哥特視角下的《獻(xiàn)給愛米莉的玫瑰花》

摘要：威廉.福克納的《獻(xiàn)給愛米莉的玫瑰花》是一部運(yùn)用哥特手法的經(jīng)典之作。它的哥特式特征主要體現(xiàn)在主題發(fā)展，環(huán)境氛圍和人物性格三個(gè)方面。作者通過哥特式敘述手法的運(yùn)用，描寫了愛米莉悲劇的一生，深刻揭露了美國南方社會(huì)歷史上與清教密切相關(guān)的舊傳統(tǒng)，舊體制，強(qiáng)烈譴責(zé)了非人道的南方傳統(tǒng)道德與清教對(duì)人性的摧殘。

關(guān)鍵詞： 哥特；威廉·?？思{；沖突；環(huán)境

[中圖分類號(hào)]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-08-0028-02

一、引言

威廉·?？思{是西方文壇公認(rèn)的“現(xiàn)代經(jīng)典作家”和南方文學(xué)派的創(chuàng)始人。對(duì)?？思{而言，美國南方是他的家鄉(xiāng)，是他性格塑造的地方，也是他一生創(chuàng)作的源泉。他以其所特有的敏銳的洞察力持續(xù)并深入的描寫美國南方歷史變遷，人物浮沉和世態(tài)炎涼的歷史景象。?？思{以“哥特式小說”和“約克納帕塔法”世系小說而著稱于世，因?yàn)樗皩?duì)當(dāng)代美國小說做出的強(qiáng)有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻(xiàn)”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。?？思{在其創(chuàng)作中大量運(yùn)用哥特式敘述手法，在其作品的惡棍式人物塑造、故事情節(jié)編織、場景描繪和神秘恐怖氛圍營造、主題表現(xiàn)等方面具有明顯的哥特元素。他通過借用哥特式的敘述手法揭露人性中的陰暗面，對(duì)社會(huì)道德進(jìn)行批判和探索，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

《獻(xiàn)給愛米莉的玫瑰花》是?？思{寫的第一部同時(shí)也是他最有名的一篇短篇小說。在這部作品中，?？思{塑造了愛米莉這一形象，一個(gè)代表南方舊社會(huì)倒下去的 “紀(jì)念碑”。在寫作技巧上，他成功地運(yùn)用了時(shí)序顛倒，哥特式恐怖謀殺小說的敘述技巧，烘托出走向衰亡的南方氛圍，傳遞出深刻的社會(huì)意義。

二、文學(xué)中的哥特視角

“哥特”（Goth）一詞原意是指居住在北歐、屬于條頓民族的哥特人部族，他們以野蠻彪悍而著稱。到了中世紀(jì)，哥特一詞用來代指當(dāng)時(shí)的一種建筑風(fēng)格——“高高聳起的塔尖，厚重的石壁，狹窄細(xì)長的窗戶，多彩絢麗的玻璃，幽暗的內(nèi)部走廊，陰森的地道，甚至還有地下的藏尸所”。到了文藝復(fù)興時(shí)期，哥特一詞被賦予了“野蠻，恐怖，詭異，黑暗，詛咒，超自然和死亡美學(xué)” 等多種含義。而哥特式文學(xué)起源于18世紀(jì)后期的英國，以賀拉斯.沃波爾的小說《奧特朗托城堡》為代表，這部小說的副標(biāo)題就是“一個(gè)哥特故事”。這種小說通常將故事設(shè)定為發(fā)生在遙遠(yuǎn)的中世紀(jì)，以陰森恐怖的廢墟或貴族宅邸為背景；主人公大多性格孤僻，叛逆，他們往往會(huì)做出一些異于常人的行為。哥特小說的故事情節(jié)離奇曲折，恐怖刺激。作者主要通過陰謀、兇殺、暴力、癲狂等主題來揭示人性的邪惡與丑陋，鞭笞社會(huì)的不公與罪惡。

哥特小說之所以從產(chǎn)生之初就受到作家和讀者的歡迎，是有著其深刻的心理根源的。亞里士多德曾在其《詩學(xué)》一書中指出，悲劇應(yīng)當(dāng)“借引起憐憫和恐懼來使這種情感得到陶冶”（亞里士多德，2002:16），而哥特小說恰好迎合了這種要求。它通過激起憐憫和恐懼來使讀者置身其中，體驗(yàn)到一種神秘的超自然力量，但又同時(shí)很清楚地知道這種害人的遭遇不會(huì)真的發(fā)生在自己身邊，從而使得自己的憐憫與恐懼之情得以宣泄，進(jìn)而放松心靈，獲得極大地情感滿足與精神愉悅。

