冬宮之謎

趙麗宏

冬宮的外觀，不如想象中那么雄偉。青白相間的三層樓房，沒(méi)有巨柱支撐的門廊，也沒(méi)有寬闊的大理石臺(tái)階，在當(dāng)年彼得堡的建筑群中，似乎不能算最有氣派的一座，然而它卻是昔日帝俄的象征。1917年，人民起義的炮火叩開了冬宮的大門，沙皇尼古拉二世從這里被押上刑場(chǎng)。在世人的眼里，冬宮標(biāo)志著一個(gè)舊時(shí)代的結(jié)束，也標(biāo)志著一個(gè)新時(shí)代的開始。

如果說(shuō)冬宮的外表有什么與眾不同的地方，那就是屋頂上的數(shù)十尊雕像。那是一群形形色色的古代人物和巨大的花瓶，他們環(huán)立在屋頂四周，表情肅穆地俯視著冬宮前的大廣場(chǎng)，俯視著冬宮后的涅瓦河，也俯視著冬宮兩側(cè)的街道和庭園。沙皇永遠(yuǎn)失去了冬宮，而這些雕像卻依舊默立在屋頂，俯瞰著人世的風(fēng)云。

然而對(duì)于現(xiàn)代人類來(lái)說(shuō)，冬宮的價(jià)值大概不在于它帶有傳奇色彩的故事，不在于它在歷史中的坐標(biāo)式的地位。人們來(lái)尋找它，訪問(wèn)它，在它的殿堂中流連忘返，是因?yàn)檫@里聚集著藝術(shù)的瑰寶。在愛(ài)好藝術(shù)的人們的心目中，埃爾米塔什博物館的名字，比冬宮更響亮，更令人神往。

埃爾米塔什博物館，就在巍峨的冬宮之內(nèi)。埃爾米塔什博物館使我驚訝，使我陶醉，使我流連忘返。

我的驚訝是從進(jìn)入冬宮的那一刻便開始的。從面向涅瓦河的后門進(jìn)入埃爾米塔什博物館，藝術(shù)氣息撲面而來(lái)。展現(xiàn)在我面前的是一條兩邊擺滿大理石雕像的長(zhǎng)廊，長(zhǎng)廊的盡頭是白色的大理石樓梯。踏上樓梯抬頭環(huán)視，滿眼盡是白色和金色的雕塑，連天花板上也畫滿了油畫。威嚴(yán)的武士和端莊的美女千姿百態(tài)地遍布廳堂，從四壁的每一個(gè)角度凝視著你。天花板上，展翅飛舞的小天使在藍(lán)天白云中鳥瞰著你。在這些目光的注視下，一種敬畏之感油然而生，這并不是對(duì)皇家氣派的敬畏，而是對(duì)藝術(shù)的敬畏。藝術(shù)家竟能在一座石頭的建筑中營(yíng)造出如此輝煌多彩的氛圍，簡(jiǎn)直使人難以想象。然而這只是一段小小的序曲，和以后的內(nèi)容比，這段序曲便顯得平平淡淡了。

冬宮的二樓便是巨大的藝術(shù)展覽場(chǎng)所。在一間間金碧輝煌的大廳里，陳列著無(wú)數(shù)珍貴的藝術(shù)品，其中不僅有數(shù)不清的大理石雕像，還有銀器、銅雕、瓷器，最為可觀的是油畫。幾代沙皇都有搜珍納寶的嗜好，沙皇的使者們從世界各地尋購(gòu)珍貴的藝術(shù)品，意大利的雕塑、法國(guó)的家具、波斯的地毯、中國(guó)的瓷器，源源不斷地運(yùn)進(jìn)冬宮，使這座石頭的宮殿內(nèi)部日益繽紛。當(dāng)然，在埃爾米塔什博物館，最令世人矚目的收藏是油畫。這里的油畫，琳瑯百態(tài)，氣象萬(wàn)千，使觀者眼花繚亂，文藝復(fù)興以來(lái)歐洲所有大畫家的作品，這里應(yīng)有盡有。仔細(xì)瀏覽的話，每走幾步就可以發(fā)現(xiàn)讓你眼睛發(fā)亮的名字：達(dá)·芬奇、米開郎基羅、拉斐爾、提香、魯本斯、大衛(wèi)、德拉克洛瓦、倫勃朗、哥雅、馬奈、列賓、希施金……光是倫勃朗的作品，就有數(shù)十余幅，布滿了近百平方米的一個(gè)展廳。在這些價(jià)值連城的名畫前，沒(méi)有任何遮攔，魯莽的觀者伸手便可以觸摸到畫布。我無(wú)法一口氣描繪那么多的名畫，在一方方金色畫框勾出的空間里，展示出畫家無(wú)限的想象力和創(chuàng)造力，全世界每個(gè)角落的風(fēng)光都在這里，人類的每一種神態(tài)都在這里。我想，取出冬宮藏畫的百分之一，便可到世界的任何一個(gè)城市辦一個(gè)第一流的畫展。從這里隨便取一幅畫放到中國(guó)的哪個(gè)美術(shù)館里，都可以成為難得的鎮(zhèn)館之寶。

