新理念·新視角·新成果

胡正榮 孫宜君

20世紀末以來，數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)及現(xiàn)代通信技術(shù)飛速發(fā)展，給廣播影視等傳媒帶來巨大的影響，傳媒和科技都呈幾何級數(shù)發(fā)展速度變化與增長。年齡稍長的人，可能都經(jīng)歷了電視的視圖從黑白到彩色，廣電技術(shù)從模擬信號到數(shù)字信號，節(jié)目從單調(diào)到越來越豐富的過程。如今廣播影視傳播的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、互動化已經(jīng)成為現(xiàn)實。就通信而言，20年前，傳呼機還是新潮的通信工具，現(xiàn)如今手機已經(jīng)非常普及并開始進入3G時代。手機向著微型電腦的方向快速延展，其功能之強大已現(xiàn)端倪。當然，近10年來互聯(lián)網(wǎng)對人們社會生活的影響就更大更為深遠了，其中網(wǎng)絡(luò)電視、網(wǎng)絡(luò)音視頻等視聽新媒體也起到了重要作用。廣播影視需要技術(shù)作為支撐，技術(shù)的進步必將給廣播影視的存在形態(tài)與發(fā)展模式帶來新的嬗變因素?？梢灶A見，在媒介融合趨勢的主導下，廣播影視事業(yè)必將獲得更快的進步，其中既有機遇，也有挑戰(zhàn)。

對廣播影視事業(yè)另一個至關(guān)重要的影響來自體制改革與媒介管理層面。自上世紀90年代中期以來，國家出臺了一系列廣播影視事業(yè)的管理辦法，鼓勵人們探索、實踐新的媒介經(jīng)營與管理模式，有力推動了廣電體制改革。外資的進入、民營影視機構(gòu)的準入、電影院線制的實施、電視節(jié)目“制播分離”制度的出現(xiàn)，都有效繁榮了廣播影視市場，并促使中國的廣播影視事業(yè)邁上國際化的道路。于是我們有了國產(chǎn)大片，有了許多叫好又叫座的電視節(jié)目，更為重要也更為內(nèi)在的是廣播影視機構(gòu)的專業(yè)人士在經(jīng)營與管理方面逐漸獲得了自我意識。2011年10月舉行的中共十七屆六中全會對文化產(chǎn)業(yè)予以高度重視，全會提出了“推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)”的戰(zhàn)略發(fā)展目標，廣播影視事業(yè)作為國家文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，必定會在這一大背景下受到積極的引導與激勵，從而獲得健康的、長足的發(fā)展。

所有這些，都使得廣播影視在技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、文化等方面不斷出現(xiàn)新現(xiàn)象、新問題、新態(tài)勢、新思潮、新理念。從廣播影視學術(shù)研究與教學的角度來看，則出現(xiàn)了許多新案例與新的研究對象。傳統(tǒng)的廣播影視研究的內(nèi)容、方法與范式面臨挑戰(zhàn)。在此形勢下，廣播影視學者理應把握住時代脈搏，將廣播影視傳播實踐中所發(fā)生的巨大變化——從技術(shù)到產(chǎn)業(yè)、從理論到實踐、從現(xiàn)象到文化——注入教學內(nèi)容之中，從而讓廣播影視教學能夠“與時俱進”。在這個前提下，孫宜君、陳龍教授任總主編的《廣播影視新視角叢書》的意義很自然地就凸顯了出來。這套叢書很明確地定位在“新視角”上。所謂“新視角”，不僅意味著叢書會瞄準廣播影視業(yè)界出現(xiàn)的新現(xiàn)象、新問題、新態(tài)勢、新思潮，突出新案例、新材料，也意味著叢書會吸收學術(shù)界的新觀點、新思維。其總體脈絡(luò)則是廣播影視在技術(shù)進步與體制改革背景下的發(fā)展趨勢。這一點充分體現(xiàn)出叢書編委在編寫這套教材時的新理念。

在“新視角”的主導下，這套即將陸續(xù)推出的約30本的叢書，全方位地構(gòu)建了廣播影視本科教學的教材體系。廣播電視新聞、廣播電視編導、影視藝術(shù)、廣告學等方面的內(nèi)容悉數(shù)涵蓋，涉及新聞傳播學、藝術(shù)學兩個學科。在編寫思路上則以滿足廣播影視的本科教學為目標，充分體現(xiàn)教學特點，兼顧學理性與實用性。在體系上也較為完備，從技術(shù)（比如《影視數(shù)字制作技術(shù)》《電視新聞攝影教程》《電視攝像技藝教程》等）到美學（比如《影視藝術(shù)概論》《影視美學》等）、從理論（比如《影視傳播導論》《影視文化概論》《廣告?zhèn)鞑ジ耪摗罚┑綄崉眨ū热纭稄V播電視實務》《廣播電視經(jīng)營與管理》等），涉及的課程較為全面，構(gòu)架則較為嚴謹。所設(shè)課程盡管較多，卻都不出廣播影視之大范疇，這在一定程度上確保了這套叢書在選題上的集中性、在特色上的鮮明性。

求“新”并不意味著一味地趕時髦，唯新潮之馬首是瞻，一味地求“新”而無視傳統(tǒng)，必將使所謂的“新”成為無源之水，最終失去生命力，徒留空洞的外殼。唯有推陳，方能出新；唯有繼往，方能開來，這是“發(fā)展”之辯證法。對廣播影視的學術(shù)研究與教學來說，求“新”并非是將傳統(tǒng)理論棄之如敝屣，實際上，新現(xiàn)象、新問題并沒有顛覆原來的理論觀點，而是對之進行了充實和發(fā)展，或者是將原來的理論觀點拓展到一個更大的范疇，從而使之具有當代適用性。比如“把關(guān)人”理論，在網(wǎng)絡(luò)傳播的語境下就具有新的內(nèi)涵，其內(nèi)在的邏輯變得更加復雜，但這一理論本身并沒有崩解。一旦我們?yōu)檫@個理論注入新的時代內(nèi)容，那么這一理論在當下的網(wǎng)絡(luò)傳播語境中仍具有較大的闡釋空間。總之，《廣播影視新視角叢書》的編寫理念是遵循了唯物辯證法的發(fā)展規(guī)律的，求新而不忘本、追求新視野卻注意保持與傳統(tǒng)的內(nèi)在貫通，將“新”建立在深入理解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上。唯其如此，叢書所彰顯出來的新觀念和新思維，方能做到言之有據(jù)、順理成章。

《廣播影視新視角叢書》的編委成員都是來自教學一線的學者，他們具有豐富的教學經(jīng)驗，同時又在廣播影視學的不同學術(shù)分支里潛心治學，可謂術(shù)業(yè)有專攻。前者保證了叢書的針對性和實用性，后者則保證了叢書的學理性?；A(chǔ)理論與前沿觀念結(jié)合、理論闡釋與實踐案例結(jié)合、學與用結(jié)合，正是這套叢書的自我定位。作為這套叢書的學術(shù)顧問與主編，我們非常期待本叢書能夠積極、有效地推動中國廣播影視的教學與研究的發(fā)展。

（胡正榮為中國傳媒大學副校長、教授、博士生導師，國務院學位委員會新聞學與傳播學學科評議組召集人；孫宜君為南京理工大學設(shè)計藝術(shù)與傳媒學院教授、中國傳播學會理事、中國高校影視學會理事）

編校：趙 亮