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    四川地區(qū)宋元瓷器窖藏綜述

    2011-11-24 07:24:48陳揚
    文物春秋 2011年5期

    陳揚

    【關(guān)鍵詞】四川地區(qū);宋元時期;窖藏;瓷器

    【摘要】窖藏中出土的器物一般較精美,多屬當(dāng)時的上等產(chǎn)品,往往反映了一個時期物質(zhì)文化發(fā)展的主流,如商周時期大多是青銅器窖藏,唐代多見金銀器窖藏,遼宋金元則以瓷器窖藏為主。本文主要以瓷器窖藏集中出土的四川地區(qū)為論述對象,對這一地區(qū)宋元時期瓷器窖藏的埋藏特點、窯口分布、器型種類、入藏原因等方面做了一些簡要的分析。

    窖藏文化是中國的一種特殊文化類型。窖藏一般是人們在特殊情況下(如戰(zhàn)爭、自然災(zāi)害)對自己珍惜的物品的一種權(quán)宜性保存方式,因此,窖藏中出土的器物一般較精美,大多屬于當(dāng)時的上等產(chǎn)品,例如具有經(jīng)濟(jì)價值的錢幣、帶有禮制色彩的銅器等等。窖藏器物往往反映了一個時期物質(zhì)文化發(fā)展的主流,如商周時期大多是青銅器窖藏,唐代多見金銀器窖藏,遼宋金元則以瓷器窖藏為主。

    從目前的考古發(fā)現(xiàn)看,四川地區(qū)發(fā)現(xiàn)有相當(dāng)數(shù)量的宋元時期窖藏,出土的瓷器無論品種還是裝飾都具有相似的特征,體現(xiàn)了共同的時代和歷史背景。

    四川地區(qū)的窖藏發(fā)掘集中在上世紀(jì)的七八十年代(見附表)。配合大規(guī)模的基礎(chǔ)設(shè)施修建,大量窖藏文物出土。出土地點有什邡縣[1]、郫縣[2]、成都市[3]、大邑縣[4]、崇慶縣[5]、營山縣[6]、平武縣[7]、閬中縣[8]、德陽縣[9]、武勝縣[10]、資中縣[11]、成都市金牛區(qū)[12]、彭山縣[13]、峨眉山市羅目鎮(zhèn)[14]、青神縣[15]、雅安市[16]、廣安縣[17]、綿陽市[18]、巴中縣[19]、三臺縣[20],出土器物以景德鎮(zhèn)湖田窯青白瓷和龍泉青瓷為主,也有部分四川本地的磁峰窯白瓷和廣元窯黑瓷,北方定窯和耀州窯的產(chǎn)品則寥寥可數(shù)。器型以碗、盤、碟最多見,湖田窯青白瓷的口沿大多鑲銀或銅扣,斗笠碗的印花紋飾相當(dāng)精美,龍泉青瓷可見部分陳設(shè)器皿,如鳳耳瓶、三足爐等。

    上世紀(jì)90年代至今,四川地區(qū)宋元瓷器窖藏發(fā)掘進(jìn)入了一個嶄新的階段,多個大型窖藏被發(fā)現(xiàn),尤以遂寧市金魚村南宋窖藏最為著名[21],出土瓷器多達(dá)985件,其入藏方式細(xì)致,瓷器大多完美無損。除此以外,在中江縣[22]、忠縣[23]、武勝縣[24]、峨眉山市羅目鎮(zhèn)[25]、綿竹市[26]也都發(fā)現(xiàn)了瓷器窖藏。出土器物的窯口基本相同,但器型多樣,陳設(shè)器種類豐富,包括青瓷、蛙形水盂、五管燈、玉壺春瓶、觀音像等,造型精美,藝術(shù)性強。

    一、埋藏手段

    從筆者目前搜集的資料看,這一時期四川地區(qū)的瓷器窖藏埋藏手段有很多共性,大體上可分為三類:

    第一類,器物放置在大陶罐、陶缸或者銅盆中,其上覆蓋一塊平板石,也有的倒扣在疏松的細(xì)沙土上。這一類窖藏埋藏的器物一般較少,最多至60~70件,多相互重疊堆放。例如大邑縣安仁鎮(zhèn)窖藏、德陽縣窖藏、廣安縣廣福鄉(xiāng)窖藏、什邡縣窖藏等。

