基于評價(jià)理論的電影影評分析

摘 要：James Martin 在20世紀(jì)90年代初于系統(tǒng)功能語言學(xué)的基礎(chǔ)上提出了評價(jià)系統(tǒng)的理論，評價(jià)理論是一種研究語言人及功能的理論，包括介入、態(tài)度、級差三個子系統(tǒng)。本文以一篇對電影《通天塔》的影評為語料，通過評價(jià)理論對其進(jìn)行分析，揭示了這類文體特有的評價(jià)手法。

關(guān)鍵詞：評價(jià)理論 語篇分析 態(tài)度 介入 影評

一、引言

評價(jià)系統(tǒng)是James Martin基于Halliday的系統(tǒng)功能語法理論發(fā)展而來的，用來研究說話人及語篇的賦值語義，試圖從語義的范疇對系統(tǒng)功能語法所忽略的人際意義作進(jìn)一步研究，以便更好地分析語篇中可以協(xié)商的各種態(tài)度。

本文以一篇對電影《通天塔》的影評為語料，通過評價(jià)理論的態(tài)度和介入兩個子系統(tǒng)對其分析問題和闡述觀點(diǎn)的方法進(jìn)行剖析，揭示了作者真實(shí)的態(tài)度并反映出這一類語篇的話語特點(diǎn)及評論手法。

二、理論介紹

Martin將評價(jià)系統(tǒng)分為三大子系統(tǒng)：介入，態(tài)度，級差。這三個子系統(tǒng)有分別被細(xì)化。其中介入包括自言和借言，態(tài)度包括情感、判斷和鑒賞，級差包括語勢和聚焦。

介入系統(tǒng)所研究的是態(tài)度源的問題，即語言使用者利用介入手段調(diào)節(jié)其對所說或所寫的內(nèi)容所承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)，分為自言和借言兩大類。借言的表達(dá)可通過投射、情態(tài)和讓步等來實(shí)現(xiàn)。投射包括引述和轉(zhuǎn)述，引述分為一般引述和異常引述。引述或轉(zhuǎn)述的內(nèi)容可以是原話或大意，也可以是思想或感受。情態(tài)可用于磋商服務(wù)和信息，它離不開肯定或者否定。肯定只引出一種聲音，即說話者的聲音；否定引出兩種聲音，說話人的聲音和潛在的相反的聲音。讓步也叫做反期望，是對讀者預(yù)期實(shí)施監(jiān)。介入手段一方面可以令語言顯得客觀真實(shí)，一方面又可令其模糊不清，從而使語言使用者巧妙地達(dá)到推卸或擺脫責(zé)任的目的。

態(tài)度是指心理受到影響后對人類行為、文本或者過程、以及現(xiàn)象做出的判斷和鑒賞，包括情感、判斷和鑒賞三方面。情感系統(tǒng)用來解釋語言使用者對行為、文本或過程以及現(xiàn)象做出的感情反應(yīng)，該系統(tǒng)又分為“品質(zhì)”情感、“過程”情感和“評注”情感。判斷系統(tǒng)用來解釋語言使用者按照倫理或者道德對某種行為做出的道德評判，分為社會認(rèn)同和社會制裁。鑒賞系統(tǒng)用來解釋語言使用者對文本或者過程以及現(xiàn)象美學(xué)品格的欣賞，分反應(yīng)、構(gòu)成和價(jià)值三部分。鑒賞是以美學(xué)為基礎(chǔ)的，也有正面和負(fù)面，直接與隱含之分。

三、語料介紹

本文預(yù)料為一篇對電影《巴別塔》的影評。該片被寄予厚望卻未獲殊榮，不得讓人費(fèi)解。該評論充分體現(xiàn)作者本人對影片的態(tài)度及完敗原因的總結(jié)。原文如下：

