《神奈川的巨浪》的賞析

摘 要：《冨岳三十六景》由葛飾北齋所繪，是日本浮世繪畫(huà)派中具有代表性的優(yōu)秀作品，而《神奈川的巨浪》是《冨岳三十六景》中最不拘風(fēng)格，打破常規(guī)的作品。本文通過(guò)對(duì)構(gòu)圖形式、色彩運(yùn)用、藝術(shù)再現(xiàn)等語(yǔ)言要素進(jìn)行具體分析，深刻清晰的了解《神奈川的巨浪》以及它對(duì)后來(lái)東西方繪畫(huà)的影響。

關(guān)鍵詞：葛飾北齋 浮世繪 構(gòu)圖

《神奈川的巨浪》的作者葛飾北齋，是日本“浮世繪”風(fēng)景版畫(huà)中取得巨大成功的一位畫(huà)家。1970年生于江戶（東京），他是日本美術(shù)史上極富才氣的一位畫(huà)家，有“畫(huà)狂人”之稱，是江戶時(shí)代的“畢加索”，他將荷蘭風(fēng)景版畫(huà)的表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)名所繪的趣味因素結(jié)合在一起，并通過(guò)前所未有的新穎的構(gòu)圖和豐富多彩的色彩運(yùn)用，將一個(gè)神話般的夢(mèng)幻世界展現(xiàn)在瞠目結(jié)舌的觀眾面前①。在他的一生中風(fēng)景版畫(huà)的成就最高，《神奈川的巨浪》又是風(fēng)景版畫(huà)中最突出的表現(xiàn)。他從19歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)，吸取了許多流派的精華，熟悉中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法，了解西洋畫(huà)的透視，最終形成了他自己獨(dú)特的風(fēng)格，不同材料的運(yùn)用，相互碰撞形成不同的效果，新的視覺(jué)沖擊力由此而生，開(kāi)創(chuàng)了日本風(fēng)景畫(huà)的新題材，成就了日本繪畫(huà)的再次繁榮，北齋不斷地追求繪畫(huà)的形式美和自己主觀情感的表達(dá)。《神奈川的巨浪》創(chuàng)作于1823—1829年，木版畫(huà)，規(guī)格25.8×37.9cm，是《冨岳三十六景》畫(huà)集中比較經(jīng)典的一幅。

“浮世繪”是以反映江戶時(shí)代江戶市民的生活而發(fā)展形成的風(fēng)俗畫(huà)，直率的表現(xiàn)江戶市井的生活場(chǎng)景和人物，如美人、浴女、俳優(yōu)、歌舞伎、浪人、游女俠士、花街柳巷、旅游風(fēng)光等，被譽(yù)為“江戶時(shí)代形象的百科全書(shū)”。在日本藝術(shù)史上，它第一次赤裸裸地追求享樂(lè)主義和官能主義②，描繪社會(huì)百態(tài)和社會(huì)萬(wàn)象。是一種具有獨(dú)特民間特色的藝術(shù)奇葩，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。木版畫(huà)是在木板上刻畫(huà)，然后印刷出來(lái)的畫(huà)，好的版畫(huà)不僅具有畫(huà)家自身的個(gè)性，精湛的繪畫(huà)語(yǔ)言，還具有更深層次的含義，不僅代表畫(huà)家的思想，還會(huì)抨擊到社會(huì)，來(lái)反映社會(huì)。浮世繪時(shí)期的木刻，注重的是木質(zhì)紋的表現(xiàn)和線條的流暢，把畫(huà)、刻、印結(jié)合使作品達(dá)到了近乎完美的境界?！渡衲未ǖ木蘩恕肥潜饼S在繪畫(huà)巔峰狀態(tài)時(shí)創(chuàng)作出來(lái)的，是他的繪畫(huà)生涯中的最精彩時(shí)刻的佳作。

第一眼看到《神奈川的巨浪》，感覺(jué)好美的海，翻騰的白色浪花和深藍(lán)的海水的完美結(jié)合，色彩清新，色調(diào)干凈明快，整體的效果是那么的美，感覺(jué)很清新，特別的舒服?？墒钱?dāng)靜下心來(lái)細(xì)細(xì)品味它的時(shí)候，卻體會(huì)到了一種恐懼，一種無(wú)形的力量在不斷的擴(kuò)張。這種轉(zhuǎn)變就在一念之間，為什么會(huì)給我如此大的心理落差呢？我想應(yīng)該是來(lái)自作者獨(dú)特的思考，所帶給我們的獨(dú)特的符號(hào)和構(gòu)圖的魅力，把瞬間即逝的景象變成了永恒。