在埃爾米塔什博物館瀏覽一天，無(wú)法將這里的油畫一一讀遍。

在博物館的中央大廳里，我坐在椅子上，讓直立了一天的腿腳稍作休息。我請(qǐng)俄羅斯朋友為我拍了一張照片?；氐絿?guó)內(nèi)，將膠卷沖洗出來(lái)，看到我坐著休息的這張照片，我吃了一驚，我發(fā)現(xiàn)自己仿佛是坐在一個(gè)寶庫(kù)的中央，我背后那闊大的空間里，掛著無(wú)數(shù)大大小小的油畫，它們層層疊疊地排列在空中，像一群來(lái)自遙遠(yuǎn)世界的神奇船隊(duì)，正揚(yáng)帆而來(lái)，向人們展示著藝術(shù)的奇妙和豐繁。

陪同我參觀埃爾米塔什博物館的俄羅斯小說(shuō)家格拉寧很自豪地告訴我：“冬宮，同法國(guó)的盧浮宮和中國(guó)的故宮一樣，是世界上最豐富的博物館之一。”這樣的評(píng)價(jià)并不夸張。格拉寧是俄羅斯當(dāng)代的大作家，曾經(jīng)來(lái)過(guò)中國(guó)，也去過(guò)北京故宮。我問(wèn)他，如把埃爾米塔什博物館和故宮博物館相比，你會(huì)覺(jué)得怎么樣？他的回答很有意思，他說(shuō)：“故宮里看到的是中國(guó)的歷史和中國(guó)的藝術(shù)，而埃爾米塔什是歐洲的藝術(shù)，是世界的藝術(shù)。當(dāng)然，要了解中國(guó)的文化和藝術(shù)，必須去故宮，而想看歐洲的油畫，那要到埃爾米塔什來(lái)?！?/p>

在冬宮上下來(lái)回走動(dòng)后，才發(fā)現(xiàn)這建筑其實(shí)規(guī)模巨大，人在其中行走，渺小如蟻。在里面轉(zhuǎn)了一天，仍然無(wú)法對(duì)它迷宮般的構(gòu)造有清晰的認(rèn)識(shí)。我是事后看了介紹埃爾米塔什博物館的文章和圖片，才對(duì)它的歷史和結(jié)構(gòu)有較完整的了解。

昔日沙皇的冬宮其實(shí)由五個(gè)部分組成。這五個(gè)部分分別是：冬宮、小埃爾米塔什、舊埃爾米塔什、新埃爾米塔什、劇場(chǎng)和休息室。埃爾米塔什博物館所占用的建筑，也由這五個(gè)部分組成。

冬宮，是這五個(gè)部分中最重要的建筑，也就是面對(duì)皇宮廣場(chǎng)和涅瓦河的那一排主建筑。如果站在涅瓦河對(duì)面看過(guò)來(lái)，這一排宮殿是河岸上最巍峨瑰麗的建筑，無(wú)風(fēng)的日子，涅瓦河上波平浪靜，冬宮巍峨的倒影映在河面上，神秘而靜謐，樓頂上那一排雕塑和花瓶靜靜地從河底浮升起來(lái)，如同神話在水中上演。只是涅瓦河上難得有波平如鏡的時(shí)候，在斑斕波光中，這水中倒影便成了莫奈的印象派油畫。冬宮的建筑風(fēng)格，屬于俄羅斯的巴洛克式，動(dòng)工于1752年，落成于1764年，前后花了十二年時(shí)間。設(shè)計(jì)這座宮殿的是十八世紀(jì)著名的建筑師法朗契斯柯·巴托洛米歐·拉斯特利列。這位建筑師祖籍意大利，出生于巴黎，少年時(shí)代隨父親來(lái)俄羅斯，后又去意大利學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)，回到俄國(guó)后成為極受皇室器重的設(shè)計(jì)師。在圣彼得堡，除了冬宮，他還設(shè)計(jì)了皇村的葉卡捷琳娜宮、斯莫爾尼修道院等著名建筑。這兩幢建筑，我都見到過(guò)，雖然沒(méi)有冬宮那么大，但也一樣精美絕倫。葉卡捷琳娜宮的金色圓頂，曾出現(xiàn)在普希金的詩(shī)篇中。當(dāng)然，這位建筑大師留給世人的作品，最了不起的還是冬宮。他巧妙地利用了周圍的自然景色，把冬宮和波濤洶涌的涅瓦河連為一體，使它成為一座神奇的水上宮殿。在世界建筑史上，冬宮的設(shè)計(jì)完美和建筑的成功，一向?yàn)槭廊怂J(rèn)。歷經(jīng)兩個(gè)多世紀(jì)，這座建筑魅力依舊。藝術(shù)的建筑，容納著藝術(shù)的博覽，可謂珠聯(lián)璧合。