在IMDB網(wǎng)評上，對《巴》的評價(jià)可謂是褒貶不一，并且都走向了極端，盡管都是缺乏理由的。它讓誰不舒服了，讓誰難受了？有人說它是一部類《撞車》的電影，沒什么創(chuàng)新。其實(shí)我覺得兩者實(shí)在相差太大。《撞車》是面向國內(nèi)的，而《巴》則將重點(diǎn)放在了國外上。對內(nèi)你可以指指點(diǎn)點(diǎn)，而對外，恐怕未必能讓評委們好受。對于美國來說墨西哥人一直是讓政府很頭疼的，他們偷渡猖獗且生育力旺盛。在《為精英主義辯護(hù)》中威廉亨利預(yù)言：以后美國最多的人種將不是白人而是墨西哥人。這種危言聳聽與美國政府的政策一拍即合?？只趴赡苁菐Ыo民眾最好的禮物？美國小男孩在墨西哥婚禮狂歡上聽到槍響時的驚恐，看到殺雞時的驚愕。美國人是恐慌的，生怕當(dāng)?shù)卮迕駥⑺麄兩袒顒儯s緊要逃走。他們更愿意在防彈玻璃后面看外面的風(fēng)景。鮑曼在《廢棄的生命》中稱，只有讓民眾感覺到恐懼，民眾才越需要政府，越聽話，政府才能坐得越牢越穩(wěn)。無處不在的恐懼，美國人的夢魘和死穴。該片點(diǎn)到了它，驢象兩黨是一樣的不會高興。影片中日本就像是有口無言、有言無聲的女孩，壓抑到極點(diǎn)欲望不得釋放，只能赤裸裸地發(fā)泄。他們的槍只能往自己的嘴巴里打進(jìn)去。嘴巴，這個器官的失效，竟然成了日本最讓人難堪的尷尬。但有點(diǎn)東西都是相同的。比如愛情、親情。在各個國家，都設(shè)置了父母子女的關(guān)系，這些東西是相同的，這可能是世界最大的希望?；孤宸蛩够f：有那么多的不同，政治立場、宗教信仰、民族種族、意識形態(tài)。但是總有些是相同的，那就是情感。

四、語料分析

縱觀全篇不難發(fā)現(xiàn)，作者一致地采用了消極詞匯。無論是對電影、影評人、評委、甚至美國政府，都是如此。初看一遍，作者似乎是對所有關(guān)于電影內(nèi)容以及評論的集體否定，但仔細(xì)品味才終于理解了作者的匠心。

1．基于態(tài)度系統(tǒng)的分析

網(wǎng)絡(luò)上的批評“褒貶不一，走向極端，不舒服，難受”。從電影以外的角度看來，所有對電影的評價(jià)都是消極的，至少是沒有正面的。作者此時并未表示自己的態(tài)度，也沒有任何包含感情色彩的詞語，只是充當(dāng)一個記錄員的角色，把外界的評論記展現(xiàn)在讀者面前。影評人對電影與大獎的失之交臂而失望，評委會對此片好不看好，網(wǎng)評上充斥著惡毒的言語，外界一片陰霾，似乎所有人并不看好這部電影。

之后，作者又用一系列的詞語來總結(jié)電影的內(nèi)容。墨西哥人越境檢查“嚴(yán)格之極”，讓美國政府“頭疼”“擔(dān)心，“偷渡猖獗”；美國小孩聽到槍響“驚恐”，看到殺雞“驚愕”，想到“割首示眾”，“害怕” 將他們“生吞活剝”，要“逃走”；日本人“有口難辯”，“壓抑到了極點(diǎn)”，“欲望得不到釋放”，“赤裸裸發(fā)泄”，“器官的失效”以及“難看的尷尬”。這些詞語讓人看來感覺，這是一部極其恐怖壓抑的電影，沒有絲毫的美感和內(nèi)涵。然而，這些仍然是作者在借用電影中角色的感情和態(tài)度，沒有自己的觀點(diǎn)和感情色彩。墨西哥人麻煩難纏，美國人恐慌害怕，日本人壓抑沉悶，然而，這和電影的評價(jià)又有什么關(guān)系呢？

單從這些帶有感情色彩的詞語，我們看不到任何作者的態(tài)度和意圖，作者這篇影評中似乎充滿了他人對電影的批評，而缺乏自己實(shí)質(zhì)性的觀點(diǎn)。那么，作者的觀點(diǎn)究竟藏在哪里呢？