    第二類,器物存放于相向扣合的兩個大鐵鍋或者大陶缸內(nèi)。在四川地區(qū),這類埋藏方法最為多見,埋藏的器物多在百件左右,而且大多保存較完整,排列方式清晰可見。例如郫縣窖藏、巴中縣窖藏、武勝縣團(tuán)堡嶺村窖藏、營山縣窖藏、大邑縣觀音閣窖藏等。

    第三類,地穴式埋藏方法。以遂寧市窖藏、閬中縣窖藏和成都市窖藏為代表,出土器物較多,均上百件,器物藏于地表1米以下,重疊堆放,首尾相銜,形成多個層面,外層或者底層易受擠壓部分往往放置銅器,內(nèi)層或者上層放置器壁較薄的瓷器,其中遂寧市窖藏器物之間的空隙還充填細(xì)膩的土層,以防精美瓷器破損。

    由此可見,窖藏器物的埋藏情況大致同器物的等級相一致,越是珍貴的器物所采用的埋藏方法則越復(fù)雜,保存得更完好。

    二、窯口分布

    宋代制瓷手工業(yè)是繼三國西晉和唐代之后再次出現(xiàn)的發(fā)展高峰,不僅名窯輩出,且名窯的精品瓷器在很大程度上已替代金、銀、玉器進(jìn)入宮廷和官宦之家,廣泛充作祭祀、陳設(shè)、文房用品和生活用器。

    1、景德鎮(zhèn)窯系

    景德鎮(zhèn)窯系的產(chǎn)品,即所謂的青白瓷,在四川地區(qū)窖藏中最為常見。產(chǎn)品時代集中在北宋中晚期到南宋,器型仍以碗、碟、盤等常用飲食器為主。

    景德鎮(zhèn)湖田窯在北宋早期生產(chǎn)的器物主要是日用器皿,而且胎體厚重,使用墊餅燒造;北宋中晚期以后,其器型才逐漸豐富起來,器物造型、紋飾也越來越復(fù)雜、精美。江西曾發(fā)現(xiàn)北宋早中期的瓷器窖藏,均為瓷碗,其器物的共同特征即為圈足高且寬大,胎體厚重,內(nèi)底不施釉[27],但這種特點的器物不見于四川地區(qū)的窖藏。

    到北宋中晚期,景德鎮(zhèn)開始發(fā)展起來,四川地區(qū)的很多窖藏出土了此時期的器物,如大邑縣安仁鎮(zhèn)窖藏出土的影青瓜棱小罐、影青瓜棱小瓷壺,遂寧窖藏出土的青白瓷刻花碗、花口碟、梅瓶、爐,中江縣窖藏出土的影青劃花碗,閬中縣窖藏出土的影青劃花碗、劃花瓶。這些器物的共同特征是,造型上多為廣口小足,腹壁斜弧,出現(xiàn)了直壁的“斗笠碗”;胎體成型上則上薄下厚,可以保持器皿平衡;器物多葵瓣瓜腹,大多飾有刻劃花裝飾。此時的景德鎮(zhèn)瓷器吸收了北方耀州窯的刻花裝飾手法,即一邊深一邊淺的“半刀泥”刻花法,使得刻線深處積釉厚而呈青綠色,淺處為白與青綠之間的中間色,藝術(shù)效果極佳。這種裝飾手法在遂寧窖藏中的青白瓷刻花碗和葵瓣碟、菊瓣碟上體現(xiàn)明顯。

