蔣鳳之二胡藝術中的聲韻及技法的探究

徐貞

摘要：蔣鳳之的二胡藝術將中國傳統(tǒng)音樂中的聲韻變化、虛實處理以及加花手法發(fā)揮到了極致。蔣鳳之的二胡演奏典雅、深邃，而且手法細膩富于變化。本文通過對《漢宮秋月》、《病中吟》等二胡曲的聲韻變化進行分析，深入探究蔣鳳之二胡演奏藝術的表現(xiàn)技法。

關鍵詞：蔣鳳之；二胡；聲韻；技法

1蔣鳳之的二胡演奏藝術

蔣鳳之是20世紀杰出的二胡演奏家，從蔣鳳之的二胡演奏中，我們可以深切感受到豐富細膩、深邃高雅的意境。蔣鳳之從小受到家鄉(xiāng)絲竹樂的滋養(yǎng)，后來跟隨平湖派琵琶傳人朱英學習琵琶，還曾跟隨劉天華學習二胡和小提琴，為其在二胡演奏上的創(chuàng)新和造詣奠定了基礎。在二胡藝術的表現(xiàn)技法上，尤其是在聲韻處理以及手法技巧方面，蔣鳳之經(jīng)歷了數(shù)十年的探索。在不同時期，他的作品有著不同的變化，剛?cè)岵?，細膩樸實，體現(xiàn)出了深邃、典雅的演奏風格。

“聲”和“韻”是中國傳統(tǒng)音樂中比較重要的概念，“聲”既包括音階中音的含義，也包括發(fā)生方法和發(fā)生技巧?！绊崱笔侵竿ㄟ^演奏技法或者演唱技法使音階中的音發(fā)生一定程度的變化，產(chǎn)生一種韻味，成為“作韻技法”，比如二胡的揉弦、琵琶的推，古琴的吟。聲韻變化是一種表現(xiàn)旋律風格以及音節(jié)內(nèi)涵的手法。不同的樂器，它們的聲韻表現(xiàn)技法也是不同的。其實民間的旋律加花手法也是聲韻變化手法的一種，以“母曲”“老本譜”的旋律主干為基礎，進行細膩潤飾的加工處理。對于音高的變化處理，可以是同一音位上單個音的變化處理，也可以是不同音位上的加花潤飾。當一首新的樂曲形成的時候，人們已經(jīng)很難分辨出母曲的旋律主干和母曲旋律音的加花潤飾，而這個時候，音高偏離變化以及音響特點就成為某個樂器獨特的表現(xiàn)手法。蔣鳳之的二胡演奏，不管是在單個音的聲韻表現(xiàn)上，還是音與音之間的聲韻表現(xiàn)上，都細膩樸實，富于變化，達到了相當高的藝術造詣。

2二胡曲《漢宮秋月》的聲韻技法

劉天華根據(jù)粵胡曲《漢宮秋月》整理成了二胡曲《漢宮秋月》，而蔣鳳之演奏的《漢宮秋月》在劉天華演奏的基礎上做了變動，采用放慢加花的手法，進行了一定程度的加工處理，形成新的變體。蔣鳳之對于樂曲的加工處理更加細膩地表現(xiàn)出了古代宮女的悲慘命運以及凄涼哀怨的深閨氣氛。蔣鳳之演奏的《漢宮秋月》在聲韻變化的表現(xiàn)技法上，主要有以下特點：

2.1左手作韻技法

2.1.1顫音以及虛按音變化

顫音是蔣鳳之二胡藝術中的獨特表現(xiàn)手法，主要是對單個音進行加花潤飾。蔣鳳之往往根據(jù)樂曲的情緒變化，在顫音的速率、顫音的音數(shù)、音與音之間的時值長短方面，作出細微的變化。在《漢宮秋月》的二胡演奏中，顫音一般是用在二指re音和la音上的。虛按音［3］指的是在二胡演奏中右手收弓左手手指按弦發(fā)聲，也稱為虛聲。虛按音是一種非常細膩的文曲旋律加花音，琵琶曲中的左手按指帶起所發(fā)之音的表現(xiàn)技法和虛按音的表現(xiàn)技法十分相似。如果左手手指抬起的高度不同，下按的力度也是不同的，那么就會有不同的音量變化。虛按音是通過音色和音高對旋律音進行加花潤飾，從而表達人物內(nèi)心的情緒變化。

2.1.2偏低頌向音處理

偏低頌向音處理手法反映了蔣鳳之對于音高偏離變化以及情緒變化的認識，主要分為三種情況：由不穩(wěn)定音到穩(wěn)定音；樂曲的情緒有明顯的強弱變化；在一個音符內(nèi)，含有低加花音。

