從畢加索的早期油畫作品談油畫的修復(fù)保護(hù)理念

秦捷佳

去看過2011畢加索中國大展的朋友們，在展廳現(xiàn)場就能看見兩幅畢加索15歲時(shí)畫的作品，一幅是《赤足的少女》，另一幅是《戴帽的男子》。

相信大家都看到了畫作表面有多處顏料的空白缺失，這是由于時(shí)間的流逝所留下來的缺失磨損，這兩幅畫曾被修復(fù)，但修復(fù)工作者卻并未對缺失顏料處進(jìn)行修復(fù)補(bǔ)色，這是為什么呢？

也許很多觀眾并未看出來，兩幅畫都進(jìn)行過整體的基底層顏料層加固，很好地對原作進(jìn)行了預(yù)防性的保護(hù)修復(fù)措施，于是可以一目了然地看出，哪些地方的顏料層剝落了，整體的人物形象都在，缺失的部分都是小塊面且非主要部位，也可以說缺失的部分對視覺效果并無太大影響。兩幅畫的四周可以明顯地看出有白邊流出，這就是整體加固后所留下的痕跡，也是為了保護(hù)畫面整體所做的保護(hù)措施。

從作品畫面的實(shí)際效果，我們可以看出并體會到“預(yù)防性保護(hù)修復(fù)”的含義，其中也包括了“最少干預(yù)”這一修復(fù)的核心理念。

較中國書畫藝術(shù)品的裝裱修復(fù)來看，我們的油畫修復(fù)起步較晚，是完全依賴仰仗西方的技術(shù)引進(jìn)、科學(xué)理念。雖畫材基底不同，但是從繪畫大體系的觀念來看，某些宗旨還是大同小異的。

針對中國書畫作品的重裱風(fēng)，古代書畫裝裱藝術(shù)家多次指出：“書畫不是殘破到一定程度就不必重裱，而重裱將有害無益?！?/p>

同樣在油畫的修復(fù)方面，在五六十乃至七十年代，興起過加襯里的熱潮，但如今我們盡可能地嘗試避免使用襯里，因?yàn)樗偸谴嬖趽p壞原來的畫布的可能性，也會使得表面看起來晦暗或變深，在更多的時(shí)候，對一張沒加過襯里的畫作進(jìn)行二次修復(fù)時(shí)，相比加過襯里的要容易得多。

由此可見，油畫的修復(fù)也是基于上述理論的，在預(yù)防性保護(hù)性修復(fù)時(shí)，若畫布沒有破洞、裂痕，大多數(shù)情況下不必采取整托畫布的修復(fù)措施，因?yàn)橹赝械倪^度修復(fù)，會造成很多破壞，修復(fù)工作不應(yīng)造成作品的永久性改變。

1.預(yù)防性保護(hù)修復(fù)強(qiáng)調(diào)“整體性”

預(yù)防性保護(hù)修復(fù)區(qū)別于商業(yè)性修復(fù)，不是那種“頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳”，而是從根本上解決病根——從油畫出現(xiàn)病癥的根源上采取有效方法，有著一套完整的科學(xué)修復(fù)步驟。預(yù)防性保護(hù)修復(fù)是博物館收藏中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，指基于博物館整體理念的修復(fù)方式，以最少干預(yù)為宗旨，材料遵循可逆性，使用比原作材料相對弱的修復(fù)材料為佳。

2.修復(fù)應(yīng)從材料的“多樣性”入手

多樣性修復(fù)的選擇，是指每一個(gè)修復(fù)師所應(yīng)該具備并且去運(yùn)用的方法，從每一幅修復(fù)作品前期的檢驗(yàn)，到制定的修復(fù)技術(shù)方案，都應(yīng)該使用材料設(shè)備多樣性的這一特性，任何一種單一的方法都很難做到修復(fù)的全面性。

