服裝局部造型設(shè)計(jì)研究

□肖立志

（福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，福建福州350108）

廣義的服裝造型設(shè)計(jì)是指服裝整體外觀效果的設(shè)計(jì)，而服裝從平面效果圖到成衣的實(shí)現(xiàn)過程中的造型設(shè)計(jì)是除去顏色因素后的服裝整體輪廓和局部細(xì)節(jié)形態(tài)的設(shè)計(jì)，是平面制版或立體裁剪前的服裝款式設(shè)計(jì)，這種狹義的服裝造型設(shè)計(jì)是整個(gè)服裝設(shè)計(jì)體系的源頭。[1]現(xiàn)有的服裝造型設(shè)計(jì)理論僅是藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)理論的簡(jiǎn)單延伸，關(guān)于形式美感的法則并未細(xì)化到服裝的造型設(shè)計(jì)研究中，在服裝的實(shí)際設(shè)計(jì)中生硬地套搬設(shè)計(jì)學(xué)的形式美感法則，往往會(huì)出現(xiàn)形式與功能之間的矛盾[2]；另外，由于缺乏系統(tǒng)的服裝造型設(shè)計(jì)理論，平面制版和立體裁剪在解決服裝結(jié)構(gòu)問題時(shí)往往將造型區(qū)分為美感的可設(shè)計(jì)范疇和不可設(shè)計(jì)范疇，因而極大地限制了服裝造型設(shè)計(jì)的靈活性，使得造型的研究過于呆板和陳舊，缺乏創(chuàng)意性。[3]因此，很有必要在符合服裝基本功能的基礎(chǔ)上，應(yīng)用藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)理論的形式美感法則對(duì)服裝各個(gè)局部的造型設(shè)計(jì)規(guī)律進(jìn)行細(xì)致的分析，以避免服裝造型設(shè)計(jì)中形式與功能之間的矛盾，提高造型設(shè)計(jì)的合理性和實(shí)效性。

一、服裝整體風(fēng)格與局部造型的關(guān)系

服裝造型的形式美感是以服裝基本結(jié)構(gòu)的合理性為基礎(chǔ)的。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)原理中針對(duì)人體的結(jié)構(gòu)特征，將人體分為頸部、軀干和四肢，與此相對(duì)應(yīng)將服裝分為上裝、下裝和上下連體裝[4]，其中上裝包括襯衫、T恤、夾克和披肩等，下裝包括褲子和裙子，上下連體裝包括連衣裙、連體褲和大衣等。細(xì)化到服裝的局部結(jié)構(gòu)可分為領(lǐng)部、肩部、袖部、胸腰部、腰臀部和腿部等。每種服裝的整體風(fēng)格與其各個(gè)局部的造型有著密切聯(lián)系。例如，風(fēng)格優(yōu)雅精致的女裝，其造型在輪廓上大多較好地襯托出女性優(yōu)美的身材，在細(xì)節(jié)上組成各種造型的線條一般較為圓順和柔和，而當(dāng)其整體輪廓趨于寬松或領(lǐng)部、肩部、袖部等局部線條趨于硬朗時(shí)，服裝的整體風(fēng)格就會(huì)從女性化向中性化或男性化轉(zhuǎn)變。因此對(duì)于局部造型引起整體風(fēng)格變化的各種造型之間的臨界點(diǎn)的研究是服裝造型設(shè)計(jì)規(guī)律研究的重點(diǎn)。

要對(duì)服裝的造型設(shè)計(jì)規(guī)律進(jìn)行細(xì)化研究，就必須針對(duì)各種服裝單品的局部結(jié)構(gòu)進(jìn)行造型設(shè)計(jì)規(guī)律的分析和總結(jié)。下面以女式職業(yè)上裝為例進(jìn)行服裝局部造型分析。一款優(yōu)秀的女職業(yè)裝造型通常能使著裝者的氣質(zhì)顯得優(yōu)雅干練，而這種著裝風(fēng)格的變化通常是由領(lǐng)部、肩袖部及衣身三個(gè)局部造型決定的，由于這三個(gè)局部造型涵蓋了人體的頸部、軀干和手臂，涉及了較大的人體服用面積，其研究方法對(duì)于其他局部造型有參考意義。