小埃爾米塔什，建于1764年至1775年之間，也化了十來(lái)年時(shí)間。這是根據(jù)葉卡捷琳娜女皇的旨意建造的。這部分建筑沿著冬宮正面向東延伸，作為冬宮的擴(kuò)充，用一座石橋相連。為什么會(huì)取名“埃爾米塔什”？俄語(yǔ)“埃爾米塔什”是從法語(yǔ)的同音詞直譯引進(jìn)的，法語(yǔ)“埃爾米塔什”是指古代隱修教士的住所，也是指僻靜、幽靜的所在。把皇宮的一部分稱為“埃爾米塔什”，是指皇宮里休閑、娛樂(lè)的場(chǎng)所。當(dāng)時(shí)，葉卡捷琳娜女皇在冬宮建造埃爾米塔什，主要目的就是為皇宮建立畫廊或美術(shù)館。在籌建埃爾米塔什的同時(shí)，這里的第一批藏畫也從德國(guó)運(yùn)到了俄國(guó)。葉卡捷琳娜女皇從一個(gè)德國(guó)商人那里購(gòu)得了第一批油畫，共225幅，其中有倫勃朗和哈爾斯的作品。此后，世界各地名畫家的作品從四面八方源源不斷匯集到俄國(guó)，匯集到冬宮。冬宮的其他三部分建筑，其實(shí)是和冬宮連成一體的一個(gè)建筑群，它們和冬宮組合成一個(gè)“凹”型的建筑，雖然都只有三層樓，但卻顯得氣勢(shì)恢宏?！靶掳柮姿病甭涑捎?851年，和冬宮的動(dòng)工相隔有一百多年。造“新埃爾米塔什”，目標(biāo)便非常明確，是專門為博物館設(shè)計(jì)的?！靶掳柮姿病甭涑傻牡诙辏@里便正式成為皇家美術(shù)館。而在“十月革命”勝利后，整個(gè)皇宮便都成為了博物館。葉卡捷琳娜女皇大概做夢(mèng)也沒(méi)有想到，她精心構(gòu)筑的皇宮，日后會(huì)成為世界上最大的博物館之一，成為來(lái)自世界各地的藝術(shù)愛(ài)好者的流連景仰之地。

從這些藝術(shù)珍品前匆匆而過(guò)時(shí)，我的心里涌起一個(gè)疑問(wèn)：沙皇當(dāng)年收集這么多藝術(shù)品，究竟是為了什么？是出于對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，出于審美的需要，還是為了炫耀皇宮的豪富，滿足一種占有天下的欲望？或者是兩者兼而有之？沙皇的苦心，可謂成果累累，冬宮里，可以說(shuō)是匯集了數(shù)百年來(lái)人類藝術(shù)創(chuàng)造的精華。貧窮的俄羅斯為沙皇的這種嗜好付出的代價(jià)是可以想見的，那是河一樣流淌的血汗，山一樣高筑的白骨……

把埃爾米塔什博物館的美術(shù)作品比做一片浩瀚之海，大概一點(diǎn)也不過(guò)分。我們不妨來(lái)看一點(diǎn)數(shù)字。十月革命勝利之后，埃爾米塔什博物館收藏的藝術(shù)品總數(shù)多達(dá)二百八十多萬(wàn)件，其中，歐洲的油畫有將近八千幅，雕塑二千多件，版畫和素描五十多萬(wàn)件，工藝美術(shù)品將近七萬(wàn)件。這些數(shù)字中，還不包括古希臘、古羅馬、古埃及和古代中國(guó)的不計(jì)其數(shù)的珍貴文物。如果想仔細(xì)欣賞埃爾米塔什博物館的收藏，花一年時(shí)間也不為多。著名的俄羅斯?jié)h學(xué)家孟列夫曾陪我參觀一個(gè)保存中國(guó)敦煌文物的大倉(cāng)庫(kù)，幾百平方米的大廳里，堆滿了千百年前的中國(guó)典籍、書卷、經(jīng)文、手卷、繪畫……俄羅斯的漢學(xué)家們只是整理了其中的一部分藏品的目錄，就寫成了厚厚的一本本專著，孟列夫的一本著作，就是中國(guó)古代手抄本的目錄匯編，而這些手抄本，都靜靜地躺在昔日的皇宮深處。在那個(gè)大廳里徘徊時(shí)，我曾經(jīng)生出一點(diǎn)悲哀和憤慨，這些藏品對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)，也許是國(guó)寶，在這里，它們只是無(wú)聲無(wú)息地躺在幽暗的柜櫥中，難得有見到天日的時(shí)候。這些中國(guó)的國(guó)寶，是如何流轉(zhuǎn)到了這里？其中的故事，大概可以寫一本使中國(guó)人流淚的書。不過(guò)，可以給人一點(diǎn)欣慰的是，它們還完好無(wú)損地被保存著，只是遠(yuǎn)在異國(guó)他鄉(xiāng)。我想，以宏觀的歷史眼光來(lái)看，由這樣一個(gè)規(guī)模巨大的博物館展現(xiàn)人類的智慧和藝術(shù)，應(yīng)該是一件好事。像法國(guó)的盧浮宮、美國(guó)的大都會(huì)博物館、中國(guó)的故宮博物館一樣，埃爾米塔什博物館中的收藏，不僅屬于俄羅斯，也屬于全世界，屬于全人類。

