重大突發(fā)事件電視深度報道節(jié)目的比較

　　重大突發(fā)環(huán)境安全事件引發(fā)電視新聞深度報道競爭
　　2010年7月12日，福建省上枕縣政府召開新聞發(fā)布會，公告上杭縣紫金礦業(yè)集團股份有限公司紫金山銅礦濕法廠污水池發(fā)生滲漏，大量未經(jīng)處理的含銅廢水流入汀江，造成汀江流域局部污染。此時距滲漏事故發(fā)生已有9天之久，并且已經(jīng)對汀江下游的漁業(yè)造成了重大影響。緊接著，7月16日晚，大連市大連灣附近中石油輸油管道發(fā)生爆炸，引起了大火和原油泄漏，火勢蔓延迅速，救火難度大，同時原油不斷泄漏入大連港，形勢危急。
　　由于近年來環(huán)保問題的逐步升溫，兩起突發(fā)的重大環(huán)境安全事件立即引發(fā)了民眾及媒體的熱切關(guān)注和長期追逐，電視媒體由于畫面直觀、形象生動的特點，針對兩起事件的即時報道在受眾中產(chǎn)生了巨大影響。在事件發(fā)生一周以后的時間里，各電視臺，尤其是幾個影響力大的電視臺都紛紛推出了相關(guān)的深度新聞報道，對事件進行梳理及分析。
　　綜觀這些電視深度新聞報道可以發(fā)現(xiàn)，它們在節(jié)目形態(tài)上各有特點；主持人、記者所扮演的角色各有側(cè)重；選取的報道角度不盡相同；對電視視聽傳播符號的運用也匠心獨運。本文將從以上幾個方面展開，對選取的四個有代表性的電視深度新聞報道進行進一步剖析，目的在于探析電視新聞深度報道傳播手段的優(yōu)劣，為其未來發(fā)展提出建議。這四個節(jié)目包括央視的《搶險大連灣》、《紫金，是誰的金子》，鳳凰衛(wèi)視的《驚天大爆炸：大連輸油管爆炸事件全追蹤》和東方衛(wèi)視的《紫金礦業(yè)污染事件追蹤》。
　　相關(guān)電視新聞深度報道的差異與創(chuàng)新
　　節(jié)目形態(tài)。由于電視節(jié)目和新聞節(jié)目都不斷推陳出新，學界對電視節(jié)目的界定常常眾說紛紜。電視新聞深度報道也同樣沒有一個確切、公認的定義，它的形式也是多種多樣的。但是總體上來說，它具有以下幾個特征：第一，從某一件或數(shù)件新聞事件展開，從多維度挖掘事實，揭示事件的深層次因果關(guān)系；第二，節(jié)目時間較長；第三，表現(xiàn)形式豐富。本文中所選擇的四個節(jié)目均具有以上特征。
　　學者譚天把所有的電視節(jié)目歸納為六大基本節(jié)目形態(tài)：紀錄片、談話節(jié)目、現(xiàn)場直播、電視劇、真人秀、動畫，并且將其作為理論模型，“所有節(jié)目樣式都由這六大基本形態(tài)組合、融合或變異而成”①。以此界定為基礎(chǔ)，《驚天大爆炸：大連輸油管爆炸事件全追蹤》、《紫金礦業(yè)污染事件追蹤》都被歸類為紀錄片，《搶險大連灣》是紀錄片與動畫的結(jié)合，而《紫金，是誰的金子》則是談話節(jié)目及紀錄片的融合變形。
　　《搶險大連灣》是央視新聞頻道《新聞周刊》欄目制作的一期特別節(jié)目，時長約15分鐘。節(jié)目總體主要采取了紀錄片的形態(tài)，用大量現(xiàn)場畫面展現(xiàn)了事故發(fā)生后消防人員奮不顧身排除險情的過程。在節(jié)目中用動畫形態(tài)重現(xiàn)了事故發(fā)生的原因，展示了事故發(fā)生地理位置的特殊性。此處采取動畫形式既形象清晰地展示了事故發(fā)生的過程，又彌補了事故沒有發(fā)生時刻畫面的缺陷，豐富了表現(xiàn)形式。
