淺析《c小調(diào)革命練習(xí)曲》與肖邦的愛(ài)國(guó)情懷

摘 要：肖邦是19世紀(jì)波蘭杰出的鋼琴家和作曲家，受當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境的影響，在他的鋼琴作品中有許多都表達(dá)著濃郁的愛(ài)國(guó)情懷。這首《c小調(diào)革命練習(xí)曲》充分表現(xiàn)了在華沙陷落、起義失敗后作者悲憤的心情，也正是他愛(ài)國(guó)主義情懷的真實(shí)寫照。

關(guān)鍵詞：愛(ài)國(guó)情懷 肖邦 《c小調(diào)練習(xí)曲》

一、作曲家生平簡(jiǎn)介

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849）是19世紀(jì)波蘭杰出的鋼琴家作曲家，1810年三月一日生于波蘭華沙，父親雖是法國(guó)人，但后來(lái)遷居波蘭，從此便把波蘭作為自己的祖國(guó)。他的母親是波蘭人，精通法文，喜愛(ài)唱波蘭民歌和鋼琴，是肖邦的音樂(lè)啟蒙老師。

早在幼年時(shí)肖邦便顯示出卓越的音樂(lè)天賦，他6歲隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，8歲登臺(tái)演奏，9歲時(shí)便成為華沙家喻戶曉的鋼琴神童，19歲時(shí)以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于華沙學(xué)院。1830年，由于波蘭爆發(fā)了反對(duì)外國(guó)勢(shì)力瓜分波蘭的起義，使得肖邦無(wú)法回國(guó)，最終，肖邦于1831年帶著最祖國(guó)深深地牽掛與思念遷居到了法國(guó)巴黎。巴黎所具有的獨(dú)特而高雅的藝術(shù)氛圍使得肖邦很快愛(ài)上了這里，在巴黎肖邦結(jié)實(shí)了很多當(dāng)時(shí)富有名望的音樂(lè)家，李斯特、舒曼、貝里尼、門德?tīng)査啥际撬诎屠枋钦J(rèn)識(shí)的，從此以后他在音樂(lè)上無(wú)論從創(chuàng)作思想還是演奏技巧上都深受這些音樂(lè)家的影響。也正是因?yàn)樘幵谶@樣一個(gè)藝術(shù)氛圍內(nèi)，才使得肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏技巧都得到了良好的完善與創(chuàng)新。

二、《c小調(diào)革命練習(xí)曲》中所展現(xiàn)的愛(ài)國(guó)主義情懷

1831年9月華沙革命在堅(jiān)持了10個(gè)月后，終于被沙俄血腥的鎮(zhèn)壓了。身在異鄉(xiāng)的肖邦聽(tīng)到了這個(gè)消息后，幾乎到了發(fā)瘋的地步。他在給朋友的信中寫道：“為什么我不能和你們?cè)谝黄穑瑸槭裁次也荒墚?dāng)一名鼓手?。?！”肖邦將自己全部的感情都釋放在了音樂(lè)上寫出了這首著名的練習(xí)曲，因此被后人命名為—革命》練習(xí)曲。這首練習(xí)曲在保留高度的演奏技巧的同時(shí)，還表達(dá)了作曲家在得知祖國(guó)革命失敗后極度悲痛的思想感情。

此曲采用比較自由的復(fù)三部曲式，第一部分在節(jié)奏上采用附點(diǎn)來(lái)呈現(xiàn)主題，織體上多采用八度音型，調(diào)性有c小調(diào)開(kāi)始經(jīng)過(guò)G大調(diào)之F大調(diào)再至C大調(diào)最后回到c小調(diào)，這種大調(diào)于小調(diào)的色彩對(duì)比體現(xiàn)了作曲家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)失敗與勝利的矛盾體現(xiàn)，每一個(gè)動(dòng)機(jī)都以不穩(wěn)定和弦對(duì)其做出相應(yīng)的回應(yīng)從而引出下句，下句由高音區(qū)到低音區(qū)的應(yīng)答，再次表現(xiàn)出作者失落沮喪的心情。樂(lè)曲開(kāi)始，右手運(yùn)用不穩(wěn)定的減七和弦，好似戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上的吶喊，表達(dá)了華沙起義失敗好肖邦極度的悲憤與激動(dòng)之情。接著左手如暴風(fēng)驟雨般的由高音至低音的音階跑動(dòng)，好像聽(tīng)到了波蘭戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇前進(jìn)的緊湊腳步聲。高音部的兩個(gè)動(dòng)機(jī)仿佛在對(duì)話一般，“厄運(yùn)來(lái)了嗎？是真的嗎？然后，雙手充滿激情的同時(shí)從高音區(qū)向低音區(qū)下行彈奏，仿佛使人聽(tīng)到了華沙起義失敗的消息傳來(lái)的失望與沮喪。幾次由低音跳進(jìn)到高音，再次下行的三次翻滾，生動(dòng)形象的描繪出了肖邦聽(tīng)到故鄉(xiāng)淪陷的消息后內(nèi)心的波瀾激蕩。

