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    博物館藏品風(fēng)險管理

    2011-11-24 07:24:48劉舜強(qiáng)
    文物春秋 2011年5期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)險風(fēng)險管理博物館

    劉舜強(qiáng)

    【關(guān)鍵詞】博物館;藏品;風(fēng)險;風(fēng)險管理

    【摘要】作為現(xiàn)代博物館管理學(xué)中的重要內(nèi)容,藏品風(fēng)險管理具有重要意義。藏品風(fēng)險是指“藏品遭受損害的可能性”,風(fēng)險來自諸多方面,要對博物館藏品進(jìn)行風(fēng)險管理,就需要通過風(fēng)險識別、風(fēng)險估測、風(fēng)險管理決策與方式選擇、風(fēng)險應(yīng)對、風(fēng)險管理效果評價等一系列工作,以回避或減少由不確定的危險因素而導(dǎo)致的藏品損毀或受到傷害的可能。

    風(fēng)險是“在給定的條件下和特定的時間內(nèi),那些可能發(fā)生的結(jié)果間的差異”,“如果肯定只有一個結(jié)果發(fā)生,則差異為零,風(fēng)險為零,如果有多重可能結(jié)果,則有風(fēng)險,且差異越大風(fēng)險越大”[1]。當(dāng)人們在完成一個活動過程時,總希望獲得與預(yù)期相符的結(jié)果,但由于不確定因素的影響,活動過程可能會發(fā)生偏差,導(dǎo)致結(jié)果與期望不符,風(fēng)險由此產(chǎn)生。在現(xiàn)代管理中,人們?yōu)榱双@得最大期望值,開始試圖對可能存在的風(fēng)險進(jìn)行管理。所謂風(fēng)險管理,是指各經(jīng)濟(jì)、社會單位在對其生產(chǎn)、生活中的風(fēng)險進(jìn)行識別、估測、評價的基礎(chǔ)上,優(yōu)化組合各種風(fēng)險管理技術(shù),對風(fēng)險實施有效的控制,妥善處理風(fēng)險所致的結(jié)果,以期以最小的成本達(dá)到最大的安全保障的過程。它是應(yīng)用當(dāng)前最新的管理科學(xué)去管理一個組織的資源和活動,選擇科學(xué)、經(jīng)濟(jì)、合理的方法來轉(zhuǎn)移、避免、抑制、減少或控制風(fēng)險, 從而獲得最大的風(fēng)險保障,盡可能減少意外事故損失和不利影響。

    博物館作為一個社會機(jī)構(gòu),同其它組織一樣,在經(jīng)營管理中會面臨不同層面的風(fēng)險因素,需要進(jìn)行控制。從目前的材料看,國內(nèi)已經(jīng)有學(xué)者注意到了博物館風(fēng)險的問題,并作了相關(guān)的研究。如崔波的《博物館風(fēng)險管理概述》[2],提出風(fēng)險管理概況,博物館引進(jìn)風(fēng)險管理的意義,博物館風(fēng)險管理的必要性和可能性,博物館常見風(fēng)險類型,博物館風(fēng)險管理的一般方法等問題,是目前對博物館風(fēng)險管理較為全面的論述。韋荃在《對法國博物館陳列與布展中“零風(fēng)險”概念的理解》[3]中,詳細(xì)介紹了法國博物館收藏品陳列與布展時提出的“零風(fēng)險”概念,以及針對不同風(fēng)險制定的相應(yīng)措施。另外劉清明在《博物館的風(fēng)險與應(yīng)對淺析》[4]中,也談到了博物館的風(fēng)險及應(yīng)對的問題??梢钥闯觯壳爸袊┪镳^學(xué)界對博物館的風(fēng)險問題愈加重視,博物館藏品風(fēng)險同樣也進(jìn)入被關(guān)注之列。

    在現(xiàn)代博物館管理學(xué)中,藏品管理是博物館各項工作的核心,因此,藏品的安全與否關(guān)系到整個博物館的工作質(zhì)量。但是在博物館中,風(fēng)險因素是多種多樣的,顯現(xiàn)在不同的工作環(huán)節(jié)中。藏品的保管與利用和其他環(huán)節(jié)一樣,也會受不確定因素的影響而導(dǎo)致藏品在經(jīng)過某個過程后出現(xiàn)與預(yù)期目標(biāo)不同的結(jié)果,這些不確定的因素便是藏品風(fēng)險。

