試析國內(nèi)電視節(jié)目聲音處理存在的問題及對策

歸海洋

（河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 河北 保定 071002）

自有聲電影工藝成熟至今，作為視聽藝術(shù)的構(gòu)成元素，聲音和畫面都很重要，二者相輔相成、缺一不可。聲音與畫面相結(jié)合，完美地把創(chuàng)作者的認知和感受表現(xiàn)出來，是視聽藝術(shù)的最高境界。聲音藝術(shù)也是電視藝術(shù)中的一個門類，發(fā)揮著畫面所無法取代的作用。在電視藝術(shù)中，畫面賦予聲音形態(tài)神韻，聲音則回報畫面以更強烈的生命力。聲音傳播的不僅僅是聲波，還應(yīng)該是帶著思維、感情、情緒的波。因此，電視節(jié)目中的聲音處理不僅是一項技術(shù)性工作，還是一項藝術(shù)創(chuàng)作活動、一項形象思維活動。

然而，當(dāng)前一些電視節(jié)目在制作聲音的過程中，一味追求技術(shù)指標(biāo)，偏離了電視是一門聲畫藝術(shù)的本質(zhì)，使得聲音不能很好地為畫面服務(wù)，更起不到錦上添花的作用。筆者在實際工作中發(fā)現(xiàn)，電視節(jié)目在聲音處理上存在以下一些問題。

1 聲音的現(xiàn)場空間感不夠真實

有時觀眾會遇到這樣的情況：在一個廣闊的室內(nèi)劇場或演播廳里舉辦著一場盛大的典禮或演出，主持人手拿無線手持傳聲器，高亢激昂地說著臺詞。而當(dāng)觀眾閉上眼睛，單從聽覺上來感受時，卻感覺這一切像在一個中小型演播室里進行，主持人面對著提字屏而不是上千的現(xiàn)場觀眾發(fā)出聲音?，F(xiàn)場空間之寬闊、場面之宏大，從聲音中體會不到，只覺得聲音單調(diào)、無生氣、缺乏空間感。

這是什么原因造成的呢？

1.1 觀念偏差

聲音的干凈利落也就是聲音的清晰度和銳利的時間響應(yīng)是音頻制作人員的普遍追求，對語言的處理更是如此。在當(dāng)今大型綜藝節(jié)目中，使用傳聲器的數(shù)量越來越多，演播空間越來越大，傾向于追求更大的現(xiàn)場聲壓級。舞臺美術(shù)所用的材質(zhì)和舞臺布局也會給聲音傳播制造各種障礙，如使用光滑具有強反射性的景片等，都使得傳聲器容易拾取到更多的反射聲，從而使聲音聽上去“發(fā)空”。

在這種情況下，音頻制作人員若一味地追求音質(zhì)的“干凈”和“清晰度”——這兩者僅是聲音制作的基本要求——而沒有把聲音放到整個環(huán)境中去處理，就會影響節(jié)目整體的效果。因此，筆者認為，在保障聲音清晰的同時，應(yīng)該追求聲音的真實再現(xiàn)，完成聲音對現(xiàn)場空間和場景的描述。很多時候，真實的現(xiàn)場感帶給電視機前觀眾的信息，是難以用語言等其他方式傳達的。

1.2 沒有聲音補償

從設(shè)備上來看，無線手持傳聲器屬于近距離拾音用傳聲器，使用這樣的傳聲器設(shè)備拾音時，除了距離傳聲器最近的使用者的聲音外，其他環(huán)境聲只有很小一部分會“泄露”進傳聲器，因此，很容易得到非?！皩崱钡娜寺暋τ谶@種情況，筆者認為，錄音師應(yīng)該采用拾取現(xiàn)場效果音的傳聲器進行聲音補償，讓聲音聽起來具備應(yīng)有的空間感。

1.3 混響使用不當(dāng)

歌唱類節(jié)目普遍存在一個問題：人聲和混響“兩張皮”。目前很多演唱是“卡拉OK”形式的，也就是說，伴奏部分不是現(xiàn)場演奏，而是事先在錄音棚錄制縮混好的伴奏帶，演唱者跟隨伴奏帶進行現(xiàn)場演唱。這種伴奏帶和人聲的錄制空間不同，聲學(xué)條件也不一致，若想做到兩者的空間感非常貼合，對于某些歌曲確有一定的難度。但是，對于專業(yè)錄音師來說，盡量運用現(xiàn)有條件加以處理，讓普通觀眾察覺不出人聲和伴奏的剝離，是完全有可能的。因為目前所用的伴奏帶基本不是單純依靠自然混響錄制的，或多或少添加了人工混響，而演播室錄制現(xiàn)場采用自然混響的可能性更小，在相當(dāng)程度上采用了混響器和延時器等設(shè)備為聲音潤色。因此，從技術(shù)實施角度來說，處理此類現(xiàn)象應(yīng)該不是問題。

