澳門水景演出《水舞間》的設計

文/[美]茱莉亞·哈勃 編譯/王文琰

2010年9月17日，一場舉世矚目的水景演出《水舞間》在澳門新濠天地首演，該劇耗資2.5億美元，其專屬劇場擁有2 000個座位。

新濠博亞娛樂有限公司的聯(lián)席主席兼行政總裁何猷龍和他的合伙人——公司藝術(shù)總監(jiān)弗朗哥·德拉貢為《水舞間》的演出傾注了大量心血。僅舞臺設計創(chuàng)意就花費5年時間，此后劇作編排、制作又長達2年之久。

270°環(huán)形劇場內(nèi)擁有世界上最大的造景水池，它深8 m，直徑50 m，可容納370萬加侖（約1 682萬升）水，足夠注滿5個標準的奧運會游泳池。池內(nèi)裝有11臺升降機，其中8臺額定載荷10 t，可以在1 min內(nèi)完成巨大的水景池與直徑20 m的干爽的舞臺切換，舞臺上空還安裝有40多道快速軌道和電動卷揚機組成的復雜系統(tǒng)，用于空中表演和快速換景。

演出的主旋律貫穿著東西方文化的交融，善惡矛盾的沖突，將一幅幅恢弘奇幻的場景展現(xiàn)在觀眾面前。演出中利用了空中表演的秋千、地面越野的騎手、各種俄羅斯擺越飛騰、飄蕩的船和從水中升降的“亭子”造型等等。通過水景、舞臺及空中全方位地調(diào)動了觀眾的注意力。最后，還有258個程控音樂噴泉助陣，為戲劇結(jié)尾烘托了一個“布斯比·伯克利式”的高潮。

演職員陣容中不僅有雜技演員、樂手和特技演員共77人，還有來自18個不同國家的技術(shù)保障小組和專業(yè)潛水員等130人。在一個長約30 m的控制室內(nèi)集中了燈光、投影、潛水控制、音響等11個控制部門，“那場面看上去簡直就像科幻小說中的場景?！眮碜晕枧_吊裝技術(shù)組的麥克·夏普（Mike Sharp）這樣形容。

《水舞間》這臺大戲調(diào)動了從場景到劇院設計的所有技術(shù)部門。整個劇院為表演做了精細的特殊設計和規(guī)劃，并進行了針對性的改建，以適應演出的特殊需求。力求劇院的結(jié)構(gòu)和設備能滿足不同的演出和各種復雜場景的需求，從而2 000名觀眾創(chuàng)造出一個身臨其境的舞臺氛圍。

為此，劇院特別配備了個性化的觀眾座椅。這些座椅采用懸臂結(jié)構(gòu)安裝于表演舞池的上方，第一排座椅就靠在了水邊（因此，劇院還專為前排的觀眾在觀看表演時配備了毛巾），后方依次排列了14排坐席。每一個座椅的面料顏色和圖案都不相同，但從整體上拼合成了一副巨大的、美麗的抽象畫。

劇院頂棚高36 m，之間設計了8層跳臺和發(fā)射架用于空中及跳水表演。位于表演水池上方17 m處的第4層360°的馬道上，有專用于演員的出入和換景的區(qū)域。舞臺管理人員操縱舞臺后區(qū)的電梯在演出中將演員按時輸送至正確的空間層面。

從水池向下還有5層設備空間用于安放升降臺液壓泵、空氣壓縮機和水過濾循環(huán)系統(tǒng)。另外，還有一個備用泄水池，在舞臺檢修期中使用。

水池

水中升降臺降低后露出水池及舞臺水池構(gòu)造模型

水池的直徑為50 m，觀眾只能看到21 m的直徑，其余部分位于觀眾席下面，作為副臺用于水下布景儲藏及演員出入通道。為了演員的健康考慮，池中的水都經(jīng)過了高純凈化，演出中，28位潛水員在水中負責場景切換并護衛(wèi)演員在水中出入。

從觀眾角度看，好像那些演員在瞬間就消失于水面。實際上在觀眾席下有條護欄圍成的通道網(wǎng)絡（分別位于東、西、南、北），并裝配有彩燈指引演員離開水池。此外，在通道上還配備有呼吸器，演員可以在上場前就停留在水下做熱身或等待。

水下安裝的燈光系統(tǒng)中，藍色為運行標志，白色表示正在工作，均為Hydrel品牌定制品。每一個燈具上配有16個3 W的LED光源，采用Candle-Power CP24驅(qū)動器驅(qū)動，向藝術(shù)照明工程供應商White Light 有限公司定制安裝。