    大約10 年以前,國際文物保護(hù)與修復(fù)研究中心(ICCROM)和國際藍(lán)盾委員會曾經(jīng)制定了文化遺產(chǎn)風(fēng)險防范指南,旨在為存在風(fēng)險的國家和地區(qū)的中央和地方政府機(jī)構(gòu)提供指導(dǎo)。指南制定了文化遺產(chǎn)風(fēng)險防范的基本原則:將文化遺產(chǎn)資產(chǎn)包括進(jìn)現(xiàn)有的災(zāi)害管理計劃中;使用預(yù)防性措施以便改善或維持文化遺產(chǎn)的條件,確保在自然災(zāi)害當(dāng)中和之后,文化遺產(chǎn)及其傳達(dá)的重要精神能夠得以保存[5]。這應(yīng)當(dāng)是國際上早期涉及博物館藏品風(fēng)險的論述,但指南中的“文化遺產(chǎn)”概念主要是指不可移動的遺址、歷史建筑等,并非專指博物館藏品,所以對于博物館藏品而言,指向性并不強(qiáng)。

    本世紀(jì)初,我國臺灣地區(qū)曾經(jīng)有學(xué)者以人為的因素為例,對博物館藏品運(yùn)用的風(fēng)險進(jìn)行討論,指出保存與維護(hù)的缺失、藏品不當(dāng)?shù)囊苿印⒉贿m當(dāng)?shù)恼故经h(huán)境、教育活動的失控、人為疏失或蓄意破壞都是藏品運(yùn)用的風(fēng)險,博物館管理者應(yīng)通過制定完善的藏政策,確實執(zhí)行藏作業(yè)準(zhǔn)則之規(guī)定,提供與監(jiān)測標(biāo)準(zhǔn)的保存環(huán)境,建構(gòu)展品維護(hù)運(yùn)作流程的標(biāo)準(zhǔn),專職人員在職訓(xùn)練與資訊交流之建立等方式來減少藏品運(yùn)用的風(fēng)險[6]。在國內(nèi),有學(xué)者也針對藏品風(fēng)險指出,“藏品是博物館業(yè)務(wù)活動的物質(zhì)基礎(chǔ), 它一般具有歷史性、唯一性、不可再生性特征, 所以藏品安全是博物館安全的首要目標(biāo)。威脅藏品安全的主要有以下幾個因素——防盜、防火、保管”,他通過舉例說明了盜竊、火災(zāi)等對藏品安全的危害,說明它們是博物館藏品的重要風(fēng)險因素[7]。

    然而到目前為止,國內(nèi)學(xué)術(shù)界對于博物館藏品風(fēng)險尚沒有一個清晰的定義。我們姑且可以寬泛地認(rèn)為,博物館藏品風(fēng)險就是“藏品遭受損害的可能性”,如果進(jìn)一步的解釋,可以說藏品風(fēng)險就是在藏品保管、保護(hù)、修復(fù)、展示、運(yùn)輸、研究及相關(guān)情況下,由不確定的危險因素導(dǎo)致藏品損毀或受到傷害的可能。

    對于博物館藏品風(fēng)險的分類,加拿大文物保護(hù)中心以物品為出發(fā)點,提出藏品的九大惡化因:“1.直接的物理作用力;2.竊賊、破壞者和將藏品放錯位置的人;3.火;4.水;5.蟲害;6.污染物;7.輻射;8.不恰當(dāng)?shù)臏囟龋?.不恰當(dāng)?shù)南鄬穸??!盵8]筆者認(rèn)為,這些風(fēng)險因素一方面來自藏品本身,另一方面則來自藏品所處的外部環(huán)境及與藏品發(fā)生關(guān)系的人。因此,對藏品風(fēng)險進(jìn)行管理,首先要對藏品本身及環(huán)境進(jìn)行管理,其次要對與藏品發(fā)生關(guān)系的人進(jìn)行管理,管理的重心則是針對藏品活動中的過程控制。

    博物館藏品的風(fēng)險是方方面面的。要對藏品進(jìn)行風(fēng)險管理,不能僅僅只針對我們眼前能夠直接注意到的藏品風(fēng)險進(jìn)行建立在感性認(rèn)識上的、被動的防范工作,而是需要博物館的決策者進(jìn)行系統(tǒng)規(guī)劃,在博物館內(nèi)設(shè)立藏品風(fēng)險管理小組,根據(jù)博物館及藏品的特征,制定相應(yīng)的風(fēng)險管理方式,按照有針對性的博物館藏品風(fēng)險管理過程進(jìn)行管理。

