不能忘記的宣傳畫

李新

宣傳畫淡出人們的視線已經(jīng)很多年了，研究宣傳畫也屬于冷門，著述也不常見。當(dāng)前美術(shù)理論圈最忙的活動(dòng)還是捧場(chǎng)喝彩，應(yīng)酬唱和的大部頭書在書架上占了顯眼的位置。上海美協(xié)組織編纂的《上?，F(xiàn)代美術(shù)史大系·宣傳畫卷》今年夏日出版以來(lái)，學(xué)界反應(yīng)極佳，稱之為填補(bǔ)空白之大作。筆者作為出版人，編出一本好書，自然有些興奮?！洞笙怠酚墒┐笪分骶帯⒅靽?guó)榮執(zhí)行主編。策劃12卷的叢書編纂，本身就是一件有益于上海文化建設(shè)的大工程，《宣傳畫卷》的問(wèn)世之所以引起大家關(guān)注，更是因?yàn)樯虾Ｐ麄鳟嫷膭?chuàng)作是上海美術(shù)創(chuàng)作輝煌的一頁(yè)，讓人難忘。

朱國(guó)榮先生這樣說(shuō)：“上海宣傳畫在中國(guó)有著特殊的歷史地位，特別是在新中國(guó)成立以來(lái)發(fā)展迅猛，佳作屢出，幾乎可以看作半本新中國(guó)宣傳畫藝術(shù)史?！倍遥摦嫹N獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形成的大眾影響力至今仍是上?，F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的金字招牌。在筆者的印象里，新中國(guó)成立十周年的1959年，上海藝術(shù)界在那個(gè)火紅和大熱的年份里鍛造出來(lái)的哈瓊文《毛主席萬(wàn)歲》（宣傳畫）里身著旗袍的中國(guó)母親形象和陳鋼、何占豪的小提琴協(xié)奏曲《梁?！芬黄鸪浞终蔑@了上海獨(dú)有的城市文化氣質(zhì)和風(fēng)格，它們以不同的藝術(shù)形態(tài)共同成為上海標(biāo)志性的文化符號(hào)。在諸門美術(shù)門類里，宣傳畫的大眾認(rèn)知度數(shù)一數(shù)二，資深媒體人丁錫滿寫道：“宣傳畫是教科書，宣傳畫是鼓動(dòng)隊(duì)，宣傳畫是無(wú)聲的社論?！彼尫懦鰜?lái)的力量絕非宣傳畫本身能說(shuō)明，這的確是美術(shù)理論家當(dāng)前最應(yīng)該繼續(xù)研究的話題。

閱讀本書后的第一印象就是史料翔實(shí)。宣傳畫印刷量大，傳播廣泛，僅上海人民美術(shù)出版社不完全統(tǒng)計(jì)，1952年至1992年宣傳畫出版5500余種，印制25億張。但是，由于宣傳畫多用于公共場(chǎng)合張貼，材質(zhì)又簡(jiǎn)易，經(jīng)年累月后，多被損毀。同時(shí)，公共收藏機(jī)構(gòu)長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)大眾美術(shù)畫種沒有關(guān)注，系統(tǒng)搜集和整理從未開展，只有零星作品保存，資料匱乏。隨著時(shí)間的推移，宣傳畫史料的收集、分析、保護(hù)的迫切性成為研究宣傳畫的第一關(guān)鍵詞。針對(duì)這一情況，本書強(qiáng)調(diào)了史料為先的編纂思路，而作為“連年宣”創(chuàng)作出版大本營(yíng)的上海人民美術(shù)出版社更是把此書的編纂工作當(dāng)作本社社史來(lái)對(duì)待和全面參與投入。著者朱海辰是中國(guó)美院一位優(yōu)秀青年教師，他潛心調(diào)研，虛心好學(xué)，數(shù)次修改，在充分掌握大量第一手資料的前提下，尊重歷史的真實(shí)，用一個(gè)敘事者的筆法，以史為線，用作品定位，從畫家創(chuàng)作歷程入手，記錄和書寫了當(dāng)年真實(shí)的美術(shù)現(xiàn)象和創(chuàng)作紀(jì)實(shí)，還原和廓清了大量過(guò)去模糊不清的歷史原貌，為研究宣傳畫提供了一本可信度極高的史論專著。

當(dāng)然，本書可讀的內(nèi)容還有很多，像它的文獻(xiàn)部分也很精彩，毛時(shí)安先生撰寫的卷首語(yǔ)“藝術(shù)與政治的糾結(jié)”更是一篇思辨性極高的論文，見地深邃，值得一讀。

最后告訴大家，在本書出版后不久，著名宣傳畫大師哈瓊文先生也駕鶴西去，該書的問(wèn)世也算讓他帶著些許慰藉離去，我們這些后來(lái)者也可以有些釋然了。