第二部分有明顯的樂(lè)句，是一、三段的連接，帶有間奏的性質(zhì)。左手快速音階跑動(dòng)與右手歌唱性的和弦完美結(jié)合，前半部分都用了相同的節(jié)奏型。在這幾小節(jié)相同的節(jié)奏型里，調(diào)性一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，由升g小調(diào)開(kāi)始經(jīng)升d小調(diào)、升f小調(diào)、升c小調(diào)后回到升g小調(diào)。，由深情變?yōu)閳?jiān)毅，心潮澎湃轉(zhuǎn)為細(xì)膩的安撫，最后經(jīng)由這層層至上的轉(zhuǎn)調(diào)手段把把戲劇性矛盾沖突的氣氛烘托到了最高點(diǎn)。由第一部分的最后經(jīng)過(guò)如果說(shuō)第一段是戰(zhàn)士們的吶喊聲、號(hào)角聲的相互助威，那么這段則是人民群眾內(nèi)心的悲傷和強(qiáng)烈的憤怒。整齊且強(qiáng)有力的和弦再次爆出，憤怒至極點(diǎn)，似沖鋒陷陣的號(hào)角，激昂有力，這種起伏的旋律感情，把樂(lè)曲一次次推向高潮，仿佛把人們帶到了波蘭人民反擊侵略的戰(zhàn)場(chǎng)上，在那里我們看到了波蘭人們奮勇抵抗沙俄的侵略。下行的音調(diào)是氣氛的烘托。再次出現(xiàn)那段經(jīng)典的附點(diǎn)節(jié)奏，此處是由引子的材料改編而成，起連接的作用，引出下部分似要把聽(tīng)眾再次帶進(jìn)義血奮勇的戰(zhàn)場(chǎng)。在音樂(lè)中，我們感受到了故鄉(xiāng)淪陷后肖邦的憤怒與焦急的情緒，也表現(xiàn)了作曲家不甘失敗的決心，這激蕩的旋律仿佛在鼓舞著波蘭人民的斗志，我們聽(tīng)到了肖邦在靈魂深處喚醒著波蘭人民，他告訴人們不要?dú)怵H奮勇反抗侵略者。

第三部分是第一部分的再現(xiàn)，加進(jìn)了三連音等裝飾性新織體形式的動(dòng)機(jī)進(jìn)一步加強(qiáng)了心潮憤怒之感和求勝之心的急迫，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力和矛盾戲劇的沖突，更富有激情。這種原旋律加花的形式是肖邦很擅長(zhǎng)的作曲手法。他總是能把一段旋律通過(guò)對(duì)織體形式的改變、充實(shí)，把情感更進(jìn)一層。

樂(lè)曲的結(jié)尾非常哀痛，宛如悲憤的呼嘯，表達(dá)了肖邦對(duì)民族解放的堅(jiān)定信念對(duì)祖國(guó)前途深深地憂慮。再次運(yùn)用雙手奏出引子中下行旋律八度效果和堅(jiān)強(qiáng)有力的四個(gè)和弦結(jié)束，全曲激昂豪放、氣勢(shì)寬廣，肖邦用精細(xì)微妙的音樂(lè)語(yǔ)言，深刻地表現(xiàn)了內(nèi)心的思想感情和鮮明的藝術(shù)形象。仿佛聽(tīng)到了肖邦在向世界宣告著：波蘭人民有著鐵一般堅(jiān)定的信念，任何勢(shì)力都?jí)翰坏顾麄?，更加?jiān)定了祖國(guó)回歸的決心與信心。此時(shí)，肖邦的激情和憤怒達(dá)到了極點(diǎn)，同時(shí)也體現(xiàn)了肖邦對(duì)民族解放的堅(jiān)定信念。

三、總結(jié)

《c小調(diào)革命練習(xí)曲》是一部具有高超的創(chuàng)作技巧個(gè)藝術(shù)價(jià)值的作品，整個(gè)音樂(lè)形象是通過(guò)左手熱血般涌動(dòng)的音流與右手剛毅的曲調(diào)結(jié)合而形成，全曲由始至終都貫穿在憤怒激越和悲痛欲絕的情緒之中。此曲是肖邦所有表達(dá)愛(ài)國(guó)情懷的音樂(lè)作品中具有代表性的經(jīng)典之作，每當(dāng)這激昂的旋律響起時(shí)，多少年來(lái)它被無(wú)數(shù)的音樂(lè)家所傳唱著，樂(lè)曲中表達(dá)的愛(ài)國(guó)情懷也時(shí)時(shí)刻刻被人們所感動(dòng)。肖邦的藝術(shù)是愛(ài)國(guó)的藝術(shù)，也是人道主義的藝術(shù)，他的音樂(lè)時(shí)時(shí)刻刻都激勵(lì)著波蘭人民不畏艱難奮勇前進(jìn)。人們?cè)谒囊魳?lè)中聽(tīng)到了希望，聽(tīng)到了動(dòng)力，有了這樣的音樂(lè)波蘭人民才會(huì)更加有了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的渴望與信心。肖邦的音樂(lè)也是波蘭民族的靈魂，在他的音樂(lè)中我們感受到了他對(duì)祖國(guó)深深的熱愛(ài)，他向世人展現(xiàn)了一個(gè)具有高尚的愛(ài)國(guó)主義與民族氣節(jié)的偉大的藝術(shù)家的形象。

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