衡陽方言單字調實驗研究

鐘佩玲

(湖南大學中國語言文學學院,湖南長沙 410082)

衡陽方言單字調實驗研究

鐘佩玲

(湖南大學中國語言文學學院,湖南長沙 410082)

文章旨在從語音實驗出發(fā),系統(tǒng)地描述湖南衡陽方言單字的聲調系統(tǒng)。其結果與前人描述基本一致,即衡陽方言共有6個單字調,分別是陰平 (45)、陽平 (11)、上聲 (33)、陰去 (24)、陽去 (213)、入聲 (22)。

語音實驗;衡陽方言;聲調

衡陽市位于湖南省中南部,湘江中游,素有“雁城”之稱,是湘南最大的政治、經(jīng)濟和文化中心,也是湖南省第二大城市。

據(jù)人口調查結果顯示,至2009年末,衡陽市總人口已達739.8萬人,其中城鎮(zhèn)人口319.22萬人,鄉(xiāng)村人口420.58萬人。衡陽的方言有很多,但以衡陽話為主,其中以衡陽市區(qū)、衡陽縣與衡南縣的方言為正宗衡陽地方方言。

《中國語言地圖集》 (1987)中涉及到了38個湘方言點,其中把衡陽話歸屬于湘語區(qū)的長益片?！逗鲜≈尽し窖灾尽钒阉鼩w于湘語新派。而2005年鮑厚星、陳暉等教授對湘語分區(qū)的問題進行了重新思考,并在《湘語分區(qū)(稿)》中將衡陽方言從原長益片中劃出,單列為衡州片[1]。關于衡陽方言的語音,自李永明先生起,就有許多專家學者對其作過調查研究,并發(fā)表了相關的專著和論文。比如:李永明先生的《衡陽方言》詳細記錄了衡陽市城區(qū)的語音材料,并對衡陽話的聲調部分進行了專門論述[2];彭蘭玉先生的《衡陽方言語法研究》也對衡陽方言的語音部分進行了簡要概述,其中也包括了聲調部分[3];另外,湖南師范大學的楊艷[4]和李旭暉[5]在他們的碩士論文中也對衡陽方言的聲調進行了相關描寫。而衡陽師院的陳子建先生曾在1982年寫過《衡陽話和普通話聲調演變規(guī)律的對應》一文,揭示了衡陽話和普通話聲調的對應規(guī)律[6]。各位學者的研究結論均認為衡陽方言共有六個調類:陰平、陽平、上聲、陰去、陽去、入聲。

然而,這些學者們的結論多是運用傳統(tǒng)聽辨的方法得出的,且對調值的描述并不一致。而本文研究的重點是從聲學特征的角度對衡陽方言中的單字調進行描寫,從語音實驗出發(fā)對衡陽方言中的單字的調類和調值進行描述。

經(jīng)過對語音實驗結果的分析,筆者發(fā)現(xiàn)此實驗得出的結果和李永明、彭蘭玉等先生對衡陽方言聲調的描寫情況基本相同,即衡陽方言單字共有6個聲調:陰平45,陽平11,上聲33,陰去24,陽去213,入聲22。

一、實驗材料及過程

1.發(fā)音合作人。4位發(fā)音合作人參加了本項實驗,其中2位男性,2位女性,均在衡陽出生并以衡陽方言為日常交際用語,基本符合語音學實驗對發(fā)音人的要求。

2.發(fā)音材料及實驗設計。發(fā)音材料分為六個部分,即衡陽方言中的六個聲調。每個聲調各取10個單字 (來源于商務印書館出版的《方言調查字表》),以確定衡陽方言的調型、調值及聲調格局,為使實驗更具說服力,這10個單字在選取時都以聲調為單一變量。另外,為了消除連續(xù)變調的影響,發(fā)音表中盡量選取了可以單獨使用的單音詞。

發(fā)音字表:

調 類 例 字陰平 疤、思、周、租、多、規(guī)、朱、蓖、低、基陽平 爬、時、求、族、駝、葵、除、皮、題、其上聲 把、史、九、祖、朵、鬼、主、彼、底、幾陰去 壩、四、究、做、剁、桂、注、敝、帝、計陽去 罷、示、就、助、舵、跪、住、被 (棉被)、地、技入聲 八、識、竹、足、掇、骨、菊、逼、敵、吉

