淺析違反合作原則的修辭格

何翠微

(成都大學(xué)城鄉(xiāng)建設(shè)學(xué)院，四川成都 610106）

淺析違反合作原則的修辭格

何翠微

(成都大學(xué)城鄉(xiāng)建設(shè)學(xué)院，四川成都 610106）

格萊斯語用學(xué)會話原則主要包括數(shù)量準則、質(zhì)量準則、關(guān)系準則和方式準則這四條。這些準則的價值不僅在于幫助我們分析人們遵守、使用原則的情況，更在于揭示人們在說話者違反合作原則的情況下，如何根據(jù)字面意義推導(dǎo)出說話者的內(nèi)在含義。修辭活動中各種辭格的運用就是為了與受話者更好地合作以取得最佳表達效果的一種手段。本文以反復(fù)、夸張、通感、雙關(guān)四種辭格為例來分別說明違反四條準則的情況。

合作原則;反復(fù);夸張;通感;雙關(guān)

一 格萊斯的合作原則

語用學(xué)中一個重要的理論是會話含義理論，由牛津大學(xué)的美國語言哲學(xué)家格萊斯(H．P．Grice）提出①。格萊斯發(fā)現(xiàn)，在日常交際中，為了保證會話的順利進行，交際雙方都共同遵守一些基本原則。這些原則就是要求會話參與雙方有共同的交際目標，在整個會話過程中所說的話符合這一次交談的目標或者方向，格萊斯把這些原則稱作合作原則(cooperative principle，簡寫為CP）。為了進一步具體說明CP，格萊斯引入了下面四條準則②

·數(shù)量準則(quantity maxim）

1．使所說的話正好滿足當前交際所需要的信息。

2．所說的話不要多于需要的信息。

·質(zhì)量準則(quality maxim）即所說的話要力求真實

1．不要說自知是虛假的話。

2．不要說缺乏足夠證據(jù)的話。

·關(guān)系準則(relation maxim）

要有語境、語意的關(guān)聯(lián)。

·方式準則(manner maxim）

1．避免晦澀。

2．避免歧義。

3．要簡練。

4．要有序。

合作原則之下的四條準則是指導(dǎo)人們進行交際的“規(guī)約”，會話含義只有依賴合作原則才能推導(dǎo)出來。理想中的語言交際應(yīng)該是數(shù)量適宜、信息真實、簡明有序，這樣交際雙方就不必作進一步推理，便能最快最準確地明白對方的交際意圖，從而順利完成交際。但在多數(shù)情況下，說話者出于交際策略的考慮，為了更好地達到某種表達效果，會有意違反某一條甚至是幾條準則。這樣的違反并不是說謊，因為謊言沒有嚴格意義上的含義，其前提都是不存在的。因此出于特定需要的違反，不僅不會阻礙交際的順利進行，而且可使說話者的話語沒有局限于字面意義，讓受話者體味話語中隱藏的真實含義。

由此可見，合作原則中四條準則的違反在實際交際中并不是不合作的，根據(jù)實際情況的不同，它有其現(xiàn)實的可行性。③我們通常所說的“言外之意”、“弦外之音”等等就是人們故意違反合作原則產(chǎn)生的效果。人們在不同程度上有意不遵守那些準則，使會話含義隱藏在字面意義下，以期達到各種表達效果，這在漢語的修辭格里表現(xiàn)得尤為突出。

二 違反合作原則的修辭格

王希杰先生在《漢語修辭學(xué)》一書中，④是這樣給“修辭格”下定義的:為了提高語言的表達效果而有意識地偏離語言和語用常規(guī)之后，逐步形成的固定格式、特定模式。就是說，第一，修辭格具有提高語言表達效果的作用;第二，修辭格是對語言的和語用的常規(guī)的一種偏離;第三，修辭格是一種格式，有它自己的結(jié)構(gòu)模式。根據(jù)王希杰先生的“零度與偏離”理論，如果我們把在嚴格遵守合作原則下，準確無誤、順利完成的交際定為零度，那么削弱和損害交際效果的，或者把交際引入歧途的對合作原則的偏離就是一種負偏離，而與此相反的是正偏離(王平，2005）。因此，在漢語中，常規(guī)偏離的修辭格無疑就是一種正偏離，其目的都是為了產(chǎn)生會話含義和言外之意，從而取得最佳交際效果，使得交流變得妙趣橫生、令人回味。