雖然在美國的水景演出允許使用帶有發(fā)生接地故障時自動斷電的110 V電壓設備，但由于劇場必須遵守的英國標準不認可，設計者只好改用LED光源作為水下照明設備。為了保持電源干燥，需要90 m的電纜傳輸，這無疑是一個需要解決長距離問題的驅(qū)動方案，藝術(shù)的需要推動了CP24的開發(fā)。

水中升降舞臺

11臺自動化升降臺可以將舞臺降至水下7 m或升至水面以上1 m，從而將水池切換成一個干爽的舞臺。其中4臺升降臺分別位于水池的東西南北，一起圍繞著1臺中心升降臺，拼成直徑20 m的圓形舞臺，緊接著3臺寬型升降臺N1、N2、N3依次向后布置形成后舞臺區(qū)，另3臺長條升降臺分別布置在3個通道處用于演員陸上進出中心舞臺。所有的升降臺都能保持統(tǒng)一升降平面，這對于舞臺表演至關(guān)重要。這一技術(shù)是通過測量到水面的回聲定位來實現(xiàn)的，在升降臺運動中可以不斷標定自己的位置，真正實現(xiàn)了升降舞臺可在不同高度表演的需要。

中升降臺及效果示意圖

所有主要的演出場景及道具都隱藏在水下，其中包括一座“亭子”，一座“中國石橋”模型，表演跳水用的俄羅斯秋千和一個重達26 t、高10 m的三桅帆船。這些道具需事先驅(qū)動到升降平臺上，然后升出水面。其中“亭子”模型附帶有驅(qū)動機構(gòu)和導軌，其余的道具則需要潛水員操作蓄電池動力裝置將它們驅(qū)動至指定位置。

每一個升降臺的臺面都是盟多（Mondo）公司提供的舞臺地板，便于增加演員的附著力，地板成網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，孔洞間隙直徑為20 mm，減小了臺面在水中的運動阻力，并可以使臺面升出水面時能迅速排出表面的積水。

演出中，當這些升降臺正在運動時水下有眾多演職員在活動。所以，控制協(xié)調(diào)是首要任務。香港芭蕾舞團的首席芭蕾舞女演員梁菲為了出演“水劇”專門學習了游泳，表演需要她從一個位于水中舞臺中間的孔洞里游出來，而當升降臺下到她上面之前她還處于升降臺周邊的下面，出洞前要游到中間去。

控制系統(tǒng)由美國拉斯維加斯的費舍爾技術(shù)服務有限公司（FTSI）提供。8個主要的升降臺使用32個液壓缸獨立工作，每個升降臺由4個液壓缸頂起。FTSI的導航軟件采用位置編碼器和載荷傳感器協(xié)調(diào)控制液壓缸的平衡，從而保證所有升降臺的水平度，以及豎直位移和停位，控制操作設在劇場的不同位置。

演出面臨的主要技術(shù)挑戰(zhàn)是升降臺控制系統(tǒng)和吊掛設備控制系統(tǒng)之間的匹配。FTSI設計了一種通信協(xié)議，使FTSI升降臺控制系統(tǒng)和Stage Tech的吊掛控制系統(tǒng)可以相互協(xié)調(diào)工作，從而達到合二為一的效果。

Steve Colley公司是自動化控制和吊掛系統(tǒng)的專業(yè)公司，可以實現(xiàn)對升降運動的實時控制及仿真再現(xiàn)，這給設計者的工作帶來很大便利。他們在設計階段可以很好地調(diào)整控制策略。這項新技術(shù)是劇場可視化編程的“法寶”，目前還在研發(fā)階段。FTSI也設計了一種驅(qū)動器可以輸入弗朗哥合成的預制可視化升降運動的虛擬信息，當水舞劇場演出時將其輸入進行運動提示。

“水舞”的效果是通過安裝在升降臺邊的258個噴頭實現(xiàn)的。每一個噴頭上還配置了2臺3 W的LED光源，由CP24系列驅(qū)動。燈具由太平船務有限公司（PIL）設計并在香港定制，可以耐水下10 m水壓。閥門和燈具通過特殊的調(diào)光臺grandMA2控制，從而實現(xiàn)噴泉和光源的協(xié)調(diào)。