二、女上裝領(lǐng)部造型設(shè)計(jì)規(guī)律

女上裝領(lǐng)部的造型美感取決于三個(gè)因素，即領(lǐng)寬、領(lǐng)高與領(lǐng)深，這三個(gè)因素皆影響著領(lǐng)部造型在服裝造型中的比例和美感（見圖1）。

圖1 領(lǐng)高、領(lǐng)深與領(lǐng)寬的造型變化

圖2 領(lǐng)寬與領(lǐng)高的變化關(guān)系

1.領(lǐng)寬與領(lǐng)高的變化

以圖2所示的普通槍駁領(lǐng)為例，在領(lǐng)深不變的情況下，A、B、C、D四款的領(lǐng)寬是從小到大的關(guān)系。將肩頸點(diǎn)到下嘴唇最低點(diǎn)的距離設(shè)為1個(gè)單位長(zhǎng)度，以符號(hào)X來表示，A款的領(lǐng)高為1/3X，B款和C款的領(lǐng)高為2/3X，D款的領(lǐng)高為X，相對(duì)于A款而言，B款的領(lǐng)寬與領(lǐng)高同時(shí)增大了1倍，A款和B款的領(lǐng)部造型在服裝的整體造型中具有較好的協(xié)調(diào)感；C款相對(duì)A款而言，其領(lǐng)寬增大了2倍，而領(lǐng)高只增大了1倍，C款領(lǐng)部的造型由于在服裝的整體造型中占的面積比較大而顯得笨拙；D款相對(duì)A款而言，其領(lǐng)寬與領(lǐng)高同時(shí)增大了2倍，雖然其面積比C款還要大，但領(lǐng)部的造型在服裝的整體造型中仍顯得協(xié)調(diào)，同樣具有A款優(yōu)雅干練的著裝氣質(zhì)。綜上所述，在女職業(yè)裝的造型設(shè)計(jì)中，當(dāng)領(lǐng)深不變時(shí)，為保持整體效果呈現(xiàn)優(yōu)雅干練的風(fēng)格，同時(shí)使領(lǐng)子的造型在服裝的整體造型中得到較協(xié)調(diào)的效果，領(lǐng)寬與領(lǐng)高的長(zhǎng)度設(shè)計(jì)變化應(yīng)在1∶1的比例上遞增或遞減。

2.領(lǐng)深的變化

以同一款優(yōu)雅干練的女職業(yè)裝為例，將領(lǐng)寬和領(lǐng)高的數(shù)值固定，通過領(lǐng)深的變化來觀察服裝整體風(fēng)格的變化。如圖3所示，當(dāng)領(lǐng)寬與領(lǐng)高不變，槍駁領(lǐng)的駁頭寬固定為6 cm時(shí)，A款、B款、C款的領(lǐng)深依次從大到小，A款的著裝氣質(zhì)優(yōu)雅干練，其領(lǐng)片的翻駁止點(diǎn)在胸圍線至腰圍線之間；B款的翻駁止點(diǎn)位于胸圍線處，其著裝效果稍弱于A款，但仍有干練大方的氣質(zhì)；C款的領(lǐng)深明顯過小，領(lǐng)子的造型使得人物的整體著裝效果顯得拘謹(jǐn)，與A款的氣質(zhì)風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。因此，在領(lǐng)寬較小的翻駁領(lǐng)造型設(shè)計(jì)中，領(lǐng)子的理想深度在胸圍線與腰圍線之間。