托婭和趙伊娜在其文章中，⑤把暗喻、擬人、夸張、反語和借代歸入違反質(zhì)量準則;把移就和拈連歸入違反關(guān)系準則;把重復(fù)和矛盾歸入違反方式準則。而在王平的歸類中，⑥認為閃避、同語和岐疑是違反了數(shù)量準則;倒反、夸張和比擬是違反了質(zhì)量準則;移就、拈連和比喻是違反了關(guān)系準則;反復(fù)和折繞是違反了方式準則。李昕輝的分析也與之不同，⑦因此本文在參考以上各位老師的分析基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的理解，以反復(fù)、夸張、通感和雙關(guān)為例來具體說明。

1．違反數(shù)量準則的修辭格——反復(fù)

數(shù)量準則要求人們在說話時所提供的信息量不能多于或者少于所需的信息量，過多會超出所包含的信息量，過少則信息量不足。違反數(shù)量準則就是在交際過程中沒有提供足夠多的需要的信息量或者所包含的信息超出了所需的范圍。在漢語的修辭格里，反復(fù)這種辭格就是一個詞、句、段的不斷地重復(fù)出現(xiàn)，很明顯地違反了數(shù)量準則，但由于使用得當，反而成了美化語言、深化感情的手段。

(1）撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨;

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著，

冷漠，凄清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地凄婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎;

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

——戴望舒《雨巷》

《雨巷》這首優(yōu)美的抒情詩，巧妙地結(jié)合了詞語反復(fù)、句子反復(fù)和語段反復(fù)。一位沉醉于感情追求的青年(“悠長、悠長”的反復(fù)），等待一位姣好的姑娘，除了春雨打在油紙傘上的聲音，雨巷是寂寥的。抒情主人公希望逢著的這位姑娘，她結(jié)著愁怨(“像夢一般地”的反復(fù)），顯然是受到了命運的打擊;她仍然是那么嫵媚動人，在沉重的悲哀中沒有低下高貴的頭，像一面迎風招展的旗子一樣忍受著落到頭上的磨難(“丁香一樣的”五次重復(fù)出現(xiàn)）。五次“丁香一樣的”反復(fù)出現(xiàn)，讓讀者很容易把“丁香”與“姑娘”聯(lián)系起來，體會到作者孤苦、凄清和惆悵的心情以及對可望而不可及的美好事物的追求。首尾兩節(jié)的語段反復(fù)更是在表面上違反了數(shù)量原則，但正是這種首尾呼應(yīng)，同一主調(diào)在詩中重復(fù)出現(xiàn)，加強了全詩的音樂感，也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現(xiàn)力。一個寂寞而痛苦的旋律在全曲中反復(fù)回響，縈繞在讀者的心頭。除了在詩歌中恰當運用反復(fù)，其他文學(xué)形式甚至在口語中反復(fù)的使用就更加普遍了。

(2）沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。(魯迅《記念劉和珍君》）

(3）大山原來是這樣的！月亮原來是這樣的！核桃樹原來是這樣的！香雪走著，就像第一次認出養(yǎng)育她成人的山谷。(鐵凝《哦，香雪》）

(4）徐承宗:“你給我滾！滾！滾—！”(陳建功《皇城根》）

(5）“打—官—司！跟你打—官—司！”孫守備一字一字清清楚楚的說。(老舍《老張的哲學(xué)》）

(6）唐鐵嘴:“兩大強國伺候著我一個人，這福氣還小嗎?”

王利發(fā):“福氣不??！不小！”(老舍《茶館》）

理解反復(fù)的修辭方式時應(yīng)抓住說話者特別強調(diào)的部分，并從中領(lǐng)悟其言外之意和感悟說話者的情感。(2）句和(3）句就強調(diào)了作者的強烈情感，一個是對段祺瑞政府的憤怒和對民眾覺醒的期盼之情;一個則是表明了香雪此時的快樂心情。(4）句增強了行事行為的效力;(5）句增強了重點信息的刺激程度;(6）句則可以使言外信息更加顯豁。⑧

2．違反質(zhì)量準則的修辭格——夸張

夸張，就是故意言過其實，或夸大事實，或縮小事實，目的是讓對方對于說話者所要表達的內(nèi)容有一個更深刻的印象。運用夸張手法描述后的語言比起真實情況要差得遠，甚至到了按常規(guī)思維覺得不可思議的程度。當然，這也就違反了說真話的質(zhì)量準則，但能取得的良好交際效果又是顯而易見的。

