辨別高仿唐三彩

摘 要：辨別高仿唐三彩的方法有很多，但總的來(lái)說(shuō)，就是需要我們用眼看、用手摸、用耳聽(tīng)、用鼻嗅。

關(guān)鍵詞：辨別 高仿 唐三彩

唐三彩始見(jiàn)于唐高宗時(shí)（一說(shuō)始見(jiàn)于唐武則天時(shí)），唐玄宗開(kāi)元年間達(dá)到極盛，開(kāi)寶以后數(shù)量逐漸減少。自上世紀(jì)初唐三彩被發(fā)現(xiàn)以來(lái)，便受到中國(guó)以及世界藝術(shù)界的關(guān)注，仿造高手人才輩出，有的還是唐三彩研究的專家。辨別高仿唐三彩的方法有很多，但總的來(lái)說(shuō)，就是需要我們用眼看、用手摸、用耳聽(tīng)、用鼻嗅，只要我們能用心觀摩，通過(guò)對(duì)比分析，一定可以抓住其漏洞，辨別其真?zhèn)巍?/p>

一、胎的區(qū)別

首先，真品出土前或置于潮濕的墓室，或埋于泥土中，受千年地氣、水分、泥土的侵蝕，有的出土后長(zhǎng)期置于室內(nèi)，受空氣和冷暖變化的影響，其胎表陳舊感富有層次并深入肌里，如有可能可在不顯眼處輕輕敲擊一兩處胎表，就可發(fā)現(xiàn)舊感是從胎表向里滲透的。高仿三彩的胎，經(jīng)做舊處理雖有陳舊感，但舊僅在胎表不入肌里，新的感覺(jué)依稀可辨，不會(huì)出現(xiàn)舊感滲入肌里的現(xiàn)象。

其次，部分真品三彩漏胎處會(huì)出現(xiàn)極細(xì)小的如針尖大的暗紅、淺褐、黑色等的土銹。所謂土銹，是物質(zhì)化學(xué)變化的產(chǎn)物，是千百年時(shí)光的孕育使的胎體內(nèi)的某些元素分子由胎內(nèi)溢于胎表，成為胎表的一個(gè)組成部分。真品三彩的土銹不但洗不掉，而且越洗越清楚。高仿三彩的胎表絕不會(huì)出現(xiàn)土銹，因土銹看似簡(jiǎn)單，卻極難仿造，故大多數(shù)高仿三彩為了盡量減少人為的破綻，干脆就不去做土銹。

再次，真品三彩由于時(shí)間久遠(yuǎn)，部分胎土新斷面遇到空氣后，胎土顏色會(huì)由白漸變到黑，有一部分真品三彩洗凈后的胎表也會(huì)出現(xiàn)這一現(xiàn)象。高仿三彩胎的新斷面或胎表也就是三五年，其白色的胎土不會(huì)有什么明顯變化。

二、釉光的區(qū)別

首先，唐三彩的釉本身是一種亮釉，剛燒成時(shí)光亮刺目，光澤燦爛，百年后光澤漸退，溫潤(rùn)晶瑩，釉光逐漸變得柔和自然，大多數(shù)唐三彩釉面由于時(shí)代久遠(yuǎn)都會(huì)出現(xiàn)哈利光，它是千年風(fēng)月留在唐三彩器表的影子。哈利光是釉質(zhì)老化后釉面分子發(fā)生質(zhì)變，經(jīng)光折射后產(chǎn)生的特異之光。哈利光不管在什么顏色的釉面上都呈現(xiàn)出五顏六色，也不管在什么樣的光線下其顏色也都如此。而且真品三彩器物通體的寶光，恍惚不定，如夢(mèng)幻漂浮在絢麗多彩的釉面上，所有的高仿者對(duì)這夢(mèng)幻之光都會(huì)感到無(wú)奈。

高仿三彩釉面的光澤雖也柔和溫潤(rùn)，但柔和之中透出燦爛，其通體一致的釉光毫無(wú)內(nèi)涵，絕不會(huì)出現(xiàn)哈利光。高仿三彩釉表在光的照射下，雖偶爾也會(huì)出現(xiàn)淡紅、淺綠等色，但仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)仿品中的顏色是固定在釉里的，而真正的哈利光是漂浮于釉表的。

其次，由于唐三彩是出土器，在地下埋藏了1000多年，其釉表會(huì)出現(xiàn)一種極其特殊的物理現(xiàn)象，即民間所說(shuō)的“翹皮紋”或“芝麻釉”，看上去是一些細(xì)碎地小開(kāi)片，大小均勻，透明而淺淡，片紋兩邊的釉微向上翹，很少分離，故片紋中一般沒(méi)有雜質(zhì)侵入的現(xiàn)象。而仿品一般都開(kāi)片較大，片紋也較長(zhǎng)，橫七豎八也不穩(wěn)定，兩者之間是有差異的。迄今為止，作偽者還無(wú)法仿出與真品一樣的“翹皮紋”來(lái)。因此，有無(wú)“翹皮紋”也是唐三彩鑒定中較重要的依據(jù)。