　　《紫金，是誰的金子》是央視新聞頻道《新聞1+1》欄目的一期特別節(jié)目，時長約21分鐘。節(jié)目中采用了學者譚天所說的組合法的創(chuàng)造技法，展示出專題類新聞節(jié)目和言論類新聞節(jié)目的雙重特征。節(jié)目中通過記者的走訪調(diào)查，揭示了很多新的事實和深層次的問題，同時穿插主持人與評論員的直播互動評論。這種述評型的深度報道既展示了事實，也提供了觀點，同時兩者的分界明顯，讓受眾易于辨別，容易接受。
　　《驚天大爆炸：大連輸油管爆炸事件全追蹤》是鳳凰衛(wèi)視《記者再報告》欄目下的一期節(jié)目，屬于紀錄片形態(tài)。節(jié)目中大量展示了對當事人的采訪，主要用當事人事后接受采訪的口述，配合現(xiàn)場和事后的影像資料來還原事件的經(jīng)過?！蹲辖鸬V業(yè)污染事件追蹤》是東方衛(wèi)視《深度105》欄目下的關(guān)于紫金礦業(yè)污染事件的一期節(jié)目，這期節(jié)目也屬于紀錄片式的新聞節(jié)目，表現(xiàn)形式豐富，包括主持人的講述，記者的跟蹤式采訪，新聞背景的展示，專業(yè)法律、財經(jīng)人士的點評等。
　　角色設(shè)置。這里的角色設(shè)置指的是在電視新聞深度報道中，主持人、記者、評論員和其他參與報道的新聞專業(yè)人員在節(jié)目整體中所扮演的角色、發(fā)揮的作用。
　　在鳳凰衛(wèi)視《記者再報告》的《驚天大爆炸：大連輸油管爆炸事件全追蹤》中，以記者為主體串聯(lián)起節(jié)目整體。記者擔任了主持人的角色，在爆炸發(fā)生的地點及附近相關(guān)地點出鏡，對節(jié)目的進程起組織和串聯(lián)作用，一定程度上彌補了沒有火災現(xiàn)場出鏡報道的缺憾。節(jié)目的敘述由記者的主持、被采訪者的講述和畫外音來完成。
　　在《紫金，是誰的金子》節(jié)目當中，主持人與評論員是節(jié)目的顯性主體，主持人擔任了節(jié)目的開場介紹、引出問題的工作。而評論員則對事件表達觀點，進行點56348d8fa0dc0935afa0b2c467ac7b6d評。記者是節(jié)目的隱形主體。記者在節(jié)目中對許多新聞專業(yè)人士進行了采訪，包括其他報紙和電視媒體的記者，從采訪中找尋線索，深度挖掘。
　　在東方衛(wèi)視《深度105》的《紫金礦業(yè)污染事件追蹤》節(jié)目中，主持人和記者的角色突出。主持人在演播室中對節(jié)目作總體把握，起承轉(zhuǎn)合，在節(jié)目三個部分的銜接和報道內(nèi)容重點的轉(zhuǎn)換上發(fā)揮了重要作用；記者奔赴事故現(xiàn)場，采用出鏡的方式介紹了污水泄漏地區(qū)的現(xiàn)場情況。
　　在央視《新聞周刊》的《搶險大連灣》節(jié)目中，沒有主持人、評論員，記者的角色也不突出，沒有正面出鏡的報道和采訪。節(jié)目大量運用了輸油管爆炸當晚消防官兵救火現(xiàn)場的緊張畫面，扣人心弦。節(jié)目的敘述由旁白、被采訪者的講述完成，凸顯了節(jié)目中搶險現(xiàn)場的消防官兵和記者事后采訪的當事人的作用。
　　內(nèi)容與角度的選取。在本文分析的四則電視新聞深度報道中，《搶險大連灣》與《驚天大爆炸：大連輸油管爆炸事件全追蹤》的報道事件相同，《紫金，是誰的金子》與《紫金礦業(yè)污染事件追蹤》的報道事件相同。但是經(jīng)過分析可以發(fā)現(xiàn)，它們選取的報道重點和角度卻不盡相同。
