白先勇:姹紫嫣紅兩百場

二〇〇四年四月底青春版《牡丹亭》在臺北首演以來，迄今將近八年，十二月八、九、十日三天在北京國家大劇院歌劇廳舉行第二百場慶演。這朵艷冠群芳的牡丹，花中之后，一路綻放盛開，八年間吸引了三十多萬觀眾，遍游兩岸三地、大江南北、美國歐洲。在這程漫長的昆曲之旅中，我們也曾經(jīng)歷狂風(fēng)暴雨、險境環(huán)生之時，但最終幸賴天意垂成，總有善心人士出現(xiàn)，扶持一把，渡過難關(guān)。天助人助，青春版《牡丹亭》所傳布的昆曲佳音，才能綿綿不絕，響徹華人世界，遠(yuǎn)播重洋異國。

八年，兩百場，青春版階段性的使命可以說大致已經(jīng)完成：青春版《牡丹亭》把成千上萬的青年觀眾召喚回劇院，觀賞昆曲藝術(shù)，重新親近我們的傳統(tǒng)文化。培養(yǎng)一代年輕觀眾，是我們制作青春版《牡丹亭》的首要宗旨，表演藝術(shù)，尤其像昆曲這種高雅藝術(shù)，沒有知識青年的參與，不會有青春生命，沒有發(fā)展前景。因此，走進(jìn)校園，是我們出發(fā)的第一步。這些年，我們跋涉千萬里，在兩岸三地、美國西岸二十九所重點高校巡回演出。北至蘭州大學(xué)，南至桂林廣西師范大學(xué)、廈門大學(xué)，這些都是昆曲不曾出現(xiàn)過的地方。我們曾經(jīng)三進(jìn)北大、兩進(jìn)南開、二進(jìn)北師大。最令人感動的故事大都發(fā)生在這些校園巡演期間。十多萬的大學(xué)生觀眾，大概百分之九十以上從未看過昆曲，觀賞過青春版《牡丹亭》以后，許多學(xué)生發(fā)覺原來我們傳統(tǒng)文化中竟有如此高雅精美的表演藝術(shù)，因此而改變了他們對傳統(tǒng)戲曲的一些偏見。二〇〇九年十二月，一個天寒地凍的冬夜，零下九度，北大百年紀(jì)念堂剛演完青春版《牡丹亭》下本大團(tuán)圓，兩千多學(xué)生情緒沸騰到極點，深夜十一點多鐘還有數(shù)百人依依不舍離去，排長龍等著要跟我說這樣一句話：“白老師，謝謝你把這樣美的東西帶給我們！”我深為這些青年學(xué)子的由衷之言所感動。我是多么希望所有的華裔青年，一生中至少有一次驀然發(fā)覺我們傳統(tǒng)文化之美，因而受到啟發(fā)，摒棄對中國傳統(tǒng)文化的疏離與冷漠，重新認(rèn)識我們輝煌的過去。對自己的過去沒正確認(rèn)識，如何能計劃將來？

青春版《牡丹亭》在北京上演時，人民日報的記者，一位年輕女士來采訪我。采訪完畢，她要我與她合照，同事把等在門外她的先生一同邀了進(jìn)來。我們?nèi)撕嫌巴戤叄悬c激動地告訴我，她與她先生本是北大同學(xué)，彼此并不熟悉，但是二〇〇六年，青春版《牡丹亭》二進(jìn)北大，兩人去觀看，同時受到《牡丹亭》中生死不渝的愛情所感動，因而結(jié)成連理。我為這一對璧人衷心祝福。這樣的牡丹“姻緣”，我知道起碼有三對。是湯顯祖《牡丹亭》中的至情至性，數(shù)百年來，勾動了無數(shù)青年男女的一顆“春心”。“情”與“美”，是昆曲，尤其是《牡丹亭》中不可抗拒的兩大原動力。

現(xiàn)在看昆曲在高校中幾乎已成為一種時尚。有一位北大學(xué)生在網(wǎng)上這樣寫道：現(xiàn)在世界上只有兩種人，一種是看過青春版《牡丹亭》的，一種是沒有看過的。

培養(yǎng)青年演員，是我們另外一項重要宗旨。是一種奇妙的因緣使我選中了蘇州昆劇院“小蘭花”班成員作為青春版《牡丹亭》的主要骨干。二〇〇三年起，我力邀昆曲大師張繼青、汪世瑜進(jìn)行傳承工作，把一塊塊璞玉琢磨成器?！靶√m花”班中生、旦、凈、末、丑各就其位，加上蘇昆原來的中生代演員，終于把湯顯祖的扛鼎經(jīng)典名著撐了起來，搬上舞臺，大放光芒。這八年來，我?guī)ьI(lǐng)青春版《牡丹亭》劇組南征北討，遠(yuǎn)渡重洋，轉(zhuǎn)眼已屆第二百場隆重慶演。其間我們可以說是“休戚與共，禍福同當(dāng)”。大家都為青春版《牡丹亭》盡了一己之力。眼看著“小蘭花”班由青澀稚嫩的幼苗，抽發(fā)成長為一株株婀娜多姿、豐神俊朗的“奇花異草”，我為他們耀眼的成績感到驕傲、欣慰，但也曾為他們個別遭受到的挑戰(zhàn)、挫折、掙扎而擔(dān)心、著急?！靶√m花”班現(xiàn)在已經(jīng)脫穎而出，可以獨當(dāng)一面了。如果更進(jìn)一步，得到政府的大力栽培，給予機會把他們排演的劇目送到世界各國巡演，不但可能把他們訓(xùn)練成國際級表演者，亦可將我們的文化瑰寶推到世界各國。

