《金色筆記》的立體主義敘述解讀

王玉 馬書彥

一、對現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的影響

1907年，畢加索完成了《亞威農(nóng)少女》的創(chuàng)作，這幅畫標(biāo)志著立體主義的誕生。立體主義是20世紀(jì)初在藝術(shù)領(lǐng)域中的一次重要革命，被愛德華·弗萊稱為“20世紀(jì)最偉大無比的美學(xué)成就”。立體主義的目的是力圖揭露傳統(tǒng)藝術(shù)視覺真實(shí)的假象，還真理以本來面目。它主張打破舊式的時(shí)空觀念，把不同時(shí)間、不同角度所見的物象拼合在一起，重新安排物體的位置，以此來表現(xiàn)人的觀念，而不是視覺的真實(shí)。也就是如同畢加索所強(qiáng)調(diào)的，要按照所知道的而不是所看到的來繪畫。立體主義主要是把自然形態(tài)割裂以后再重新組合，將抽象和錯(cuò)亂紛雜的形態(tài)重疊、錯(cuò)置，以此來解釋生存的真實(shí)狀態(tài)，視覺所看到的并不是事物的真理，必須重構(gòu)，以此來獲得真理。

二、立體主義分解特征

《金色筆記》完全沒有傳統(tǒng)小說的開局、發(fā)展、沖突、高潮、結(jié)局的敘述模式，而是賦予了作品無情節(jié)性、連續(xù)性與順序性的反傳統(tǒng)的多視角敘述結(jié)構(gòu)。這部結(jié)構(gòu)高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f，在敘述結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)的立體化特征，是對傳統(tǒng)敘述模式的超越。該小說中，萊辛使用了多種敘事技巧，包括兩種敘述聲音的建構(gòu)、經(jīng)驗(yàn)視角的變幻、獨(dú)特的敘述模式，零散的敘述話語以及夢境和象征等非理性意識(shí)的寫作結(jié)構(gòu)，瓦解和顛覆了傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的敘事風(fēng)格。小說的復(fù)式多重結(jié)構(gòu)打破了全知敘述、時(shí)間順序敘事和單一視角的模式，提供了一種多角度的開放式敘述空間，這種古怪的布局正是作者刻意追求的，這種混亂也是作者精心制造的。

萊辛精心的創(chuàng)造并設(shè)計(jì)了一個(gè)支離破碎的明顯具有立體主義特征的結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)主人公的精神分裂外加社會(huì)的混亂。《金色筆記》在敘述上的多視角敘事藝術(shù)和立體主義繪畫的多角度觀察具有明顯的共通性。在《金色筆記》中，萊辛像立體主義畫家一樣，讓多種敘述聲音從不同的視角來觀察和敘述自由女性安娜，把安娜的世界分解成了不同的側(cè)面，使故事呈現(xiàn)出很強(qiáng)的立體性，體現(xiàn)了典型的立體主義分解特征。四本筆記即黑色、紅色、黃色和藍(lán)色筆記分別被分成四個(gè)部分，傳統(tǒng)小說《自由女性》被分割成五個(gè)部分。她把《自由女性》故事用以上四個(gè)筆記片斷切割開來，然后將它們并置于《自由女性》中，“形成既有縱向脈絡(luò)、又有橫向聯(lián)系的似斷實(shí)連、交錯(cuò)復(fù)雜的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，來表現(xiàn)整個(gè)社會(huì)的四分五裂、錯(cuò)綜復(fù)雜”，構(gòu)建了一種立體的碎片式敘述結(jié)構(gòu)。

《金色筆記》的碎片式敘述還表現(xiàn)在主題上。安娜把自己的生活分割在不同的筆記中，從而可以仔細(xì)深入到自己思想意識(shí)的不同層面。然而隨著筆記記錄的發(fā)展，安娜越來越難以維持內(nèi)容上的劃分。她對藝術(shù)的反思主要記錄在黑色筆記中，但同時(shí)也滲透在黃色和藍(lán)色筆記中。安娜對政治生活的思考以及她遇到納爾遜的一次政治會(huì)議都記錄在藍(lán)色筆記中，而不是紅色筆記中。紅色和黑色筆記在最后都停止了記錄，讓位于對安娜的思想意識(shí)產(chǎn)生極大影響的新聞簡報(bào)。黑色筆記到第四片斷時(shí)，除了安娜的兩則日記外，上面粘滿了剪報(bào)，這些剪報(bào)內(nèi)容涉及暴力、死亡、混亂、仇恨。紅色筆記的最后片斷也同黑色筆記一樣，粘滿了剪報(bào)。剪報(bào)涉及的事件幾乎與非洲的完全相同，地點(diǎn)在歐洲、蘇聯(lián)、美國和中國。黃色筆記最后部分演變?yōu)槭畮灼赐瓿傻亩唐≌f的梗概、片斷和提綱。藍(lán)色筆記的第一部分除了粘貼的三十七條剪報(bào)，沒有關(guān)于安娜的任何記載。安娜把剪報(bào)放入描寫私人生活的日記里，預(yù)示她自我分裂的開始，同時(shí)也表明安娜無法直接面對內(nèi)心的混亂。

