吳氏暴力美學之杰作——《喋血雙雄》

《喋血雙雄》講述了一個殺手和一個正義的警察之間所發(fā)生的故事，殺手很重情義，警察很重道義!他們在發(fā)生一系列事件之后產(chǎn)生了一種情誼，為了正義為了道義。男人之間的豪情，充滿著一種英雄情懷。

《喋血雙雄》可以說是暴力美學大師吳宇森在香港期間最為成功的一部商業(yè)槍戰(zhàn)片，既是他暴力美學的代表作，更是一座無法超越的里程碑。片中充滿了吳宇森的幾乎全部的元素與符號，可以說是把吳宇森的特點發(fā)揮到了極致。在香港電影史上本片也頗具地位。

吳宇森在影片中運用了以下手法和特點來演繹這部作品，正是這些手法使這部電影無論在視覺上、心理上還是內(nèi)容上都稱得上是一部經(jīng)典之作。

一、暴力場面的渲染

1．對比——視覺效果

既然本片是吳宇森暴力美學的代表之作，渲染暴力場面的鏡頭自然必不可少，這也是他的拿手好戲。本片中多次運用了對比的手法來突出視覺效果，其中包括節(jié)奏對比、色彩對比和氣氛對比。先說節(jié)奏對比，將開槍速度之快與人中彈流血之慢進行對比，突出了死亡的慘烈和殺人者的迅猛。如片中最開始的槍戰(zhàn)，周潤發(fā)飾演的小莊開槍速度采用降格的手法，而中彈的人卻用正常的速度。突出了死亡時的痛苦和慘烈，也突出了小莊身手的敏捷。再說色彩對比，色彩對比是將兩種反差很大的顏色放到一起，如白色的布景或衣服與鮮紅的血液產(chǎn)生明顯的對比，影片80分鐘左右時的槍戰(zhàn)即是如此。小莊和前來殺他的槍手都是身穿白色的衣服，而中彈之后濺到衣服上的鮮血是紅色的，紅白一對比就顯得鮮血的紅色格外的明顯，造成一種強烈的視覺沖擊。最后說氣氛對比，這也是吳宇森經(jīng)常使用的一種對比手法。比如開始時著重渲染幽雅、安逸的場景，突然在這種氛圍的場景下暴力來襲！影片中95分鐘左右，導演極力渲染教堂里的安逸場面，小莊和警察自然的談話、潔白的圣像、閃爍的蠟燭、緩緩飛行的白鴿。正在這種情況下突然有人沖進來打破了這種平靜的場面，緊接著就是不斷的槍聲，暴力突然降臨，一種很好的對比！

2．華麗優(yōu)雅的舞蹈性殺人場面

除了運用對比的手法，吳宇森還總是喜歡把殺人的場面做得很藝術(shù)化、形式化、符號化，為此他總是通過剪輯、音樂、節(jié)奏、降格等幾個方面把殺人的場面渲染得華麗優(yōu)雅且具有舞蹈性！本片中的每一個殺人場面都是如此，但體現(xiàn)最為明顯的還是他所拍攝的86年的《英雄本色》中小馬哥一邊陪舞女跳舞一邊放槍然后取槍殺人的那段。

二、符號的含義

也許是受小時候基督教思想的影響，人們在吳宇森的電影中總會看到許多宗教的東西，這一點倒是和英國的懸念大師希區(qū)柯克很像。教堂、圣像、燭光與白鴿在吳宇森的電影中總會不時的出現(xiàn)，或是為了渲染氣氛或是為了變換節(jié)奏，有時甚至沒有什么特殊的意義。本片中就兩次出現(xiàn)了以上提到的四個符號。第一次是開片在教堂中，第二次是結(jié)尾也在同一個教堂中。這些東西已經(jīng)成為了吳宇森的符號。就像樓梯和陰影是希區(qū)柯克的符號一樣。

三、內(nèi)涵的深層次

這一點既是吳宇森屹立不倒的重要原因之一，也是他和許多暴力美學大師有所區(qū)別的一點。他的電影不是單純的表現(xiàn)暴力，而意在通過表層的暴力來挖掘深層次的內(nèi)涵。比如他的電影中總是充滿著情誼，男人之間的豪情、兄弟之間的親情等。同時他的電影中也總有一種英雄情結(jié)，那種力挽狂瀾的英雄任務、那種對正義的伸張。這些都是潛藏在暴力表象之下深層次的內(nèi)涵，是他最根本要表達的東西。比如本片中的小莊和警察，一個重道義一個重情義，最后他們走到一起，一起去伸張道義和正義！這才是本片真正要表達的內(nèi)涵，就像他們的臺詞 “這個世界變了，我們都不再適應這個江湖，我們太念舊。”“我相信正義，可是沒人相信我。”小莊和警察的話都深刻地反映出了他們內(nèi)心深處的信仰！

在細節(jié)方面，冷色調(diào)是本片中的主色調(diào)，背景始終都是冷冷的淡淡的藍色，而且片中許多燈光采用的也都是藍色。因為吳宇森所表現(xiàn)的大多都是悲情人物，往往最后都以悲劇收場，所以冷調(diào)自然是貫穿始終的。因此我們看早期吳宇森的經(jīng)典商業(yè)片往往都能從片中看出淡淡的感傷，這也是吳宇森的一大特點。其次音樂也是本片一個必不可少的元素，片中的音樂總是給人一種淡淡哀傷的感覺，但是卻又很好得配合了畫面，使本身就很有沖擊力的畫面更加豐富飽滿。再加上當年葉倩文正值大紅大紫階段，她的演唱更是為本片增色不少。

無論是對吳宇森個人來說還是對香港電影而言，《喋血雙雄》都是一部經(jīng)典的作品。影片將吳宇森的風格和特點展現(xiàn)得淋漓盡致，包括形式、內(nèi)容以及思想上的。盡管在去了好萊塢之后，吳宇森創(chuàng)作上的一些特點都被這個大熔爐所融化了，但作為一個商業(yè)電影導演來講，他仍是成功的，因為對于商業(yè)電影來說，票房就是一切，一切都為票房服務。也祝愿他以后依舊能夠拍出像《喋血雙雄》這樣的屬于吳宇森自己的電影！無法超越的電影！