    北宋末期到南宋是景德鎮(zhèn)持續(xù)發(fā)展和改革時期。隨著北宋的滅亡,北方名窯多被戰(zhàn)亂所毀壞,大批工匠南遷,于是景德鎮(zhèn)則兼具了良好的瓷土和優(yōu)秀的制瓷工藝。四川地區(qū)的窖藏大量出土了這一時期的景德鎮(zhèn)瓷器,如大邑縣安仁鎮(zhèn)窖藏出土的影青雙魚蓮荷碟,大邑縣食品公司窖藏出土的兒童戲水刻花影青碗,什邡縣窖藏出土的影青劃花碗、影青瓷盤,巴中縣窖藏出土的影青瓷盤,平武縣南壩窖藏出土的影青印花薄胎瓷碗和瓷碟,羅目鎮(zhèn)電機鑄造廠窖藏出土的Ⅰ式瓷盤,成都市窖藏出土的影青瓷洗等。這一時期器物的特點是高圈足逐漸向低矮發(fā)展,受北方定窯的影響,開始流行覆燒法,因此出現(xiàn)了芒口器。這些做法有效地節(jié)約了窯位空間,成本降低,產(chǎn)量提高,有利于產(chǎn)品的大量外銷,但是也使得器物的質(zhì)量有所下降,釉色偏黃,如大邑縣食品公司窖藏出土的Ⅱ式瓷碗。斗笠碗仍然存在,也大量出現(xiàn)了弧壁器物,后期的盤、碟多無底。這一時期的器物大多胎薄如紙,質(zhì)地堅細(xì),刻劃花和印花同時并存,時代越往后印花越流行,而且后期紋飾呈現(xiàn)出構(gòu)圖繁縟、層次較多的趨勢,如成都市窖藏出土的影青瓷碗和巴中縣窖藏出土的影青瓷盤,都出現(xiàn)了紋飾分區(qū)的特點。

    2、龍泉窯系

    龍泉窯系瓷器是四川地區(qū)窖藏出土瓷器的第二大類,其時代集中在南宋到元。目前還未發(fā)現(xiàn)有北宋時期的龍泉窯產(chǎn)品。南宋時期的龍泉窯瓷器在四川地區(qū)的瓷器窖藏中則大量出土,如遂寧窖藏、忠縣中壩窖藏、武勝縣谷壩村窖藏、資中縣窖藏、閬中縣窖藏、巴中縣窖藏、什邡縣窖藏、彭山縣窖藏、成都市窖藏、中江縣窖藏、三臺縣窖藏等,都有南宋時期龍泉窯瓷器出土。典型的器物如遂寧窖藏的龍耳簋、鬲式爐、葫蘆壺,為南宋后期龍泉窯的典型器物。中江縣窖藏出土的Ⅱ式豆青劃花蓮瓣瓷盤,外壁模印蓮瓣紋,蓮瓣凸起,胎體厚重,圈足底心無釉,有旋削痕,呈紫紅色。南宋末,龍泉窯大量盛行浮雕的豐滿蓮瓣紋,主要飾于盤、碗的外壁,層次分明。此外,“紫口鐵足”也是龍泉窯這一時期器物的一個特點,因其用墊餅來承托圈足器物,所以器物可以通體施釉,只把圈足著地部分刮去釉,燒成后出現(xiàn)“朱砂底”和“鐵足”。類似的碗、盤、碟在羅目鎮(zhèn)電機鑄造廠窖藏、什邡縣窖藏、彭山縣窖藏、成都市窖藏、崇慶縣窖藏、巴中縣窖藏也有出土。另外,南宋時期的龍泉窯還經(jīng)常在器物內(nèi)底模印雙魚紋,雙魚掩映于青翠的釉層中,俏麗活潑,如忠縣中壩窖藏出土的Ⅰ、Ⅳ式碟,武勝縣谷壩村窖藏出土的Ⅳ式碗。這種模印雙魚紋的器物從南宋晚期到元代在龍泉窯地區(qū)大量生產(chǎn)。

    3、北方窯場

    北方名窯的瓷器到目前為止出土并不多,除了少量定窯、耀州窯產(chǎn)品外,其他北方名窯如鈞窯、汝窯、磁州窯等則一件未見。北宋滅亡以后,北方窯場受到戰(zhàn)爭的影響,很多名窯一蹶不振,同時當(dāng)時南北對峙的格局也對南北方的經(jīng)濟(jì)文化交流產(chǎn)生了一定的阻礙,北方產(chǎn)品要進(jìn)入“難于上青天”的蜀地則更不容易了。目前窖藏中出土的定窯器物有遂寧窖藏的Ⅱ型白瓷碗,三臺縣窖藏的白瓷杯,成都市窖藏的Ⅰ式碟,平武縣南壩窖藏的白釉印花瓷碟,羅目鎮(zhèn)電冶公司的A、B型瓷碟。這些器物大都芒口(除平武縣的瓷碟,其時代可能偏早),釉色白而泛黃,有的器物表面有“淚痕”,這是定窯入宋以來的典型特征。耀州窯的產(chǎn)品則更少,有成都市窖藏出土的Ⅱ式盤,什邡縣窖藏出土的蝦青釉瓷盞,它們的共同特點是胎體厚重,釉色青中泛黃,造型簡樸壯實。