此外，《金色筆記》的碎片式敘述還表現(xiàn)在時(shí)間上?！督鹕P記》打破了傳統(tǒng)的物理時(shí)間概念，將現(xiàn)實(shí)時(shí)間、歷史時(shí)間和未來時(shí)間隨意顛倒，使得作品充滿非邏輯性和非連貫性。

立體主義把人物按幾何圖形作分解，同時(shí)從不同方向、不同視點(diǎn)觀察人物，然后把這些元素重新組合成一個(gè)整體形象，這使得平面自身顯現(xiàn)立體的結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)線性的時(shí)間和焦點(diǎn)透視的空間概念被完全顛覆。

三、立體主義重構(gòu)特征

《金色筆記》的多視角和碎片式敘述把完整的故事拆解為語言碎片，使傳統(tǒng)小說故事情節(jié)的整一性被徹底瓦解。但這不是目的，這只是開始。分解是為了重構(gòu)。立體主義繪畫藝術(shù)中，對物象被分解后的碎片和元素進(jìn)行重構(gòu)的方法和策略主要有主觀并置和拼貼等。

立體主義強(qiáng)調(diào)繪畫中把分解的物體碎片從不同的角度重新并置，給人留下全新的印象。萊辛也使用主觀并置來重構(gòu)《金色筆記》中別分裂的敘述。例如小說中將零聚焦型和內(nèi)聚焦型這兩種視角主觀并置，即全知全能敘述模式和第一人稱敘述視角的主觀并置。《自由女性》中的零聚焦型敘述視角，即傳統(tǒng)的第三人稱全知敘述者的聲音，它是文本外的敘述者對安娜·伍爾夫生活的敘述：講述了安娜與好友摩莉分別一年后重聚的生活。敘述者借用自己的眼光全方位地?cái)⑹隽讼嚓P(guān)的人物和事件，讀者知道了安娜和好友摩莉、摩莉的前夫查理、摩莉的兒子湯姆以及查理的現(xiàn)在的妻子瑪麗恩及其相互關(guān)系。在敘述中，對話占據(jù)了文本的大部分，我們可以從敘述者的直接對語中看出各個(gè)人物的內(nèi)心世界以及他們之間的關(guān)系。與它并置的是“筆記”中的第一人稱敘述者“我”—安娜·伍爾夫?qū)ψ约旱纳顝牟煌嵌鹊挠涗洝⒅v述和呈現(xiàn)。此外，在第二個(gè)層次中，“我”還充當(dāng)了自敘傳小說《第三者的影子》中的第三人稱全知敘述者，安娜的敘述成為導(dǎo)入小說中四色筆記本的敘述，小說的視角由此發(fā)生了改變，純粹的全知視角退出，限制性視角進(jìn)入，即是采用故事中人物的眼光來敘事的內(nèi)聚焦型敘事視角出現(xiàn)。此時(shí)安娜成為小說敘事的中心和焦點(diǎn)，這兩個(gè)敘述聲音在風(fēng)格上有較大的反差。前者依托于傳統(tǒng)全知敘述者的無所不知的視野和客觀的語調(diào)，從第三人稱的全知視角展示女主人公的社會(huì)生活，敘述中注重故事與事件的發(fā)展和延宕，較多關(guān)注人物的社會(huì)生活和外在活動(dòng)；而后者在敘述中則弱化了故事性和情節(jié)性，以其作為貼近人物生活與心靈的素材記錄而具有主觀真實(shí)性。作者通過外敘述層和主敘述層分別采用第三人稱全知視角和第一人稱經(jīng)驗(yàn)視角建構(gòu)了安娜的話語權(quán)威。

《金色筆記》在進(jìn)行文本重構(gòu)時(shí)除運(yùn)用了立體主義并置藝術(shù)外，還運(yùn)用了立體主義藝術(shù)重構(gòu)現(xiàn)實(shí)的另一種重要方法拼貼藝術(shù)。

“金色筆記”在四本筆記的最后，把四本筆記統(tǒng)一起來，說明安娜從一分為四的分裂狀態(tài)中愈合，逐漸走向和諧統(tǒng)一。這樣五本筆記統(tǒng)一起來，又形成完整的敘事層，共同說明安娜生活經(jīng)歷的各個(gè)部分，以及安娜從復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活、分裂的精神世界生活，最終重構(gòu)秩序，獲得安寧的過程。萊辛猶如工程師建構(gòu)宮殿，在作品中刻意營造一種多層次的立體空間。作品從結(jié)構(gòu)上的碎片化、混亂，到最終統(tǒng)一重構(gòu)，映射出主人公安娜從精神分裂到最終重構(gòu)秩序完成精神統(tǒng)一的過程，從結(jié)構(gòu)上對應(yīng)和闡釋了作品的主題。

（作者簡介：王玉，石家莊學(xué)院外語系講師；馬書彥，石家莊學(xué)院外語系副教授）