3.領(lǐng)寬的變化

當(dāng)領(lǐng)高與領(lǐng)深不變時(shí)，通過領(lǐng)寬的變化來觀察服裝整體造型風(fēng)格的變化，并以此來研究領(lǐng)高和領(lǐng)深不變時(shí)領(lǐng)子的理想寬度。如圖4所示，A、B、C、D四款的領(lǐng)高與領(lǐng)深固定不變，領(lǐng)寬呈逐漸增大的變化。A款的領(lǐng)寬使得其領(lǐng)部面積偏小，著裝效果與圖2的C款相似，即過于拘謹(jǐn)；B款、C款的領(lǐng)部造型與服裝整體協(xié)調(diào)較好，即當(dāng)領(lǐng)深處于胸圍線以上時(shí)，通過領(lǐng)寬的變化，可使整體風(fēng)格較為拘謹(jǐn)?shù)臓顟B(tài)再調(diào)整為優(yōu)雅干練的風(fēng)格，B款的最大領(lǐng)寬點(diǎn)位于肩線中點(diǎn)上，C款的最大領(lǐng)寬點(diǎn)位于肩線中點(diǎn)與肩點(diǎn)的中間；D款的領(lǐng)部面積較大，領(lǐng)子在服裝的整體造型中顯得過于笨拙。因此，當(dāng)領(lǐng)深較小時(shí)，為保持女職業(yè)裝整體造型有著優(yōu)雅干練的風(fēng)格，領(lǐng)子的理想寬度應(yīng)在肩點(diǎn)與肩頸點(diǎn)之間2/4～3/4處。

三、女上裝袖部設(shè)計(jì)規(guī)律

在現(xiàn)有結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的研究中，對(duì)于分離式的袖子結(jié)構(gòu)有非常系統(tǒng)的分析，而這種研究在一定程度上限制了袖部造型設(shè)計(jì)的靈活度，袖窿與袖山在結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)上的匹配規(guī)律，使得已有的袖子造型設(shè)計(jì)點(diǎn)被集中在袖山上，針對(duì)袖山的設(shè)計(jì)大多是司空見慣的泡袖，缺乏創(chuàng)意，因此，以下肩袖部的造型設(shè)計(jì)研究以模糊袖山與袖窿的結(jié)構(gòu)關(guān)系、將肩部與袖子的造型合在一起為特征。

1.視覺重心在領(lǐng)圍上的肩袖設(shè)計(jì)

（1）在衣身和領(lǐng)部造型固定的前提下，通過肩袖造型的變化來觀察服裝整體風(fēng)格的變化。如圖5所示，A款的袖子為普通的插肩袖造型，B款中領(lǐng)圍至肘部的線條可視為插肩袖的切割線，亦可視為肩袖部的重疊衣片設(shè)計(jì)，C款中的褶皺設(shè)計(jì)使得肩袖部的造型增加了一絲休閑風(fēng)格，同時(shí)也使整體著裝顯得更為干練。這三款袖子的視覺重心均集中于領(lǐng)圍處，以領(lǐng)圍為中心向外圍放射的造型設(shè)計(jì)，無論是簡(jiǎn)是繁，服裝的整體著裝氣質(zhì)均顯得極為干練，服裝的造型風(fēng)格保持不變。（2）同樣固定服裝衣身的造型，在以領(lǐng)圍為中心向外圍放射的造型設(shè)計(jì)情況下，通過領(lǐng)部和肩袖部造型的變化來觀察服裝整體風(fēng)格的變化。如圖6所示，當(dāng)中的每個(gè)款式的視覺重心均在領(lǐng)圍處，袖子結(jié)構(gòu)中的一部分亦成了領(lǐng)型的一部分，即領(lǐng)肩結(jié)構(gòu)，而無論領(lǐng)肩片的造型是方是圓、是簡(jiǎn)是繁，其產(chǎn)生的視覺風(fēng)格是統(tǒng)一的，服裝優(yōu)雅干練的風(fēng)格始終不變。

