。端木蕻良原名曹漢文，又名曹京平，遼寧昌圖縣人，主要作品有《科爾沁旗草原》《大江》《江南風(fēng)景》《土地的誓言》《憎恨》等。曾參加左翼文聯(lián)，致力于新時(shí)代的革命文學(xué)。

歌唱要學(xué)會(huì)控制運(yùn)用氣息。聲音因聲帶受到氣息的而發(fā)出聲音，因?yàn)橛袣獠庞新曇?，所以發(fā)聲必須依靠正常的呼吸。如果說發(fā)聲是生產(chǎn)，呼吸則是生產(chǎn)的原動(dòng)力。

演唱此曲時(shí)也要注意氣息的運(yùn)用，歌曲第一句“那一天”的“天”字就要控制好氣息，演唱這句話時(shí)，不能因?yàn)檫^長(zhǎng)的樂句，吸太多的氣息。避免氣息壓力太大導(dǎo)致一口氣都吐出的情況。更不能因?yàn)椤疤臁弊忠先?，使勁的控制呼氣。控制呼吸不能是?qiáng)制性的，應(yīng)該是順其自然的。不要給呼吸施加不必要的力，呼吸是自由的，自身就會(huì)調(diào)節(jié)。這好像是一種生理學(xué)的觀點(diǎn)，但是對(duì)呼吸有很大的幫助，生動(dòng)地闡釋了呼吸。由于“那一天，敵人打到我的村莊”這一句很長(zhǎng)，有三個(gè)字要求唱三拍，所以吸氣要飽滿，否則的話會(huì)堅(jiān)持不下來。吸氣時(shí)，氣要吸的深、吸的松、吸的舒服，吸的均勻平穩(wěn)。否則的話吸氣就會(huì)過深或過淺。一定要根據(jù)歌曲的情緒和需要吸的適量。在演唱此句時(shí)，氣要吸的深并且平穩(wěn)?！澳且惶欤瑪橙舜虻轿业拇迩f”這一句要求聲音很有彈性，如果吸氣吸的過少也會(huì)對(duì)演唱歌曲產(chǎn)生影響，令演唱缺乏彈性。

對(duì)于整首歌曲的呼吸，我總結(jié)為：在歌唱中進(jìn)行呼吸，歌唱時(shí)不要理會(huì)呼吸，依靠發(fā)聲來調(diào)節(jié)呼吸，使用最原始、最方便的方法進(jìn)行呼吸。這樣會(huì)對(duì)歌曲的演唱有很大的幫助，不過這種呼吸是建立在沒有外在施加力的基礎(chǔ)之上。

共鳴是一種有個(gè)性、有表現(xiàn)力、有穿透力豐滿的聲音。我們要根據(jù)共鳴腔的性質(zhì)、協(xié)調(diào)它們并混合使用，獲得最佳效果。值得注意的是，有些演唱者在演唱時(shí)為了更好的表現(xiàn)情感，壓迫喉嚨演唱，這時(shí)演唱者還自以為聲音渾厚有力，情感豐富。其實(shí)聲音僵硬、笨重沉悶。讓人聽得十分不自然，也不靈活。要想解決這個(gè)問題，首先要建立正確的聲音概念。不要盲目地追求音色、音量。然后歌唱者在發(fā)聲時(shí)，喉嚨的開啟狀態(tài)要穩(wěn)定，在打開喉嚨時(shí)，一定不要上提，或者喉頭過分的撐大。要適度的把握喉頭的位置，打開適量的空間。只有當(dāng)喉嚨在最放松的狀態(tài)下才能做到以上幾點(diǎn)。

那一天，敵人打到了我的村莊，我便失去了我的田舍和牛羊。演唱這一句時(shí)，“那”；字要往“a”上歸，收音時(shí)延伸主要母音“a”口形保持不變，只管往出放，不要往回收音。這樣“那”字才能咬的住。“一”字收音時(shí)延伸主要是生母“i”，口形保持不變，但是聲音不要往鼻腔里進(jìn)，負(fù)責(zé)會(huì)出現(xiàn)鼻音，影響歌曲的演唱。我們重點(diǎn)說一下“天”字，很多初唱者在演唱時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)“天”字很不容易演唱，位置總是不對(duì)，那是因?yàn)檠由斓闹饕翦e(cuò)了。

演唱《嘉陵江上》，要想咬住每個(gè)字的演唱，要做到以下幾點(diǎn)：1、要咬清字頭，雖然我上文一直再講如何收尾，但是我們不能一味地去追求字尾，不顧字頭。在演唱字頭時(shí)不要特意的延長(zhǎng)字頭，表面上會(huì)感覺在強(qiáng)調(diào)這個(gè)字，實(shí)際上你阻礙了氣息的。我曾經(jīng)就特別愛強(qiáng)調(diào)字頭，導(dǎo)致氣息的不夠用，一句話還沒演唱完，氣息就沒有了。2、要收準(zhǔn)字尾，上文我也在一直強(qiáng)調(diào)收尾。概括上文就是分清要收的每個(gè)音，應(yīng)該往“a”音上收，就不要往其他音上收了。收尾時(shí)一定要收的輕巧準(zhǔn)確，要用氣息托在音韻上。我認(rèn)為做到以上兩點(diǎn)，就能演唱得如魚得水。

演唱《嘉陵江上》時(shí)，不要太做作。尤其是歌曲的悲憤是發(fā)自內(nèi)心的，而不是裝出來的。演唱時(shí)切忌“擠眉弄眼”你感覺你面部表情符合曲子的情景，但是看你演出的觀眾會(huì)感覺你很夸張。很多演唱者在演唱此曲時(shí)很陶醉，從一開始演唱到演唱結(jié)束一直都在閉著眼睛，有些人這樣是在陶醉，有些人是怕看到聽眾張不開嘴。不管你是哪一種，都是不對(duì)的。每位演唱者無論是在哪種環(huán)境下演唱，還是哪種目的的演唱，都要注意以上幾點(diǎn)。同時(shí)還要擅長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)自身的更多缺點(diǎn)，讓演唱做得更好。

參考文獻(xiàn)：

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