摘 要：哈代的中短篇小說(shuō)與其長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，無(wú)論是文學(xué)地位，還是研究深度，都具有一定的差距，文章基于荒誕性視角從自然環(huán)境、情節(jié)、人物三個(gè)方面對(duì)哈代的中短篇小說(shuō)進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：哈代；中短篇小說(shuō)；荒誕

作者簡(jiǎn)介：趙星，女（1981-），陜西西安人，寶雞文理學(xué)院外語(yǔ)系教師。研究方向：英美文學(xué)與大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-16-0004-02

托馬斯·哈代不只是在英國(guó)文學(xué)史上有“小說(shuō)中的莎士比亞”之稱，在世界文壇上都具有無(wú)比重要的地位，其長(zhǎng)篇小說(shuō)中的游苔莎、苔絲在世界范圍內(nèi)的讀者心里都留下了深刻的印象，他的一身除了創(chuàng)作了十四篇長(zhǎng)篇小說(shuō)外，還創(chuàng)作了眾多的中短篇小說(shuō)，就目前文學(xué)研究現(xiàn)狀來(lái)看，大部分學(xué)者都是對(duì)其長(zhǎng)篇小說(shuō)進(jìn)行研究，而對(duì)于其短篇小說(shuō)研究的較少，作為一位偉大的作家，其短篇小說(shuō)必然有研究的價(jià)值，從總體來(lái)說(shuō)哈代的中短篇小說(shuō)所講述的都是一些荒誕不經(jīng)的故事，所以筆者主要基于荒誕視角對(duì)哈代的中短篇小說(shuō)進(jìn)行研究。

一、自然環(huán)境的荒誕性

在哈代的中短篇小說(shuō)中，有很多對(duì)自然的描寫，但和其他作家有所不同，他所突出的是自然令人難以理解的一面。自然雖然是人類的寄生之地，但也是毀滅之地，人類的死亡，在很多情況下都是自然所造成的。

（一）自然環(huán)境的反復(fù)無(wú)常。

在哈代的筆下，大自然是一個(gè)令人難以理解的深淵性質(zhì)的東西，大自然的血盆大口，把一切都帶向了死亡的深淵。在哈代的中短篇小說(shuō)中，有單調(diào)的上坡路，橫亙的荒原，暴雨如注的夏季。但這些只是短暫的平靜，自然環(huán)境是反復(fù)無(wú)常的，朝為雨露，暮為白雪。而不斷變化自然，會(huì)時(shí)時(shí)給人類帶來(lái)一點(diǎn)惡作劇，充當(dāng)?shù)氖翘焓购腿龅╇p重角色。

在哈代的中短篇小說(shuō)中，《古堡夜會(huì)》是對(duì)自然環(huán)境反復(fù)無(wú)常的典型描寫。同時(shí)也表現(xiàn)出了哈代本人對(duì)自然、人生、他人的看法。在這篇小說(shuō)中，在“我”攀登古堡的時(shí)候，自然環(huán)境給我創(chuàng)造了各種危機(jī)，使我的攀登過(guò)程像充滿了各類艱難險(xiǎn)阻。這時(shí)的自然環(huán)境就像性情暴虐的君王，施以風(fēng)雨雷電。但當(dāng)“我”還沒有對(duì)達(dá)古堡第三層的時(shí)候，先前那種肆虐咆哮的場(chǎng)面戛然而止，風(fēng)停雨住，夜靜月清。此時(shí)的“我”置身于古堡之中，衍生了一些孤獨(dú)之感。自然環(huán)境這種反復(fù)無(wú)常，就像一個(gè)喜怒無(wú)常的古怪之人。

（二）自然環(huán)境的“惡”。

在19世紀(jì)后期，多數(shù)作家都是對(duì)大自然“惡”的描寫。而在哈代的中短篇小說(shuō)中，表現(xiàn)得更為淋漓盡致，把自然環(huán)境的荒誕本質(zhì)深刻徹底的表露出來(lái)。

哈代中短篇小說(shuō)中以田園式的風(fēng)情為主，《德國(guó)兵團(tuán)郁郁寡歡的輕騎兵》中的“丘陵草原綿延起伏，微風(fēng)習(xí)習(xí)”，《漢普頓公爵夫人》中的“明月的清輝灑在郁郁蔥蔥的榆樹上”，都是對(duì)優(yōu)美恬適鄉(xiāng)村畫面的描寫。然而，這種安然閑適只是危機(jī)來(lái)臨前的一絲平靜。山坡上的孤墳野冢，不只是孤獨(dú)和寂寞，更是災(zāi)難來(lái)臨前的征兆。另外，在哈代的中短篇小說(shuō)中，自然環(huán)境起到促成偶然性事件發(fā)生的作用，正是這些偶然性事件使得小說(shuō)故事情節(jié)發(fā)生“反轉(zhuǎn)”現(xiàn)象，主人公的美好愿望破滅，甚至是生命結(jié)束，這是小說(shuō)情節(jié)中自然環(huán)境“惡”的作用的延伸。特別是海洋、懸崖、遺跡等因子，極易促成各種偶然性的事件，造成悲劇的發(fā)生?！稘h普頓公爵夫人》中海上的狂風(fēng)暴雨導(dǎo)致了埃默琳的死亡和埃文的心死；《忠貞的勞拉》中的懸崖，雖說(shuō)沒有讓勞拉失去丈夫詹姆斯，卻讓她等待了他十二年，耗盡了自己的青春；《婚宴空設(shè)》中芙侖河的流水破壞了克瑞斯汀和尼古拉斯的婚姻?？梢哉f(shuō)，以上的大海、懸崖、河流，是一個(gè)個(gè)充滿感情的自然客體，時(shí)刻關(guān)注著人類的活動(dòng)，當(dāng)人們美好愿望即將實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，則會(huì)降臨一場(chǎng)災(zāi)難。

