由美劇在我國傳播成功引發(fā)的思考

摘 要：從2006年開始，伴隨著《越獄》這部美劇的興起在中國刮起了一陣美劇熱，美劇本身制作精良，故事情節(jié)引人入勝，帶給人們?nèi)碌囊暵犗硎?；政治?jīng)濟(jì)的全球化，現(xiàn)代電腦的普及，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的成熟；人性的普適性，正義的全球通用性，團(tuán)隊(duì)精神的重要性；再加上受眾心理的變化與發(fā)展都使得美劇在中國國內(nèi)占領(lǐng)了相當(dāng)比例的市場，取得了很大的成功。

關(guān)鍵詞：美劇 技術(shù)進(jìn)步 人性 受眾心理 跨文化 傳播

美劇，顧名思義，就是美國電視劇的簡稱。美劇一般一個星期只播一集，按“季”來播出，以每年9月中旬至第二年4月下旬這段時間為一個播出季節(jié)，大概25集正好湊夠一個季節(jié)。美劇題材廣泛，比如情景喜劇《生活大爆炸》，都市生活劇《緋聞女孩》，歷史劇《羅馬》，科幻劇《吸血鬼日記》，警匪劇《越獄》、冒險劇《迷失》，專業(yè)性比較強(qiáng)的系列劇《豪斯醫(yī)生》等。

一、美劇在中國流行的原因

1.自身優(yōu)點(diǎn)

美劇的成功首先要?dú)w功于它的精心打造，美劇的制作和我國本土電視劇不同，制作人先制作出來幾集，播放給觀眾欣賞，如果反響很好將會繼續(xù)拍下去，并且是邊拍邊播，隨時調(diào)整劇情的方向，迎合受眾的喜好，如果播出來幾集之后遭到大家的質(zhì)疑和批評，將會立即停止拍攝，所以“漂洋過?！边^來的美劇都是精挑細(xì)選的結(jié)果，呈現(xiàn)我們眼前的美劇都是具有引人入勝的情節(jié)，幽默智慧的臺詞，刻畫飽滿的人物，讓人應(yīng)接不暇的懸念等。其次，美劇的投資方面更是我們本土電視劇有些望塵莫及的，一般每一集的拍攝經(jīng)費(fèi)都要達(dá)到200萬到400萬美元不等，像《迷失》這樣的大型冒險劇都要達(dá)到500萬美元一集，這樣的大手筆投資出來的每一集電視劇幾乎可以和那些以高質(zhì)量著稱的美國大片相媲美。第三，美劇中所呈現(xiàn)給我們的是離我們的生活比較遠(yuǎn)，和我們的文化差異很大的一種新的生活，當(dāng)我們的受眾欣賞這樣的作品時，能夠有一種體驗(yàn)另一類的在隔絕空間的存在的生活的感覺。例如在《緋聞女孩》和《欲望都市》這兩部美劇中，主人公分別是出生在上流社會的高中生和過著小資生活的白領(lǐng)。他們的共同特點(diǎn)就是過著在我們國人看來相當(dāng)奢侈和夢幻的生活，每天出入高檔場所，數(shù)不盡的錦衣玉食，使用最前沿最新潮的奢飾品，有參加不完的各種名流出入的派對，有著敢愛敢恨的瀟灑生活，這些令人羨慕的因素組合到一起，促成了一種帶有著巨大沖擊的視覺盛宴。

2.經(jīng)濟(jì)發(fā)展，技術(shù)進(jìn)步

隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，全球一體化體現(xiàn)在方方面面，電影，音樂，美術(shù)等等的跨文化傳播已經(jīng)基本成型，人們迫切的想知道外面的世界的花花綠綠，與此同時也想要讓外人欣賞自己的進(jìn)步和優(yōu)秀，美國作為經(jīng)濟(jì)軍事實(shí)力強(qiáng)國，在文化的傳播方面自然也不會遜色，在雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力支持下，在相對開明的政治策略的引導(dǎo)下，在國民素質(zhì)相對提高的前提下，美劇趁著當(dāng)今這樣一個時機(jī)也飛速發(fā)展，尤其是進(jìn)入當(dāng)今這個網(wǎng)絡(luò)時代，電視劇的跨文化傳播也愈演愈烈。美劇能夠在我國引起一陣狂潮，還要感謝當(dāng)代電腦的普及和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的高速發(fā)展。電腦對于我們來說已經(jīng)不再陌生，尤其是高校的學(xué)生，電腦已經(jīng)稱為我們生活中不可或缺的一部分，而網(wǎng)絡(luò)的全面發(fā)展更加給美劇的傳播帶來了巨大的便利條件，人們可以輕松快捷的在網(wǎng)絡(luò)上下載想看的美劇，各種論壇和貼吧又提供了方便的討論條件，自愿服務(wù)的字幕組人員也借著網(wǎng)絡(luò)帶給更多人便利，使得那些英語基礎(chǔ)不是很好的受眾也能在美劇中獲取歡樂。當(dāng)然，還要感謝那些不合法的盜版光碟，一些不善于用電腦的成年人從這些光碟中也能夠體驗(yàn)到美劇帶來的樂趣。雖然這一獲取手段是非法的，但是不得不說這樣的非法渠道對于美劇的傳播也是一種快速有效的促進(jìn)。