且把埃爾米塔什博物館的藏品比做一片海洋吧。這海洋中晶瑩的浪花，究竟從何而來(lái)？

十八世紀(jì)后葉，在彼得大帝勵(lì)精圖治創(chuàng)立起來(lái)的繁榮強(qiáng)盛的基礎(chǔ)上，俄國(guó)作為一個(gè)歐洲強(qiáng)國(guó)正在不斷崛起。當(dāng)時(shí)，不僅葉卡捷琳娜女皇自己喜歡收藏油畫和藝術(shù)品，俄羅斯的知識(shí)精英也已經(jīng)意識(shí)到在俄國(guó)建立藝術(shù)博物館的必要，他們認(rèn)為，作為一個(gè)強(qiáng)大的國(guó)家，應(yīng)當(dāng)有一個(gè)與之相稱的博物館，既收藏本國(guó)的藝術(shù)品，也收藏世界各地的藝術(shù)品。他們的想法，和葉卡捷琳娜女皇不謀而合。在她之前，路易十四等幾個(gè)歐洲大國(guó)的君主都是大收藏家，她也想躋身他們的行列。這位專斷強(qiáng)悍的女皇，一旦確立了目標(biāo)，便會(huì)不遺余力地去謀求實(shí)現(xiàn)。她說(shuō)：“這不是愛(ài)好藝術(shù)，而是貪得無(wú)厭。我不是風(fēng)雅之士，而是饕餮之徒?！比~卡捷琳娜雖然口里這么說(shuō)，實(shí)際上她還是一個(gè)愿意花一點(diǎn)功夫探究藝術(shù)的君王。在這方面，法國(guó)哲學(xué)家狄德羅給了她很大的幫助。狄德羅是葉卡捷琳娜的私人朋友，他在藝術(shù)方面的修養(yǎng)和見解在很大程度上影響了女皇的觀念和趣味。此外，當(dāng)時(shí)俄國(guó)一些文化修養(yǎng)較深的貴族，也給了她很有益的建議。譬如當(dāng)過(guò)駐法國(guó)和荷蘭大使的戈利青，紀(jì)念碑《青銅騎士》的作者、著名雕塑家法爾科內(nèi)。在葉卡捷琳娜女皇的親自策劃支持下，俄國(guó)皇室決定在西歐國(guó)家物色藏品豐富的私人收藏作為采購(gòu)對(duì)象，這項(xiàng)任務(wù)由俄國(guó)駐西歐各國(guó)的使臣們來(lái)完成。1764年從德國(guó)商人那里購(gòu)得的第一批油畫，只是俄國(guó)皇室大規(guī)模采購(gòu)油畫的一個(gè)序曲。俄國(guó)皇室的主要收購(gòu)行動(dòng)在巴黎進(jìn)行，因?yàn)楫?dāng)時(shí)巴黎是歐洲藝術(shù)的中心。另外，在德累斯頓、倫敦、羅馬和阿姆斯特丹、海牙等城市，俄國(guó)皇室的收藏家們也在同步行動(dòng)。

1767年，俄國(guó)大使戈利青在巴黎的拍賣行里購(gòu)買到了第一批藝術(shù)品。這是法國(guó)著名收藏家讓·德·朱利安的私人藏品。朱利安是法國(guó)大畫家華托的朋友，他的這批藏品中有倫勃朗的《持眼鏡的老婦像》，有和倫勃朗同時(shí)代的畫家梅蒂綏的《女病人和醫(yī)生》、丹尼斯的《農(nóng)民婚禮》等名作。第二年，又從昔日路易十五秘書的收藏中購(gòu)得倫勃朗的學(xué)生多烏的三件作品，還有西班牙名畫家牟里羅的《逃亡埃及途中的休息》。這一年，戈利青還有一個(gè)重大收獲，從巴黎一位并不太出名的收藏家手中，他購(gòu)得了倫勃朗的偉大代表作《浪子回頭》。