三、釉面的區(qū)別

首先，目前還未見(jiàn)唐三彩傳世品的報(bào)道，幾乎都是出土物，其釉面一般均見(jiàn)泥土腐蝕的痕跡，不同的只是腐蝕的程度和方式。一般情況下是土咬的細(xì)孔隨意自然的出現(xiàn)于釉表，或通體或局部出現(xiàn)，細(xì)孔大小、深淺不一，腐蝕程度不一。在放大鏡下觀察部分土咬細(xì)孔，其邊緣的釉面有輕微的腐蝕過(guò)渡。高仿三彩經(jīng)藥水處理土埋之后釉表會(huì)出現(xiàn)酸咬的小孔，但很有規(guī)律，僵硬不自然，腐蝕程度較一致，沒(méi)有腐蝕過(guò)渡的現(xiàn)象。

在觀察腐蝕細(xì)孔時(shí)要注意把它與釉面在窯中形成的大小不一的棕眼區(qū)別開(kāi)來(lái)，棕眼僅出現(xiàn)在釉表，深度約為釉厚的三分之一，腐蝕細(xì)孔則深入釉里，有的腐蝕甚至深入胎表。

其次，唐三彩器物因經(jīng)過(guò)酸、堿、鹽等地下化學(xué)物質(zhì)的千年腐蝕，用手摸釉面有一種“澀滯”感。仿品因生產(chǎn)時(shí)間不長(zhǎng)，器物表面光滑順手。經(jīng)過(guò)打磨做舊的仿品，雖然看表面沒(méi)有那種光滑明亮的感覺(jué)，但這種仿制品往往在器物的表面留下了摩擦的痕跡。如果側(cè)光仔細(xì)觀察，在釉面就能看到經(jīng)過(guò)打磨而產(chǎn)生的一道一道的摩擦痕，用手撫摸器物，有刺手的感覺(jué)。

再次，部分唐三彩真品釉面有返鉛現(xiàn)象，即人們常說(shuō)的“銀鉛”或“銀斑”，是唐三彩后天生成的典型物質(zhì)。返鉛現(xiàn)象的出現(xiàn)除了需要特定的環(huán)境，還需要上百年的時(shí)間，是時(shí)間留在唐三彩器物上的特殊印記。在燒制唐三彩時(shí)通常以石英和鉛粉作助熔劑，在各種化學(xué)成分中鉛占25%左右，又因鉛是化學(xué)元素中較為活躍的一種，因此只要條件合適，什么顏色的釉面鉛都會(huì)跑出來(lái)，在唐三彩器物的釉面形成一層薄薄的銀光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可見(jiàn)。

真品“銀斑”由分子構(gòu)成，薄如紙張的1%。高仿唐三彩的“銀斑”，有的在窯中燒成與生俱來(lái)的，故意加鉛使之與釉一起熔化，“銀斑”深入釉里，和真品“銀斑”浮于釉表剛好相反；有的“銀斑”是仿品出窯后“種”上去的，厚重笨拙，毫無(wú)自然感，與自然的鉛金屬的光澤相差甚遠(yuǎn)。

另外，唐三彩俑人的頭發(fā)、眉毛、眼睛、胡須和巾帽、口唇和面頰都是后掛彩，即俑人燒好后，再在俑人的頭部用黑彩描繪頭發(fā)、眉毛、眼睛、胡須和巾帽，用朱紅彩描畫(huà)口唇和面頰，這些彩繪歷經(jīng)千年，顏色已經(jīng)變淡變薄，且深入胎骨。仿品的彩繪因是新描畫(huà)上去的，往往顏色鮮艷清晰，彩繪浮于陶胎表面，沒(méi)有滲入胎骨。

最后，部分唐三彩釉面還有一種特殊的腐蝕形式也是高仿唐三彩目前無(wú)法仿造的，那就是光潤(rùn)的釉表極薄的一層釉水被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蝕斑塊。它們出現(xiàn)在釉面上有一個(gè)清晰的發(fā)展過(guò)程，這一過(guò)程從無(wú)到有，從淺到深，再由深到淺交替腐蝕，從釉表是以毫米為單位的，但在時(shí)間上要形成這一過(guò)程卻要以百年為單位。唐三彩出土后腐蝕不再發(fā)展，過(guò)程停在了釉面上，整個(gè)器物易仿，細(xì)微之處難仿，這也給我們提供了辨別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。

四、釉里的區(qū)別

時(shí)光歷經(jīng)百年可以滲透釉面，把一些褐、黑等色的雜質(zhì)帶入釉里，凝結(jié)在釉下胎表，部分真品的釉下會(huì)出現(xiàn)這一情況。釉的開(kāi)片雖不是很細(xì)，但紋路是非常緊密的，絕無(wú)向兩邊分開(kāi)的現(xiàn)象，可雜質(zhì)竟穿透紋路滲入釉里慢慢積累形成黑褐色的沉積物，沉積在釉下的雜質(zhì)越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可見(jiàn)。出現(xiàn)這種現(xiàn)象并不奇怪，只要有足夠長(zhǎng)久的時(shí)間就可。高仿品釉下胎表之所以沒(méi)有這一現(xiàn)象，就是因?yàn)樗鼪](méi)有百年以上的時(shí)間，短時(shí)間的“速成”是毫無(wú)結(jié)果的，即使有雜質(zhì)侵入，也不會(huì)透入肌理。