    根據(jù)博物館的特征,藏品的風(fēng)險管理過程可以包括以下幾個基本環(huán)節(jié):(1)風(fēng)險識別;(2)風(fēng)險估測;(3)風(fēng)險管理決策與方式選擇;(4)風(fēng)險應(yīng)對;(5)風(fēng)險管理效果評價。

    風(fēng)險識別過程,是調(diào)查人員通過系統(tǒng)性工作,尋找藏品的所有潛在風(fēng)險,將藏品風(fēng)險的不確定性轉(zhuǎn)變?yōu)槊鞔_的風(fēng)險陳述。這是藏品風(fēng)險管理中最基礎(chǔ)也是難度最大的一部分。識別方法可以使用過程分析法,即把有關(guān)藏品的每一項活動設(shè)為一個過程,然后對過程進(jìn)行全面分析,逐項分析各個環(huán)節(jié)可能遭遇的風(fēng)險,在每個獨立的過程中找出其潛在的風(fēng)險因素。例如藏品的包裝、運(yùn)輸、展出、修復(fù)等,都可以視為一個個獨立的過程,根據(jù)每個過程的特點,風(fēng)險管理小組可以通過分析,以藏品外部環(huán)境和內(nèi)部特征為基礎(chǔ),從客觀層面和主觀層面找出潛在的風(fēng)險因素,并加以記錄。在必要時還可以使用列舉法,即由風(fēng)險管理小組根據(jù)涉及藏品活動的所有部門的活動流程,列舉出各個環(huán)節(jié)的所有風(fēng)險。

    通常,博物館藏品的風(fēng)險可能會來自以下諸方面:藏品本身的脆弱和原有缺陷,如藏品的老化;不可抗拒自然力及突發(fā)事件的影響,如火山、地震等重大自然災(zāi)害的影響;來自藏品保存環(huán)境的危害,如藏品庫房溫濕度的異常,霉菌蟲害的發(fā)生,有害氣體的侵入;在藏品保護(hù)修復(fù)工作中發(fā)生的意外,如操作失誤等;藏品展示、包裝、運(yùn)輸、研究中發(fā)生的意外,如藏品布展過程中出現(xiàn)的事故,運(yùn)輸中發(fā)生的顛簸;安全因素的影響,如火災(zāi)、盜搶和人為破壞等。以上可能存在的藏品風(fēng)險可以被分為兩類,即由客觀因素引發(fā)的風(fēng)險和由主觀因素引發(fā)的風(fēng)險。

    客觀因素引發(fā)的風(fēng)險可以分為以下三個方面。首先是藏品本身材質(zhì)的多樣性和差異性導(dǎo)致藏品存在風(fēng)險的程度不同。不同藏品的材質(zhì)有著不同的堅固程度、環(huán)境適應(yīng)度、抗老化強(qiáng)度,在同樣的保管、展示、研究過程中遇到風(fēng)險的可能性就會不同。如紙制品和陶瓷制品的性能差異非常大,在日常狀態(tài)同樣的環(huán)境下保存,兩者面臨的風(fēng)險會大不相同:陶瓷制品的風(fēng)險主要來自于保存、展示過程中出現(xiàn)的震動,而紙制品對所處溫濕度、光照等環(huán)境因素要求更為苛刻。其次,在科學(xué)領(lǐng)域,博物館技術(shù)還處在經(jīng)驗和實驗科學(xué)階段,現(xiàn)有的藏品保存環(huán)境、保管方法、保護(hù)技術(shù)、展覽陳列、包裝運(yùn)輸?shù)仍诤艽蟪潭壬线€存在局限性。目前,很多博物館受地理氣候、建筑形式、基礎(chǔ)設(shè)施、人員配置等諸多因素的制約,還不能為藏品建立一個在理論上理想的保存環(huán)境,另一方面,我們目前還不能完全了解在藏品保護(hù)中使用的新材料所帶來的危害,同時對展覽陳列、包裝運(yùn)輸中潛在的風(fēng)險也沒有更深的認(rèn)識,這些因素都成為博物館藏品可能面臨的風(fēng)險。第三是與藏品發(fā)生關(guān)聯(lián)的保管、修復(fù)、保護(hù)、展覽、陳列、運(yùn)輸?shù)葘I(yè)人員的經(jīng)驗和技術(shù)能力的局限。博物館專業(yè)人員的業(yè)務(wù)素質(zhì)會對藏品的安全產(chǎn)生影響,不同等級的專業(yè)人員在專業(yè)技能上有所差別,即使擁有同樣的專業(yè)技術(shù)職稱的專業(yè)技術(shù)人員,其實際經(jīng)驗和技術(shù)水平也會存在差異,在針對同樣的一個藏品進(jìn)行相同活動的過程中,仍然可能產(chǎn)生不同的結(jié)果。

