吳新雷:聞道二百場(chǎng),愿隨“牡丹”飛

青春版《牡丹亭》是“國(guó)家昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)和扶持工程”的重點(diǎn)資助項(xiàng)目，由舉世聞名的華文作家白先勇先生統(tǒng)籌、策劃，他動(dòng)員并組織海峽兩岸的文化精英與江蘇省蘇州昆劇院親密合作，共同打造了這部精品。自從二〇〇四年四月首演大獲成功以來，八年中在內(nèi)地二十三個(gè)城市和港澳臺(tái)地區(qū)，以及美國(guó)、英國(guó)、希臘、新加坡諸國(guó)巡演，直到二〇一一年十二月十日在北京國(guó)家大劇院落幕，合計(jì)演出了二百場(chǎng)，觀眾將近四十萬人次，其中百分之七十是青年，這為中國(guó)昆曲藝術(shù)的傳播，為民族文化的弘揚(yáng)作出了巨大貢獻(xiàn)。

《牡丹亭》是明代戲曲大家湯顯祖的名作，原劇共五十五出，全本久已不演。青春版從中精選二十七折，分上中下三本，每本九折。各折的曲白基本上是承繼原詞，只刪不改，優(yōu)美的唱腔保持了原汁原味。三本的主題定為“夢(mèng)中情”、“人鬼情”、“人間情”，以“情”字作為主線，而以舞臺(tái)藝術(shù)之“美”精彩呈現(xiàn)；蘇州昆劇院演來出神入化，使觀眾欣賞到了“情”與“美”相互交融的絕妙意境。恰好蘇州昆劇院有一批青春年少的“小蘭花班”藝員，生、旦、凈、末、丑，行當(dāng)俱全，特別是小旦沈豐英和小生俞玖林，兩小風(fēng)華正茂，扮演女主角杜麗娘和男主角柳夢(mèng)梅確是珠聯(lián)璧合。由于得到名師張繼青和汪世瑜的悉心傳授教導(dǎo)，再加經(jīng)歷了多年舞臺(tái)實(shí)踐的磨礪，演技大進(jìn)，已雙雙榮獲第二十三屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。二〇一一年秋冬之間，青春版《牡丹亭》劇組巡演于上海和蘇、杭一帶，十一月二十五日至二十七日在杭州大劇院演了第一百九十五場(chǎng)至一百九十七場(chǎng)，隨后進(jìn)京，移師國(guó)家大劇院，于十二月八日演至第一百九十八場(chǎng)，九日演至一百九十九場(chǎng)，十日演滿二百場(chǎng)。消息傳開，昆曲迷奔走相告，心向往之，心靈似乎追隨著《牡丹亭》劇組飛來飛去。

青春版《牡丹亭》二百場(chǎng)的慶演活動(dòng)由文化部主辦，國(guó)家大劇院、北京大學(xué)、江蘇省文化廳和蘇州市人民政府聯(lián)合承辦。現(xiàn)場(chǎng)為觀眾準(zhǔn)備了精美的“大型公演二〇〇場(chǎng)紀(jì)念特刊”，該書除了選載演員一系列劇照和三本二十七折的戲目劇情以外，還發(fā)布了四十六篇賀辭及感言。如文化部副部長(zhǎng)王文章墨筆題詞：“守根脈，開新境，復(fù)活經(jīng)典；越八載，甘奉獻(xiàn)，結(jié)出碩果”！又如“青春版”總制作人白先勇寫了《姹紫嫣紅兩百場(chǎng)》，總導(dǎo)演汪世瑜寫了《青春版<牡丹亭>演出成功后的思考》，藝術(shù)指導(dǎo)張繼青寫了《悠然飄香萬里行》，劇本整理華瑋寫了《落花無言，人淡如菊》，扮演杜麗娘的女主角沈豐英寫了《靜靜地靠在我的肩上》，扮演柳夢(mèng)梅的男主角俞玖林寫了《青春印記》，蘇州昆劇院院長(zhǎng)蔡少華寫了《牡丹兩百，昆曲永恒》，國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平寫了《青春版<牡丹亭>二百場(chǎng)致辭》，北京大學(xué)美學(xué)與美育研究中心主任葉朗教授寫了《屬于我們的<牡丹亭>》，南京大學(xué)文學(xué)院劉俊教授（《白先勇評(píng)傳》作者）寫了《姹紫嫣紅，世界開遍》。作為中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)顧問的我，也應(yīng)約寫了“聞道二百場(chǎng)，愿隨牡丹飛”的祝辭。我遇上二百場(chǎng)難得的奇緣，感到“機(jī)不可失，時(shí)不再來”，便于二〇一一年十二月八日下午飛抵京華，傍晚五點(diǎn)半在國(guó)家大劇院北門與白先勇先生和他的助理鄭幸燕先生會(huì)合，先到東邊展覽廳參加青春版《牡丹亭》攝影展的開展儀式。這場(chǎng)展覽定名為《姹紫嫣紅開遍，迷影驚夢(mèng)新視覺》，是攝影師許培鴻的杰作。八年間他追隨“蘇昆”《牡丹亭》劇組捕捉演出瞬間的精彩畫面，累積了二十萬張照片，從中精選了五百張劇照布展。他以3D立體影像、十二米弧形投影等新視覺的表現(xiàn)手法，為作品注入了科技與人文藝術(shù)相結(jié)合的新意和時(shí)尚感，特別是3D投影技藝的呈現(xiàn)，使觀賞者有如身處實(shí)境，凸顯了昆曲美學(xué)的新創(chuàng)意。