2.1.3吟揉變化

二胡的吟揉變化可以使單個音上多種音高產(chǎn)生偏離變化。蔣鳳之在二胡演奏上，根據(jù)樂曲的內(nèi)涵，采用了揉弦幅度的變化，比如揉到不揉的變化以及揉與不揉之間時值的長短的變化。壓弦是二胡吟揉的一種，類似琵琶“推”、“拉”產(chǎn)生的滑音音高變化，壓弦可以采用先壓后松、先松后壓或者先松后壓再松產(chǎn)生小二度、大二度或者回滑音。壓揉也是二胡吟揉的一種，壓揉可以在弦上壓顫出音高偏離的效果。如果在原位音上壓顫，那么它的波動音高就會比原位音偏高；如果在原位音偏低的位置上壓顫，那么原位基準音高就會產(chǎn)生上下音高波動的效果。壓揉［2］根據(jù)樂曲的表現(xiàn)情感可以分為重揉和輕揉，重揉的音高偏離幅度比較大，具有強化情感以及強調(diào)特性音的作用。

2.1.4綽注變化

綽注也就是上下滑音，包括原把位滑音、跨把位滑音，還包括同指滑音、不同指滑音以及回滑音。根據(jù)滑音的幅度大小，還可以分為同指壓弦滑音、小滑音以及大滑音。滑音的過程也就是音與音之間的音高變化過程?；粢步谢浮２煌幕甘址?，可以表現(xiàn)不同的情感和韻味。在《漢宮秋月》的滑音運用上，蔣鳳之用不同的手法，細膩地表現(xiàn)出了古代宮女的幽怨之情。

2.2右手弓子上的音響特征變化

蔣鳳之的右手弓子技法與左手技法相互配合，表現(xiàn)了樂曲的深層內(nèi)涵。蔣鳳之的右手弓子手法細膩而且富于變化，尤其是連弓、松弓和提弓的頓、挫手法。蔣鳳之的二胡演奏中，連弓中的頓、挫技法融合中國其他樂器的表現(xiàn)手法，在二胡的演奏基礎上，進行創(chuàng)造性運用，是一種比較常用的音響特征變化手法，連中有斷，頓中有連，既是動與靜的關系，也是點與線的關系。提弓經(jīng)常運用在樂曲強有力結(jié)尾的時候，蔣鳳之的提弓往往貫穿全曲，根據(jù)樂曲的意境而富于變化，可以表現(xiàn)出似斷似續(xù)以及頓挫的效果。松弓可以表現(xiàn)旋律進行時的氣息變化或者產(chǎn)生似斷似續(xù)的效果，是蔣鳳之右手弓子的獨特手法。松弓一般結(jié)合旋律的動靜關系、旋律進行中的休止符以及長弓的頓挫體現(xiàn)樂曲中細膩的情緒變化?！稘h宮秋月》的聲韻變化以及技法特點，體現(xiàn)出了蔣鳳之二胡演奏的聲韻技法，細膩樸實，富于變化，不著痕跡。

3二胡曲《病中吟》的聲韻技法

蔣鳳之演奏的《病中吟》［1］，左手技法所產(chǎn)生的音高變化以及右手弓子的頓挫特點，淋漓盡致地表現(xiàn)出了樂曲的深層內(nèi)涵。在吟揉技法的運用上，壓揉和壓弦產(chǎn)生的音高偏離幅度大，音響特征非常突出。在《病中吟》的演奏上，蔣鳳之運用比較快的頻率壓揉，增強了樂曲的緊張感，與不揉和滾揉形成了鮮明對比，在壓顫的時候，結(jié)合弓子，根據(jù)壓顫的次數(shù)隔和速率變化，表現(xiàn)出不同的樂曲情感，觸人心弦。右手弓子運行中的弓速流動變化以及頓、挫變化，將人物內(nèi)心的苦悶細膩地表現(xiàn)出來。蔣鳳之還根據(jù)樂曲的的內(nèi)涵和情感，在強弱力度上做了細致的處理，多出運用了強有力的保持弓，在緩慢的力度表現(xiàn)中，體現(xiàn)出了鮮明的特征，剛?cè)岵?，富有感染力。無論是蔣鳳之加工整理的傳統(tǒng)二胡樂曲，還是劉天華創(chuàng)作的樂曲，在蔣鳳之的演奏中，我們都可以感受到獨特的演奏風格。蔣鳳之左手的吟揉、虛按音、綽注以及顫音等技法，右手弓子頓、挫、連、帶以及松、提等表現(xiàn)技法，形成了蔣鳳之獨特的二胡演奏風格。

4結(jié)語

蔣鳳之的二胡演奏是在劉天華演奏的基礎上，挖掘出樂曲的旋律內(nèi)涵和情緒變化，經(jīng)過獨特的手法進行加工整理，變而化之，賦予新的藝術內(nèi)涵，使二胡樂曲更加細膩入微，堪稱經(jīng)典之曲。

參考文獻：

［1］蔣鳳之，蔣青.蔣鳳之二胡演奏藝術［M］.人民出版社，1989.

［2］王藝，胡志平.潤聲作韻細膩入微——蔣鳳之二胡藝術表現(xiàn)手法研究［J］.武漢音樂學院學報，2004（01）：19-22.

［3］胡志平.二胡曲的美學思想和表現(xiàn)技巧［J］.黃鐘，1988（3）：59.