記住畫家沈逸千的N個理由

沈原一

畫家沈逸千（1908-1944）早年曾向旅居上海的日本畫師細(xì)川立三學(xué)習(xí)素描，后卒業(yè)于上海美專西畫系。在校期間，開始致力于中西繪畫的融合，矢志以藝術(shù)救國。“九一八”事變后，歷任上海美專國難宣傳團(tuán)團(tuán)長、上海國難宣傳團(tuán)團(tuán)長、《大公報》寫生記者、《良友》畫報特派記者、中國抗戰(zhàn)美術(shù)出國展覽籌備會總干事、戰(zhàn)地寫生隊隊長，一生充滿傳奇色彩。

1932年，沈逸千剛跨出上海美專大門不久，便以畫家身份參加了“陜西實業(yè)考察團(tuán)”，遂揭開了20世紀(jì)中國西部題材繪畫之序幕。因其自1933年單騎入蒙至1937年有作品《牧羊女》入選教育部第二次全國美術(shù)展覽會，以描繪草原生活的畫作蜚聲中外，故被上海美專校長劉海粟視為“藝術(shù)的新生命”。

1937年，“七七事變”爆發(fā)后，沈逸千不愿躲在后方坐視戰(zhàn)事，遂出任《良友》畫報特派記者，奔赴戰(zhàn)地工作。在冒著敵人的炮火前進(jìn)途中，路遇時任山西太原西北電影公司攝影助理的徐肖冰，并接納這位比自己年紀(jì)小的藝術(shù)青年與之結(jié)伴而行。他在平型關(guān)、雁門關(guān)、五臺山和太原等地，曾與周恩來、朱德、彭德懷、鄧小平、徐向前、林彪、彭雪楓、肖克等八路軍高級將領(lǐng)有過接觸，為其留下了珍貴的歷史鏡頭。此后，徐肖冰參加了八路軍，解放后擔(dān)任過中央新聞電影制片廠廠長，一旦回憶起這段往事，便會想起這位親如兄弟的畫家。

1939年，沈逸千曾在八路軍駐重慶辦事處為周恩來、鄧穎超夫婦畫像，周恩來邀請他赴延安訪問，1940年他到延安后，曾為毛澤東、朱德等中共領(lǐng)導(dǎo)人畫像，均獲被畫人簽名認(rèn)可；在魯藝舉行“戰(zhàn)地寫生畫展”時，華君武為之布展，艾思奇寫下觀感：“有真實的內(nèi)容、適當(dāng)?shù)男问?，就有成功的藝術(shù)作品。就中國的美術(shù)運(yùn)動來說，任務(wù)就在于反映抗戰(zhàn)中的現(xiàn)實斗爭，創(chuàng)造美術(shù)上的民族形式。戰(zhàn)地寫生隊諸先生的大作正表現(xiàn)著這樣的方向。”

1942年，沈逸千在抗戰(zhàn)時期著名的文化城桂林舉辦個展時，作家茅盾在觀后感里稱：“沈逸千先生走遍了南北各戰(zhàn)場和西南、西北大后方，在文藝工作者之中，他是走路最多、走得最遠(yuǎn)的一個人。如果讀萬卷書不如行萬里路，那么，他的作品的價值也就可以知道了?！辈⒅赋觯骸八怯盟漠嫻P來聯(lián)系前方與后方的?！睙o獨有偶，時隔40多年后，作為歷史見證人，香港《美術(shù)家》雜志主編黃蒙田（即當(dāng)年的抗日漫畫宣傳隊隊員之一黃茅）在所撰《沈逸千與戰(zhàn)地寫生》一文中則斷言：“像他那樣以最大的熱情投入國家民族戰(zhàn)斗的第一線并以自己的藝術(shù)作為戰(zhàn)斗武器的藝術(shù)家，幾乎難以找到第二個?！鄙蛞萸昴ヒ粍Γ馐略旎?，將上海美專倡導(dǎo)的旅行寫生做到極致，在當(dāng)時就享有“寫生第一”之譽(yù)。

鑒于畫家沈逸千在上世紀(jì)30、40年代取得的佳績，他不僅可謂是昔日海上畫壇的后起之秀，而且成為中國近現(xiàn)代美術(shù)史上具有劃時代貢獻(xiàn)及承上啟下的人物，因此，在20世紀(jì)80年代，他既被上海美專校友朱金樓（曾任中央美院華東分院彩墨畫系主任、浙江美院教授）尊為“奠定后來新中國畫基礎(chǔ)的杰出先驅(qū)者之一”，又被老校長晚年在《海粟黃山談藝錄》里嘆為“畫壇怪杰”，遂被從事美術(shù)史乃至攝影史編纂的專家、學(xué)者列為研究對象。