　　《搶險大連灣》節(jié)目，從其節(jié)目名就可以看出，該報道選擇的報道重點是大連灣發(fā)生爆炸后，消防官兵奮不顧身搶險的過程。節(jié)目的敘事順序基本是順敘，著重凸顯了消防官兵在滅火時候的危急情形和排險過程。同樣報道該事件的《驚天大爆炸：大連輸油管爆炸事件全追蹤》中，對事件的報道角度則更加全面。30分鐘的節(jié)目中主要包括了四個報道角度：首先是事故發(fā)生后消防隊員的搶險過程；其次是爆炸引發(fā)生態(tài)污染，影響當?shù)孛裆辉俅问鞘鹿拾l(fā)生的原因；最后對重視企業(yè)安全問題提出了呼吁。節(jié)目從爆炸事件出發(fā)縱深探查，信息量豐富。
　　《紫金，是誰的金子》的報道角度少而精。由于該節(jié)目是言論類和專題類節(jié)目的混合形式，新聞深度報道部分選取了三個小的切入點：第一個是污染事件發(fā)生給當?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境和居民生活帶來的影響；第二個是紫金礦業(yè)與當?shù)卣賳T千絲萬縷的聯(lián)系；第三個是紫金礦業(yè)的股價表現(xiàn)以及潛在賠償責任的認定問題。這些問題都獨立存在，但是又直指事件背后的深度問題要害。《紫金礦業(yè)污染事件追蹤》節(jié)目則以給當?shù)貪O業(yè)帶來的嚴重損失為切入點，主要的報道內(nèi)容分為兩部分：一部分從受影響漁民的角度出發(fā)，報道了紫金礦業(yè)污水泄漏的事故責任認定問題；另一部分從市場金融監(jiān)管的角度出發(fā)，暴露了紫金礦業(yè)污染狀況頻頻是市場監(jiān)管的疏忽所致。
　　視聽符號運用比較。在傳統(tǒng)媒體中，電視媒體是符號運用最為豐富的媒體。電視新聞深度報道相對于一般的消息新聞來說，節(jié)目時間更長，符號的運用也更加復雜。有學者認為：“電視新聞的傳播符號按它們呈現(xiàn)的物理性形式劃分，主要有文字、聲音和圖像?！雹趶倪@個角度來分析，四個節(jié)目在視聽符號的運用上也各有特點。
　　《驚天大爆炸：大連輸油管爆炸事件全追蹤》節(jié)目中，節(jié)目背景音樂運用豐富，頗有特點。伴隨著報道內(nèi)容的轉(zhuǎn)換，背景音樂的風格也不同。音樂很好地與報道的內(nèi)容相互襯托，使受眾能夠快速地進入報道情境，感同身受?！蹲辖穑钦l的金子》節(jié)目中，在表現(xiàn)紫金礦業(yè)在污水泄漏事故中的責任時，在同一個畫面中一邊播放企業(yè)自己的《紫金礦業(yè)之歌》MV，一邊播放紫金礦業(yè)污染之后的畫面，兩個畫面對比效果強烈，對紫金礦業(yè)的現(xiàn)狀有諷刺效果。
　　
　　《搶險大連灣》節(jié)目中，在播放對搶險消防官兵的采訪畫面的同時，也同時播放了火災現(xiàn)場的畫面，彌補了描述的畫面感不足。在報道張良同志在搶險中犧牲的事跡時，節(jié)目采用了黑色的背景加上白色字體的介紹方式，畫面切換緩慢，成功營造出一種憂傷的氣氛?！蹲辖鸬V業(yè)污染事件追蹤》在播放官員進行事件報告的畫面時，同時播放污染事故現(xiàn)場的畫面，豐富了畫面和信息量。
　　電視新聞深度報道發(fā)展的啟示
　　電視新聞深度報道是新聞事實的進一步挖掘和提升，是新聞背后意義的展現(xiàn)。在現(xiàn)如今信息過剩的時代，它具有深刻而獨到的傳播效果。所以打造品牌電視新聞深度報道節(jié)目，做好深度報道，是電視臺在激烈的競爭中取得優(yōu)勢的重要一環(huán)，筆者將從以下幾個方面加以總結(jié)。