展開(kāi)這幅畫(huà)，最先呈現(xiàn)在我們眼簾的是畫(huà)面左邊迎面而來(lái)的巨浪，作者用簡(jiǎn)練的線條勾勒出了海浪，線條給人的感覺(jué)是輕松，特別的流暢，巨浪占據(jù)了畫(huà)面的左半部分，這是真實(shí)的再現(xiàn)了神奈川外海的巨浪，還是畫(huà)家心中的那份掙扎呢？這個(gè)已無(wú)從考證，北齋一生坎坷，晚年的他，因?yàn)閷O子的嗜賭，輸?shù)袅怂腋０捕韧砟甑膲?mèng)，筋疲力盡的他，為了生計(jì)重新拾起他曾經(jīng)最拿手的技藝。妻子的早逝，兒女的夭折，孫子的不懂事，讓一個(gè)年過(guò)花甲的老人為了生計(jì)來(lái)奔波，會(huì)是怎樣的一種無(wú)奈??？翻騰的巨浪迎面而來(lái)，破碎的浪花隨時(shí)都會(huì)落下來(lái)，打翻疾行的小船，雖然小船被畫(huà)在了畫(huà)面大約中間的位置，能給人一種安全感，但是當(dāng)看到左邊從天而降的巨浪的時(shí)候，又會(huì)是怎樣的一種復(fù)雜的心情，這幅畫(huà)越是仔細(xì)的品味就越會(huì)越感到恐懼。漂泊的小船隨時(shí)都有被浪打翻的可能，小船在巨浪面前顯得是那么的無(wú)助，在自然面前，人是那么的渺小，那么的無(wú)能為力。遠(yuǎn)處的富士山靜靜的立在那里，山上還有積雪，讓人感覺(jué)到的是春天，遠(yuǎn)方富士山的寧?kù)o和近處洶涌的巨浪形成鮮明的靜與動(dòng)的對(duì)比。

《神奈川的巨浪》畫(huà)中并沒(méi)有給我們展示心中的富士山，畫(huà)家一如反常的表現(xiàn)了一個(gè)生活場(chǎng)景。在翻騰的巨浪的映照下，遠(yuǎn)處的富士山顯的是那么的寧?kù)o、渺小，充滿活力的曲線表現(xiàn)下的巨浪和僵硬的線條下的富士山，面對(duì)如此瘋狂的巨浪，富士山隨時(shí)都有被吞噬的可能，但是富士山依然冷靜的矗立在那里，浪中沖出的小舟在隨著波浪的翻動(dòng)而忽隱忽現(xiàn)，隱現(xiàn)出顛簸在小船上的人，讓人看了心驚膽戰(zhàn)，不由得為在浪中疾行的船只擔(dān)憂。動(dòng)與靜、曲線與僵硬線條的完美結(jié)合為我們塑造了一副完美的畫(huà)面盛宴。北齋以極低的視點(diǎn)捕捉整個(gè)場(chǎng)景，將海浪的排山倒海的逼人氣勢(shì)表現(xiàn)的淋漓盡致，用以表現(xiàn)出動(dòng)蕩不安、緊張激烈的氛圍，給人一種鋪天蓋地、迎面而來(lái)的感覺(jué)。而遠(yuǎn)處的富士山雖然在畫(huà)面的偏下方卻依然雄姿不減，加上浪花中三艘隨波逐流，隨時(shí)都有可能被巨浪吞噬的小漁船，這兩者都與巨浪形成了強(qiáng)烈的動(dòng)與靜的對(duì)比，也許是北齋試圖通過(guò)這一手段來(lái)表現(xiàn)人與自然抗?fàn)幭拢肆α康拿煨』蛘呤亲约簝?nèi)心的洶涌澎湃吧。

畫(huà)面的色彩以藍(lán)色調(diào)為主，藍(lán)色的海浪和白色的浪花都給人一種活躍奔騰的感覺(jué)，黃色的小船、近似于土黃色的天空和背景的暖色調(diào)則與海浪的藍(lán)色的冷色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，遠(yuǎn)方暖色的天空像日本傳說(shuō)中的幽靈，正要將魔爪伸向佇立在遠(yuǎn)方的富士山，讓觀者浮想聯(lián)翩；近處前方翻起的巨浪的白色浪花特別像富士山頂上的常年的積雪，感覺(jué)也是一座富士山，后面的巨浪正要吞噬它。利用色彩北齋為我們塑造了兩座富士山的形象，讓我們不得不佩服他的高明和才智。