(7）蜀道之難，難于上青天。(李白《蜀道難》）

(8）一個渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。(魯迅《藥》）

(9）農(nóng)民們都說:“看見這樣鮮綠的麥苗，就嗅出白面包子的香味來了?！?/p>

夸張可以分為兩類、三種形式，即普通類和超前類，普通類又可分為:擴大夸張、縮小夸張和超前夸張。如(7）句就屬于擴大夸張，李白著力描繪秦蜀道路上的奇麗驚險的山川，表面寫蜀道艱險，夸張到比登天還難，實則寫仕途坎坷，反映詩人在長期漫游中屢逢躓礙的生活經(jīng)歷和懷才不遇的憤懣?？s小夸張就是故意把客觀事物說得小、淺、少、低等等，如(8）句中魯迅刻畫的華老栓形象:在長期封建重壓下變得愚昧、麻木，為了醫(yī)治兒子的病，他糊里糊涂地與殺害革命者的儈子手交易。代表著舊中國人民群眾的華老栓通過一個“縮小了一半”的夸張描寫淋漓盡致地表現(xiàn)出了當時人們的精神狀態(tài)。(9）句屬于超前夸張，即在時間上把后出現(xiàn)的事物提前一步的夸張形式。農(nóng)民才看到麥苗的生長，離收獲還有一段時間，就能嗅到白面包子的香味，這是他們所期盼和期待的莊稼豐收后的生活。

由此，我們可以說夸張所依賴的是“想象”這一心理機制，它的性質(zhì)本身決定了對事物的描寫必須超越現(xiàn)實世界而進入想象領(lǐng)域，這也是夸張違反質(zhì)量準則的一個原因所在。

3．違反關(guān)系準則的修辭格——通感

通感是否歸入修辭格還是一個有爭議的問題，⑨筆者認為應(yīng)該把通感作為一種辭格，本質(zhì)上和移覺是一致的。通感打破了視覺、聽覺、味覺、嗅覺和觸覺的界限，使得各種感覺相互溝通交融，彼此轉(zhuǎn)換挪移。似乎這種聲音具有顏色、顏色具有氣味、氣味具有聲音的表達是不合邏輯，不合常規(guī)，沒有關(guān)系的，也違反了關(guān)系準則所要求的關(guān)聯(lián)條件，但只要細細品味，便能體味其中耐人尋味的奧妙。

(10）塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。(朱自清《荷塘月色》）

(11）你的耳朵在偵察，你的眼睛在傾聽，你的指揮棒上，跳動著你的神經(jīng)。(艾青《小澤征爾》）

(12）一個頑皮的笑，可真耐人咀嚼，許多天過去了，我還未解清味道，讓它像顆冰糖，慢慢溶化在心上，可同甜絲絲的泉水，悄悄在巖層下流淌。(穆仁《調(diào)皮的笑》）

(10）句是視覺移植為聽覺，月的光華和陰影，朦朧婆娑，相互映襯，以小提琴演奏的“名曲”的旋律來形容它們的和諧聲響，來表現(xiàn)月光樹影組合的協(xié)調(diào)，給人一種悠揚、優(yōu)美的感覺，同時烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍，將讀者帶到一種美好的幻景。詩人艾青筆下以耳為目、以目為耳的交叉通感，如(11）句，把正在演奏的指揮家小澤征爾的神韻描寫得十分傳神和到位，我們不用在現(xiàn)場也能想象到那幅生動的畫面。(12）句把視覺與味覺溝通起來，巧妙地表達了一個初戀者的感情潛流。

人的各種不同的感官，只能對事物某些特定的屬性加以認識，看似是毫無關(guān)系可言，不具備關(guān)聯(lián)性。但是在人們從感覺、知覺到表象的過程中，實際上也是各種感覺器官相通的過程。因此，通感這種違反關(guān)系準則的辭格運用，廣泛地存在于人們的日常生活感受之中，就像你看著滿園的春色，會哼起“春之歌”一樣?，F(xiàn)實生活的文字的印記也不可避免地打下了“通感”的印記。例如，“搖曳的音調(diào)”、“表情冷漠”、“一彎寒月”等詞語中，視覺、聽覺、觸覺構(gòu)成了通感。

4．違反方式準則的修辭格——雙關(guān)

