有關(guān)中國現(xiàn)代新寫實主義繪畫的思考

夏征

當今中國油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣化、創(chuàng)作數(shù)量巨大的盛況，無論是寫實繪畫還是意象或抽象繪畫都具有了當代藝術(shù)性特征，原先稍有些冷落的現(xiàn)實主義繪畫審美觀念被重新詮釋，具象繪畫創(chuàng)作又在藝術(shù)創(chuàng)作主流當中發(fā)揮更強有力的作用。我們深刻地感到當下的國內(nèi)寫實主義繪畫已經(jīng)超越了中國油畫發(fā)展初期的較單一的審美意識和創(chuàng)作目的，中國當代的新寫實主義藝術(shù)家在注意到現(xiàn)實內(nèi)容與個人內(nèi)心解讀之間的關(guān)系時，更突出表現(xiàn)了個人藝術(shù)特征的重要意義，同時不斷融合了現(xiàn)代主義的畫面構(gòu)成和視覺創(chuàng)造的有用成分，讓中國新寫實主義繪畫在世界藝術(shù)潮流不斷發(fā)展中更具有中國化藝術(shù)特色。

一、中國新寫實繪畫發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律

西方繪畫藝術(shù)對中國藝術(shù)家是很有吸引力的，我們的油畫家的作品創(chuàng)作很愿意用西方繪畫大師的方法，盡管油畫在中國的發(fā)展歷程僅有百十來年歷史，但就在這不長的油畫歷史中，中國的油畫繪畫技術(shù)已經(jīng)濃縮了歐美國家油畫幾百年歷史中不斷轉(zhuǎn)變的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，中國很多油畫家通過對歐美藝術(shù)風(fēng)格的學(xué)習(xí)、吸收，探索著自己的繪畫風(fēng)格。中國油畫家在學(xué)習(xí)西方繪畫時想發(fā)展出自己獨立的繪畫風(fēng)格也是很自然的，但是，要形成真正意義上的有中國特色的新寫實主義油畫藝術(shù)文化格局，就必須融合中國文化藝術(shù)中的傳統(tǒng)內(nèi)容，認識到自己的個人風(fēng)格建立的重要性。然而我們的經(jīng)驗時常是含混不清的，不知道哪些是自己獨有的，要從哲學(xué)意義上真正認識藝術(shù)經(jīng)驗回歸到了更高層面，就像胡塞爾所說的回到事物本身的本質(zhì)還原，通過內(nèi)省分析從而獲得各種經(jīng)驗中不變的部分?？傊?，新寫實繪畫比傳統(tǒng)寫實多的是個人價值判斷和獨立見解，畫家的個人特質(zhì)在畫面表達中是放大了的，在一種新寫實精神的引導(dǎo)下，中國寫實油畫家對事物本質(zhì)進行具體刻畫。當然每個新寫實主義油畫家對事物的本質(zhì)的認識是不盡相同的，在油畫創(chuàng)作表達中也是千差萬別。因此，中國新寫實主義油畫會不斷有獨特的表達方式，不斷創(chuàng)造出有現(xiàn)代意義的思想觀念。