圖3 領(lǐng)深的變化

圖4 領(lǐng)寬的變化

2.視覺重心在肩部的設(shè)計(jì)

在服裝的衣身和領(lǐng)部造型保持不變的前提下，通過改變肩部造型的設(shè)計(jì)案例來觀察服裝整體造型風(fēng)格的變化，圖7中每一款的造型變化都在其肩上。A款是較為簡(jiǎn)單的方形寬肩造型，由于服裝肩部的輪廓給人一種視錯(cuò)覺，即著裝女性的肩部較寬而形成男性化人體特征，服裝整體效果帶有明顯的男性化風(fēng)格；B款的肩部有些微的裝飾設(shè)計(jì)，這些裝飾弱化了肩部輪廓男性化的視錯(cuò)覺，微微凸起的三角體造型讓服裝整體效果略顯中性化風(fēng)格；C款三角體裝飾凸起的高度更為夸張，與B款相比，其中性化氣質(zhì)更為明顯，即隨著裝飾意味的增加，男性化風(fēng)格逐漸減弱；D款與E款的肩部均為分離式方形裝飾片設(shè)計(jì)，其面積越來越大，服裝的整體效果也越趨向女性化風(fēng)格。因此，女裝肩部輪廓所形成的男性寬肩視錯(cuò)覺越明顯，其服裝的男性化特征就越明顯；而肩部裝飾感越來越明顯，就會(huì)逐漸削弱男性化的視錯(cuò)覺，服裝的整體效果也越趨向女性化風(fēng)格。

3.視覺重心在肘關(guān)節(jié)附近的設(shè)計(jì)

在服裝的衣身和領(lǐng)部造型保持不變的前提下，通過改變肩部到肘關(guān)節(jié)附近區(qū)域的造型設(shè)計(jì)案例來觀察服裝整體造型風(fēng)格的變化。如圖8所示：A、B、C、D四款均是分離式裝飾片造型設(shè)計(jì)，其外輪廓均是在肘關(guān)節(jié)以上明顯向外凸出，在這種情況下，無論其肩部設(shè)計(jì)是方是圓，裝飾是多是少，其視覺中心都會(huì)被集中在向外擴(kuò)張的肘部以及與其同水平位置的胸部，且裝飾感極強(qiáng)，整體著裝風(fēng)格明顯趨向女性化，圖8中的E款與前四款在結(jié)構(gòu)上有明顯的區(qū)別，但與它們相同的是肘部外輪廓向外擴(kuò)張，其著裝風(fēng)格同樣具有柔美的氣質(zhì)。

四、女上裝衣身設(shè)計(jì)規(guī)律

現(xiàn)有的對(duì)于衣身造型設(shè)計(jì)的研究，主要側(cè)重于在服裝結(jié)構(gòu)合體前提下的切割線形式美感規(guī)律的總結(jié)，而對(duì)于衣身面積的大小、衣身局部輪廓的變化以及衣身裝飾性設(shè)計(jì)比例的大小所產(chǎn)生的服裝效果缺乏規(guī)律性的分析和總結(jié)。[5]這里擬以女上裝為例，在腰部合體造型保持不變的情況下，通過改變衣身的面積、輪廓形狀和局部的裝飾比例來觀察服裝整體造型風(fēng)格的變化。圖9中每款服裝的腰部均是結(jié)構(gòu)合體的收腰設(shè)計(jì)，從A款到E款，其面積逐漸增大，局部的夸張輪廓逐漸增多。A款與B款均是短夾克式的衣身造型，屬簡(jiǎn)單干練的服裝風(fēng)格，不同的是A款偏向中性氣質(zhì)，B款偏向柔美風(fēng)格；C款的衣身是較為普通的衣長(zhǎng)以及合體的設(shè)計(jì)，其下擺設(shè)計(jì)使得整體服裝效果偏向柔美風(fēng)格，與A、B兩款相比，干練的風(fēng)格明顯減弱；D款衣身的腰下部分為合體的造型設(shè)計(jì)，而腰上部分為整體寬松的褶皺設(shè)計(jì)，外輪廓較為夸張，D款與C款相比強(qiáng)化了柔美的風(fēng)格，干練的風(fēng)格大為削弱；E款與D款相比，加大了下擺的輪廓，干練的風(fēng)格已完全消失，所體現(xiàn)出來的是純粹的柔美優(yōu)雅的著裝氣質(zhì)。綜上所述，當(dāng)女上裝的腰部為合體的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)，其衣身的面積越小、裝飾設(shè)計(jì)越少時(shí)，服裝的風(fēng)格就越趨向簡(jiǎn)潔干練（衣身的最低限度在腰圍線上）；其衣身面積越大、裝飾設(shè)計(jì)越多時(shí)，服裝的風(fēng)格就越趨向柔美優(yōu)雅。

