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    一封信與一個世紀(jì)的論爭

    2012-04-29 00:00:00劉軍平
    讀書 2012年10期

    前兩年整理美學(xué)家洪毅然的遺稿時,偶然發(fā)現(xiàn)了一封潘天壽寫給他的信,以藍(lán)黑墨水書寫,字體為行書,豎行排列,存有標(biāo)點(diǎn)符號,紙質(zhì)發(fā)黃。信的內(nèi)容如下:

    毅然研弟鑒:

    信悉,安抵蘭州,一切均好,至以為慰。

    我于國畫,受舊時代文人畫的影響殊深,迄今未能脫去其藩籬,是大缺點(diǎn)。此次華東區(qū)美展中畫花鳥僅唐俠塵葵花一幀,足見華東花鳥老畫家多束于舊套,不易出新,可謂不約而同。自然,要出社會主義之新,花鳥畫、山水畫不及人物畫易于表達(dá)思想性也。然而全國花鳥畫家人才濟(jì)濟(jì),年輕人繼起者亦不乏人,齊心努力,在若干年之后,定有好成績出現(xiàn),然否?至于要透露出真正現(xiàn)代化的、革命化的基點(diǎn)而說,國畫人物也未能完全滿足,這是我的奢望。萬事從頭難,絕不是幾個人的事。且需以冷靜等待,加以較長的時日,自然水到渠成,然否?

    此訊諸宜。

    壽,十一月二十六日

    這封信是潘天壽給洪毅然的一封回信,信的結(jié)尾沒有標(biāo)明具體年份。然而,本人按圖索驥,在信封上發(fā)現(xiàn)了郵戳:“一九六四年十一月二十七日十五時杭州”??梢?,潘天壽這封信寫于一九六四年十一月二十六日。寫信的這年是潘天壽人生與藝術(shù)的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn),此前的時段是潘天壽藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)思想旺盛的時期:一九六一年,他在北京“全國高等學(xué)校文科和藝術(shù)院校教材選編計劃會議”上,提出中國畫系人物、山水、花鳥三科分科教學(xué)的建議;一九六二年,提議國畫專業(yè)應(yīng)把詩詞、書法、篆刻等列為正式課程,同年秋天,“潘天壽畫展”在北京帥府園美協(xié)美術(shù)館展出,冬天,參加了美院舉辦的素描教學(xué)討論會,提出中國畫要有自己的基礎(chǔ)訓(xùn)練方法;一九六三年元旦,“潘天壽畫展”在上海美術(shù)館展出,本年在潘天壽主持下,浙江美院正式成立了書法篆刻科。就在這封信后,他的歷程發(fā)生了重大改變:一九六六年,“文化大革命”爆發(fā),他被關(guān)進(jìn)牛棚監(jiān)禁達(dá)三年之久;一九六九年初,被押往寧海、嵊縣等地游斗;一九七一年,受“四人幫”殘酷迫害,含冤去世,是年七十五歲。

    在寫此信的三個月前,即一九六四年九月二十六日,文化部和全國美協(xié)主辦的慶祝中華人民共和國成立十五周年全國美術(shù)作品展覽(第四屆全國美展)在北京中國美術(shù)館開幕,潘天壽創(chuàng)作了六件作品參展,但全部落選。潘天壽曾“自述”記載:“一九六四年,全國美展,我也作了六幅參加,其中有《暮色蒼??崔煟▌牛┧伞?、《獨(dú)攬春風(fēng)》(牡丹)、《無邊海色漾春暉》、《滿堂紅》、《紅宮燈》、《菊花》(是慶祝(國)慶的),均未入選。也就是說主觀愿望是想畫好這些作品的,但因政治水平低,配合的技巧不適合,一直客觀效果未能得到觀眾的期望。這是我各方能力限制造成,因之心里也頗彷徨,也很心急,因曾刻未能陳言務(wù)去的圖章以為警(示)。”潘天壽的這段自述與前面此信的內(nèi)容有著一致的焦慮所在:“是大缺點(diǎn)”,“政治水平低,配合的技巧不適合”,“心里也頗彷徨”。加上“文革”的致命打擊,在此之后,潘天壽未能將大量精力投入創(chuàng)作,也未能看到他“奢望”的中國畫花鳥畫及山水畫的繁榮發(fā)展。