　　善于組合節(jié)目模塊，實現(xiàn)節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新。電視新聞深度報道本身不是一個界限分明的定義，它的具體形式應該是豐富的，具有創(chuàng)造性的。上文分析的四個節(jié)目都還是主要基于紀錄片的形式。在紀錄片、談話節(jié)目、現(xiàn)場直播、電視劇、真人秀、動畫這六大基本的節(jié)目形態(tài)當中，除了電視劇和真人秀形式外，其他的形式都能夠用于反映事件本身，可以在電視新聞深度報道中得到靈活的應用。在創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)的同時還要對節(jié)目模塊有很好的設(shè)計和限定，形成節(jié)目特色，培養(yǎng)忠實受眾。
　　角色定位清晰，培養(yǎng)名主持、名記者。在電視新聞深度報道中，記者、主持人、評論員等角色往往兼而有之?！爸袊碾娨曈浾卟坏鹘?，而且還要當名角。”③鳳凰衛(wèi)視的《記者再報告》欄目就是把記者定位為節(jié)目的主角，力圖培養(yǎng)名角。所以記者成為節(jié)目的主體，串聯(lián)起整個節(jié)目的進程。這也與鳳凰衛(wèi)視一貫對名記者、名主持的培養(yǎng)力度相關(guān)。從節(jié)目的角度來看，清晰的角色定位會形成節(jié)目特色，增強受眾的印象。從電視臺的角度來看，名記者、名主持的培養(yǎng)能夠成為電視臺長期的競爭力來源。從新聞節(jié)目的角度來看，名記者和名主持的產(chǎn)生能夠更有效地傳遞新聞信息。
　　拓寬思路，根據(jù)需要從同一主題中尋找不同的角度。重大新聞事件往往會引起各媒體的廣泛關(guān)注，要在相同題材的節(jié)目中脫穎而出，就需要拓寬思路，多維思考。學者陳蕾認為，“揭露被隱藏的真相”或“揭示新聞事實對公眾的價值意義”是深度報道選題的前提條件。④真相的揭露是探求意義的基礎(chǔ)，電視新聞深度報道需要從多角度探求意義、找出意義。比如《紫金礦業(yè)污染事件追蹤》節(jié)目中，著重從財經(jīng)監(jiān)管的角度挖掘事件的意義。但是從另一個角度來說，“電視媒介作為黨和國家的喉舌，肩負著新聞輿論引導和監(jiān)督的職責”⑤。央視的《搶險大連灣》節(jié)目就發(fā)揮了這樣的作用。
　　善用電視視聽元素符號。從微觀的角度來看，電視新聞深度報道是由豐富的視聽元素符號構(gòu)成的，選題、立意、內(nèi)容都要通過這些符號表現(xiàn)出來。所以視聽符號的組合應用是受眾對節(jié)目的第一感官、第一印象。學者譚天認為：“無論是視覺符號還是聽覺符號，單一運用時效果都不好，只有結(jié)合起來才能產(chǎn)生足夠的傳播力和影響力?！雹蕖蹲辖?，是誰的金子》節(jié)目中，在表現(xiàn)紫金礦業(yè)在污水泄漏事故中的責任時，同時播放企業(yè)污染前與污染之后的畫面，再配合播放企業(yè)的《紫金礦業(yè)之歌》MV，達到了強烈的對比效果，諷刺了紫金礦業(yè)的現(xiàn)狀，這就做到了綜合利用視聽符號，為節(jié)目的主題和內(nèi)容服務。
　　注 釋：
　?、佗邰拮T天：《批評與建構(gòu)——聚焦中國電視》，暨南大學出版社，2009年版，第113頁，第9頁，第125~126頁。
　?、谑L順：《電視新聞報道學》，華中科技大學出版社，2004年版，第60頁。
　?、堍蓐惱伲骸峨娨曅侣勆疃葓蟮乐小吧疃取钡腻N煉》，《浙江傳媒學院學報》，2009（2）。
　　（作者單位：暨南大學）
　　編校：趙 亮