圖5 視覺重心在領(lǐng)圍上的肩袖設(shè)計(jì)（1）

圖6 視覺重心在領(lǐng)圍上的肩袖設(shè)計(jì)（2）

圖7 視覺重心在肩部的設(shè)計(jì)

圖8 視覺重心在肘關(guān)節(jié)附近的設(shè)計(jì)

圖9 衣身的設(shè)計(jì)

五、結(jié)語

綜上所述，在女上裝的造型設(shè)計(jì)中，服裝的整體造型風(fēng)格取決于服裝輪廓和各局部造型之間的協(xié)調(diào)感，服裝局部造型的變化會(huì)使得服裝從一種風(fēng)格向另一種風(fēng)格轉(zhuǎn)變。局部造型的美感取決于它在整體造型中的面積比例和裝飾感的強(qiáng)弱程度，當(dāng)細(xì)化到點(diǎn)、線、面的美感時(shí)，領(lǐng)部、肩袖部及衣身造型的設(shè)計(jì)須遵循其各自基本的協(xié)調(diào)性規(guī)律。在領(lǐng)部的造型設(shè)計(jì)中，要保證領(lǐng)部造型所帶來的風(fēng)格統(tǒng)一感和系列延續(xù)性，就必須遵循領(lǐng)寬與領(lǐng)高的長(zhǎng)度呈1∶1的比例遞增或遞減規(guī)律；當(dāng)領(lǐng)寬小于1/2半胸寬時(shí)，領(lǐng)子的理想深度在胸圍線與腰圍線之間；當(dāng)領(lǐng)深點(diǎn)在胸圍線以上時(shí)，領(lǐng)子的理想寬度介于肩點(diǎn)離肩頸點(diǎn)2/4～3/4之間。在肩袖部的造型設(shè)計(jì)中，無論其視覺重心在領(lǐng)圍、肩部或肘部，當(dāng)服裝的肩袖結(jié)構(gòu)偏向或形成男性化視錯(cuò)覺時(shí)，服裝的整體效果就越趨向男性化風(fēng)格；而因裝飾感破壞男性化輪廓視錯(cuò)覺時(shí)，服裝的整體效果就越趨向女性化風(fēng)格。在衣身的造型設(shè)計(jì)中，當(dāng)女上裝的腰部為合體的結(jié)構(gòu)時(shí)，其衣身的面積越小，服裝的整體效果就越趨向中性化風(fēng)格；反之，衣身的面積越大，服裝的整體效果就越趨向女性化風(fēng)格。

上述以女上裝為例進(jìn)行的服裝局部造型規(guī)律分析方法可應(yīng)用于各類服裝，在不同的服裝造型設(shè)計(jì)中，局部線和面的形式美感取決于其在整體造型中的協(xié)調(diào)感。只有對(duì)各種服裝的局部造型規(guī)律進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析，服裝的造型設(shè)計(jì)才有可能真正成為服裝設(shè)計(jì)的源頭。

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