    4、四川本地窯場

    出土數(shù)量雖然不如外地窯場多,但是出土器物大多為精品,其中最多見的是四川彭縣磁峰窯器物。磁峰窯繼承了唐代大邑窯的白瓷傳統(tǒng),學(xué)習(xí)了定窯白釉印花、刻劃花工藝風(fēng)格,是四川生產(chǎn)白瓷的地方名窯。雖然磁峰窯的白瓷從制作工藝上仍比定窯略遜一籌,但是從出土情況看,它的產(chǎn)品還是很受當(dāng)?shù)厝说恼湟?,在窖藏中?jīng)常是與定器同出。尤其是在南北對峙的歷史背景下,當(dāng)定器很難輸入四川時,磁峰窯白瓷滿足了當(dāng)?shù)厥袌鰧Ω邫n白瓷的需求。郫縣窖藏出土了大量磁峰窯產(chǎn)品,主要是碗、罐、盤、杯;另有遂寧窖藏出土的Ⅰ式白瓷碗,成都市窖藏和彭縣窖藏的白瓷杯,中江縣窖藏的白瓷盤,閬中縣的白瓷印花盤,崇慶縣窖藏的白瓷碗、盤。磁峰窯生產(chǎn)的白瓷一般胎體較厚,厚于定窯,胎色灰白,含有較多沙粒,釉色泛黃者居多,也有近似純白者,釉不甚透明,表面不甚光瑩,在燒造方法上多采用疊燒法,器心往往留有支釘痕或沙痕,印花裝飾的線條也較定窯粗獷。

    四川地區(qū)窖藏出土的黑釉瓷大多為廣元窯產(chǎn)品。這種黑釉瓷主要是飲茶具,以碗、盞為代表器物。宋代從宮廷至民間都流行“斗茶”,即把一種發(fā)酵的茶餅?zāi)氤杉?xì)末,然后用煮沸的水點注入,茶面即浮起一層白沫,因此以黑釉瓷飲用為最佳。在當(dāng)時“斗茶”風(fēng)靡的氛圍影響下,全國各地窯場尤其是南方燒造黑瓷的窯場相互借鑒,競相模仿。在盛產(chǎn)茶葉的四川地區(qū),廣元黑瓷則應(yīng)運而生。南宋時的廣元窯不僅在露胎的外底上仿建窯的烏泥黑,還仿吉州窯的鷓鴣斑及北方黑釉窯的油滴盞,同時還獨創(chuàng)了金色和銀灰色的星點釉,其純黑釉器物光亮如黑漆一般,有的底露胎呈“鐵足”,器表有“淚痕”。因此,廣元窯發(fā)展到南宋,可以說既集全國各黑釉名窯的特點,又有獨創(chuàng)。廣元窯瓷器的特點是胎骨一般厚重,斷面以黃白色為主,含鐵量多,未上釉的部分在焙燒的過程中由于氧化作用而呈現(xiàn)紅褐色乃至黑褐色[28]。廣元窯出土的黑瓷碗的基本特點是:玉璧底,內(nèi)壁施滿釉,外壁施釉不及底,內(nèi)底有澀圈,外底不施釉部分會露白色或者米黃色的化妝土[29]。中江縣窖藏出土的Ⅶ式黑釉瓷碗,彭山縣窖藏出土的黑釉杯,郫縣窖藏的黑釉盞,德陽縣窖藏的黑釉瓷碗都為廣元窯產(chǎn)品,特征明顯。

