中國(guó)穿越劇敘事策略研究

摘 要：近年來(lái)，穿越題材電視劇大熱熒屏，本文從敘事學(xué)的角度出發(fā)，主要運(yùn)用二元對(duì)立模式、傳奇式、拼貼式的敘事策略進(jìn)行了舉例分析。

關(guān)鍵詞：穿越劇 二元對(duì)立模式 傳奇性 拼貼式

2011年伊始，穿越劇《宮》紅遍大江南北，之后，穿越劇如雨后春筍般的出現(xiàn)，《步步驚心》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《宮鎖珠簾》等穿越劇甚至“未播先紅”，引起觀眾熱情追捧，可以說(shuō)出現(xiàn) “蝴蝶效應(yīng)”絕非偶然，背后有著深刻時(shí)代背景和觀眾宣泄的心理需要。

穿越題材電視劇顧名思義就是男、女主角意外的穿越，在時(shí)空中進(jìn)行跳脫，不一定回到過(guò)去，也可以穿越到平行空間或由古代穿越到現(xiàn)代，但是最引人關(guān)注的莫過(guò)于穿越回到古代的題材。近幾年取得很好收視率的穿越題材電視劇有《魔幻手機(jī)》、《神話》、《宮》等。自2001年由TVB制作的40集電視劇《尋秦記》首開(kāi)中國(guó)穿越電視劇的先河后，內(nèi)地不甘落后投拍了首部穿越題材電視劇《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》，這一時(shí)期穿越題材電視劇雖獲得了不錯(cuò)的收視率，但僅僅處于嘗試階段。2008年到2010年，央視每年相繼推出一部穿越題材電視劇分別是《魔幻手機(jī)》、《神話》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》，穿越劇大量出現(xiàn)有了相對(duì)成熟的觀看群體，并成為了一種獨(dú)立類型劇存在。借助著中國(guó)歷史劇收視的熱潮和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛，穿越題材擁有很高的點(diǎn)擊率和人氣，因?yàn)樗扔袣v史劇富麗宏大的“驚羨式”情節(jié)還有蕩氣回腸“灰姑娘”式的言情劇烙印。再加上精心策劃的整合營(yíng)銷和受眾面廣的播放平臺(tái)，穿越劇火爆熒屏可以說(shuō)是類型劇發(fā)展的必然結(jié)果。

二元對(duì)立模式的敘事策略

沖突是構(gòu)成推動(dòng)敘事發(fā)展的根本動(dòng)力。在穿越劇中，我們可以看到非常清晰地兩種沖突模式即現(xiàn)代觀念和古代觀念碰撞的沖突、善與惡的常規(guī)沖突。在《步步驚心》中，女主角張曉因意外穿越到清朝成為身份卑微的馬爾泰·若曦，但是她本身作為現(xiàn)代職業(yè)女性，獨(dú)立自強(qiáng)，會(huì)權(quán)衡利害。而她的姐姐由于受到三綱五常封建倫理的束縛，面對(duì)自己不愛(ài)的人也只能默默忍受，面對(duì)福晉的刁難只能一味退讓，這種明顯二元對(duì)立的沖突對(duì)未來(lái)情節(jié)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，并且對(duì)立模式的結(jié)果就是產(chǎn)生沖突，增加劇情的戲劇性和觀賞性。其次，現(xiàn)代觀念和古代觀念的沖突增加了故事的延宕性，雖然劇情放置是“九王奪嫡”的背景之下，但是對(duì)立模式卻能在情節(jié)上獲得創(chuàng)新演繹，滿足觀眾幻想的心理。女主角依舊是善的代表，純真無(wú)暇，美麗聰穎，相反與她水火不容的明慧和明玉則是惡的代表，嫉妒心強(qiáng)，刁蠻任性。劇中人物極具公式化，說(shuō)明穿越劇也是高度類型化的產(chǎn)物，符合常規(guī)影視劇的二元對(duì)立模式創(chuàng)作敘事原則。

傳奇式敘事策略

傳奇化敘事策略在我國(guó)電視劇中具有深厚的基礎(chǔ)，因?yàn)橛^眾潛意識(shí)中有超現(xiàn)實(shí)主義的理想和英雄主義理想，希望獲得一種超越別人的潛能?！霸诠I(yè)化生產(chǎn)故事的同時(shí)，確保無(wú)止境地激發(fā)觀眾的好奇心” [1]，這個(gè)正是穿越題材電視劇廣受好評(píng)的重要原因。無(wú)論是《尋情記》男主人公項(xiàng)少龍和《神話》的易小川，還是《宮》里女主角洛晴川都是從現(xiàn)代中的一個(gè)平凡的人經(jīng)過(guò)意外的機(jī)緣穿越到古代的故事。那么他們同時(shí)就有了別人沒(méi)有的一項(xiàng)能力——預(yù)知未來(lái)，但是歷史的事實(shí)不可改變而他們的預(yù)見(jiàn)能力正是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素，正是由于預(yù)見(jiàn)性項(xiàng)少龍可以成為一名秦始皇身邊的一位謀士，深得器重。而易小川通過(guò)自己通曉秦史的能力，和項(xiàng)羽、劉邦結(jié)拜為了兄弟，遇見(jiàn)秦始皇，并參加了起義軍，成為了秦國(guó)的一位英雄；洛晴川則是知道四阿哥雍正最后將登上王位，為了保護(hù)自己的意中人八阿哥，一次次的幫助他化險(xiǎn)為夷。