把昆曲藝術(shù)推介到國外，尤其是西方世界，是我們制作青春版《牡丹亭》另一項要務(wù)。西方國家對中國戲曲的了解僅止于京劇，西方人士很少人知道比京劇早幾百年還有昆曲的存在。二〇〇六年，青春版《牡丹亭》赴美西巡演一個月，造成極大轟動，對美國學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了不小的“文化震撼”，輿論界認(rèn)為這是自梅蘭芳一九三〇年赴美巡演以來，中國傳統(tǒng)戲曲對美國文化界產(chǎn)生的最大一次沖擊。二〇〇八年，青春版《牡丹亭》赴歐巡演，在倫敦及雅典都得到當(dāng)?shù)赜^眾熱烈反應(yīng)。英國《泰晤士報》破例一星期連續(xù)兩篇劇評，一邊倒地予以肯定贊揚。而美國加州大學(xué)柏克萊校區(qū)也因此在音樂系開設(shè)了昆曲欣賞課程。英美學(xué)術(shù)界、文化界認(rèn)識到中國昆曲藝術(shù)是一門值得研究的課程。

有不少戲曲學(xué)者專家，如吳新雷、黃天驥等教授曾撰文評論，青春版《牡丹亭》作為一個成功的昆曲范本，最重要的原因在于將“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”結(jié)合得比較融洽。我們一開始便厘定制作青春版《牡丹亭》的重要原則：“尊重古典但不因循古典，利用現(xiàn)代但不濫用現(xiàn)代”，在昆曲的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，發(fā)揮創(chuàng)意。我們制作出來的是一出既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的昆曲。一方面保存了昆曲的古典美學(xué)，另一方面又加入了現(xiàn)代舞臺的創(chuàng)新元素，反映出二十一世紀(jì)人的審美觀，因而能引起廣大現(xiàn)代青年觀眾的共鳴。上海戲劇學(xué)院昆曲專家葉長海教授認(rèn)為在他看過的所有《牡丹亭》演出版本中，青春版《牡丹亭》最能表現(xiàn)湯顯祖原著的精神，這是對青春版《牡丹亭》很高的評價。我們懷著虔誠的心情，努力使四百年前湯顯祖的扛鼎之作《牡丹亭》在二十一世紀(jì)的舞臺上又還魂一次，恢復(fù)其青春亮麗的原貌。

青春版《牡丹亭》是兩岸三地的藝術(shù)家、文化人共同打造的一項浩大的文化工程。這些年來，我最懷念的是青春版《牡丹亭》的原創(chuàng)團(tuán)隊大家在一起孜孜矻矻、日夜切磋的情景，那是腦力的激蕩、智慧的沖撞，大家的創(chuàng)造精神都釋放出來了。當(dāng)青春版《牡丹亭》在世界各地燦爛發(fā)光的時刻，大家都有一種完成一件精美無比的藝術(shù)品的成就感。我自稱是“昆曲義工”，其實我是義工隊的大隊長，參與青春版《牡丹亭》制作的藝術(shù)家大多也是義工，他們都為復(fù)興昆曲大業(yè)，做出了無私無償?shù)呢暙I(xiàn)。

青春版《牡丹亭》能夠走得這樣遠(yuǎn)，還有一群幕后英雄一直在支撐著我們。我們推廣昆曲，激發(fā)了許多企業(yè)家的文化使命感，無論他們在臺灣、香港、澳門、美國還是中國大陸，他們心中一樣對中國傳統(tǒng)文化有一份熱切的關(guān)愛與期望。他們對青春版《牡丹亭》慷慨贊助，亦是希望能夠把我們的文化瑰寶昆曲保留下來。對他們的善意與熱情，我們深深感激。

在青春版《牡丹亭》第二百場慶演之際，我的心情雖然興奮但又有些憂慮。青春版《牡丹亭》歷經(jīng)八年演出二百場，其本身的使命基本完成，可是昆曲的復(fù)興道路仍然非常漫長而崎嶇。昆曲是我們這個民族表演藝術(shù)的最高成就，需要全民族共同協(xié)力去保護(hù)、推廣與弘揚，就像保護(hù)我們的珍貴文物青銅器、宋瓷、古畫一樣。

（白先勇：臺灣旅美著名小說家）