噴泉由63個新開發(fā)的潛水泵驅(qū)動，泵體安裝在升降臺的下面。由于這種潛水泵具有比普通泵體更大的功率，從而實現(xiàn)噴泉的變化效果。

每一個泵將水通過軟膠管輸送給7~8個噴頭，grandMA2控制這些泵跟隨光的變化噴水。整個輸送系統(tǒng)由Aquatiques of Strasbourg 公司花了大約3個月制造完成，并在水池注水前花了7~8周時間完成安裝。

此外，在觀眾席之間的通道上還安裝有8個間歇噴射水管，在演出中將水柱從第三排噴向水池中央。設計時，設計師還擔心這種噴泉會不會對觀眾造成影響，但后來發(fā)現(xiàn)觀眾喜歡這種新奇的設計效果，只是在演出中工作人員需要小心操作，要能讓遲到的觀眾通過。

演出中水池的水質(zhì)非常好，在水下7 m的物體仍然清晰可見。為了隱藏這些水下設備，劇組在水下安裝了6臺空氣壓縮機，每秒產(chǎn)生約125 000 l空氣，氣體通過380個噴霧頭從水下散出形成大量氣泡層從而遮擋了水下的景物，同時這些浮出氣泡也造成了一種水沸騰的景象，配合升降臺面35個間歇噴泉，場景令人贊嘆?！胺序v”的水面也產(chǎn)生了特殊的燈光效果。

水池燈光

電腦燈的安裝位置在水面和水下，呈環(huán)形分布。水下的燈具采用兩級階梯式亞克力透光罩保護著光源。升降臺在水中快速地移動給燈具帶來了很大的壓力變化，對燈具材料是一個嚴峻考驗。由泰國工廠設計并提供的透光罩最終設計成38 mm和50 mm厚的階梯狀，整體形成一個復雜的曲線造型，來承受水浪的壓力，并符合“燈泡”形狀和水池的環(huán)形曲線。

上面的環(huán)形位于水面上方半米，安裝了Clay Paky公司生產(chǎn)的HPE1200掃描電腦燈，可以產(chǎn)生120°平射前后舞臺的效果，其中穿插了90°的斜光投射，這種立體光源可以滿足舞臺、水池表面、舞臺表演以及空中表演的照明需要。

下面的環(huán)形位于水下1 m處，安裝了Clay Paky公司生產(chǎn)的Alpha Wash 1200系列染色燈，從下方照亮水池表面，并在水面上形成氛圍和質(zhì)感?！霸谒砻娉尸F(xiàn)明亮的白光、豐富的藍光和綠光，甚至紅光等一系列變化的美麗畫面，改變了整個劇場的演出氛圍。此外，水池的燈光照明還可以幫助空中和跳水的演員們確定水池的位置，這對于那些從25 m高空跳水的演員們至關(guān)重要。

最關(guān)鍵的任務是如何嚴格確保電器的隔水問題。電氣安全標準規(guī)定必須將所有高壓設備安裝于水池邊緣3 m以外，團隊設計了一個稱為“海岸”的隔離帶，并且確保所有電氣都接地。所有進入水池的電纜都是24 V以下低壓，一方面確保用電安全，另外也減低電纜在水下的腐蝕，這些都是根據(jù)相關(guān)標準設計的。

確保用電安全不僅對于燈光部門非常重要，同時也涉及到其他所有劇組成員，甚至對那些使用吸塵器的清潔工也不例外。技術(shù)執(zhí)行監(jiān)理為劇組制定了可靠的“安全守則”，保證整個演出的正常進行。

特效

在水池上，特效組安裝了一個巨大的噴霧系統(tǒng)，該系統(tǒng)由22 000 l的液態(tài)氮儲藏罐和長2 km的管道組成。24個噴霧機主要分布在水池邊緣、出入口及池北開闊區(qū)，噴霧可在10 s內(nèi)均勻覆蓋整個池體表面。

另外32個薄霧機和42個風扇分布在劇院四周，主要用于遮擋空中演員上方的吊機和滑軌。這些都是可控制的DMX，對于維持建筑周圍空調(diào)系統(tǒng)的平衡是非常必要。

最后，地下室里兩個大容量的水泵能以每分鐘24 000 l的流量將池水升到第6層，形成一種強大的落雨效果，排出的空氣能夠?qū)⑶皫着抛坏挠^眾頭發(fā)吹起。

吊掛系統(tǒng)

所有演出用的飛行裝置都由Stage Technologies公司負責，他們?yōu)閯≡涸O計、安裝了1套141-軸的自動化系統(tǒng)，2套軌道和行車以及8點吊機，并在比利時進行了長時間的演練。