當(dāng)晚七點(diǎn)半，在國(guó)家大劇院“歌劇院”演出了青春版第一百九十八場(chǎng)。我回顧二〇〇七年十月八日至十月十日來京參加《昆曲與<牡丹亭>國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)》期間，曾在國(guó)家大劇院“戲劇場(chǎng)”看了青春版第一百零八至一百一十場(chǎng)的演出，但“戲劇場(chǎng)”只有一千零三十五個(gè)座位，而這次二百場(chǎng)慶演為了滿足更多的觀眾能獲得欣賞的需求，特地定在擁有二千三百九十八座的“歌劇院”上演。我提早半小時(shí)進(jìn)場(chǎng)，果然驚艷于“歌劇院”的華麗輝煌。我作了比較，除了池座類同外，“戲劇場(chǎng)”只有二層樓座，而“歌劇院”卻有三層，三層樓上還有三層臺(tái)階的高座，極為壯觀。我恰巧碰到了清華大學(xué)的曲友陳為蓬，他就坐在三樓上。他告訴我，清華大學(xué)有一百多位青年學(xué)子來看戲。我又遇見北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院的汪卷，她說北大來了將近二百位師生。

我的戲票是樓下池座第一排第一號(hào)，接近舞臺(tái)，視聽絕佳。張繼青的夫君姚繼焜坐在一排三號(hào)，他是我數(shù)十年的老戲友，我倆坐在一起，晤敘甚歡。我回首一望，驀然看到白先勇正陪同國(guó)務(wù)委員劉延?xùn)|、文化部部長(zhǎng)蔡武、副部長(zhǎng)王文章，以及各國(guó)駐華使節(jié)，坐進(jìn)了第八排。當(dāng)晚頭本的演出，有《游園驚夢(mèng)》、《尋夢(mèng)》、《離魂》等小旦的經(jīng)典戲碼，沈豐英演杜麗娘，聲容俱臻上乘。我跟姚繼焜在幕間交流了看法，認(rèn)為沈豐英在二〇〇七年演到一百場(chǎng)時(shí)漸入佳境，然后經(jīng)張繼青不斷地指教點(diǎn)撥，如今她的演藝已達(dá)到一個(gè)里程碑式的高峰。

九日晚演出中本，重點(diǎn)中的重點(diǎn)是小生柳夢(mèng)梅的獨(dú)角戲《拾畫叫畫》，俞玖林演來得心應(yīng)手，特別是嗓音清亮，唱工超群。中間休息時(shí)，白先生從第八排走出來跟我們講起俞玖林的嗓音好轉(zhuǎn)時(shí)，竟興奮地大呼“回來啦！回來啦！”這是什么意思呢？原來，小俞由于演出頻繁，過度疲勞，在二〇〇九年嗓音失潤(rùn)，高音都唱不上去。這使他非?？鄲?，以為聲帶出了毛病，因此背上了沉重的精神包袱，幾乎失去了自信心。為此，白先生同美國(guó)朋友商量，并經(jīng)趙元修、辜懷箴伉儷介紹，于二〇一一年春讓俞玖林到美國(guó)休士頓的?？漆t(yī)院去診治，確診他的聲帶沒有病變，而是胃酸逆流影響了發(fā)音。這便解脫了他的心理負(fù)擔(dān)，精神為之一振，經(jīng)過調(diào)理養(yǎng)護(hù)，嗓音得到了恢復(fù)。通過《拾畫叫畫》的臨場(chǎng)實(shí)踐，他又完全能勝任這個(gè)高難度的唱工戲了。怪不得白先生高興得手舞足蹈，大呼“回來啦”的意思就是說：“俞玖林的好嗓子又回來啦！他的自信心又回來啦！”