二、小說(shuō)人物的荒誕性

哈代的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，有許多被讀者耳熟能詳?shù)呐匀宋?，如游苔莎、苔絲等。雖說(shuō)在其中短篇小說(shuō)中人物不多，形象也略欠豐滿，但五臟俱全，人物關(guān)系本身和人物的行為，都具有荒誕性。

（一）封閉的人物關(guān)系。

哈代的中短篇小說(shuō)中一般有三四個(gè)主人公，通常情況下，哈代會(huì)把這三四個(gè)主人公放置在下個(gè)極端的人物關(guān)系網(wǎng)中?！吨邑懙膭诶分械呐魅斯珓诶y以處理與丈夫詹姆斯和情人男中音之間的關(guān)系；《兒子的否決權(quán)》中的蘇菲面對(duì)著兒子和情人兩難的境遇；《讓妻高興》中的喬立甫陷入與艾米麗和約娜之間的情感糾葛?？梢钥闯?，哈代把中短篇小說(shuō)中的人物置于一種封閉式的人物關(guān)系中，使小說(shuō)中的主人公在行為戴上了緊箍咒，在心理上處于焦慮和恐慌中。

其中，《漢普頓公爵夫人》這篇小說(shuō)中所表出的就是比較典型的封閉式人物關(guān)系。小說(shuō)以女主人公埃默琳為核心，戀人埃文和丈夫漢普頓公爵為左右兩翼，埃默琳受困于漢普頓和埃文。從小說(shuō)的情節(jié)來(lái)看，左右兩翼中的任何一翼與埃默琳的關(guān)系都是不幸的，他們?nèi)怂鶚?gòu)成的封閉式關(guān)系給彼此造成了巨大的傷害。

（二）選擇的荒誕。

在哈代的中短篇小說(shuō)中，“路”這個(gè)意象是比較常見的。然而“路”且充滿了各種不確定因素，你想選擇平坦這路，卻落入歧路；你想選擇幸福之路，卻飽嘗痛苦，“路”是一種荒誕生活的體現(xiàn)。

《漢普頓公爵夫人》中的埃默琳最終選擇與埃文私奔，但埃文棄她而去，埃默琳最后命喪大海；《為妻高興》中的約娜為了與愛米莉競(jìng)爭(zhēng)，選擇了并非所愛的喬立甫，約娜最后陷入了窮困潦倒的等待；《德國(guó)兵團(tuán)郁郁寡歡的輕騎兵》中菲莉斯放棄自己所愛的馬特豪斯·梯納，選擇了自己不喜歡的漢弗瑞而，菲利斯最終孤獨(dú)一生?？梢钥闯?，哈代中短篇小說(shuō)中的女主人公，無(wú)論是自愿的選擇，還是被迫的選擇，其結(jié)果都是錯(cuò)誤的。這些在小說(shuō)中貴族小姐這類形象身上表現(xiàn)得更為明顯?！陡袢鸩几系陌桶屠分械陌桶屠詰儆诳∶劳獗淼钠矫裢渌梗o她與阿普蘭道爾斯侯爵的婚姻敲響了警鐘，并使自己陷入了嚴(yán)重的困境中，最終由于其對(duì)愛情輕率和盲目，選擇了與威婁斯私奔，結(jié)為夫婦。雖說(shuō)哈代一方面贊揚(yáng)本能，但他又讓主人公在本能驅(qū)使的下做出錯(cuò)誤的選擇，將人物置于悲劇的深淵中。

（三）等待的荒誕。

哈代中短篇小說(shuō)中的多數(shù)主人公會(huì)承擔(dān)著等待的痛苦，這種等待是重復(fù)的、虛無(wú)的，但又是必須付諸實(shí)施的。較為典型的小說(shuō)有《忠貞的勞拉》、《一支插曲罷了》、《婚宴空設(shè)》、《路標(biāo)邊的墳?zāi)埂?、《兒子的否決權(quán)》、《讓妻高興》等。