    在這封信中,仔細(xì)研讀,不難發(fā)現(xiàn)潘天壽與洪毅然主要討論了中國畫的繼承與創(chuàng)新的問題。值得深思的是,潘天壽為何要如此旗幟鮮明地表明自己的藝術(shù)態(tài)度呢?這其實已經(jīng)涉及我國二十世紀(jì)中國畫論爭和發(fā)展的歷史背景。中國畫論爭是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的重要?dú)v史現(xiàn)象與美術(shù)思潮,在這些論爭中,作為這封信的收信人、潘天壽的學(xué)生洪毅然幾乎參與了所有這些重要的國畫論爭,他多次向他的老師通信請教、溝通、研討這些問題。這些論爭的思潮主要有:三十年代“中西繪畫之動向”的反文人畫論爭、四十年代“抗戰(zhàn)民族繪畫的形式與中國畫前途的論爭”、五六十年代“國畫改造問題及新國畫運(yùn)動討論”、八十年代中國畫“窮途末日”及“形式革命”的討論等。洪毅然先后寫下了《關(guān)于“中西繪畫之動向”》(一九三六)、《抗戰(zhàn)的繪畫民族形式之創(chuàng)造》(一九四一)、《論國畫的改造與國畫家的自覺》(一九五○)、《論楊仁愷與王遜關(guān)于民族繪畫問題的分歧意見》(一九五六)、《談?wù)勊囆g(shù)的內(nèi)容和形式——兼與吳冠中同志商榷》(一九八一)、《中國畫對今后世界繪畫歷史進(jìn)程可能產(chǎn)生的重大影響之預(yù)測》(一九八五)。尤其在最后的這篇文章中,徹底貫徹了潘天壽的藝術(shù)思想,論爭在美術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    信的后面,潘天壽連用兩個“然否”,給我們透露出一個問題:五六十年代潘天壽與洪毅然的藝術(shù)觀點(diǎn)有一定的出入。洪毅然受新文化運(yùn)動中胡適、陳獨(dú)秀、魯迅等人反傳統(tǒng)文化的影響,他在三十年代的論爭中主要針對批判文人畫的態(tài)度,力倡用藝術(shù)科學(xué)化來改良,當(dāng)時對中國畫持冷漠態(tài)度的人不光是洪毅然一個:“一部分同學(xué)則往往上課姍姍來遲,而后慢條斯理取水磨墨……所以多半未動手作畫就把全部課時混過去了;有的干脆將磨好的墨讓給那些愛畫的同學(xué)去用;更有甚者,上課只是在教室待幾分鐘,一挨點(diǎn)過名立即溜號。對此,潘天壽先生曾風(fēng)趣地分別稱為點(diǎn)名派和磨墨派?!保ê橐闳唬骸读_苑學(xué)藝漫憶》,《藝術(shù)搖籃》)到了五十年代,洪毅然站在哲學(xué)立場上提出改造國畫,基本上就是要改造國畫家們的思想和感情,也即改造國畫家們對于新的現(xiàn)實生活中一切新的事物的看法、想法。在一九五六年的文章中,洪毅然也和王朝聞在對待民族文化遺產(chǎn)的觀點(diǎn)上保持了一致,堅持要改造中國畫的舊技巧,因為這種原封不動的舊技巧,有時會成為藝術(shù)“現(xiàn)代化”的桎梏,也主張要改變保守的態(tài)度對待藝術(shù)創(chuàng)作。我們未能找到洪毅然給潘天壽老師信中所提出的問題及觀點(diǎn)分歧所在,而潘天壽正如自己信中明確承認(rèn):“我于國畫,受舊時代文人畫的影響殊深,迄今未能脫去其藩籬?!?/p>