    主觀因素可以分為以下幾個方面。第一,藏品操作規(guī)范不完善和不健全。博物館業(yè)務(wù)工作涉及范圍廣,專業(yè)性強(qiáng),難度相對較大,因此在各項工作中需要有相應(yīng)的操作規(guī)范,以便于對專業(yè)人員進(jìn)行指導(dǎo)和約束。所謂操作規(guī)范,是進(jìn)行某項活動所依據(jù)的程序和方法,它是標(biāo)準(zhǔn)化工作的法則,是降低工作隨意性的途徑。博物館中需要建立的操作規(guī)范有很多,如《藏品使用規(guī)范》、《保護(hù)修復(fù)安全規(guī)范》、《展覽操作規(guī)范》等等。如果一個博物館在針對藏品進(jìn)行活動時沒有對應(yīng)的規(guī)范,就會造成工作的盲目性和隨意性,使藏品風(fēng)險增加。第二,博物館藏品管理制度不健全或有缺陷。管理制度是領(lǐng)導(dǎo)者設(shè)立的員工工作準(zhǔn)則,是工作人員需要遵守的行為規(guī)范。管理制度涉及的范圍更廣,包括人、財、物的各個方面。設(shè)立藏品管理制度是博物館提高工作質(zhì)量、規(guī)避風(fēng)險的基礎(chǔ)。在藏品管理中,博物館需要依據(jù)國家的相關(guān)法規(guī),結(jié)合本館的特點,制定和健全與藏品相關(guān)的管理制度,使工作在制度的框架內(nèi)運(yùn)營,降低藏品風(fēng)險。第三,因缺乏維護(hù)與管理,使相關(guān)硬件設(shè)備出現(xiàn)故障,導(dǎo)致藏品風(fēng)險出現(xiàn)。如防火消防設(shè)施不完備或老化,成為藏品發(fā)生火險的隱患;監(jiān)控防盜設(shè)備的損壞,會造成藏品被盜的危險;空調(diào)工作異常,可能改變藏品保存和展示的環(huán)境。第四,工作人員的過失帶來的風(fēng)險。過失主要指相關(guān)工作人員注意力不集中,或違背相關(guān)法律規(guī)章操作,造成藏品風(fēng)險出現(xiàn)。與專業(yè)人員的經(jīng)驗和技術(shù)能力的局限不同,過失是完全的主觀因素,它的危害較經(jīng)驗和能力不足造成的危害更為巨大,后果更加嚴(yán)重。

    風(fēng)險估測,實際上就是估算、衡量風(fēng)險,即由博物館藏品風(fēng)險管理小組運(yùn)用科學(xué)的方法,對其掌握的統(tǒng)計資料、經(jīng)過識別的風(fēng)險信息及風(fēng)險的性質(zhì)進(jìn)行系統(tǒng)分析和研究,進(jìn)而確定各項風(fēng)險的頻度和強(qiáng)度,為選擇適當(dāng)?shù)娘L(fēng)險處理方法提供依據(jù)。藏品的風(fēng)險估測一般包括兩個方面:一是預(yù)測風(fēng)險的概率,二是預(yù)測風(fēng)險的強(qiáng)度。預(yù)測風(fēng)險的概率是指通過資料積累和觀察,發(fā)現(xiàn)造成藏品損壞的規(guī)律性。例如一個博物館一年內(nèi)舉辦各種展覽,共展出文物1000件,其中一件在布展過程中不慎損壞,則風(fēng)險發(fā)生的概率是1/1000。通過計算概率,可以對概率高的風(fēng)險進(jìn)行重點防范。預(yù)測風(fēng)險的強(qiáng)度即預(yù)測假設(shè)風(fēng)險發(fā)生,導(dǎo)致博物館藏品可能損壞的程度。對于容易造成藏品損壞的規(guī)模和程度大的風(fēng)險應(yīng)重點防范,如長期處于潮濕環(huán)境的博物館,其藏品的防潮、防霉是需要重點進(jìn)行的工作。