《婚宴空設(shè)》可以說(shuō)是典型的等待悲劇。在暮色蒼茫中，尼古拉斯等待著與將與他結(jié)婚的克瑞斯汀，但由于牧師的阻撓，尼古拉斯的第一次結(jié)婚沒有完成。隨著父親的反對(duì)、貝魯斯頓的闖入、克瑞斯汀逐漸冷靜，尼古拉斯與克瑞斯汀的婚事被拖了下來(lái)。就在此時(shí)，尼古拉斯離家出走，然后克瑞斯汀與貝魯斯頓結(jié)了婚。十五年之后，尼古拉斯重游故里，但他朝思暮想的克瑞斯汀在十五年之前就結(jié)了婚，十五年的等待，瞬間化為烏有。但幸運(yùn)的是，克瑞斯汀的丈夫貝魯斯頓已不知所蹤，于是，他與克瑞斯汀婚姻之夢(mèng)又有了希望，然而當(dāng)他們即將完婚的時(shí)候，上天又給尼古拉斯開了一個(gè)玩笑，克瑞斯汀收到了貝魯斯頓馬上回來(lái)的消息。尼古拉斯十五所等待的婚宴，又一次被推遲了，但貝魯斯頓并沒有出現(xiàn)，從此刻起，他又回到了等待的狀態(tài)，而最終等待的結(jié)果且是貝魯斯頓的一堆白骨，對(duì)于這個(gè)結(jié)果，有喜有悲，但對(duì)于尼古拉斯來(lái)說(shuō)，喜悅來(lái)得太晚了。于是他對(duì)克瑞斯汀提出了疑問(wèn)“過(guò)了這么多年，這事兒還值得做嗎？”，這也是他自己對(duì)等待的懷疑，在這漫長(zhǎng)的等待中，一切都成為了虛幻?？梢哉f(shuō)這種等待也是主人公選擇的結(jié)果，由于選擇的錯(cuò)誤，只能接受虛幻的等待。

三、情節(jié)的荒誕性

在哈代的中短篇小說(shuō)中所側(cè)重的是小說(shuō)的情節(jié)和趣味，即主要是在講故事。哈代在敘述故事的時(shí)候，往往以一本正經(jīng)的幽默開始，且以刻骨銘心的悲哀結(jié)束。在主人公的身上，總有一些事情發(fā)生，使小說(shuō)情節(jié)由順轉(zhuǎn)逆或者由逆轉(zhuǎn)順。在哈代的中短篇小說(shuō)中經(jīng)常以“偶然”或“巧合”的形式出現(xiàn)這些事情。這些“偶然”或“巧合”因素則使小說(shuō)故事發(fā)生“反轉(zhuǎn)”。這種手法大量使用，也使讀者認(rèn)識(shí)到了荒誕世界的存在一一災(zāi)難往往降臨于最幸福的時(shí)刻。

（一）以平凡的敘事塑造荒誕效果。

哈代的中短篇小說(shuō)首先是被當(dāng)做故事來(lái)構(gòu)思的，通過(guò)最有趣味性的敘述，來(lái)取得某種荒誕的藝術(shù)效果。這種平淡的敘述，不但可以讓讀者記住小說(shuō)一個(gè)個(gè)荒誕不經(jīng)故事的情節(jié)，還可讓透過(guò)故事思考某種問(wèn)題。

在《三怪客》這篇小說(shuō)中，天氣變化的描寫與情節(jié)離奇的進(jìn)展相輔相成，表現(xiàn)出了曲折多變的故事，并達(dá)到了荒誕的效果，這主要利益于哈代樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言和平淡無(wú)奇的敘述。

另外，在哈代的中短篇小說(shuō)中，還會(huì)給小說(shuō)安排一位敘述者，這種敘述者的設(shè)置，可以給讀者造成一種身臨其境的感覺。使讀者在聽故事的同時(shí)，更能體會(huì)到其荒誕性。在哈代的中短篇小說(shuō)中，大多采用第三人稱來(lái)敘述小說(shuō)故事。敘述者要么現(xiàn)身于小說(shuō)，要么半隱半現(xiàn)，要么全部隱藏，以后兩種形式居多。特別是采用作為保管者在進(jìn)入墳?zāi)怪肮脊适聲r(shí)，更增添了小說(shuō)的滄桑感和神秘感。

（二）以“偶然和巧合”凸顯荒誕的情節(jié)。

哈代往往在故事情節(jié)正常發(fā)展過(guò)程中，設(shè)置一些偶然和巧合事件，突然離開、回歸、變故、死亡等。打破小說(shuō)主人公幸福的平靜，將其置入波瀾起伏的洶濤，甚至是直接走向死寂?！痘檠缈赵O(shè)》中尼古拉斯和克里斯汀的婚禮因?yàn)樨愻斔诡D的出現(xiàn)而第一次被推遲；就當(dāng)十五年后兩人第二次婚宴即將舉行時(shí)，又因貝魯斯頓的來(lái)信使兩人的婚宴再一次被推遲；雖說(shuō)最終他們兩人走在了一起，但婚宴卻推遲了整整十七年。一個(gè)個(gè)巧合事件，摧毀了兩人結(jié)婚的激情。在哈代的中短篇小說(shuō)中，類似這種陰差陽(yáng)錯(cuò)、事與愿違的事件還比較多。這種主觀愿望與客觀現(xiàn)實(shí)的背離正是一種荒誕的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]托馬斯·哈代著.張玲譯.哈代中短篇小說(shuō)選[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2007.

[2]陳燾宇.哈代創(chuàng)作論集[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1992.