1769年，德累斯頓貴族布留列伯爵的后裔將家族所藏的一大批藝術(shù)收藏品賣給俄國(guó)皇室，其中的大量版畫和素描，成為埃爾米塔什博物館版畫素描收藏的基礎(chǔ)。在這批收藏品中，有法國(guó)畫家布托的作品《窘迫的請(qǐng)求》和《逃亡埃及途中的休息》。

戈利青從巴黎大使調(diào)任海牙使臣后，他在歐洲采購(gòu)藝術(shù)品的活動(dòng)就更為廣泛活躍。他在荷蘭和比利時(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)辛勤采擷，時(shí)有收獲。與此同時(shí)，他仍然和巴黎保持著聯(lián)系，不放棄任何一次可能購(gòu)得藝術(shù)珍品的機(jī)會(huì)。1768年，戈利青在布魯塞爾從奧地利宮廷全權(quán)大臣柯貝茨利手中買到46幅油畫，其中有魯本斯的幾幅作品，還有六千多幅素描。1771年，戈利青在海牙購(gòu)得著名收藏家布拉卡姆斯的一大批藏畫，然而在運(yùn)往圣彼得堡途中，輪船遇到風(fēng)暴沉沒(méi)，那一批名畫也葬身海底。

1772年，埃爾米塔什又有重要收獲。那一年，戈利青在狄德羅等人的幫助下，從巴黎最有實(shí)力的藝術(shù)收藏家克羅塞家族手中購(gòu)買到一大批名畫?？肆_塞的藝術(shù)收藏，在十八世紀(jì)上半葉是法國(guó)首屈一指的，他是巴黎巨富，為收藏藝術(shù)珍品不惜一擲萬(wàn)金。他把自己豐富的收藏陳列在廳堂里，向藝術(shù)家和愛(ài)好者們開放?？肆_塞去世后，他收藏的一部分藝術(shù)品逐漸流失，而他收藏的近四百幅油畫名作依然完整地被家族保存著。戈利青千方百計(jì)，花費(fèi)了將近四十三萬(wàn)銀幣，將這批作品中的大部分購(gòu)買下來(lái)，進(jìn)入埃爾米塔什的庫(kù)藏。這批交易使埃爾米塔什得到不少西歐古典藝術(shù)大師的稀世珍品，特別是意大利畫派的作品，譬如拉斐爾的《圣母與年輕的約瑟》、喬爾喬內(nèi)的《朱提斯》、提香的《丹娜依》、委羅納塞的《哀悼基督》、丁托列托的《施洗約翰的誕生》等等，另外，還有魯本斯的五幅畫稿、倫勃朗的幾幅油畫，都是世界油畫藝術(shù)的杰作?？肆_塞藏畫中的法國(guó)作品中，有路易·勒南、普桑、華托、夏爾丹等名家的力作。這筆交易的成功，使埃爾米塔什的藏品大為豐富。這件事情，使狄德羅感嘆不已，一方面，他在幫忙促成這樣的交易，一方面，他又為這些藝術(shù)珍寶離開法國(guó)進(jìn)入俄國(guó)而遺憾。在給雕塑家法爾科內(nèi)的信中，他這樣寫道：“啊，我的法爾科內(nèi)老友，我們經(jīng)歷了一個(gè)多大的變化！我們?cè)诤推綍r(shí)期出售畫幅和雕像，而葉卡捷琳娜卻在戰(zhàn)時(shí)收購(gòu)它們?？茖W(xué)、藝術(shù)、風(fēng)雅和智慧流向了北方，而蒙昧則挾其相關(guān)的事物涌到了南方?！钡业铝_在為法國(guó)的藝術(shù)品流失而嘆息時(shí)，情不自禁地為葉卡捷琳娜的眼光和氣魄感慨。也許，沒(méi)有葉卡捷琳娜的這種眼光和氣魄，就不會(huì)有現(xiàn)在的埃爾米塔什博物館。