    除此之外,忠縣中壩窖藏還發(fā)現(xiàn)有四川樂山西壩窯和巴縣清溪窯產(chǎn)品[30],均為碗、盞,是常見的日用器型,質(zhì)地也比較粗糙。

    三、器型分類

    1、飲食器:碗、碟、盤、盞幾乎是每個窖藏都出土的器物,而且出土量大,形式、造型各異。此外,還有各式杯、壺、注子、缽等。

    2、陳設(shè)器:主要是瓶,有梅瓶、玉壺春瓶、竹節(jié)瓶、方瓶、瓜棱瓶、貫耳瓶等。有的口沿為荷葉口,全身有劃花裝飾,有的以鏤空蓮花為底座,其用途也各不相同。遂寧窖藏出土的青白瓷梅瓶Ⅰ型,有蓋,蓋外撇,方便開啟,應(yīng)為儲酒器。花口瓶、貫耳瓶、玉壺春瓶,應(yīng)為養(yǎng)花、插花之用。

    3、仿禮器:仿禮器大多為龍泉窯產(chǎn)品,與北宋后期的崇古之風(fēng)有關(guān)。三臺窖藏出土的瓷觚,羅目鎮(zhèn)窖藏出土的瓷鼎,忠縣中壩遺址窖藏出土的瓷,均仿銅器。遂寧窖藏出土數(shù)量最多,有仿銅器的龍耳簋,仿玉器的琮式瓶及各式爐。該琮式瓶同南宋郊壇下官窯遺址出土的完全相同,這是龍泉窯仿南宋官窯的可靠證據(jù)。在北宋以后的確出現(xiàn)以瓷器作為禮器并且持續(xù)了一段時間,但是瓷禮器的使用仍被壟斷在宮廷和地方官府之中。四川地區(qū)窖藏零星出土的禮器性器物,時代一般在南宋晚期到元,筆者認(rèn)為,這類器物是作為帶有仿古色彩的陳設(shè)器銷往四川地區(qū)的,而非真正的禮器用瓷。

    四、入藏原因分析

    四川地區(qū)出土的瓷器窖藏時代大都集中在南宋晚期至元,考證這一時期的相關(guān)文獻(xiàn),可以知道,四川地區(qū)在此時發(fā)生了大規(guī)模的宋元戰(zhàn)爭,涉及范圍大,持續(xù)時間長,嚴(yán)重地破壞了四川地區(qū)的社會政治、經(jīng)濟(jì),并使得人們紛紛將家中寶物埋藏,以避戰(zhàn)亂。我們可以將四川地區(qū)的宋元戰(zhàn)爭分為三個階段:

    1、南宋紹定四年(1231年),蒙古軍借道伐金,攻襲四川,宋廷采取議和政策,加之川民防守意識薄弱,使得巴蜀之地?fù)p失慘重?!笆駡竺晒疟钊耄聞蓊H危。又聞七方關(guān)已潰散,才透文、隴,便入綿、漢,皆是平地,蜀便難保?!盵31]這是蒙古軍第一次侵入蜀地,只是還未深入四川內(nèi)部,宋守將均向四川腹地撤退。

    2、南宋端平三年(1236年),“(太宗)八年……秋七月,……闊端率汪世顯等入蜀,取宋關(guān)外數(shù)州,斬蜀將曹友聞。冬十月,闊端入成都。……十一年己亥春,……皇子闊端軍至自西川?!盵32]此次元軍大舉攻蜀,旨在奪取西蜀重地成都,破壞四川地區(qū)的政治經(jīng)濟(jì)中心。根據(jù)記載,元軍兵分三路,最終匯集于成都附近?!吧w敵騎自八月分道入寇,犯興元,犯沔陽,犯階、文。九月兵破大安。十月一日哨朝天,七日闖益昌,十日至閬中。又分為三:涉江而西者,以十二日入普城;順流而下者,以十三日入順慶;由新井、鹽亭而東者,以十六日入潼川。并三道之兵,以十九日破成都,二十七日掠眉山,二十九日焚青神?!盵33]這次戰(zhàn)役以后,宋廷開始意識到四川地區(qū)的重要性,改變了先前的防守政策,投入大量兵力,蜀地漸次收復(fù),任命余治理四川,恢復(fù)了四川的生產(chǎn)和發(fā)展。