在澳門的這個“水舞間劇院”，主要吊掛系統(tǒng)包括40道滑軌和行車系統(tǒng)，縱橫各20道滑軌在100 m×60 m的柵頂上呈十字排列。BigTow290卷揚機能以3.5 m/s的速度移動250 kg的重物，這使得吊桿能將特技演員拋至觀眾上方，或作驚心動魄的飛行表演，或是將表演者從空中馬道蕩入水中。

設置在柵頂上的24個吊點，用來降落更大的飛行物體，比如承載26個雜技演員的人形吊燈，迅速通過交叉導軌十字中心，這種空間位置變換令人難以置信。

后舞臺吊桿靠多個BT490 Big Tow卷揚機驅(qū)動，每個能夠提起約2.5 t的重量。掛在后舞臺吊桿上的大量幕布、景片等通過機動滑軌系統(tǒng)沿曲線運行。

2個卷揚機房位于柵頂?shù)臇|西側(cè)墻，內(nèi)裝所有的柵頂卷揚機，而水平運動的控制機構(gòu)則主要分布在北墻側(cè)。所有滑軌和行車系統(tǒng)的卷揚機和控制機構(gòu)均勻分布在滑軌主要十字交叉點上的卷揚機房內(nèi)。

FTSI升降臺控制系統(tǒng)和Stage Tech吊掛設備控制系統(tǒng)統(tǒng)一到FTSI軟件監(jiān)控，通過2臺固定式Acrobat控制臺，2臺便攜式Nomad控制臺和4臺手提Solo控制器操作。

控制核心都集中在同一臺服務器上，因此，所有的控制臺都位于同一網(wǎng)絡中。除了因演出需要已經(jīng)設定不同功能的設備，每一個控制臺都可以控制所有的設備模塊，但又根據(jù)演出需要實現(xiàn)分區(qū)監(jiān)管。如一個控制臺負責將演員或某個道具運至指定的位置后就將控制權(quán)轉(zhuǎn)給另一個控制臺來完成后續(xù)過程，這樣分工操作的好處是提高了作業(yè)效率和專一性。

燈光

演出的燈光設計面臨著多項挑戰(zhàn)：如水介質(zhì)、照明高度、有限的懸掛空間等，這就需要更敏銳的燈光角度，來創(chuàng)造一個能夠施展《水舞間》魅力的氛圍。

就燈光設計來說，劇場太大?；驹谒? m和水面以上36 m的巨大空間都需要照明，這包括空中雜技演員的表演、驚險的摩托特技、舞臺上的表演、噴泉的色光和各種水下的活動都需要燈光處理。

吊掛設備、飛行機構(gòu)、馬道、音響以及燈光設備的數(shù)量之多，意味著安裝空間是一個很大的問題。設計師需要仔細尋找照明的最佳角度，同時還要在柵頂設備的空余空間尋找燈光的最佳位置。

從柵頂看舞臺

大多數(shù)燈光設備（如 Clay Paky Alpha Wash 1200、Clay Paky HPE 1200和ETC Source Four）都安裝在第5層上，與卷揚機軌道相鄰。這個層面上分布著很多鋼架并在演出中有演職員在這里工作，因此，經(jīng)常需要在馬道上安裝一些懸掛支架以滿足1 ft~1.5 ft的安全通行裕量。

該層面上呈十字架狀的柵格結(jié)構(gòu)使設計者缺少全方位的燈具固定位置，特別是照明角度極其陡峭，位于45°70°，距離水池中心約30 m。

演出所有的Robert Juliat D'Artagnans燈光設備都安裝在第5層，第4層的北面有1個安裝了土耳其花邊圖案的燈，還有1個安裝在舞臺上，用來照亮男主角進場時的摩托車。1個強補光用來烘托摩托車表演，突出在飛躍時的路徑。燈光的照射角度各不相同，將產(chǎn)生一個光廊。其余光照配合圖案板使用，在舞臺中心改變場景的彩光氛圍。另外，還有2臺燈具配合Rosco Vortex效果器來烘托黑暗女皇的入場氣氛。選擇這些燈具是為了充分利用它們的光效，使舞臺上幾乎所有的可視點都能產(chǎn)生視覺沖擊。