1779年，埃爾米塔什收藏史上又一次意義重大的采購(gòu)活動(dòng)發(fā)生在英國(guó)倫敦。在喬治一世和二世執(zhí)政期間曾任首相的羅伯特·沃波列是十八世紀(jì)上半葉英國(guó)最重要的藝術(shù)收藏家之一。他的藏畫具有典型的英國(guó)藏畫的特征，不同于法國(guó)，法國(guó)收藏家的藏畫多以荷蘭的風(fēng)俗畫和風(fēng)景畫為主，而沃波列的收藏中，很大一部分是十七世紀(jì)意大利畫家的作品，也有魯本斯、倫勃朗、普桑的作品，還有凡·代克在英國(guó)逗留期間留下的作品。埃爾米塔什收西歐油畫的熱情引起沃波列后代的注意，他們權(quán)衡得失后，決定把自己的藏畫賣給俄國(guó)。當(dāng)這件巨大的買賣消息傳出后，在英國(guó)社會(huì)引起強(qiáng)烈反響，很多英國(guó)人對(duì)此表示不滿，甚至很憤怒。有人在議會(huì)對(duì)此事發(fā)出質(zhì)問(wèn)，還有人試圖阻撓這批藝術(shù)品出境。然而，這筆巨大的藝術(shù)交易還是成功了，沃波列的198件藏畫進(jìn)入了埃爾米塔什博物館的藏畫目錄。這批畫中，有魯本斯的《西蒙蒙的宴席》、《運(yùn)石工人》、《酒神節(jié)》和他為凱旋門創(chuàng)作的一組畫稿，凡·代克的《圣母與鷓鴣》。還有斯奈達(dá)爾斯的《鳥的音樂(lè)會(huì)》、約爾旦斯的《群像》。為這一批畫，就可以專門建立一個(gè)博物館，然而埃爾米塔什的目標(biāo)和胃口要遠(yuǎn)大得多。

俄國(guó)皇室不僅將尋珍覓寶的目光盯著西歐，對(duì)國(guó)內(nèi)的收藏家也沒(méi)有視而不見。在十八世紀(jì)中葉，俄國(guó)已經(jīng)有了一批相當(dāng)有眼光有實(shí)力的私人藝術(shù)品收藏家，他們的藏品量多質(zhì)高，可以和西歐的收藏家媲美。有幾位大收藏家，一直舍不得把自己收藏的油畫轉(zhuǎn)讓給皇室，但是十月革命之后，這些昔日貴族和富豪的藝術(shù)收藏，大多被收歸國(guó)有，進(jìn)入了埃爾米塔什藏品的目錄。

埃爾米塔什的收藏，在某種意義上也推動(dòng)促進(jìn)了歐洲當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。俄國(guó)皇室除了在拍賣行收購(gòu)作品，向收藏家購(gòu)買藏品，還直接向藝術(shù)家訂購(gòu)作品。對(duì)這個(gè)品位不俗、實(shí)力雄厚的大買主，畫家們都樂(lè)于打交道。接受埃爾米塔什訂單的畫家，有法國(guó)的格勒茲、夏爾丹、韋內(nèi)爾等畫家。值得一提的是當(dāng)時(shí)著名的英國(guó)畫家雷諾茲，也接受了埃爾米塔什的訂件，并被允許由他自行選擇繪畫的題材。他的名作《將毒蛇窒息而死的幼童赫拉克列斯》，便是應(yīng)埃爾米塔什之約而作。葉卡捷琳娜女皇對(duì)訂購(gòu)畫家作品的事，常常親自過(guò)問(wèn)，對(duì)這樣的事情，她總是樂(lè)此不疲。

我們可以想象一下，葉卡捷琳娜女皇面對(duì)著源源不斷涌入皇宮的這些藝術(shù)珍寶，會(huì)有些什么感覺(jué)?？湛帐幨幍幕蕦m里，突然變得色彩斑斕，全世界的風(fēng)光和表情都匯集在她的廳堂里，渴望成為世界上最大收藏家的女皇也許會(huì)覺(jué)得美夢(mèng)已經(jīng)成真。陳列在埃爾米塔什的這些藝術(shù)品，開始有點(diǎn)雜亂無(wú)章，它們被隨意地掛在墻上，作為皇宮里的一種裝飾品。葉卡捷琳娜常常在掛滿了油畫、陳列著各種藝術(shù)品的大廳和走廊里漫步，瀏覽這些耗費(fèi)巨資換得的藝術(shù)珍寶，她的目光中充滿了欣喜和滿足。她在給近臣格林的信中寫道：“我小小的陋室，從寢宮來(lái)回要走三千步。我在這里漫步，四周全是賞心悅目的藝術(shù)珍品，我現(xiàn)在之所以身體狀態(tài)良好并恢復(fù)了健康，全靠一冬天的這些散步?！比~卡捷琳娜女皇在俄國(guó)執(zhí)政時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三十四年（1762-1796），在俄國(guó)歷史上，這是一個(gè)有爭(zhēng)議的人物，但是她對(duì)俄羅斯文化和藝術(shù)的繁榮所作的貢獻(xiàn)，卻是任何人也無(wú)法否認(rèn)的。也許可以這么說(shuō)，如果沒(méi)有葉卡捷琳娜，就不會(huì)有今天的埃爾米塔什博物館。不管她當(dāng)時(shí)收購(gòu)這些藝術(shù)品是出于何種目的，說(shuō)她是虛榮也好，是無(wú)聊的消閑也好，但是她以如此的魄力將這么多的藝術(shù)珍品收集到俄羅斯，并為此建立博物館，這樣的舉動(dòng)，對(duì)文化的積累和藝術(shù)的傳播，應(yīng)是一大功績(jī)。