2．基于介入系統(tǒng)的分析

進(jìn)一步分析全文不難看出，作者在文章的每一處都采用了借言的形式。并且在引述他人話語時還會加入自己微妙的態(tài)度觀點(diǎn)，處處都充滿了異常引述。

文章開頭作者引述網(wǎng)評內(nèi)容，稱其“走向了極端，缺乏理由”，表明自己不支持對電影的這種評論，卻仍舊未給出自己的觀點(diǎn)，反而又提出疑問，“它讓誰不舒服了”。接著，作者繼續(xù)引述批評，將《巴》和《撞車》相比較，給出了正面觀點(diǎn)：“我覺得兩者實(shí)在相差太大”。雖然如此，卻并未表態(tài)《巴》是好是壞。然而他額外一句批評，卻露出痕跡，“對內(nèi)你可以指指點(diǎn)點(diǎn)，而對外，恐怕未必能讓評委們好受”。這顯然是在批評電影對國外的事情涉及過多，容易引起評委的不滿。

從文章中間部分開始，作者挖掘電影背后隱藏的故事。他引述《為精英主義辯護(hù)》中的話，并稱其“危言聳聽”，“與美國政府的政策一拍即合”。引述《廢棄的生命》中對恐懼的作用的解釋，并指出《巴》導(dǎo)演一針見血地點(diǎn)出美國政府對于恐懼的秘密，因而必定使驢象兩黨不高興。到此，作者的態(tài)度算是浮出水面，電影本身并無問題，出問題的是電影中所反映出的恐懼和壓抑，這樣直接的表達(dá)讓政府很不舒服，因而得罪了評委，最終空手而歸。

直到文章最后，作者還在引述，認(rèn)為情感總是相同的，而這也和他自己對電影所表露的情感的觀點(diǎn)如出一轍，雖然仍是沒有一個積極的詞，但卻讓讀者在最后感受到了一點(diǎn)情緒的上揚(yáng)，算是對電影所表達(dá)情感的肯定。既然情感沒有問題，那么必定是電影揭露的恐懼讓評委們失望了，至于其原因，作者在文中已經(jīng)間接解釋清楚了。

總結(jié)全文，作者沒有使用態(tài)度情感詞語來透漏自己的觀點(diǎn)，而是通過異常引述逐漸將事實(shí)的真相和自己的立場展現(xiàn)給讀者，讓人豁然開朗。作者采用了一種雙重否定的手法來表述觀點(diǎn)，批評他人對電影的批評，進(jìn)而肯定電影本身，乍一看讓人不經(jīng)會被全篇的消極和否定所迷惑，找不出其真實(shí)的意圖。

作為電影影評，該語料展現(xiàn)了其獨(dú)特的行文方法和技巧。首先，大量采用借言，尤其是異常引述來表達(dá)觀點(diǎn)。作者本身的評論有時并不具備一定分量和價(jià)值，因而借用他人的觀點(diǎn)來予以支持，才會顯得厚重充分。這種介入并沒有讓作者推卸或擺脫責(zé)任，而是更為精準(zhǔn)合理地表達(dá)出自己的觀點(diǎn)。其次，避免帶有感情色彩的詞匯，客觀地進(jìn)行評價(jià)。從詞匯的感情角度看，全篇帶有感情色彩的詞語都來自于引述或電影內(nèi)容，作者很少直接地表達(dá)喜好厭惡，也沒有對電影本身的好壞評價(jià)。然而從作者所列舉的引述以及分析不難看出，其對電影的觀點(diǎn)總體上是積極的，是理性客觀的積極，而非情緒化主觀化的喜好。

五、結(jié)語

通過以上分析可以看出，電影影評是一種價(jià)值高、內(nèi)涵深的評價(jià)資源。評價(jià)時不僅要看到詞匯所表達(dá)的作者態(tài)度，更要通過作者引述的內(nèi)容從不同角度辨別其真實(shí)觀點(diǎn)。在此，介入資源成為一種優(yōu)秀的評論方法，幫助作者在保持客觀理性的同時，合理展開自己的觀點(diǎn)并給予理論和實(shí)踐支持。

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作者簡介：傅小釗（1987—），女，陜西咸陽人，西安外國語大學(xué)英文學(xué)院研究生部2010級外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：第二語言習(xí)得與測試。