風(fēng)光攝影鏡頭技術(shù)一覽

華威

現(xiàn)代相機(jī)具有復(fù)雜的光學(xué)和物理結(jié)構(gòu)。一只鏡頭只有具有良好的反差和準(zhǔn)確的色彩還原能力才能保證攝影師最終能夠得到銳利、完美的影像。計算機(jī)輔助設(shè)計技術(shù)在現(xiàn)代鏡頭設(shè)計中的應(yīng)用，使現(xiàn)代鏡頭的成像質(zhì)量獲得了質(zhì)的突破，這種突破使得風(fēng)光攝影受益匪淺。

銳度

對于風(fēng)光攝影來說，最為重要的一個鏡頭性能參數(shù)便是它的銳度。風(fēng)光攝影需要表現(xiàn)大量的細(xì)節(jié)，而且照片最終的放大尺寸通常比其他題材照片要大，這些都需要依賴于鏡頭的高銳度來實現(xiàn)。就提高最終影像的銳度而言，不能僅僅將關(guān)注點放在膠片乳劑的顆粒度或是數(shù)碼相機(jī)的總像素數(shù)上，還應(yīng)該關(guān)注相機(jī)鏡頭的銳度，如果單單因為鏡頭的銳度不高，也會使最終影像出現(xiàn)成像質(zhì)量不佳的情況。如果你希望鏡頭在整個畫面中所有的位置（從中心到邊緣）或是在鏡頭的任何焦段上都有穩(wěn)定的銳度表現(xiàn)，那你就必須選擇高端鏡頭。另外在具體的拍攝中，為了保證拍攝影像的銳度，攝影師應(yīng)該盡可能使用三腳架、豆袋或是其他穩(wěn)定裝置來保持相機(jī)在拍攝時的穩(wěn)定，只有這樣才能保證得到清晰的畫面。對于一只變焦鏡頭來說，攝影師除了關(guān)注鏡頭的變焦比以及鏡頭的最廣端、最長端的焦距大小之外，還要注意鏡頭在不同焦距段的銳度表現(xiàn)，往往一只變焦鏡頭在不同焦段的銳度表現(xiàn)并不一致。

對于通過相機(jī)特定畫幅的影像感應(yīng)器所獲得的影像，如果使用不同的后期影像處理算法進(jìn)行處理，最終所獲得影像的銳度往往會有所不同。因此，對兩臺數(shù)碼相機(jī)在相同分辨率下的成像銳度進(jìn)行比較，就必須以其拍攝的RAW文件作為比對的基礎(chǔ)。即使這樣，由于影像處理期算法的不同，這種比對的結(jié)果也只能作為一種參考。

變形

變形是選擇風(fēng)光攝影鏡頭時需要留意的第二個技術(shù)因素。理想的風(fēng)光攝影鏡頭的變形應(yīng)該很小，也就是說畫面中直線永遠(yuǎn)是直線，不論它是在畫面的正中央橫穿畫面，還是在畫面的左右邊緣或者上下邊緣。就一只風(fēng)光攝影鏡頭而言，你可以通過拍攝一個長方形的物體來檢測它的變形大小，比如拍攝報紙、雜志、磚塊等，在拍攝構(gòu)圖時讓被拍攝對象基本充滿畫面，在最終拍攝的畫面中通常查看靠近畫面邊緣的線條的彎曲程度，就可以粗略判別鏡頭成像的變形大小。

對于鏡頭的變形可以在Adobe Photoshop CS2以上版本中通過后期處理進(jìn)行校正。這一處理具體是通過專用鏡頭校正濾鏡(Lens Correction filter)在RGB色彩模式下對圖像來進(jìn)行處理的。在這種調(diào)整中，除了調(diào)整水平和垂直的透視變形，還可以調(diào)整圖像的色差和暗角。

反差和色彩

一只風(fēng)光攝影鏡頭具有很好的反差往往得益于鏡頭的設(shè)計、組件和鏡頭鏡片表面的鍍膜。每一個鏡片與空氣的接觸面都會反射光線，有些鏡頭，尤其是變焦鏡頭，因為具有很多個鏡片，進(jìn)入鏡頭的光線與空氣接觸的面多，相應(yīng)對于光線的反射也很多。由于接觸面的這種光線反射，鏡頭在成像過程中除了會產(chǎn)生很多光線損失，而且進(jìn)入鏡頭的光線在鏡頭內(nèi)部的反射還會形成眩光和鬼影。