    一九八九年,臨去世前的洪毅然在《潘天壽研究》上發(fā)表了《潘天壽國畫藝術(shù)管窺》,對其老師作品是這樣認(rèn)同的:“時人論畫,喜言筆墨風(fēng)格之創(chuàng)新。實則筆墨風(fēng)格之新,不能不有賴于作者思想感情及審美意趣之新也。潘先生極富獨(dú)創(chuàng)性的個人風(fēng)格,未嘗有意為之,乃來自其不落凡蹊的真知灼見,與其泛愛萬物、傾心大自然之真情實感耳……畫非止于描物,茍知‘師造化’而不重‘得心源’,無所寄意,無所抒情,無所造境,則何貴乎畫?潘先生之作異于是,每見筆外之筆,墨外之墨,而有畫外之畫,其道大矣。”更有意思的是,潘天壽對學(xué)生洪毅然的影響不光在思想的理論層面,晚年的洪毅然,從事現(xiàn)代美學(xué)研究的他在老師的影響下開始研究中國畫論和“補(bǔ)練”國畫,寫成了厚厚的一本《國畫論叢》和完成了近千幅花鳥畫作品,在論叢中沿著潘天壽嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度研究古代顧愷之、郭熙、王微、石濤等人的繪畫藝術(shù)理論,并且將其放在國際化和當(dāng)代化的視角之上(可惜此書和書里的文章基本沒有發(fā)表)。在洪毅然花鳥畫的作品上,十分明顯地體現(xiàn)了潘天壽對他影響的痕跡,里面還存在不少臨摹潘先生作品的畫作,張桐最近在《國畫家》里有一篇文章《引書入畫自天然——讀已故畫家洪毅然先生的寫意花卉》,他這樣認(rèn)為:“潘天壽的霸悍都在他的畫中有所體現(xiàn)?!?/p>

    潘天壽信里還明確提出:雖然中國花鳥畫、山水畫不如人物畫易于表達(dá)思想,但是,這三大科同樣重要,各具特色,不能偏執(zhí)其一,都蘊(yùn)含有很高的藝術(shù)價值,都能表達(dá)時代特色,也能代表他主張的“中西繪畫拉開距離”的觀點(diǎn)。在去年國家博物館舉行的“潘天壽、李可染、黃胄藝術(shù)大型展覽”中充分說明了他的這些思想,三位藝術(shù)家的代表作——花鳥畫、山水畫、人物畫也是面對二十世紀(jì)的幾次論爭中最好的回應(yīng):深刻地“透露出真正現(xiàn)代化”的特點(diǎn),完成了國畫的改造與轉(zhuǎn)型,中國畫仍然生命旺盛而并沒有走到“窮途末日”。而且,當(dāng)前我國各大美院中國畫系的專業(yè)方向基本上也延續(xù)潘天壽的這種三大塊分科的藝術(shù)教育思想,潘天壽藝術(shù)研究方面的成果也出現(xiàn)上升趨勢。

    如今,時間已經(jīng)如潘天壽所言到了“若干年之后”,中國畫應(yīng)該“定有好成績出現(xiàn)”的時候了,但是,從當(dāng)前中國畫創(chuàng)作和重要展覽的現(xiàn)狀來看,花鳥畫、山水畫仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及人物畫的數(shù)量和質(zhì)量。許多畫家不能“冷靜”處理好國畫藝術(shù)中“向后看”與“向前看”的矛盾關(guān)系,為了眼前的經(jīng)濟(jì)利益和“入展效應(yīng)”還沒有走出這些誘惑的“陰影”,而且,中國畫整體上還有逐漸下滑的趨勢,潘天壽期望的花鳥畫、山水畫家的“人才濟(jì)濟(jì)”甚至變成了“岌岌可?!薄;B畫、山水畫的創(chuàng)作真能“自然水到渠成”嗎?或許,這都是暫時的,潘老所說的“較長時日”還未到來。

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