全圖運(yùn)用的是圓形和三角形的構(gòu)圖，是北齋借鑒了西洋畫(huà)風(fēng)和透視手法而形成的自己獨(dú)特的個(gè)性的浪漫畫(huà)風(fēng)?！渡衲未ǖ木蘩恕返娜切螛?gòu)圖，里面隱含著北齋學(xué)習(xí)西方油畫(huà)的體現(xiàn)，大量運(yùn)用三角形的構(gòu)圖，不但加強(qiáng)了畫(huà)面的穩(wěn)定性，還無(wú)形的給海浪以動(dòng)感和張力，上面的海浪既沒(méi)有被特別強(qiáng)調(diào)、刻意加深，卻被畫(huà)家處理的輕松自然，隨著曲線的浮動(dòng)，我們好像能感覺(jué)到涌動(dòng)奔騰的海浪在翻滾。三角形的構(gòu)圖也給畫(huà)面增加了一種無(wú)形的張力，翻開(kāi)畫(huà)卷我們能感到一種力在擴(kuò)張，畫(huà)的本身并沒(méi)有力的存在，但是北齋巧妙地運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)告訴我們，讓我們感到了這種力。重疊的三角形構(gòu)圖給我們?cè)炀土饲昂蟮耐敢暱臻g，加上遠(yuǎn)處小小的富士山更加增加了畫(huà)面的縱深感。北齋在“經(jīng)營(yíng)位置”的時(shí)候，在畫(huà)面中所體現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)與靜，不僅運(yùn)用了西方的透視原理，還運(yùn)用了明暗對(duì)比的表現(xiàn)手法，結(jié)合典型的本土傳統(tǒng)的線描和裝飾色彩，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，富士山的遠(yuǎn)小，夸張的海浪，更能突顯出浪中船上人們的危險(xiǎn)性，隨時(shí)可能會(huì)帶給大家災(zāi)難。北齋獨(dú)具匠心的將二度平面展現(xiàn)出三維立體的效果，從而擴(kuò)大了畫(huà)面的沖擊力和真實(shí)感。

三角形的構(gòu)圖原本是最穩(wěn)定的構(gòu)圖，但是倒置的三角形又是最不穩(wěn)定的，加上北齋輕松的線條，加強(qiáng)了巨浪的動(dòng)態(tài)，給人以動(dòng)感。畫(huà)面中的圓形構(gòu)圖，又增強(qiáng)了畫(huà)面的嚴(yán)密和浪花的完整性，使畫(huà)中的海浪具有更強(qiáng)的動(dòng)感，增強(qiáng)了畫(huà)面的生機(jī)，巨浪下翻的時(shí)候沒(méi)有形成閉合的圓，下部是留有缺口的，浪落下的力加上畫(huà)面中特設(shè)的圓的缺口，形成了視覺(jué)中心，畫(huà)面構(gòu)圖的變換交叉，使畫(huà)面活躍又具有一定的規(guī)律性，給人不同的視覺(jué)享受。流暢的線條，完美的體現(xiàn)，可見(jiàn)北齋的繪畫(huà)功底之深厚。

遠(yuǎn)方屹立的富士山，前方翻騰的巨浪和顛簸在巨浪上的小船給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，白雪皚皚的富士山的寧?kù)o，張牙舞爪的巨浪，小船疾行濺起的碎花，感覺(jué)是那么的真實(shí)，那么的美。動(dòng)與靜的完美結(jié)合，增加了畫(huà)面的生動(dòng)性，讓我們欣賞到了另一個(gè)角度，另一個(gè)思維下的富士山，讓我們體驗(yàn)了別樣的藝術(shù)表達(dá)，不平衡的視覺(jué)表現(xiàn)，賦予畫(huà)面不一樣的沖擊力，是對(duì)不平衡美的生動(dòng)詮釋和體現(xiàn)。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)情景的取舍變形并不是每一個(gè)畫(huà)家都能做到的，主觀意境的表達(dá)，需要的不僅僅是畫(huà)家的繪畫(huà)技巧的單純的外在表現(xiàn)，還能體現(xiàn)出畫(huà)家過(guò)人的眼光和超前的藝術(shù)思維。

曾在西方引起轟動(dòng)，影響了印象派和后印象派的畫(huà)風(fēng)的，正是北齋這幅《神奈川的巨浪》里面那具有劃時(shí)代性的“巨浪”，它不僅僅是北齋的符號(hào)，甚至在當(dāng)時(shí)的西方，都是代表日本的一種符號(hào)。北齋畫(huà)浪花最早是在18世紀(jì)末，不但是出現(xiàn)在他的美人畫(huà)的背景中，還專門(mén)畫(huà)了好多關(guān)于海浪的畫(huà)，到《神奈川的巨浪》里面所畫(huà)的巨浪時(shí)，可以說(shuō)是到了登峰造極，爐火純青的地步，堪稱“浪中之典范”，不僅是畫(huà)中的巨浪，在畫(huà)壇上不斷進(jìn)取的北齋也是不斷地掀起藝術(shù)上的“巨浪”。整幅畫(huà)色彩豐富，表現(xiàn)手法別具一格，所呈現(xiàn)的奇特的效果和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，被西方印象主義和后印象主義所追隨，如大師梵高，莫奈等都在自己的作品中有所運(yùn)用。音樂(lè)方面的德彪西也受其影響，創(chuàng)造了交響音樂(lè)《大?！?。雖然當(dāng)時(shí)的原作已經(jīng)不存在了，但它所帶來(lái)的影響卻經(jīng)久不衰，藝術(shù)生命得到了很好的發(fā)揚(yáng)和傳承。

葛飾北齋的“巨浪”不僅是自然中的巨浪，也是他自己內(nèi)心的一種掙扎，是他內(nèi)向情感的真實(shí)體現(xiàn)，北齋借“巨浪”，來(lái)表現(xiàn)人與自然的抗?fàn)?，突出人在自然面前不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的情懷。

參考文獻(xiàn)：

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