現(xiàn)代高端鏡頭通過多層鍍膜技術(shù)大大提高了鏡頭光線的穿透能力，減少光線的損失，并且使鏡頭在成像中眩光和鬼影形成的機(jī)會大大降低。比如佳能的SWC(Subwavelength Structure Coating)鍍膜技術(shù)、尼康的NCC(Nano Crystal Coating)鍍膜技術(shù)、騰龍的BBAR（Broad-Band Anti Reflection，寬頻帶抗反射多層鍍膜）鍍膜技術(shù)，這些技術(shù)均采用了納米級的材料，對于反光、眩光和鬼影都能夠進(jìn)行非常有效的控制。另外，鏡頭廠商還推出了鏡頭內(nèi)壁植絨技術(shù)，大大降低了鏡頭內(nèi)部產(chǎn)生反光和鬼影的可能。

像場覆蓋范圍與暗角

如果你在風(fēng)光攝影中經(jīng)常使用濾鏡，那么像場覆蓋范圍將是一項需要特別留意的技術(shù)因素，因為這直接決定了所拍攝畫面是否會出現(xiàn)暗角現(xiàn)象。這一因素在使用廣角鏡頭時更為明顯，攝影師應(yīng)該盡可能選擇并使用邊框比較薄的濾鏡，盡可能避免出現(xiàn)暗角或是將暗角降低到最低限度。如果攝影師使用的是數(shù)碼相機(jī)，可以在RAW格式文件的轉(zhuǎn)換軟件中對于暗角進(jìn)行一定程度的后期調(diào)整，一些相機(jī)甚至在相機(jī)內(nèi)部便可進(jìn)行調(diào)整，使用此類相機(jī)在第一時間就可以消除掉畫面中的暗角。

一些品牌的機(jī)身上具有針對不同型號鏡頭的暗角進(jìn)行校正的設(shè)置功能。只要在這些機(jī)身上啟動相關(guān)鏡頭的暗角校正功能，就可以拍攝后直接在相機(jī)內(nèi)部完成所拍攝照片的暗角校正。

最大光圈

最大光圈對于風(fēng)光攝影來說并不重要。通常具有最大光圈的鏡頭要比普通鏡頭要貴很多，而且體積很大，價格不菲。如果你是駕車進(jìn)行風(fēng)光攝影，那么攜帶大光圈大口徑鏡頭并不是什么問題。有些風(fēng)光攝影師使用的就是大光圈、大個頭、成像質(zhì)量很好的專業(yè)鏡頭。對于以步當(dāng)車的攝影師來說，即使使用的是普通鏡頭，在收縮1-2擋光圈之后，也可獲得滿意的鏡頭分辨率，并能保證最終獲得清晰的影像。對于某些品牌少數(shù)型號的鏡頭，只有在鏡頭最大光圈收縮3級之后才可以獲得最佳的鏡頭分辨率。

球差

平行的光線在經(jīng)過鏡頭球形鏡片的邊緣和中心之后，最后光線的匯聚點會落在不同的平面上，光線的匯聚點往往與鏡頭的焦平面存在或多或少的差距。在廣角鏡頭和廣角變焦鏡頭中，這種球差會非常明顯。攝影師在使用這類鏡頭時，可以通過縮小光圈來降低鏡頭的球差，但是畫面的景深同時也會被增大。鏡頭生產(chǎn)廠商通常會使用非球面鏡片(Aspherical Lens)，也就是鏡片中央與邊緣的曲率不同的鏡片來減小球差或使球差幾乎消失。不同品牌的不同型號的鏡頭所采用的非球面鏡片的個數(shù)不同，采用的非球面鏡片數(shù)量越多，鏡頭成像質(zhì)量越高，價格也越貴。

色差

通常的玻璃鏡片會使短波光線（藍(lán)色）要比中波（綠色）和長波（紅色）光線更加聚攏，這樣，光線在匯聚平面就會散射開來，在軸向和橫向兩個方向形成色彩的偏差，這種現(xiàn)象也被稱為軸向色差、橫向色差，或統(tǒng)稱色差。這種鏡片所造成的軸向色差，可以使藍(lán)色光線的匯聚點要比綠色光線和紅色光線要遠(yuǎn)。在數(shù)碼影像中，經(jīng)常見到的是由紫色和綠色光線引起的軸向色差。色差可以在RAW文件的后期處理中大部分消除，但是最好還是使用色差較小的鏡頭來進(jìn)行拍攝?？s小鏡頭的光圈可以有效降低軸向色差，但是橫向色差無法消除。生產(chǎn)廠商針對這一情況，通過使用超低色散玻璃鏡片（UD，Ultra Dispersion）和螢石鏡片來降低這兩種色散。色差不僅影響彩色攝影，而且對于黑白攝影也會產(chǎn)生影響，比如會降低影像的清晰度。

色散

就像人的眼睛一樣，存在色散的鏡頭會使影像的不同部分的焦點發(fā)生漂移。通過縮小光圈可以在一定程度上降低色散，通過高質(zhì)量的鏡頭對色散都進(jìn)行了很好的校正。