二、中國新寫實主義畫家的總體特征

中國新寫實主義油畫和其他傳統(tǒng)寫實繪畫、抽象藝術(shù)繪畫，包括新媒體藝術(shù)、裝置藝術(shù)等形成了當代藝術(shù)的表現(xiàn)整體。藝術(shù)家主張新寫實繪畫要與自然與社會緊密聯(lián)系的重要性，更多地表達個人的內(nèi)心鏡像，陳丹青、羅中立、冷軍、石沖、俞曉夫、徐芒耀、劉小東、忻東旺等當代杰出的油畫藝術(shù)家，他們的作品在本質(zhì)上是強調(diào)精神性和藝術(shù)個性，在更高的認識層面上表達了新的審美觀念，不同于傳統(tǒng)寫實繪畫中強調(diào)的崇高優(yōu)美的審美觀念，更具有現(xiàn)實性，表達了當下樸素的人的屬性，有主觀性觀念的表現(xiàn)方法，也有從純客觀的角度用具象表達事物，讓觀者自己有觀摩畫面后的思維活動，產(chǎn)生不一樣的理解。具體的形象塑造帶給觀者思考，這種比以往更具體的形象產(chǎn)生的觀感是不同的，能比以往看到更多東西，但新寫實繪畫不同，它是帶著一定的新眼光看待世界，反映出來的可能是帶有色眼光，也可能是帶有顯微鏡深入看事物的，很多優(yōu)秀作品中其實還看得到藝術(shù)家的超越傳承的學(xué)術(shù)價值。中國新寫實油畫作品當中蘊藏著積極的思維、中庸的態(tài)度和時代的聲音，在構(gòu)建中國藝術(shù)新觀念時一定會向縱深發(fā)展，包括以往的繪畫技術(shù)的再利用，這種視覺藝術(shù)上的新要求使藝術(shù)家綜合性、跨越性地借鑒，不斷保持獨立的精神。

三、中國新寫實主義繪畫的發(fā)展方向

中國美術(shù)界以繪畫風(fēng)格多元并存的態(tài)勢不斷向前發(fā)展，每個藝術(shù)家都在實踐中思考，發(fā)現(xiàn)自己最在乎藝術(shù)上的某個方面，挖掘和保留與眾不同的繪畫表達方式，這是中國新寫實油畫發(fā)展方向上所需要的。盡管一大群畫家的風(fēng)格看似類似，仔細研究后還是會發(fā)現(xiàn)不同點，每個畫家的最后作品效果都是不一樣的，除非是刻意模仿別人的，放棄個人的理解與特色。油畫由很多方面的元素構(gòu)成，造型、色調(diào)、顏料肌理等等，這些因素的構(gòu)成，都會形成自己獨特的地方。新寫實主義油畫在國外發(fā)展過程中也是艱難和有起伏變化的，有一些藝術(shù)家始終堅持自己的寫實方法的理想，與各種現(xiàn)代藝術(shù)和前衛(wèi)藝術(shù)同時并進，不愿放下塑造事物的技巧，而且對事物的寫實描繪已經(jīng)用當時的觀念去反映自己的心理感受，不會按古典主義繪畫傳統(tǒng)、現(xiàn)實主義繪畫傳統(tǒng)規(guī)程和手法去美化當下的事物，比如佛羅依德與帕爾斯坦也有許多相似的地方，但這并不會被看成一種風(fēng)格，顏料的厚薄、色彩的運用，畫面的整體感覺還是有很大區(qū)別。我們走的也可能是不同于西方的新寫實主義油畫藝術(shù)的道路，多元并存是最好的發(fā)展狀態(tài)，什么材料方法，畫什么都可以，自由表達，各抒己見。表達可見世界，彰顯個人繪畫藝術(shù)特質(zhì)，從另一種角度看世界，思考當下的問題，使作品都標有個人的解讀印記，看似隨意的構(gòu)圖狀態(tài)，實為精心營造的結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖不一定要均衡，造型也不一定要完整，造型出界于畫外也無關(guān)緊要，也不一定要像傳統(tǒng)的寫實形象那樣完美，嘗試與以往不同的視覺創(chuàng)造，改變我們很已經(jīng)很習(xí)慣的構(gòu)圖為方式，嘗試各種視角的視覺構(gòu)成，吸收現(xiàn)代藝術(shù)的色彩視覺效果，注重現(xiàn)實的刻畫，以自然的方式表達畫面；表達人的一種不加掩蓋的狀態(tài)，自然放松的狀態(tài)。我們現(xiàn)在還不用界定哪些是好的新寫實藝術(shù)家，哪些不是，其實沒有明確的界限，不用固定新寫實主義油畫的標準會更好。