    3、南宋寶六年(1258年),圖謀一統(tǒng)大業(yè)的蒙哥汗實施其圖蜀滅宋的計劃,元軍從漢中、西南兩路入蜀。1258年前后,川西平原已盡在元軍統(tǒng)治之下,“成都、彭、漢、懷、綿等州悉平,威、茂諸蕃亦來附?!盵34]元軍可謂勢如破竹,1258年底就占領(lǐng)了巴蜀土地的三分之二,“所未附者,巴江以下數(shù)十州而已”[35]。1276年元軍進(jìn)入臨安,南宋滅亡,元朝基本確立在四川的統(tǒng)治。

    綜上所述,自1231年到1276年這40余年時間里,川蜀大地經(jīng)歷了多次戰(zhàn)爭的洗禮,這應(yīng)該是這一時期集中發(fā)現(xiàn)大量窖藏的最直接原因。

    五、從四川地區(qū)出土瓷器窖藏看

    宋元時期瓷器的發(fā)展

    1、青白瓷一枝獨秀,龍泉青瓷異軍突起

    北宋滅亡以后,北方的五大名窯相繼衰落甚至停燒,被遼金占領(lǐng)的窯場產(chǎn)品風(fēng)格趨于粗獷,缺少了漢文化所欣賞的雅趣。而此時,擁有良好瓷土資源的景德鎮(zhèn)湖田地區(qū)的制瓷業(yè)開始異軍突起,它在吸納了北方工藝的基礎(chǔ)上,發(fā)展了深受南宋士大夫階層喜愛的青白瓷體系。四川地區(qū)瓷器窖藏的80%以上都有青白瓷出土,時代從北宋早期到元代,時間跨度基本反映了宋代青白瓷的生產(chǎn)歷史。南宋中期以后,以厚胎厚釉器物為特色的龍泉窯開始崛起,四川地區(qū)宋末元初的瓷器窖藏基本都有龍泉青瓷出土,尤以瓷瓶多見,且造型各異,可見其是當(dāng)時的蜀地相當(dāng)流行且常見的陳設(shè)器。并且往往時代越晚,龍泉青瓷所占的比重越高,這從一個側(cè)面反映了南宋晚期之后龍泉青瓷的盛極一時。

    2、窯址遍地開花

    成都平原四面環(huán)山,“蜀道難,難于上青天”,地理條件制約了四川地區(qū)與中原地區(qū)物質(zhì)、文化上的交流。盡管如此,隋唐時期的四川地區(qū)即開始了瓷器生產(chǎn),至宋代窯址進(jìn)一步增多,遍布于今廣元、崇慶、成都、郫縣、灌縣、彭縣、巴縣以及重慶等縣市,大多數(shù)是仿燒當(dāng)時的名窯產(chǎn)品,如廣元、巴縣等的黑瓷,彭縣的白瓷,尤其是彭縣磁峰窯的白瓷,印花裝飾水平較高。

    3、瓷器生產(chǎn)的世俗化和商品化

    瓷器生產(chǎn)發(fā)展到南宋,世俗化和商品化是不可抗拒的兩個趨勢,而且二者又相互促進(jìn),將宋代的制瓷業(yè)推向了頂峰。四川地區(qū)窖藏出土的瓷器,無論是青白瓷還是龍泉青瓷,都充分體現(xiàn)了這兩個特點。遂寧窖藏的出土情況最能說明問題,985件的瓷器數(shù)量絕非家用瓷器,器物中重復(fù)器型、重復(fù)紋飾的數(shù)量巨大,僅青白瓷菊瓣碟的數(shù)量就多達(dá)百余件,龍耳簋、琮式瓶、鬲形爐等有禮制色彩的器物出土說明這一類器物已經(jīng)世俗化,脫離了宋代官窯陶瓷禮器的使用范疇,作為商品銷往四川地區(qū),是日常生活所用器物。因此,在南宋時期,瓷器貿(mào)易是推動瓷器生產(chǎn)大發(fā)展的一個重要驅(qū)動因素。