葉卡捷琳娜去世時(shí)，埃爾米塔什的藏畫已多達(dá)三千余幅。女皇去世后，俄國(guó)皇室為管理這些藏畫成立了一個(gè)專門委員會(huì)，成員多為皇家美術(shù)學(xué)院院士。他們?yōu)榘柮姿膊禺嬀幊隽嗽敱M的目錄。這些畫，有時(shí)被搬出埃爾米塔什，到皇室外的其他宮殿、城堡和別墅里展出，但因?yàn)橛心夸浐蛧?yán)格的管理，它們不可能流失。葉卡捷琳娜去世后的頭十年，埃爾米塔什對(duì)藝術(shù)品的收購(gòu)失去了昔日的規(guī)模，但依然沒(méi)有中斷。那十年中，陸續(xù)收購(gòu)到了魯本斯的《土地與水的聯(lián)盟》、弗拉戈納爾的《農(nóng)場(chǎng)主的子女》等名畫，以及韋內(nèi)爾和羅貝爾的一些風(fēng)景畫。

到十九世紀(jì)上半葉，埃爾米塔什又有了一位有眼光的管理者，他的名字叫拉奔斯基。拉奔斯基也是畫家，曾做過(guò)皇宮的繪畫裝飾師。從1797年開始，他負(fù)責(zé)管理埃爾米塔什的繪畫收藏，一直到1849年，整整半個(gè)世紀(jì)。繪畫的收購(gòu)，受到皇室的許多限制，但是，在他有限的職權(quán)內(nèi)，他卻為埃爾米塔什作出了卓越的貢獻(xiàn)。1808年，他去巴黎出差，購(gòu)得兩幅難得的油畫名作，一幅是卡拉喬瓦的《彈曼陀鈴的女人》，另一幅當(dāng)時(shí)也被人認(rèn)為是卡拉喬瓦的作品，后來(lái)才被確認(rèn)是斯帕達(dá)的《圣彼得的受難》。拉奔斯基那雙鷹一般的眼睛，一看到這兩幅畫便灼灼發(fā)光，盡管囊中并不豐盈，但他絞盡腦汁，把這兩幅畫買到了埃爾米塔什名下。經(jīng)他之手購(gòu)得的名畫，還有荷蘭畫家霍赫的油畫《主婦與仆人》、尚帕涅的《摩西》等。

1812年，拿破侖大兵壓境，俄法戰(zhàn)爭(zhēng)打得難解難分。法國(guó)軍隊(duì)兵臨城下，俄國(guó)皇宮里曾一片慌亂。當(dāng)時(shí)的景象，我們?cè)谕袪査固┑摹稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》中可以有所領(lǐng)略。如果法國(guó)人打進(jìn)冬宮，這些珍寶怎么辦？唯一的辦法，便是撤離和轉(zhuǎn)移?；适乙呀?jīng)準(zhǔn)備做這樣的安排，然而俄國(guó)統(tǒng)帥庫(kù)圖佐夫神機(jī)妙算，在冰天雪地中拖垮了拿破侖的軍隊(duì)。法國(guó)軍隊(duì)丟盔棄甲，幾乎全軍覆滅，拿破侖帶著恥辱和悔恨回到巴黎，他再也無(wú)緣看到埃爾米塔什的珍寶。1814年，俄皇亞歷山大一世購(gòu)進(jìn)了曾歸拿破侖皇后約瑟芬的馬爾密松宮收藏的大部分藏畫，共一百十八件，其中有倫勃朗的《下十字架》，泰爾柏赫的《一杯檸檬水》，梅蒂綏的《早餐》，法國(guó)畫家朗洛的組畫《晨》、《中午》、《傍晚》、《夜》，還有魯本斯和丹尼斯的幾幅名作。十五年后，約瑟芬收藏的另外幾幅倫勃朗和里貝拉等畫家的名畫，也被拉奔斯基想方設(shè)法從她的女兒手中購(gòu)得。此時(shí)，在荒涼的圣赫勒島上，當(dāng)年曾經(jīng)覬覦過(guò)冬宮的拿破侖，已經(jīng)靜靜地化為一抔泥土。