    對于藏品而言,風(fēng)險估測和風(fēng)險識別可以同時進(jìn)行。Waller. R曾經(jīng)建立一個博物館藏品風(fēng)險評估分析模型[9],來指導(dǎo)確定藏品風(fēng)險等級的順序。這個模型通過計分制完成評估,計分的四項要素:多久——藏品損害的速率或可能性;程度——風(fēng)險發(fā)生后損失的程度是多少;數(shù)量——多少藏品會受影響;多重要——遭受風(fēng)險的藏品價值。如果設(shè)藏品風(fēng)險強(qiáng)度滿分為10分,這四個要素分別占3分、3分、3分和1分,評估時對四個要素分別打分,然后總分相加得到藏品風(fēng)險強(qiáng)度的分值,分值越高,風(fēng)險越大。這種方法用于藏品的風(fēng)險評估,有利于更廣泛地開展藏品的預(yù)防性保護(hù)、研究、管理等工作。

    風(fēng)險管理決策與方式選擇,是根據(jù)藏品風(fēng)險識別和估測的結(jié)果,制定風(fēng)險計劃和實施方案的活動過程。制定藏品風(fēng)險計劃是將按優(yōu)先級排列的藏品風(fēng)險列表轉(zhuǎn)變?yōu)轱L(fēng)險應(yīng)對計劃,包括以下內(nèi)容:首先,制定藏品風(fēng)險應(yīng)對策略。藏品風(fēng)險應(yīng)對策略可以有接受、避免、保護(hù)、減少、轉(zhuǎn)移幾種方式。“接受”是指藏品雖然有遭受風(fēng)險的可能,但風(fēng)險是可控或者對藏品危害極小的,這樣的風(fēng)險對于藏品而言是可以接受的。例如:收藏瓷器的庫房發(fā)生空調(diào)漏水,使收藏的瓷器受潮,但對于瓷器來說,這樣的風(fēng)險通常不會造成損壞,所以是可以“接受”的?!氨苊狻笔侵缸尣┪镳^藏品回避已知風(fēng)險,從而保障藏品安全。當(dāng)我們知道自然光中的紫外線對書畫及紡織品類藏品有較強(qiáng)的破壞作用時,可以通過縮短展出時間來避免這類藏品因光線照射而帶來的危害。“保護(hù)”是通過為藏品制定風(fēng)險保護(hù)措施,使藏品的安全得到保障。如為易碎藏品制作安全可靠的包裝囊匣?!皽p少”是通過相應(yīng)的手段使藏品風(fēng)險降低,如嚴(yán)格按規(guī)章進(jìn)行操作等?!稗D(zhuǎn)移”則是指將藏品風(fēng)險及其可能造成的損失全部或部分轉(zhuǎn)移給第三方,通過轉(zhuǎn)移風(fēng)險使藏品安全得到保障。在風(fēng)險管理領(lǐng)域,風(fēng)險轉(zhuǎn)移是應(yīng)用范圍最廣、最有效的手段,保險就是其中之一。但需要指出的是,并不是所有的風(fēng)險都能夠通過保險來轉(zhuǎn)移,因此,可保風(fēng)險必須符合一定的條件。對博物館藏品而言,風(fēng)險轉(zhuǎn)移有其適用性,但不能作為主要的風(fēng)險應(yīng)對策略。其次,在確定了風(fēng)險應(yīng)對策略后,就要有針對性地制定風(fēng)險行動步驟。制定風(fēng)險行動步驟可以明確所選擇風(fēng)險應(yīng)對策略實施的過程順序,該步驟可以是順序性的,也可以同時進(jìn)行。例如,針對藏品被盜風(fēng)險,可以根據(jù)情況使用“人防、物防、技防”三防并舉的措施,降低藏品被盜的風(fēng)險。