第4層空間具備全方位的燈光安裝位置和更好的安裝角度。在這個區(qū)域內(nèi)可以采用40°45°照明角，這樣不會對表演者的臉部造成太大的陰影。舞臺的主要鋪光由Clay Paky Alpha Wash 1200和HPE 1200燈具提供，同時，在觀眾區(qū)的上方安裝了6個1800 W HMI Victor追光燈，呈270°的扇形分布。追光燈的安裝位置確定在1.5 m×1.5 m的平臺內(nèi)，可以旋轉(zhuǎn)并提升到12 m的高度方便操作。

在第2層上，也就是鼓形墻的高度，能以更好的角度貼近觀眾。設計者從這里使用ETC Source Four聚光燈來給觀眾呈現(xiàn)演員的面部表情，此外，還有景色刻畫如俄羅斯秋千和船，以及為演員謝幕提供背景鋪光。通過燈光的烘托可以更好地展現(xiàn)舞臺的各種場景，同時，也為空中表演的演員們照亮舞臺及水池的位置。

除了建筑造型獨特外，舞臺升降臺的地板圖案抽象復雜，色彩多變，也給燈光照明提出挑戰(zhàn)。地板的顏色對燈光的反射性能不同，設計者實驗了電腦燈各種色光照在地板上的反射性能，并從中找出一些基本的規(guī)律同弗朗哥討論，并為整個演出設計了專用的燈光配色方案。

設計者還嘗試采用圖案片設計方案來表現(xiàn)劇情的不同氛圍，力求達到弗朗哥的初衷。例如，利用圖案片可以創(chuàng)造出鑲木地板、大理石地板材質(zhì)紋理。演出的很多圖案片都是特制的。

倫敦White Light公司為演出提供所有的照明設備和煙霧機，在香港太平洋燈光公司（Pacifi c Lighting HK Ltd）定做了部分燈具，其中包括6個Robert juliat Victor追光燈，18個Robert HMI燈具和一個GDS工作燈。

投影系統(tǒng)

劇院有很多投射面，比如噴泉、移動的山和環(huán)繞后墻的270°鼓墻（一種帶有圖案的防水幕）。投影和燈光部門需要齊心協(xié)力來為表演創(chuàng)造出滿意的效果。

由Partrick Neys設計的視頻是演出中的一大亮點，播放系統(tǒng)由Kraftwerk Living Technologies GmbH公司設計并安裝完成。其中使用了VYV Photon Show軟件和Barco投影機。10臺Barco DML 1200移動投影機和4臺Barco FLM HD 20投影機提供背景投影，為觀眾展示了從中國農(nóng)村到香港城市的景象，還有飛雪、火焰、哥特式城堡、拱門和一個地球母親的形象等，使其產(chǎn)生超越機械運動的場景。

VYV Photon視頻服務器配合一個虛擬 3D舞臺模型使投影達到無縫結(jié)合，通過存儲影像數(shù)據(jù)，根據(jù)現(xiàn)場情況對投影質(zhì)量進行完善和補償。

設計團隊安裝了備份服務器組連接到Lightware DVI 矩陣，通過它與控制系統(tǒng)的聯(lián)合，當其中一個出現(xiàn)故障時，就能夠迅速切換到其他回放服務器上。所有的交互數(shù)字視頻信號轉(zhuǎn)換到光纖連接，來處理長距離傳輸以達到全高清背景投影。找到合適的投影位置很困難，所以設計者作了不同投影機位置的3D研究，避過飛行演員和布景，為完美的投影效果找到最優(yōu)化的位置。

設計團隊還加入了一些動態(tài)混合、變形和遮光功能來處理液壓升降舞臺、卷揚系統(tǒng)等運動誤差所帶來的問題，通過使用機械位置信息來校正投影面的位置。

設計者介紹：Barco投影機精于處理懸掛位置上的困難。該設備的多樣功能和接口為燈光設計帶來了方便。他們的任務是將兩者結(jié)合，創(chuàng)造出非凡的視覺效果。這是一個微妙的平衡。

音響

演出的音響系統(tǒng)需要足夠的靈活性來提供一個寬泛的音域以適應劇場獨特的結(jié)構(gòu)。258個自動噴泉的噪聲，泳池的升降臺噪聲和眾多的自動化裝置噪聲都是需要解決的問題。而音響系統(tǒng)的主要困難是創(chuàng)意階段的超前。

第一階段完成了音響系統(tǒng)的設計后，設計團隊安裝了一個200個聲道、360°的環(huán)繞音響、視頻交互系統(tǒng)，這足以給每個觀眾最好的音效體驗；設計了一系列低混響和強指向擴聲混音方案來應對聲音的失真和水面的反射以及噴泉、演員和摩托車的噪聲，這樣幾乎可以完美地實現(xiàn)演出的音效保真。設備的安裝和調(diào)試花費了8個月的時間。