在十九世紀(jì)，埃爾米塔什的收藏活動(dòng)，還有一些事件值得一記。十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初，西班牙的繪畫引起世界的注目。埃爾米塔什最初的收藏中，除了牟里羅的幾幅作品，幾乎沒(méi)有什么西班牙的油畫。1814年，在阿姆斯特丹，埃爾米塔什從一位英國(guó)銀行家手中購(gòu)得一批西班牙畫家的油畫，其中有委拉斯貴支、蘇巴朗等名家的佳作。在十八世紀(jì)中期，又在巴黎等地購(gòu)得不少西班牙油畫。十九世紀(jì)下半葉，又有幾幅重要的作品進(jìn)入埃爾米塔什。1866年，從意大利貴族麗達(dá)公爵手中購(gòu)得達(dá)·芬奇的《麗達(dá)圣母》（此畫因?yàn)辂愡_(dá)公爵收藏，故稱《麗達(dá)圣母》）；1870年，在佩魯賈購(gòu)得拉斐爾的《柯內(nèi)斯達(dá)比爾圣母》（此畫原由柯內(nèi)斯達(dá)比爾伯爵收藏，故得名）。這兩幅圣母像，成為埃爾米塔什兩顆耀眼的明珠。

從十九世紀(jì)開始，俄國(guó)皇室也開始注意收集本國(guó)畫家的作品，并在埃爾米塔什開辟專門的陳列廳。后來(lái)，皇室決定俄國(guó)藝術(shù)家的作品都由亞歷山大三世博物館收藏，埃爾米塔什便將俄國(guó)美術(shù)作品悉數(shù)轉(zhuǎn)交。所以，在埃爾米塔什，我們看不到俄羅斯的油畫。

十月革命勝利后，埃爾米塔什沒(méi)有遭到任何破壞，俄國(guó)皇室珍愛(ài)藝術(shù)善于搜集珍寶的傳統(tǒng)，被蘇維埃政權(quán)繼承了。革命的勝利者把俄國(guó)貴族收藏的名畫大多收歸國(guó)有，那些本來(lái)面對(duì)求購(gòu)的皇室也要搭一點(diǎn)架子的貴族們，此時(shí)只能老老實(shí)實(shí)地把家里的珍寶拱手交出。蘇維埃政權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)藝術(shù)也不是外行。他們?cè)谀箍平⒘四箍茋?guó)立造型藝術(shù)館，這個(gè)藝術(shù)館中，不僅集中了大量西歐和中歐的繪畫，還收集了大量印象派、后印象派以及馬蒂斯、畢加索等畫家的作品。為了充實(shí)國(guó)立藝術(shù)館的藏品，他們從埃爾米塔什調(diào)出四百多幅油畫，其中有倫勃朗、魯本斯、凡·代克、提香、約爾代斯、普桑、華托等大師的作品。對(duì)埃爾米塔什來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是重大的損失，然而，作為補(bǔ)償，從莫斯科調(diào)集了一大批十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初法國(guó)畫家的作品，這正是埃爾米塔什求之不得的。這批油畫中，有莫奈、畢沙羅、西斯萊、高更、德加、塞尚、馬蒂斯、畢加索人的作品。而在這之前，埃爾米塔什幾乎沒(méi)有這類作品。十九、二十世紀(jì)法國(guó)繪畫作為埃爾米塔什新的陳列部門從此建立。加上原來(lái)法國(guó)畫派的收藏，埃爾米塔什博物館用四十個(gè)廳室陳列法國(guó)繪畫。在全世界，除了法國(guó)本土，沒(méi)有一個(gè)博物館藏有如此豐富的法國(guó)繪畫。

十月革命之前，埃爾米塔什是皇宮，雖然早在1852年便正式建立了美術(shù)館，但一切歸屬于皇室。進(jìn)入美術(shù)館參觀要得到一個(gè)皇家委員會(huì)批準(zhǔn)，每年能進(jìn)去參觀的人數(shù)不超過(guò)三五百人。1863年后，埃爾米塔什美術(shù)館開始自由開放，每年約有十六萬(wàn)人進(jìn)去參觀。十月革命勝利后，埃爾米塔什成了世人矚目的博物館，每年的參觀者高達(dá)數(shù)百萬(wàn)人。

我，一個(gè)來(lái)自東方的中國(guó)人，徜徉在冬宮寬敞曲折的回廊中，只覺(jué)得自己的目光如同一葉扁舟面對(duì)著浩瀚大洋。在千姿百態(tài)的水晶吊燈光芒照射下，我的眼前鋪展開一片令人目眩的藝術(shù)海洋，這是五六百年來(lái)西方油畫大師們智慧和情感的結(jié)晶。