    應(yīng)對藏品風(fēng)險,提高工作質(zhì)量是其面臨的一個重要問題。自覺、有針對性地制定風(fēng)險防范策略,是保障藏品安全、規(guī)避風(fēng)險的重要途徑。例如,就藏品本身的脆弱和原有缺陷而言,存在的風(fēng)險相對容易應(yīng)對,積極、及時開展相應(yīng)的保護(hù)修復(fù)工作是一種很好的藏品風(fēng)險對策。自然災(zāi)害理論上講是不可抗拒的,給收藏品帶來的損害往往也是毀滅性的,如地震、水災(zāi)、滑坡等可使展品直接損毀,甚至造成博物館或展廳的垮塌。但是,人們對于自然災(zāi)害的風(fēng)險并不是完全束手無策,可以展開積極的預(yù)防,如加強(qiáng)博物館建筑抵御自然災(zāi)害(地震、洪水)的能力,在藏品收藏、展示、運(yùn)輸過程中增加避震措施,設(shè)立應(yīng)急預(yù)案,都是較好的方法。另外,處在自然災(zāi)害多發(fā)區(qū)的博物館,應(yīng)當(dāng)在自然災(zāi)害多發(fā)區(qū)以外建立有較強(qiáng)抗災(zāi)能力的中心庫房,來進(jìn)行藏品的日常保管。來自藏品保存環(huán)境的危害,可以通過有針對性的環(huán)境治理來降低由環(huán)境因素帶來的風(fēng)險。首先要做好藏品環(huán)境質(zhì)量控制工作,例如在庫房和展室內(nèi)安裝空調(diào)和加濕器來調(diào)節(jié)溫濕度,定期清掃,做好病蟲害的綜合防治(IPM)工作。此外,根據(jù)藏品的不同質(zhì)地創(chuàng)造適宜的保存環(huán)境也是保障藏品安全的重要環(huán)節(jié)。對于藏品保護(hù)修復(fù)工作中發(fā)生意外的風(fēng)險,就需要修復(fù)人員在對藏品進(jìn)行充分分析后做出相應(yīng)合理的保護(hù)修復(fù)方案,合理選擇修復(fù)材料,按操作規(guī)范進(jìn)行修復(fù),認(rèn)真做好修復(fù)記錄,避免出現(xiàn)修復(fù)過失,從而有效預(yù)防藏品在保護(hù)修復(fù)中可能面臨的風(fēng)險。

    在完成了風(fēng)險識別、風(fēng)險估測、風(fēng)險管理決策與方式選擇后,就要開展實際的風(fēng)險應(yīng)對工作,執(zhí)行風(fēng)險行動計劃。應(yīng)對風(fēng)險應(yīng)該按照書面的風(fēng)險行動計劃進(jìn)行,并定期向管理人員報告藏品風(fēng)險應(yīng)對工作進(jìn)展。但是,風(fēng)險應(yīng)對工作在執(zhí)行過程中,有時會受各種因素的影響而出現(xiàn)結(jié)果不令人滿意的情況,這就需要及時校正偏離計劃的情況,記錄校正的內(nèi)容,采取相應(yīng)的措施。

    通過實施風(fēng)險應(yīng)對工作,可以確保一個藏品在經(jīng)過某個活動過程后仍然保持在一個安全的狀態(tài)。但是,這并不代表風(fēng)險管理工作的結(jié)束,我們還需要對此次藏品風(fēng)險管理的效果進(jìn)行評價。藏品風(fēng)險管理效果評價,就是分析、比較已實施的藏品風(fēng)險管理方法的結(jié)果與預(yù)期目標(biāo)的契合程度,以此來評判藏品管理方案的科學(xué)性和適應(yīng)性,同時為今后的藏品風(fēng)險管理提供經(jīng)驗。

    ————————

    [1](美)小阿瑟·威廉姆斯:《風(fēng)險管理與保險》,中國商業(yè)出版社,1990年。

    [2] [7]崔波:《博物館風(fēng)險管理概述》,《中國博物館》2005年4期。

    [3]韋荃:《對法國博物館陳列與布展中“零風(fēng)險”概念的理解》,《中國博物館》2007年4期。

    [4]劉清明:《博物館的風(fēng)險與應(yīng)對淺析》,載《湖南省博物館館刊》第六輯,岳麓書社,2010年。

    [5]Stovel & Herb:《風(fēng)險應(yīng)對——世界文化遺產(chǎn)管理手冊》, (羅馬)國際文物保護(hù)與修復(fù)研究中心,1998 年。

    [6]許美蓉:《從管理者的角度談博物館藏品的管理理性化》,《博物館學(xué)季刊》2003年17卷3期。

    [8]http:// www.cci-icc.gc.ca /tools/ framework /index_e.aspx。關(guān)于藏品九大惡化因的詳細(xì)分類可參見[英]博伊蘭著,國際博協(xié)中國國家委員會、中國博物館學(xué)會譯:《經(jīng)營博物館》,譯林出版社,2010年。

    [9]Waller·R.. Cultural Property Risk Analysis Model: Development and Application to Preventive Conservation at the Canadian Museum of Nature . Gteborg Acta Universitatis Gothoburgensis, (2003) ⅩⅥ189 pp.

    〔責(zé)任編輯: 成彩虹〕

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