系統(tǒng)的主要設備有Meyer Sound公司的產(chǎn)品和用于現(xiàn)場調(diào)音位（FOH）的Meyer LCS聲控，Matrix3架構(gòu)，提示站和提示控制臺以及一個Yamaha M7CL48控制臺。設計團隊有足夠的冗余和備份，以防任意一個部分失效。現(xiàn)場樂隊演奏通過模擬和MADI協(xié)議2套通路進入音軌合成間，并通過RME MADI橋編組為FOH Matrix3構(gòu)架，通過DiGiCo CS-D5監(jiān)控調(diào)音臺。如果傳入FOH的音頻出現(xiàn)問題，音頻信號可以通過監(jiān)控臺直接到FOH的M7CL調(diào)音臺。

樂隊由鼓手、吉他手、鍵盤和二胡構(gòu)成。他們位于第三層的樂隊室里，從那里錄音合成，完成樂章和歌曲轉(zhuǎn)場前奏。此外，還有一些重要的現(xiàn)場演奏部分。

共248只Meyer Sound揚聲器系統(tǒng)覆蓋了270°的觀眾席。其中56只Meyer Melodie揚聲器系統(tǒng)作為主聲源，按8只一組懸掛，共7組位于第8層空間的柵欄中心；此外15只Meryer HP-600低頻揚聲器系統(tǒng)也在這里。

8只Meryer SB-2 Parabolic揚聲器系統(tǒng)是長射程前置型的，懸掛在4層空間通道，幫助主聲系統(tǒng)使聲像聚集在前5和6排。1只SB-2揚聲器系統(tǒng)用作舞臺中心監(jiān)聽揚聲器系統(tǒng)。

24只Meyer UPJ-1P揚聲器系統(tǒng)被用作“Meyer室內(nèi)可變聲學系統(tǒng)（VRAS），成為 Meryer's LCS Constellation 的一部分。它們被安裝在舞臺上部二個環(huán)中第5層的柵格處，與其他環(huán)繞揚聲器系統(tǒng)一起構(gòu)成混響控制。

VRAS系統(tǒng)使用了Constellation技術(shù)和32Meyer Constellation傳聲器，它們分布于觀眾席中，以采集現(xiàn)場聲音返回到系統(tǒng)來達到自然混響的效果。通過不同設置就可以改變房間聲學效果。觀眾有反饋對演出很有用，使得整個現(xiàn)場氣氛變得更加強烈，這對調(diào)音控制臺上的操作員也是很好的體驗。

LCS的一個亮點就是SpaceMap，它可以使聲音傳播到任何一個角落。比如飛機從房間一邊飛到另外一邊來制造聲效變化，或者指定表演特定的樂器。這樣可以在不同的高度和位置營造聲音幻境（即使那里根本沒有揚聲器）。

12只Meyer UPJ-1揚聲器系統(tǒng)用做特技效果和舞臺監(jiān)聽，安置在觀眾席和后臺。環(huán)繞聲是這樣產(chǎn)生的：23只Meyer CQ-2揚聲器系統(tǒng)在后上部，懸掛在座位區(qū)上方第4層空間的下面，32只Meyer UP Junior低后置環(huán)繞揚聲器系統(tǒng)，安置在樓座觀眾席的下面，43只Meyer UPM-1P揚聲器系統(tǒng)為后墻環(huán)繞，安置在舞臺后方呈環(huán)形圍繞觀眾席。最后，32只Meyer MM-4XPs用作包廂下側(cè)的前置環(huán)繞和2只Meyer UPQ-2Ps中置音箱配合使用。

表演中驚險的一幕是一輛摩托飛起20 m，橫穿舞臺，在15 m的高度表演空中特技。4輛摩托車裝有無線傳聲器來捕獲表演空間引擎的聲音，將它傳送到觀眾后方的揚聲器中，每個駕駛員都配備有IEM通訊設備，遙控接收舞臺監(jiān)督人員的指令。

設計者使用了“聲?！睙o線裝置的DPA傳聲器，效果很好，質(zhì)量可靠，由于在表演時沒時間更換它，因此，這是音效設計師的明智選擇。

首演后，《水舞間》每周表演10場次。2010年11月底，該演出慶祝票房突破100 000人次。此后，《水舞間》一直受到熱捧，可謂澳門名副其實的一個重量級演出劇目。