可是這類現(xiàn)象依然存在，問題出在哪里呢？筆者分析認為有以下兩個原因。

1.3.1 擴錄一體存在弊病

所謂“擴錄一體”，就是擴聲和錄音合二為一：一方面是負責(zé)現(xiàn)場觀眾監(jiān)聽的擴聲調(diào)音臺，一方面是負責(zé)直播或錄制在帶子上給電視機前觀眾監(jiān)聽的播出調(diào)音臺，兩張調(diào)音臺合二為一了。多數(shù)情況下，這張調(diào)音臺放置在錄制現(xiàn)場，由一位錄音師負責(zé)調(diào)控現(xiàn)場擴音和播出的聲音。但現(xiàn)場擴聲音箱不是監(jiān)聽音箱，它以滿足現(xiàn)場聲壓級為首要任務(wù)。在現(xiàn)場音量足夠大時，即使錄音師帶上封閉性較好的監(jiān)聽耳機來甄別播出的聲音質(zhì)量，也或多或少會受到現(xiàn)場聲音的影響，造成判斷上的失誤，如對混響時間、混響量等參數(shù)的調(diào)整。

另外，如果調(diào)音臺輸出給播出與擴聲或返送的母線選擇不當(dāng)，不能完全分開調(diào)整，現(xiàn)場若有調(diào)整需求，播出也會隨之變化，而這并不是調(diào)音所希望的。因此，播出和擴聲最好選用兩張調(diào)音臺，將信號源利用話分或音分逐一分開，各自調(diào)整。而且，播出調(diào)音臺應(yīng)該盡量搭建在不受現(xiàn)場和其他嘈雜聲響干擾的地方。

1.3.2 錄音師在聲音的審美上存在偏差

一些錄音師很努力地嘗試運用混響等效果器，力圖將人聲修飾得很漂亮，可恰恰忽視了歌曲的整體性。這如同發(fā)型設(shè)計，無論發(fā)型師花費多少時間對一個人的頭發(fā)精雕細琢，也不管頭發(fā)單看有多美，但若與其臉型頭型、個人的穿著和氣質(zhì)不匹配，或許會把這個人的外貌缺點暴露無遺。聲音的制作與此類似。在一首歌曲中，音樂和人聲是一個整體，音樂的風(fēng)格和處理手段與人聲的制作密不可分。其實，錄音師在聽伴奏時就會得到一些有用的信息，比如樂曲的整體氛圍、風(fēng)格、空間特性等，之后對人聲怎樣處理也應(yīng)該心里有數(shù)了。當(dāng)然，重視人聲的處理無可厚非，并且有時侯確實需要將各聲部分開細致地調(diào)整，但局部的突出應(yīng)是為整體服務(wù)。錄音師的工作是要將聲音中不好的地方“藏起來”，掩飾得不被注意，從而追求整體的完美。

此外，經(jīng)常去劇場觀看戲曲演出的“老戲迷”，在欣賞電視戲曲節(jié)目時，可能難有在劇場觀看演出時身臨其境的感覺。這是因為，以前在劇場聽到的聲音大都不借用傳聲器發(fā)出，除了演員的直達聲，還有大量在那個特定場所發(fā)出的反射聲，讓聽眾覺得聲音正是從他們所處的同一空間發(fā)出的。隨著電視錄制的需求以及聲音技術(shù)的發(fā)展，如今在錄制時，通過演員佩戴的紐扣傳聲器來進行“唱念腔”的拾取，雖增加了清晰度，演員也不再用很大的聲音表演，但很容易造成聲音太實、太“前沖”，仿佛演員的聲音與整個空間是隔離的，缺乏空間感和柔和度。這種情況下，錄音師可以降低無線傳聲器發(fā)射端的靈敏度，調(diào)整用來拾取現(xiàn)場效果聲的傳聲器的音量，或適當(dāng)增加人聲廳堂混響及延時的方法加以改善。

2 節(jié)目中效果聲音處理較牽強

在電視節(jié)目中，用于烘托氣氛的音樂、音效以及現(xiàn)場觀眾的掌聲、喝彩聲等反應(yīng)聲，往往比臺詞和節(jié)目本身更能巧妙自然地傳達創(chuàng)作者的意圖，也使得節(jié)目更加生動有趣、富有感染力。然而，這些效果聲如果添加得不恰當(dāng)，反而會弄巧成拙，讓人反感。