美國的文學(xué)創(chuàng)作深受哥特文學(xué)的影響，并借鑒美國傳統(tǒng)的文化，如莊園制度、清教信仰等，從而產(chǎn)生了美國本土的哥特式小說，并在20世紀(jì)40至50年代得到了迅猛的發(fā)展，特別是扎根于美國南方深厚文化土壤的一批作家，他們的小說容納了美國南方社會(huì)整個(gè)歷史發(fā)展進(jìn)程中所經(jīng)歷的豐富內(nèi)容，并且關(guān)注各種人物在美國南方這一獨(dú)特社會(huì)環(huán)境下的復(fù)雜感受。在?？思{的大多數(shù)“約克納帕塔法”小說里都或多或少的用到了哥特式手法。由于南方的莊園制度、清教文化特別是血腥的奴隸制度，使得南方具有哥特小說發(fā)展的肥沃土壤。在這篇小說里，福克納也不例外的使用了哥特式小說的方法。

三、哥特特征的體現(xiàn)

1、主題發(fā)展

哥特式小說的特征之一是死亡。在這部短短七千字的小說中，?？思{寫到了三個(gè)人的死亡：愛米莉的父親、霍莫和愛米莉。作為南方舊貴族勢力代表的愛米莉及其父親的死亡，作者的描寫是顯性的；而代表著新生工業(yè)文明的北方佬霍莫的死亡則是隱性的。雖說是隱性的，但是三個(gè)人的死亡只有霍莫的尸體出現(xiàn)在了文章中，并被作者加以詳細(xì)描寫：“床上放著一具尸體，皮肉已經(jīng)爛掉，頭骷髏慘白可怕、齜牙咧嘴、雙臂呈擁抱的姿勢?！闭麄€(gè)房間也陰森可怕，簡直就是一座墳?zāi)?。故事到這里結(jié)束了，可讀者在開始的驚訝悚然過后，仍會(huì)感到陣陣陰氣，欲罷還休。福克納通過對(duì)顯性，隱性兩種死亡的巧妙處理，起到了更加深入人心，發(fā)人深省的效果。小說以愛米莉的死亡開始，并以她的死亡作為終結(jié)，故事從始至終就被死亡的氛圍包圍著。死亡這一主題為小說的哥特式情節(jié)展開打下了基礎(chǔ)。

2、人物性格

《獻(xiàn)給愛米莉的玫瑰花》的哥特特征很大程度上體現(xiàn)在它的人物塑造上。哥特式情節(jié)在本部作品人物中的體現(xiàn)主要集中在愛米莉和黑奴托比身上。愛米莉的哥特特征主要體現(xiàn)在她的神秘性和她的個(gè)性上。愛米莉自始至終都是以一位深居簡出的老姑娘的形象出現(xiàn)在世人面前，“父親死后，她絕少外出；心上人離去之后，人們簡直就再也見不到她了?！睈勖桌?qū)θ藗兌跃褪侵i一樣的存在。愛米莉的神秘感還源于她那令人難以捉摸的言行。在針對(duì)其言行的描述上，?？思{總是有意制造一些懸念，給讀者留下豐富的想象空間。例如，當(dāng)藥劑師問她為何要買砒霜時(shí)，她拒絕回答。這令讀者不禁猜疑。諸如此類的神秘事件都使得故事的恐怖神秘氣氛升級(jí)，讓讀者的心中充滿疑問，而作品的哥特色彩也就更加濃郁。

哥特式文學(xué)作品最為經(jīng)典的特征之一在于其中的惡棍英雄形象。這種類型的人物通常是自大而且固執(zhí)，冷漠而且寡言。他們本身通常既是受害者又是施害者，他們所犯下的罪惡也往往源自他們所受的傷害與虐待。?？思{筆下的愛米莉就是典型的惡棍英雄。愛米莉的愛情以及她的所有經(jīng)歷都是悲劇性的。造成她悲劇的不僅僅是她的父親和南方的父權(quán)制，還有就是充斥著整個(gè)社會(huì)的婦道觀。父親偏執(zhí)的性格和對(duì)于“情人觀念”的教誨在愛米莉的心中打下了深刻的烙印。身為“貴族小姐”的愛米莉在無形中承擔(dān)著一種義務(wù)，背負(fù)著一種期許，她的所作所為不單單是她個(gè)人的行為，而是代表著“玉潔冰清”的南方婦女，一言一行要符合南方傳統(tǒng)價(jià)值觀念中的婦道觀。世俗與社會(huì)無法成全她的愛情，她只有選擇“殺害”這最后的方法來留住她的愛人，實(shí)現(xiàn)她的愛情，哪怕只是形式上的。