雙關(guān)也是一種正偏離，說話者有意識地使同一個詞語、同一句話，在同一個上下文中，同時兼有兩層或者兩層以上的意思。雙關(guān)利用的是語音或語義的條件，使語句同時關(guān)顧表面和內(nèi)里兩種意思，言在此而意在彼。我們已經(jīng)知道，方式準則要求說話者要避免歧義，簡練有序，而雙關(guān)提供給受話者的是一個模棱兩可的含意，也就是說，說話者的重點信息并不在字面意義上，而是隱藏在深處的那層意思。其實，說話者在某種意義上說遵守了合作原則，因為他提供了所需的信息，之所以我們認為是違反方式準則，是因為所提供的信息要靠受話者去理解。

(13）楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。(劉禹錫《竹枝詞》）

(14）夜正長，路也正長，我不如忘卻，不說的好吧。(魯迅《為了忘卻的記念》）

(15）可是匪徒們走上幾十里的大山背，他們沒想到包馬腳的麻袋片全爛掉在馬路上，露出了他們的馬腳。(曲波《林海雪原》）

雙關(guān)有諧音雙關(guān)，如(13）句中，“東邊日出西邊雨”讓讀者能直接想象到“晴”，但又有一句“聞郎江上唱歌聲”，所以人們就很自然地聯(lián)想到“情”。原句的表達就比“道是無情還有情”要含蓄委婉得多了。還有語義雙關(guān)，如(15）句，就是利用詞的多義來構(gòu)成表里兩層意思，“他們的馬腳”就是匪徒們的破綻。例句(14）是諧音雙關(guān)又是語義雙關(guān)，表層意義上“夜”和“路”是客觀存在于自然界中的，但其深層意義則是暗指北洋軍閥政府的黑暗統(tǒng)治正如漫漫長夜，革命的道路還充滿著艱險。

余 論

通過本文簡要的闡述和分析，我們了解到格萊斯提出的合作原則解釋了會話含義是怎樣產(chǎn)生和理解的，但其主要價值在于人們在實際交際過程中通過運用各種違反四條準則的修辭格揭示隱藏的語用意義，從而使言語交流更加生動多樣，令人回味。在辭格的運用中，我們只淺析了違反合作原則中某一準則的修辭格情況，但還有一些修辭格是違反了兩個或兩個以上準則的，比如比喻，它就違反了質(zhì)量準則和關(guān)系準則;反語，違反了質(zhì)量準則和方式準則。再比如委婉辭格則違反了四條準則，但它們都是合理存在的，值得我們進一步探討和分析。

注釋:

①據(jù)表明，格萊斯是在20世紀50年代開始構(gòu)建這一理論的，但是直到1967年，他在威廉·詹姆斯(William James）講座作演講時，這一理論才公布于世。1975年，部分演講稿發(fā)表，題為《邏輯與會話》(《Logic and Conversation》）。參見胡壯麟《語言學(xué)教程》，第196－201頁。

②不同的專著對合作原則的翻譯有所差別，本文采納的是胡壯麟的翻譯版本。格萊斯的原版英文是:

Quantity Maxim:1）Make your contribution as informative as is required(for the current purpose of the exchange）．2）Do not make your contribution more informative than is required．Quality Maxim:Try to make your contribution one that is true:1）Do not say that believe to be false．2）Do not say that for which you lack adequate evidence．Relation Maxim:Be relevant．Manner Maxim:Be perspicuous:1）Avoid obscurity of expression．2）Avoid ambiguity．3）Be brief(avoid unnecessary prolixity）．4）Be orderly．參見何自然《語用學(xué)講稿》，第67頁。

③參見徐欒《合作原則中準則違背的可行性之探索》。

④參見王希杰《漢語修辭學(xué)》〈修訂本〉，第11頁。

⑤參見托婭、趙伊娜《論違反會話合作原則的修辭格及其語用功能》。

⑥參見王平《偏離合作原則的辭格表現(xiàn)及語用功能》。

⑦參見李昕輝《談違反合作原則所產(chǎn)生的修辭效果》。

⑧(4）—(6）句不具體分析，可參見任志萍、杜蓓《口語中同形反復(fù)的語用功能》。

⑨參見張海麗《略說“通感”》。

H043

A

1004－342(2012）05－87－04

2012－04－18

何翠微(1985－），女，成都大學(xué)(成都學(xué)院）城鄉(xiāng)建設(shè)學(xué)院，助教。