近來在很多節(jié)目中出現(xiàn)了這樣的情況：臺上剛剛演唱完一曲有些傷感、需要觀眾靜下心才能好好欣賞的歌曲，緊接著觀眾席上傳來觀眾整齊劃一的興奮的歡呼聲。這歡呼聲顯然是在正式錄制節(jié)目之前，為了記錄觀眾的反應(yīng)而單獨錄制的素材。還有一些節(jié)目本身并不是多么有趣，卻聽到觀眾不時地哈哈大笑。仔細辨別，會發(fā)現(xiàn)笑聲很夸張，發(fā)聲的人數(shù)、空間也與節(jié)目不相匹配。這顯然不是從現(xiàn)場發(fā)出的聲音，而是后期對節(jié)目編輯時刻意“貼”上去的。這種希望用熱鬧的現(xiàn)場氣氛來感染和帶動電視機前的觀眾，甚至彌補節(jié)目本身不夠精彩的做法，往往會事與愿違。首先，節(jié)目本身好看與否，觀眾自有評判，試圖依靠這些小伎倆改變觀眾對節(jié)目的第一認識可能是徒勞的。如果再添加與邏輯不符的聲音素材，更像是對觀眾的一種強迫式情緒控制，讓人更加厭煩。其次，這些效果聲處理得太“假”了。如果一定要添加，效果聲也應(yīng)符合現(xiàn)場的實際情況。比如，一個小演播室里觀眾總共20人，且座位比較分散，聽到主持人或嘉賓講到有趣處，根據(jù)現(xiàn)場的實際情況，可以添加一段類似輕笑或稀疏的掌聲，僅僅表達現(xiàn)場觀眾的實際反應(yīng)而已，不需要花哨夸張的激烈反應(yīng)。

添加效果聲，首選音效素材是錄制現(xiàn)場的真實聲音，可以在面對觀眾的區(qū)域?qū)ｉT架設(shè)傳聲器拾取現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)聲音，如果覺得不夠，再加入“假的”效果聲。但原則是，加入“真假”效果聲的比例以聽不出“假”為宜。

事實上，這方面已經(jīng)有很多運用成功的例子。比如近幾年的“中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會”、 中央電視臺“愛的奉獻”汶川地震賑災(zāi)義演晚會、中央電視臺“青年歌手大獎賽”頒獎晚會等，為了使節(jié)目銜接得更自然、氣氛更熱烈、感染力更強，適度地在真實效果聲中混入了事先刻在CD盤上的“假”效果聲，而聽眾卻毫無察覺；配合讓人聲淚俱下的感人畫面和隨之起伏的襯底音樂，錄音師完成了對作品的完美詮釋。

3 節(jié)目襯底音樂、音效使用隨意

當(dāng)前很多節(jié)目在錄制過程中，都要請MIDI音響人員根據(jù)節(jié)目內(nèi)容現(xiàn)場隨時加進襯底音樂或特殊音效聲，與節(jié)目內(nèi)容形成呼應(yīng)或增加戲劇效果。然而，如果襯底音樂、音效運用不當(dāng)，反而會畫蛇添足。

比如，有些談話節(jié)目幾乎從始到終不離背景音樂，而所選取的背景音樂又與談話內(nèi)容毫無關(guān)聯(lián)，情緒上也不合拍，可有可無，湊數(shù)而已。還有些音效，只是一味跟隨附和節(jié)目中提到的相關(guān)內(nèi)容，聽上去更像是看圖識別聲響的教學(xué)片，沒有預(yù)示和引領(lǐng)作用，更談不上創(chuàng)意。其實，作為表情達意的一種語言，襯底音樂、音效是為了幫助畫面?zhèn)鬟f某種信息、交流思想、表達感情，賦予節(jié)目更廣闊的遐想空間，而絕不是單純地重復(fù)畫面中或節(jié)目內(nèi)容中出現(xiàn)的事物。同理，有些地方不添加襯底音樂、音效也是一種情緒的表達，所謂“無聲勝有聲”。

總之，一切聲音的設(shè)計都不是隨意的，它既要與畫面語言所描述的情景相吻合，又要表達畫面語言所不能盡言的思想情感，使作者的創(chuàng)意、作品的思想內(nèi)容得到升華。一個電視節(jié)目能否將主創(chuàng)人員的創(chuàng)意表達得淋漓盡致，最終很可能會落在聲音的細節(jié)處理上。讓聲音制作真正從單純的技術(shù)實施走向電視節(jié)目的“二度創(chuàng)作”，還需要音頻工作者在實踐中不斷地探索和追求。相信在不久的將來，電視節(jié)目的聲音創(chuàng)作技藝會變得更加成熟。

個人簡歷：

歸海洋，三級錄音師（中級）。中國傳媒大學(xué)錄音藝術(shù)系錄音工程方向本科畢業(yè)，現(xiàn)為河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在職研究生。2000年進入中央電視臺技術(shù)制作中心音頻部，擔(dān)任眾多大型直播節(jié)目如“中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會”、“2008奧運（殘奧）會電視直播”等播出調(diào)音工作。曾獲“2008年度全國錄音節(jié)目質(zhì)量獎一等獎（音樂類）”。