傳奇化的敘事特別注意因果關(guān)系，常常把因果關(guān)系作為傳奇化敘事的重要因素，突出傳奇人物之間的內(nèi)在聯(lián)系。[2]《宮》中女主角晴川經(jīng)歷就充滿了傳奇性，與太子、四阿哥、八阿哥、皇上、素言、小春、僖嬪娘娘關(guān)系緊密，起初晴川穿越到古代無(wú)依無(wú)靠，因?yàn)榫哂小拔床废戎暗哪芰Ρ惶涌粗幸{為福晉，卻與素言意外進(jìn)宮，成為生死與共的姐妹，晴川為救素言又讓八阿哥喜歡上晴川，當(dāng)四阿哥愛(ài)上晴川打算遠(yuǎn)走天涯，卻因?yàn)樗匮缘乃狼案醒允骨绱靼琢税税⒏绮攀潜澈竽刈o(hù)她的英雄，最后在四阿哥與八阿哥爭(zhēng)奪皇位時(shí)晴川決定全力幫助八阿哥，雖然最后晴川無(wú)法改變歷史發(fā)展的軌跡，但是八阿哥意外的穿越到現(xiàn)代與晴川有情人終成眷屬。故事情節(jié)安排的緊湊恰當(dāng)，每一個(gè)人物的出現(xiàn)為下個(gè)任務(wù)的開(kāi)始做了鋪墊，每一個(gè)危險(xiǎn)過(guò)后的結(jié)局，又出現(xiàn)新的問(wèn)題，環(huán)環(huán)相扣。

拼貼式的敘事策略

“拼貼”一詞是法國(guó)哲學(xué)家德里達(dá)創(chuàng)立解構(gòu)主義創(chuàng)作中的方法之一，指的是在文本創(chuàng)作階段作者所使用的一種技巧，特征在于從整體上審視它是全新的，但組成它的每個(gè)部分卻是原有的，將這些原有的不同部分盡量巧妙地整合在一個(gè)段落、篇章或整個(gè)文本當(dāng)中，使其呈現(xiàn)出與原有面貌大不相同的氣質(zhì)。如果用正統(tǒng)的講述歷史劇情無(wú)法使現(xiàn)在的群體接受和喜愛(ài)，因?yàn)橛^眾已經(jīng)對(duì)著名歷史情節(jié)了然于心，劇情沒(méi)有創(chuàng)新勢(shì)必引發(fā)了觀眾審美疲勞。如果是戲謔宮廷戲又會(huì)遭到喜歡看歷史劇觀眾抵觸，而這種拼貼式的劇情，既有言情劇的唯美愛(ài)情又有歷史劇的宏大背景線索。

無(wú)論是《魔幻手機(jī)》還是《神話》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》等等，劇中的演員清一色的啟用俊男靚女，劇情大多復(fù)制愛(ài)情偶像劇經(jīng)典橋段，《宮》的劇情模式幾乎和臺(tái)灣偶像劇《流星花園》劇情如出一轍，穿越劇打著偶像劇的深深烙印。其次，劇中不忘加入后宮嬪妃的勾心斗角，后宮戲也是賺足職場(chǎng)女性的眼球的策略。僅僅添加這兩樣元素還不夠，《古今大戰(zhàn)秦俑情》中甚至還加入了現(xiàn)代戲、民國(guó)戲，男女主角共穿越經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)代：分別是秦朝、民國(guó)、未來(lái)2015年，所以穿越劇不能單純的劃到歷史劇的范疇，它是眾多類型劇的“拼貼”體，也正是這個(gè)原因，該劇才能滿足各個(gè)年齡段觀眾的期待視角，在后現(xiàn)代社會(huì)語(yǔ)境中占有一席之地。

參考文獻(xiàn)：

[1] 皮埃爾·索緒蘭著，劉云舟譯， 視聽(tīng)美學(xué)新問(wèn)題[M]，北京：高等教育出版社，2004年

[2] 孫宜君，劉進(jìn)，媒介融合下電視劇傳播創(chuàng)新與本體問(wèn)題研究[R]，南京:“媒介融合進(jìn)程的中國(guó)影視內(nèi)容生產(chǎn)”高端研討會(huì)論文集.2010年

作者簡(jiǎn)介：楊振中（1987—）性別：女，西北大學(xué)文學(xué)院電影學(xué)研究生、研究方向：中國(guó)電視劇等。