黑奴托比是小說中的配角，終日里所做的無非就是拿著籃子進(jìn)進(jìn)出出，開門迎客之類的日常瑣事，在故事中也似乎是可有可無的角色。然而在這部短短的小說作品里，?？思{卻提到了他有十余次之多。細(xì)究之下，不難發(fā)現(xiàn)，托比的存在對(duì)作品哥特氛圍的烘托起著不可磨滅的作用。首先，托比這一人物本身就是謎一樣的存在，沒有年齡，沒有身世背景，沒有言語。托比的存在就仿佛幽靈一般，會(huì)時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)，卻又無聲無息的消失，比幽靈這種超自然的存在更耐人尋味，發(fā)人深省。其次，托比本身可以看做是南方傳統(tǒng)的化身，南方傳統(tǒng)文化在戰(zhàn)后固然沒有消失殆盡，在人們的心中仍有影響力，但新事物終將代替舊事物，隨著時(shí)間的推移，那遺留在南方人民心中的腐朽落后的文化價(jià)值觀念必會(huì)漸漸變?nèi)?，最終如托比般消失不見。

3、環(huán)境描寫

人的生存和活動(dòng)離不開一定的社會(huì)環(huán)境，并且會(huì)對(duì)這種社會(huì)環(huán)境進(jìn)行不斷地改良，使之能夠與其自身更加的協(xié)調(diào)。但是人一旦被置于非常規(guī)性的陌生空間，就必然會(huì)產(chǎn)生出一種可怕的恐懼感。而哥特式小說恰恰是以展示這種非常態(tài)的環(huán)境為其顯著特征。因?yàn)檫@種非常態(tài)性環(huán)境描寫的文字更加能夠引人入勝，產(chǎn)生共鳴。所以對(duì)愛米莉的認(rèn)識(shí)就要從她的居住的環(huán)境談起。故事的開篇部分就是關(guān)于愛米莉小姐的莊園及其周邊環(huán)境的詳實(shí)描寫：“那是一幢過去漆成白色的四方形大木屋，坐落在當(dāng)年一條最考究的街道上，還裝點(diǎn)著有十九世紀(jì)七十年代風(fēng)格的圓形屋頂、塔尖和渦形花紋的陽臺(tái)，帶有濃厚的輕盈氣息?？墒瞧囬g和軋棉機(jī)之類的東西侵犯了這一代莊嚴(yán)的名字，把它們涂抹的一干二凈。只有愛米莉小姐的屋子巋然獨(dú)存，四周簇?fù)碇藁ㄜ嚭推捅谩?。在這段文字中，出現(xiàn)了大批帶有哥特意味的詞語。在經(jīng)典的哥特小說中，故事發(fā)生的背景通常就是這么一座年代久遠(yuǎn)卻已開始破敗，與當(dāng)下的環(huán)境格格不入的大宅或古堡。而?？思{對(duì)這種哥特背景進(jìn)行了切換，他將小說的背景從遙遠(yuǎn)的中世紀(jì)轉(zhuǎn)換到了現(xiàn)實(shí)生活中的戰(zhàn)后南方社會(huì)中來。作者通過這種時(shí)代的變換，對(duì)作品的時(shí)間和空間進(jìn)行了挪移，從而拉近了讀者與小說的距離。這種切換大大地增強(qiáng)了小說的真實(shí)性和時(shí)代感，提高了讀者的感知力。

四、結(jié)語

《獻(xiàn)給愛米莉的玫瑰花》雖是一部短篇作品，但卻通常被視作是?？思{最具代表性的哥特式小說。福克納借助哥特小說所獨(dú)有的那種震撼人心的力量，完整的呈現(xiàn)了南方社會(huì)新舊交替的轉(zhuǎn)型時(shí)期所經(jīng)歷的歷史變革。他擺脫了模板化的人物描寫和陳腐的應(yīng)對(duì)，形成了自己獨(dú)特的、具有時(shí)代感的哥特式寫作手法。他精心構(gòu)思的標(biāo)題更是激發(fā)了讀者的想象力，使得《獻(xiàn)給愛米莉的玫瑰花》成為了一部值得人們深入研究的偉大作品。

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