    ————————

    [1]丁祖春:《四川省什邡縣出土的宋代瓷器》,《文物》1978年3期。

    [2]梁文駿:《郫縣出土的宋代瓷器窖藏》,《文物》1984年12期。

    [3]翁善良:《成都市發(fā)現(xiàn)的一處南宋窖藏》,《文物》1984年1期。

    [4] a.大邑縣文化館:《四川大邑縣安仁鎮(zhèn)出土宋代窖藏》,《文物》1984年7期; b.大邑縣文化館:《大邑縣發(fā)現(xiàn)宋代窖藏》,《成都文物》1984年1期。

    [5]四川省文管會等:《崇慶縣發(fā)現(xiàn)唐宋瓷器窖藏》,《考古與文物》1983年5期。

    [6]劉敏:《營山縣發(fā)現(xiàn)宋代窖藏》,《四川文物》1985年1期。

    [7]馮安貴:《四川平武縣發(fā)現(xiàn)兩處宋代窖藏》,《文物》1991年4期。

    [8]張啟明:《四川閬中縣出土宋代窖藏》,《文物》1984年7期。

    [9]四川省文管會等:《四川德陽縣發(fā)現(xiàn)宋代窖藏》,《文物》1984年7期。

    [10]劉家同:《武勝縣出土宋代窖藏瓷器》,《四川文物》1985年1期。

    [11]楊祖塏:《資中縣亢溪鄉(xiāng)宋代窖藏清理簡報》,《四川文物》1997年6期。

    [12]高鳳薏:《金牛區(qū)發(fā)現(xiàn)南宋瓷器窖藏》,《成都文物》1984年3期。

    [13]帥希,彭方明:《彭山發(fā)現(xiàn)南宋窖藏》,《四川文物》1996年1期。

    [14]陳黎清:《峨眉山羅目鎮(zhèn)出土宋代窖藏》,《四川文物》1990年2期。

    [15]魯樹泉:《青神發(fā)現(xiàn)宋代窖藏瓷器》,《四川文物》1989年4期。

    [16]李直祥:《雅安市發(fā)現(xiàn)元代窖藏瓷器》,《四川文物》1988年5期。

    [17]李明高:《廣安縣出土宋代窖藏瓷器》,《四川文物》1989年3期。

    [18]何志國:《綿陽劉家鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)宋代瓷器》,《四川文物》1989年5期。

    [19]程崇勛:《巴中縣出土宋代窖藏》,《四川文物》1989年4期。

    [20]景竹友:《三臺出土宋代窖藏》,《四川文物》1990年4期。

    [21]遂寧市博物館等:《四川遂寧金魚村南宋窖藏》,《文物》1994年4期。

    [22]王啟鵬,王梅:《四川中江縣出土宋元窖藏》,《四川文物》2005年2期。

    [23][30]四川省文物考古研究所等:《忠縣中壩遺址宋代瓷器窖藏發(fā)掘簡報》,《四川文物》2001年2期。

    [24]武勝縣文管所等:《武勝縣谷壩村宋代陶瓷器窖藏發(fā)掘簡報》,《四川文物》2002年3期。

    [25]四川省文物考古研究所等:《峨眉山市羅目鎮(zhèn)宋代窖藏發(fā)掘簡報》,《四川文物》2003年1期。

    [26]寧志奇:《綿竹宋代瓷器窖藏》,《四川文物》2008年6期。

    [27]楊道以:《江西高安市發(fā)現(xiàn)北宋瓷器窖藏》,《考古》1999年7期。

    [28]《四川古陶瓷研究》編輯組編:《四川古陶瓷研究》(一),四川省社會科學(xué)院出版社,1984年,第217頁。

    [29]四川省文物考古研究所等:《廣元市瓷窯鋪窯址發(fā)掘簡報》,《四川文物》2003年3期。

    [31]清·畢沅:《續(xù)資治通鑒》卷165,上海古籍出版社,1987年,第925-926頁。

    [32]明·宋濂:《元史》卷1《本紀(jì)二》,中華書局,1976年,第35頁。

    [33]宋·吳泳:《鶴林集》卷20,文淵閣《四庫全書》影印本,第1176冊,臺灣商務(wù)印書館,1986年,第192-193頁。

    [34]同[32],卷129《紐傳》,第3144頁。

    [35]同[32],卷129《來阿八赤傳》,3141頁。

    〔責(zé)任編輯:成彩虹〕

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