慧差

與經(jīng)過鏡頭中心的點的光束有所不同，偏離鏡頭軸心的光束在經(jīng)過鏡頭邊緣時因為折射形成像彗星一樣的光束，最終會使影像產(chǎn)生虛化。高質(zhì)量鏡頭對彗差已經(jīng)進(jìn)行了校正。

像場曲度

單個彎曲的鏡片會使影像匯聚到一個曲面上，而不是一個平面上。因此當(dāng)影像中心焦點清晰之后，邊緣將不清楚。經(jīng)過縮小光圈可以減小像場的彎曲，現(xiàn)代鏡頭通常是通過使用多個鏡片來消除這種現(xiàn)象。

焦外成像

焦外成像英文稱為“Bokeh”，這是對于背景虛化程度和虛化效果進(jìn)行專業(yè)描述的一個詞匯，用來指畫面背景上因為虛化而形成的圓形彌散圈的效果。當(dāng)鏡頭全開光圈、近距離拍攝時，畫面背景上的強(qiáng)光點會在畫面中呈現(xiàn)為圓形的彌散圈。有些鏡頭具有漂亮的彌散圈，有些則被認(rèn)為不漂亮，實際上不同的人具有不同的個人視覺品味，因此對于彌散圈的評價往往帶有很強(qiáng)的個人色彩。實際上彌散圈的視覺效果與鏡頭的設(shè)計有關(guān)，部分與光圈所形成的光孔有關(guān)。光圈的葉片越多，形成的彌散圈越圓，畫面的效果也就越漂亮。如果攝影師在風(fēng)光攝影中進(jìn)行選擇性對焦，那就意味著處于畫面焦點之外的景物會被虛化，那么彌撒圈效果就顯得特別重要。

衍射和光圈

當(dāng)光線通過非常小的小孔或是狹縫的時候，光線會發(fā)生衍射。光圈越小，光線衍射得越厲害，畫面的清晰度也就降低得越大。因此，當(dāng)攝影師縮小光圈的時候，景深雖然增加了，但是畫面的整體銳度卻降低了。每一個鏡頭都有自己的最佳光圈（對于變焦鏡頭來說，每一個焦段都有相應(yīng)的最佳光圈），在這一最佳光圈下，光圈因為開大所造成的像差和光圈縮小所照成的衍射會達(dá)到一定的平衡，在這一光圈下可以獲得最佳的影像質(zhì)量。對于一款具體鏡頭而言，到底是那一擋光圈，攝影師需要通過測試拍攝來確定，但通常將鏡頭在特定焦段的最大光圈（非恒定光圈鏡頭）縮小1.5-2級就可以找到鏡頭在此焦段的最佳光圈。

在具體拍攝中，可以通過縮小光圈來獲得足夠大的景深。但要注意，不要將光圈縮小到不必要的程度，因此超過最佳光圈的小光圈會使鏡頭的成像質(zhì)量下降。

光圈的F值實際上是鏡頭光圈的光孔直徑與鏡頭焦距的比值。當(dāng)18mm的鏡頭在光圈為f/16時有效孔徑為1.125mm，一只12mm鏡頭在光圈為f/16時的有效孔徑為0.75mm，一只9mm鏡頭在光圈為f/16時的有效孔徑則為0.563mm。光圈孔徑越小，對于影像感應(yīng)器中完成成像功能的每一個具有特定尺寸的像素單元來說，光線的衍射對于影像質(zhì)量的影響就越大，這也是為什么風(fēng)光攝影師使用更大畫幅的數(shù)碼相機(jī)和更大畫幅的傳統(tǒng)相機(jī)和配套鏡頭進(jìn)行拍攝的另一種原因。出于相同的原因，那些使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行風(fēng)光攝影的攝影師，通常在拍攝中不會使用小于f/11的光圈。

防抖技術(shù)

防抖技術(shù)在不同品牌的鏡頭中均有廣泛的應(yīng)用，但是不同品牌鏡頭的防抖標(biāo)識均有所不同，比如尼康鏡頭的VR（Vibration Reduction）防抖；佳能鏡頭的IS（Image Stabilizer）防抖；騰龍鏡頭的VC（Vibration Compensation）防抖；適馬鏡頭的0S（Optical Stabilizer）防抖等。隨著鏡頭防抖技術(shù)的進(jìn)步，不同品牌鏡頭的防抖性能也有較大提高，比如從早期的1-2擋防抖提高到最新的3-4擋。在鏡頭焦距為150mm的情況下，使用沒有防抖功能的鏡頭，手持拍攝的最低快門速度為1／125秒；在使用具有2擋防抖性能的鏡頭的情況下，手持拍攝的最低快門速度為1／30秒；而在使用具有4擋防抖性能的鏡頭的情況下，手持拍攝的最低快門速度為1／8秒。由此可看出，盡管在具體拍攝時的實際情況千差萬別，但鏡頭防抖技術(shù)還是為低速快門的成功拍攝提供了強(qiáng)有力的技術(shù)保障。