而在對修復(fù)材料選擇上，又是重中之重，修復(fù)師大多數(shù)不是缺乏技能，往往是缺乏系統(tǒng)的材料知識，每一位修復(fù)師都有自己的“藥房”，每個(gè)修復(fù)師都有自己的試劑配方，材料的多樣性也就此體現(xiàn)出來了，材料學(xué)的運(yùn)用，材料之間的內(nèi)部聯(lián)系，環(huán)環(huán)相扣。每一個(gè)修復(fù)過程所用的材料，相互之間的兼容性都需要經(jīng)過實(shí)踐和時(shí)間的驗(yàn)證。

修復(fù)用的材料要盡可能配合并遵循原畫材料的體系，譬如一名修復(fù)師如果在古代繪畫作品中使用了現(xiàn)代新型的黏合劑，那作為一名文物保護(hù)者，首先他就犯了破壞文物本身構(gòu)造的大忌，這種只是單純地為了得到后期的視覺效果的方法，是不提倡采用的。因?yàn)樾迯?fù)的定義更多的應(yīng)該是保存，而不是去破壞它的原貌。對一幅畫作，修復(fù)師都應(yīng)該去了解它本來使用的是哪些材料，確定之后，修復(fù)工作就在離這個(gè)材料體系最接近處尋找獲得，并盡可能地使用相同或接近的材料加以修復(fù)，同時(shí)又必須符合修復(fù)材料的可逆性這一原則。

3.修復(fù)要考慮到“無形的”東西

油畫修復(fù)工作的質(zhì)量，不可以用“保證一百年不變，不用再修”的說法來定性。隨著時(shí)間的流逝，所有有機(jī)體包括油畫本身都會出現(xiàn)損耗，就算修復(fù)過也同樣會發(fā)生，所以針對時(shí)間、環(huán)境條件以及其他情況造成的破壞和惡化，認(rèn)真保護(hù)是必要的，需要定期地對畫作進(jìn)行檢查和修復(fù)保養(yǎng)工作。

時(shí)間和損耗，它們是成正比的，有機(jī)體在自然界中會逐漸變舊變老。由此過激過頭的修復(fù)，由于使用了某些材料，在當(dāng)時(shí)甚至一段時(shí)間內(nèi)會覺得效果很好，卻違背了自然規(guī)律——讓時(shí)間和損耗成了正比，你會感到害怕嗎？例如達(dá)瑪樹脂光油，它遲早會隨時(shí)間的流逝，或潮濕等原因而毀敗，然而它是可以進(jìn)行更換而對畫毫無傷害的。此消彼長，基于自然規(guī)律的修復(fù)理念和修復(fù)材料才能更加體現(xiàn)遵循修復(fù)的“可逆性”。

有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)專家說過：“一個(gè)‘好的修復(fù)者就是這樣的一種人，他所做的是必須的和最低限度的，但又不是太少的?！?/p>

4.日常維護(hù)工作的“必要性”

作為文物保護(hù)工作者，要遵守修復(fù)協(xié)會的職業(yè)操守，只要有可能，修復(fù)師應(yīng)當(dāng)自制材料，只有這樣才能對自己修復(fù)的作品的保存做到心中有數(shù)。需要強(qiáng)調(diào)的是，藝術(shù)品的日常維護(hù)比過激過頭的修復(fù)更安全可靠。不是說修復(fù)過了，就可以百年無憂，因?yàn)榘ōh(huán)境變化、人為破壞和修復(fù)本身及修復(fù)材料的變化因素，都會在大自然的變化中隨著時(shí)間流逝而消亡殆盡，所以說相應(yīng)的再修復(fù)工作和日常維護(hù)工作都是需要循序漸進(jìn)地進(jìn)行的。

現(xiàn)在油畫修復(fù)面臨的最大問題是專業(yè)人才的稀缺，油畫修復(fù)工作對修復(fù)師的綜合素質(zhì)要求非常高，要有一定的繪畫基礎(chǔ)，有能力作畫，要對油畫需要修復(fù)的起因，修復(fù)的物理、化學(xué)、生物等科學(xué)性質(zhì)有所了解，還要具備一定的藝術(shù)學(xué)、材料學(xué)、手工操作的知識和技術(shù)。

最后，希望每一名文物保護(hù)工作者都能竭盡可能地讓每一件文物展示出它的年齡，保存好它們的歷史面貌。