十日那晚演出下本，恰好是演到了二百場(chǎng)。自八日以來，觀眾踴躍，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，而十日這場(chǎng)更是群情亢奮，臺(tái)上臺(tái)下的氣氛更為雍容熱烈。下本中的《硬拷》是傳統(tǒng)經(jīng)典，其中小生柳夢(mèng)梅唱的《折桂令》“你道證明師一軸春容”和《雁兒落》“我為他禮春容”是歷來傳誦的名曲，俞玖林唱得十分流暢，高音都翻上去了。最后《圓駕》生旦團(tuán)圓，柳夢(mèng)梅和杜麗娘合唱“普天下做鬼的有情難似咱”圓滿終場(chǎng)。精彩的演出，博得了觀眾雷爆般的掌聲。謝幕時(shí)，白先生挽著汪世瑜和張繼青出場(chǎng)，又挽著俞玖林和沈豐英走到全體演員之前，全場(chǎng)觀眾為之起立歡呼！這時(shí)候，從天幕上飄下五彩繽紛的紙花，好似天女散花一樣，把二百場(chǎng)慶演的歡樂氣氛推上了最高潮！

閉幕以后，在大劇院四樓餐廳舉行了慶功宴。全體演職員和應(yīng)邀的海內(nèi)外嘉賓進(jìn)行餐聚聯(lián)誼活動(dòng)。我和總導(dǎo)演汪世瑜、藝術(shù)指導(dǎo)張繼青、唱念指導(dǎo)姚繼焜、劇本整理華瑋、劇院院長(zhǎng)蔡少華等圍席而坐。白先勇先生在慶功宴上發(fā)表了熱情洋溢的講話，并向大家一一祝酒。其間又有兩段插曲，一是品嘗特制的二百場(chǎng)慶生蛋糕，二是為沈豐英、俞玖林頒發(fā)巨幅紀(jì)念性“青春常駐”鏡框劇照。在為青春版贏得二百場(chǎng)階段性勝利而歡呼的時(shí)刻，白先生祝愿大家都能“青春常駐”。但他也不得不提到了面對(duì)現(xiàn)實(shí)的“人生易老、青春易逝”的哲理性問題。他說：《牡丹亭·驚夢(mèng)》中有句名言，是柳夢(mèng)梅對(duì)杜麗娘講的，叫做“則為你如花美眷，似水流年”！這八年來劇組的同仁們都很辛勞，而沈豐英和俞玖林的“花樣年華”也從二十多歲到了三十多歲?！白越穸賵?chǎng)封箱以后，將來劇組當(dāng)然能開箱再演，但我已經(jīng)老了，他倆也已人到中年，劇院應(yīng)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光，要讓他倆傳習(xí)《牡丹亭》以外的更多劇目，演出更多的好戲；還要考慮十年八年之后，沈豐英和俞玖林將從三十多歲變成四十多歲，青春不再，希望劇院最好能讓他倆和同仁們帶出一批新人，把青春版再傳承下來。”——這一番貼心的家常之談，令蔡院長(zhǎng)感慨不已。飾演杜麗娘的沈豐英感觸尤深，不禁淚眼婆娑，淚珠兒幾乎要奪眶而出。我跟沈豐英和俞玖林握手致意，說明我這個(gè)七老八十的忠實(shí)觀眾衷心祝愿他倆能永葆青春！

這次慶演活動(dòng)，新華社記者浦奕安進(jìn)行了采訪報(bào)道，她在十二月十日通過新華網(wǎng)發(fā)了一篇電訊，題為《昆曲青春版<牡丹亭>全本“絕版”獻(xiàn)演國(guó)家大劇院》，報(bào)道中說：“一出戲，八年，二百場(chǎng)遍布世界各地的演出、二十九個(gè)國(guó)內(nèi)大學(xué)的推廣講演，在十日晚的國(guó)家大劇院，這部戲的演出暫告段落。白先勇先生這八年來，不斷地探尋如何既能傳承好昆曲的深層次藝術(shù)魅力，又能把年輕觀眾領(lǐng)進(jìn)劇場(chǎng)，讓昆曲藝術(shù)走向世界。白先生說：‘現(xiàn)在講文化繁榮，應(yīng)該是昆曲發(fā)展的一個(gè)最好時(shí)代，我希望有更多的機(jī)構(gòu)和人士關(guān)注昆曲，讓中國(guó)的古老藝術(shù)打動(dòng)世界上更多的觀眾！”

（吳新雷：南京大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）