繪畫

賈平凹

認識鄭全鐸是在2000年，我們一起走絲綢之路。平日做朋友，甚或只有個榮辱問題，而出了遠門卻成了生死之約，大家就推選鄭全鐸為團長。開著一輛車，一個月在青藏高原上奔波，團長是最辛苦的，早晨總是第一個起床，晚上又是最后一個睡覺，臉本來黑，現(xiàn)在越發(fā)黑了，又愛出汗，又要拿紙巾擦，常常紙屑就粘在下巴上。每次車一上路，我畫個佛像放在車窗前，就睡著了，一個睡著，很快傳染得大家都睡著了。他是不敢睡的，要坐到駕駛室給司機遞煙、說話，不時叮嚀開慢些，再慢些。當我們到了一個地方，尋著飯館吃飯了，他就歪著頭在椅子上打盹。我說：“老鄭，老鄭”，叫他吃飯，他會忽地醒來，說：“啥事，啥事？”一臉的警覺。

從絲綢之路回來，我和鄭全鐸來往就非常多了，似乎走了一趟絲綢之路就像是上了一次老山前線，我們成了戰(zhàn)友。他是個很矛盾的人，作為一個軍人，甚至當過中國王牌師的副參謀長，卻骨子里好文。他穿上軍裝的時候，威武莊嚴，你不敢隨便和他開玩笑，但脫下軍裝了，一坐下來他就碼褲腿，和我一樣，時不時就露出鄉(xiāng)下人的習(xí)氣。我們談起鄉(xiāng)下事，談起最多的事是沒有飯吃。我說我卻是個乖娃，我媽上地前把我放在門墩上，她從地里回來了我還在門墩上坐著。他說他那時在村里是“惹不起”，每次他要什么大人就得給，不給，他就倒在地上哭，哭死了。他是渭河北岸人，厚肉大臉，看起來抽笨，但道數(shù)清楚，極具智慧，大場面小場面，能撐起，能控制，拿捏得非常好。他話不多，卻詼諧，已經(jīng)是很尷尬的事了，經(jīng)他一詼諧，二兩撥千斤，沒事了。

人這一生，其實是不斷覓尋朋友的過程。有些朋友是好人，但沒趣，交往著太累，有些朋友有趣，做人卻沒有底線，交往就不會長久。鄭全鐸身上有一種豪氣又才情洋溢，相處可靠而快樂。一位部隊的首長對我說：“你結(jié)交鄭全鐸很好，他是個有責(zé)任心的人，可以托付大事?！?/p>

就這么交往著，我有事找他，他有事找我，一塊去秦嶺望春，一塊去吃羊肉泡，有一天他突然說他要畫畫呀。雖然他交往著許多畫家，我也在業(yè)余畫畫，但如果他說他干別的事，我一點也不吃驚，而他說他要畫畫，卻大出我的想象。我當時笑了笑，沒有在意，沒想過了幾天他真的拿了幾張畫，畫得竟然有模有樣。我說：“好，有前途！”他說：“你就是說謊，我也當真的哩！”他從此一發(fā)不可收拾，像瘋了一樣，每次來都拿一卷兒畫，來了就逼你評說。我當然要鼓勵，但他的畫越畫越好，進步之神速令我驚訝，我就不敢敷衍了，正兒八經(jīng)地指出哪張好，又正兒八經(jīng)地指出哪張不好，然后商討我們各自對繪畫的體會。我在年輕的時候?qū)W寫作，凡是朋友來，就逼著朋友聽我念文章，鄭全鐸快五十的人了，畫起畫來比我還癡，在相當長的時間里，他只要給我打電話，我就說：壞了，又得看他的畫了！

他的畫和我的畫一樣，筆墨是欠缺的，或許他看見我在畫畫，知道畫還可以這樣畫，就勇敢了，畫得比我更野更怪。有一位官員嘲笑我們是半路出家，我們反駁說：你當官更是半路出家！我們當然清楚我們的不足，也在不斷地熟練我們的筆墨，但我們更在當今普遍把筆墨當作繪畫目的的情況下發(fā)展我們的長處。我們的作畫純粹是興趣，有生命的快樂，而不是去為了展覽和獲獎，也不是為了賣錢或揚名，畫了就在自己的墻上掛著，所以從不論紙張大小，不顧及那么多的清規(guī)戒律，一任恣肆得意。他的畫極具原創(chuàng)性，題材、構(gòu)圖和用筆上有他鮮明的個性。我說過他的畫有草莽之氣，這不是貶低，我欣賞的是那一種激情，它雖不儒雅，但大氣張揚，生而硬，絕不平庸。我也琢磨過他的畫風(fēng)是怎么形成的？當然一是生存的環(huán)境，他是渭北人，又有數(shù)十年的軍旅生活，性格里沉淀了雄渾，再是他接觸的范圍廣，求教的名家多。他的繪畫沒有俗氣，又癡愛和勤奮，以現(xiàn)在進步的勢頭看，我是很看重他的。

【頭腦風(fēng)暴】

“全縣第一個大畫家是季陶民，第一個鑒賞家是葉三?！蓖粼餍≌f《鑒賞家》破題陡峭，出語驚人。季陶民雖與葉三身份迥異，但二人都品行高潔，且意趣相投。畫家遠離塵囂，忘情于丹青；果販留意人間幽微、草木細情，這成就了他在賞畫時的洞見。這樣的兩個人是沒有雅俗之別也不需要什么彌縫的，故事因之可信、動人。大凡汪曾祺潑墨濃重的人物都近義遠利，見賢思齊，心中固有一種道德高標，時時自覺地進行反省、完善，對文化有一種天然的親近，有時人物本身就是古樸文化的持有者、代表者，葉三、季陶民都是直觀的例證。