3.人性，不分國界

人性，無論在哪個國家都是不可避免的問題，而且像是一種通用的語言一樣，無論這個國家的體制如何，經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平如何，信仰如何，人性這個問題上都是通的，任何一個國家的人們都崇尚正義感，追求一種愛的氛圍，愛與被愛，親情友情愛情是全世界通用的一種“語言”，一旦觸及到人性這樣的話題和范圍，必然能夠引起大家的共鳴。在美劇中，人性的塑造和闡釋被刻畫的淋漓盡致，無論是在本土傳播還是海外的發(fā)展，都能夠觸碰到人們敏感的神經(jīng)，產(chǎn)生共鳴，輕而易舉的捕獲人心。

每一部美劇中對于人物的刻畫都注意到將每一個人物形象力求飽滿，豐富，無論主角還是配角，都使得每一個人物形象擁有豐富的背景，性格，內(nèi)心世界，使得人們在品味的時候覺得每一個人物都那么值得去愛值得去恨。例如在《越獄》中，主角兄弟邁克爾二人無可挑剔的人物刻畫，將其膽識，勇氣，深厚的兄弟情完美的呈現(xiàn)在觀眾面前，女一號莎拉的聰明，堅(jiān)強(qiáng)，執(zhí)著和對男一號的堅(jiān)貞不渝的愛情也表現(xiàn)的淋漓盡致，乃至刻畫大反派T-Bag時，努力塑造其的陰險狡詐，殘忍下作的形象的同時還不忘記刻畫其內(nèi)心深處依舊有柔情的一面，劇中一個細(xì)節(jié)描寫他逃出監(jiān)獄靠欺騙住在一個孤兒寡母家里，過著正常人的生活，即使后來被發(fā)現(xiàn)，他完全有機(jī)會殺掉這一家人，但是他內(nèi)心的一絲人性還是致使他放過了這家人，最后那一個落寞夾雜殘忍的眼神透出T-Bag那尚未泯滅的人性。

正義，也是中外文化中沒有爭議的一個點(diǎn)，自古正義都被推崇，美劇中對于正義的塑造也毫不吝惜筆墨，人們內(nèi)心的正義感，正義最后必將戰(zhàn)勝邪惡幾乎在每一部美劇中都得到很好的詮釋。例如在《吸血鬼日記》中，男二號Damon是個正邪參半的吸血鬼，一開始給人們的印象就是個嗜血成性，殺人不眨眼的無情之人，隨著劇情的發(fā)展，他內(nèi)心的正義感和人性慢慢的展現(xiàn)在觀眾的面前，他本身就是一個比較矛盾和復(fù)雜的個體，他力求保護(hù)身邊的人和物，不被“外來的”吸血鬼侵犯，但是他自己卻去傷害身邊的人，無論怎樣，正義始終都會戰(zhàn)勝邪惡，無論是正義的一方，還是心中正義的一面。每一集和每一季的結(jié)局都會在一曲略帶悲傷的音樂中終結(jié)，正義勝利之時，也引起人們內(nèi)心的思考。