相機(jī)的防抖分鏡頭防抖和機(jī)身防抖。鏡頭防抖技術(shù)與機(jī)身防抖技術(shù)一樣能夠幫助攝影師有效降低最低快門速度，以拍攝到清晰的影像。對于風(fēng)光攝影來說，通常建議攝影師盡可能使用三腳架，但是也有些情況下沒有時間或沒有機(jī)會使用三腳架，在這種情況下鏡頭防抖技術(shù)便可以幫助攝影師在手持鏡頭拍攝的情況下拍攝到清晰的影像。

牛頓手稿中的色散

在中學(xué)物理中有一個簡單的實驗，那就是當(dāng)一束光線通過三棱鏡之后，會被分解成為一個光譜，分別包括赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色。實際上這是牛頓1665年完成的一項古老的實驗，他在1666年1月正式提出了自己的色彩理論：通過棱鏡，光可以分解成“互不混合的色光”；“白光本身是一種折射性各不相同的幾種光線組成的異質(zhì)混合物?！庇腥さ氖牵?dāng)年法國科學(xué)家希望能夠還原這個實驗，但是因為棱鏡質(zhì)量不過關(guān)而失敗，便對這一理論產(chǎn)生了質(zhì)疑，由此爆發(fā)了法國和英國兩派科學(xué)家的大爭論。當(dāng)然最終還是具有非凡科學(xué)天分的牛頓占了上風(fēng)，因此后來的研究者將當(dāng)時力挺牛頓的“粉絲”戲稱為“牛頓沖鋒隊”。

我們都知道白光經(jīng)過三棱鏡形成的光譜中的色彩變化是連續(xù)的，不是單獨色彩的拼接，但為什么今天會說其中只包括了7種色彩呢？這是因為牛頓當(dāng)年刻意要將色彩的數(shù)量與音樂中的7個音階聯(lián)系起來，便將光譜中的色彩定義為7種，這種說法一直延續(xù)到今天。當(dāng)然今天隨著現(xiàn)代色彩模型的建立，我們對于色彩的認(rèn)識和定義已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，但作為一種對于色彩的感性基礎(chǔ)認(rèn)識，光譜7色論仍然具有它的現(xiàn)實意義。

風(fēng)光攝影一鏡走天下經(jīng)典鏡頭推薦

全畫幅鏡頭

尼康A(chǔ)F-S 28-300 f/3.5-5.6G ED VR鏡頭

這款相機(jī)的變焦比為10.7倍，具有防抖功能，能夠提供4擋防抖，采用了19片14組、含2片ED鏡片和3片非球面鏡片的鏡頭光學(xué)結(jié)構(gòu)，具有很好的光學(xué)性能。

佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6 L IS USM鏡頭

這款相機(jī)的變焦比為10.7倍，具有防抖功能，能夠提供3擋防抖。采用3片非球面鏡片和3片超低色散鏡片，成像素質(zhì)優(yōu)異。采用優(yōu)化鍍膜，大大抑制了鬼影和眩光。鏡頭具有優(yōu)異的防潮防塵性能，適合戶外和旅行拍攝。這款相機(jī)采用了專業(yè)設(shè)計和專業(yè)應(yīng)用技術(shù)，并且防抖、超聲波馬達(dá)一應(yīng)俱全，因此款鏡頭體積與重量較大，并且價格不菲。

APS－C畫幅鏡頭

尼康A(chǔ)F-S Nikkor 18-200mm F3.5-5.6G ED DX VR鏡頭

這是一款變焦比為11.1倍的鏡頭，采用了多項先進(jìn)的鏡頭設(shè)計技術(shù)，其中包括尼康超低色散玻璃、寧靜波動馬達(dá)（SWM）、改良型減震系統(tǒng)（VR）以及專為尼康數(shù)碼單鏡反光相機(jī)而優(yōu)化的鏡頭光學(xué)設(shè)計。這款鏡頭的等效焦距為27-300毫米，從廣角到超長焦完全可以滿足從近景到遠(yuǎn)景的不同內(nèi)容的拍攝需要。

無反光鏡可更換鏡頭相機(jī)系統(tǒng)鏡頭

騰龍18-200mm F/3.5-6.3 Di III VC鏡頭

這是第一款由第三方鏡頭生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的鏡頭，適用于E卡口無反光鏡可更換鏡頭相機(jī)，步進(jìn)馬達(dá)自動對焦，有兩種色彩的鏡頭可供用戶選擇。該鏡頭擁有光學(xué)防抖系統(tǒng)，最近對焦距離0.5m，相機(jī)的等效焦距為27-300mm，是一只一鏡走天下的攝影鏡頭。