淺談工筆兼寫意青花花鳥(niǎo)的意趣

周凌云　甄海珊

大自然中的花鳥(niǎo)不僅和人類物質(zhì)生活有著緊密的聯(lián)系，而且以優(yōu)美的品性和生動(dòng)的形象給人以精神上的陶冶和美的享受。青花花鳥(niǎo)畫(huà)中的工筆兼寫意即為一幅畫(huà)中的形象，既有筆法工整細(xì)致的部分，亦有較放縱寫意的部分。用工、寫二種筆法，表現(xiàn)出物象的形神，多為花鳥(niǎo)、人物畫(huà)等。在畫(huà)法上，花鳥(niǎo)畫(huà)因?qū)ο筝^山水畫(huà)具體而微，又比人物畫(huà)豐富，所以工筆設(shè)色更具寫實(shí)色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫意花鳥(niǎo)畫(huà)則筆墨更加簡(jiǎn)練，更具有程序性與不可更易性。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，適應(yīng)中國(guó)人的社會(huì)審美需要，形成了以寫生為基礎(chǔ)，以寓興、寫意為歸依的傳統(tǒng)。工筆兼寫意的青花花鳥(niǎo)畫(huà)是工筆兼寫意花鳥(niǎo)與青花相結(jié)合，一幅作品當(dāng)中，先用青花料把畫(huà)面所要表達(dá)的形態(tài)用工筆的技法給勾勒出來(lái)，然后用分水技法把畫(huà)中的形象寫意出來(lái)。這樣，既有工筆花鳥(niǎo)體現(xiàn)出造型，又能很好地表達(dá)出藝術(shù)家在作畫(huà)時(shí)的寫意情境。

寫意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，主要是利用線來(lái)表達(dá)物象。線條是構(gòu)成繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的基本要素。工筆花鳥(niǎo)線條多用細(xì)線，視覺(jué)勻凈有力，有一種明顯的節(jié)奏和韻律感，起筆、行筆、收筆中注重線條的承接轉(zhuǎn)折，使線條本身的形式美感得以充分體現(xiàn)。粉彩線條的勾勒也明顯帶有這種特點(diǎn)。以“雍正粉彩牡丹紋盤口瓶”為例，枝干的勾勒清俊靈逸，富于韻律；樹(shù)葉、枝干、牡丹的線條柔而不弱，筆線的起、收、頓、轉(zhuǎn)都較含蓄，不露鋒芒，我們可以從中看到線條所表示的濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)、輕重、剛?cè)?、曲直等客觀事物的特性和工筆花鳥(niǎo)幾乎一致。

與工筆花鳥(niǎo)畫(huà)用筆講究挺健有韌力不同，寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆，要求華潤(rùn)，松活，靈變，沉著，灑脫，挺拔，剛健，道勁，渾融，生澀，蒼老，總之要有變化，要有活潑的生命力。作者隨著表現(xiàn)物象的需要而變換技法，通過(guò)輕重，深淺，虛實(shí)來(lái)體現(xiàn)。要柔中帶剛，做到既有皴擦，又有頓挫，還有勾折，筆斷意連，一氣貫穿。使用種種用筆手法，達(dá)到在畫(huà)面上取得既沒(méi)有濁污的筆痕，又無(wú)模糊不清的效果，使人看到的不是筆墨而是具體物象的神和作者的意趣。

而畫(huà)家在工兼寫意青花花鳥(niǎo)畫(huà)當(dāng)中，按照它們各自的特點(diǎn)，把工筆與寫意很好地融合在一起，使得畫(huà)面既形象突出，又能讓觀賞者領(lǐng)會(huì)畫(huà)家的寫意意境。工兼寫意花鳥(niǎo)畫(huà)重視形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”與“似與不似之間”，借以實(shí)現(xiàn)對(duì)象的神采與作者的情意。怎么能使工兼寫意青花花鳥(niǎo)的意趣體現(xiàn)出來(lái)呢？筆墨的運(yùn)用很關(guān)鍵。

何為筆墨的運(yùn)用，它是在作者深入生活感受認(rèn)識(shí)的多次實(shí)踐中，為表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)物象服務(wù)的。我們所談的筆墨，永遠(yuǎn)也不能和內(nèi)容脫節(jié)。要實(shí)踐生活，要熟練筆墨，要學(xué)習(xí)古人，又要跳出古人。若基本功不夠，缺乏臨摹功夫，不能掌握古人傳統(tǒng)技法手段，只想從捷徑中走出效果，當(dāng)然難于達(dá)到目的；若一味臨古，沒(méi)有繼承創(chuàng)新，終不為賞者青睞。今天的寫意創(chuàng)作，首先要求形象真、意境新。有筆墨的畫(huà)，更應(yīng)從思想、精神、情感上著眼?？傊恢匾暽铙w驗(yàn)，單純玩弄筆墨情趣，會(huì)陷入形式主義的泥坑。但不重視筆墨，又必然不能表現(xiàn)客觀物象的藝術(shù)真實(shí)。因此，在生活的基礎(chǔ)上，必須努力于筆墨技法的鍛煉。畫(huà)貴蒼潤(rùn)，蒼即筆力，潤(rùn)即墨彩，筆墨功深，深入物理，曲盡物態(tài)，然后才能氣韻生動(dòng)。如沉淪于惡俗，則流蕩難返。

工兼寫意青花花鳥(niǎo)畫(huà)的意義在于表現(xiàn)自然美，揭示和諧與默契，寄情寓意，傳情言志。這是傳統(tǒng)美學(xué)精神對(duì)工筆花鳥(niǎo)長(zhǎng)期影響所賦予它的藝術(shù)精神，是儒、道、禪與之精密結(jié)合的產(chǎn)物?；旧犀F(xiàn)在我們看到的工筆花鳥(niǎo)，選題上大多是以寧?kù)o、優(yōu)美的自然景物和優(yōu)雅、靈動(dòng)的動(dòng)物組成，以此來(lái)表達(dá)傳統(tǒng)美學(xué)精神與自然的關(guān)系，風(fēng)格上追求韻外之致，言外之意，意外之境。

寫意意趣就是“寫意情趣”，就是“變態(tài)不窮”地傳達(dá)花鳥(niǎo)的生命力與各不相同的特性。所謂寓興，通過(guò)花鳥(niǎo)草木的描寫，寄寓作者的獨(dú)特感處，以類似于中國(guó)詩(shī)歌“賦、比、興”的手段，緣物寄情，托物言志。所謂寫意，就是強(qiáng)調(diào)以意為之的主導(dǎo)作用，就是追求像中國(guó)書(shū)法藝術(shù)一樣淋漓盡致地抒寫作者情意，就是不因?qū)ξ锵蟮拿桀^畫(huà)腳束縛思想感情的表達(dá)。

因此，工兼寫意青花花鳥(niǎo)畫(huà)的立意往往關(guān)乎意境，它不是為了描花繪鳥(niǎo)而描花繪鳥(niǎo)，不是照抄自然，而是緊緊抓住動(dòng)植物與人們生活遇際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強(qiáng)化的表現(xiàn)。它既重視真，要求花鳥(niǎo)畫(huà)具有“識(shí)夫鳥(niǎo)獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，又非常注意美與善觀念的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。