團(tuán)隊(duì)精神在美劇中也是不可忽視的一個方面，人雖然是一個單獨(dú)存在的個體，但是每一個人都要在與他人的接觸和交往中才能存活，這樣，團(tuán)隊(duì)精神就是一個必然存在的前提，美劇的制作人們也抓住了這樣一個具有普適性的心理特點(diǎn)，在美劇的制作過程中將其蘊(yùn)含其中，引發(fā)人們的共鳴和思考。例如在《豪斯醫(yī)生》中，豪斯是一個頂級的醫(yī)生，技術(shù)超群，性格怪異，雖然他已經(jīng)在醫(yī)學(xué)界的成就達(dá)到了登峰造極的程度，但是從這部劇一開始他就有一個自己的醫(yī)療團(tuán)隊(duì)，這個團(tuán)隊(duì)中的醫(yī)生也都是有相當(dāng)好的醫(yī)學(xué)功底，每一次有疑難患者出現(xiàn)，他們都會開會討論很多次，直到現(xiàn)在的第八季，這個傳統(tǒng)還是沒有被打破，其實(shí)受眾不難發(fā)現(xiàn)，在這個偶有變動的團(tuán)隊(duì)中，誰都不不可或缺的一個因素，每一個成員都有自己的存在價值，也只有這個團(tuán)隊(duì)集體合作才能解決問題。這樣的團(tuán)隊(duì)精神也使得受眾在觀看的時候引起共鳴，符合受眾的接受心理。

家庭至上。在任何一部美劇中都有這樣一個信條“Family comes first”，翻譯過來就是家庭至上，《越獄》中無情的典獄長臨死前最牽掛的仍然是自己年邁的母親，臨死前還會說“凡事都以家庭為先，我會盡我所能盡早回家”，《英雄》中全家人為了保護(hù)Claire所做的犧牲，《邊緣危機(jī)》中愛子成狂的父親為了挽救自己的兒子不惜引起兩個世界的軒然大波，《吸血鬼日記》中無論是人，狼人還是吸血鬼都在用性命保護(hù)著自己的家人，《絕望主婦》中四個女人無論發(fā)生什么事情都要維護(hù)自己的丈夫，自己的孩子，自己的家庭，這些劇情中的人物為了自己的家庭為了自己所愛的人哪怕犧牲自己也覺得一切都是值得的，使得觀眾在欣賞影片時常常潸然淚下，感嘆影片中那種濃濃的家庭感情。這些人物的出現(xiàn)，這種對于家庭的情感都激起了中國觀眾內(nèi)心深處那種最原始的最強(qiáng)烈的共鳴，自然能受到好評，能夠得到觀眾的認(rèn)可和掌聲。

4.受眾心理

在我國，曾經(jīng)有一項(xiàng)調(diào)查，調(diào)查結(jié)果顯示，觀看美劇的受眾中，75%都是19歲到40歲的青壯年，71%到85%的受眾是?？埔陨系奈幕健Ｓ纱丝梢钥闯?，美劇在中國的受眾主要集中在青年當(dāng)中，青年是思想上十分活躍，對于新鮮食物有很大的熱忱，有一定的知識文化水平，并且對于不甘于滿足現(xiàn)狀的一個社會群體，美劇恰好滿足了這樣一群人的受眾心理，能夠吸引他們的注意力，同時能夠滿足青年人年輕的心態(tài)，和積極向上努力奮斗的精神。我國的傳統(tǒng)文化遺址講求的是集體主義，我國青少年一直受的教育也是如此，而美劇中大量存在的個人英雄主義好似新鮮的食品一樣吸引著青少年的目光，受到他們的歡迎。例如在《迷失》中，男主人公Jack在荒島上領(lǐng)導(dǎo)所有的幸存者客服重重困難生存下來，儼然就是大家的主心骨，事實(shí)也證明了Jack的英明領(lǐng)導(dǎo)使得大家活了下來，盡管這部美劇科幻懸疑的成分較多，但是主人公的個人的英明領(lǐng)導(dǎo)給觀眾留下了深刻的印象。

二、總結(jié)

美劇在中國電視劇市場的成功可以說是一個跨文化傳播的典型范例，有的人說美劇這樣的行為是一種文化的侵占，其實(shí)并沒有這么嚴(yán)重，人類社會的發(fā)展在某種程度上來說就是不同的文化的融合的過程。美劇的傳播在一定的程度上促使了中美跨文化傳播的成功，而這種跨文化傳播的成功在一定程度上也促進(jìn)了中美的經(jīng)濟(jì)文化交流，能夠增進(jìn)兩個國家的思想和理念上的融合，同時也能夠促進(jìn)兩個國家文明的進(jìn)步。

作者簡介：紀(jì)勝男，女，東北師范大學(xué)文學(xué)院傳播學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：平面媒體（出版）傳播。