3.錄音。錄音時間是2010年7月1日,地點是安靜的教室,在錄音過程中,使用了Adobe Audition軟件錄取語音材料。并以w indow s PCM(＊.wav)形式存入計算機。錄音軟件采樣速率為22050Hz,解析度為16位,錄音通道為麥克風單聲道錄音。

4.實驗過程。在錄完音之后,筆者用PRAA T軟件對音段進行了提取、標注和分析。選取11個基頻點數(shù)及其頻率值,生成具備起點時間、末點時間、時長、基頻起點、點1基頻值、點2基頻值、點3基頻值、點4基頻值、點5基頻值、點6基頻值、點7基頻值、點8基頻值、點9基頻值和基頻末點數(shù)據(jù)信息的文本文件。接著在 EXCEL文檔下運行數(shù)據(jù),刪除多余信息。最終在 EXCEL文檔下,通過數(shù)據(jù)轉換公式,將表格中11個測試點的基頻值運用 T值公式進行歸一化處理,換算成傳統(tǒng)的五度制,并與傳統(tǒng)方言學結果相比較。

5.實驗理論依據(jù)。為了把衡陽方言單字調的聲調曲線畫在同一調域空間中,即描寫出聲調格局的聲學表現(xiàn)。我們在實驗中對實驗數(shù)據(jù)進行了歸一化處理,即用公式 T=5＊ (lg x-lg b)/(lg a-lg b)進行轉化。其中,a為調域上限頻率,b為調域下限頻率,x為測量點頻率。所以得到的T值就是x點的五度制參考標度。石鋒在天津話聲調實驗中采用了這種方法。即把聲調曲線起點、中點和止點的平均頻率都換算成對數(shù)標度,然后根據(jù)發(fā)音人的調域進行歸一整理,就可以得到五度制的參考數(shù)值。而為了簡便,通常會使用常用對數(shù)[7]。

續(xù)表

圖1

二、實驗結果和討論

四位發(fā)音人的數(shù)據(jù)結果基本一樣,本文將選取其中的一份樣本做數(shù)據(jù)分析演示和討論。樣本發(fā)音人:女,陳紅,衡陽市人,?？茖W歷,35歲,小學教師,無外出史。需要說明的是,雖然女性的聲音比男性高,但基本上他們聲音的高低起落之間的比例是不變的,所以基本不影響實驗結果。

如前文所述,單字調五度制由五度制公式轉化而來。以下表格為轉化成五度制前衡陽方言6個調類的基頻均值,圖1為其對應的數(shù)據(jù)圖。

通過公式將表1里的基頻均值轉換為 T值;轉換結果如表2和圖2所示。

表2 五度制 T值表

圖2

表1 單字調基頻均值和標準偏差表(基頻單位:赫茲)

表2中的數(shù)據(jù)及圖2表明,陰平調值為3.5～5,位于調域中部往上升;陽平調值為0.8～1.85,是位于調域下部的略升曲線;上聲調值為2.53～3.23,是位于調域中部的略升曲線;陰去調值為2.05～4.38,是位于調域中上部的曲線,呈明顯上升狀態(tài);陽去調值從點1時刻的1.2,降至點5時刻的0,然后又逐漸上升至點10的3.76,是位于調域偏下部的先降后升曲線;入聲調值為1.45～2.35,是位于調域偏下部的略升曲線。

趙元任先生曾在1980年發(fā)表《一套標調字母》[8]一文,其中提出了五度制標調法,這一套標調字母基本得到了學術界的認同。趙元任的五度值劃分法的標準實際上是把一段豎線分為四等分,得到五個點,這五個點從高到低就應該是0,0.25,0.5,0.75,1。其實,正好從這一點到那一點的聲調是很少有的。對于兩點間的中間地帶就不好處理[9]。聲調本身是連續(xù)的,無論是上升還是下降,我們都無法用五度制標調法精確地標出。關于這點,五度制本身是一種相對分析方法,其目的是要區(qū)別同一聲調格局中不同的聲調。因此,對于五點和五段的劃分都不能太拘泥,不能在語言研究中要求分毫不差的結果[10]。

從實驗結果和趙元任、石鋒等學者關于聲調研究的相關理論來看,我們不難發(fā)現(xiàn):衡陽方言中,陰平很高,是衡陽方言中所有調類中最高的,其起點音較高,可記為4,尾聲上揚,最后升到最高,可記為5,陰平則可記為45;陽平很低,是所有調類中最低的,實際調值為12,有略升現(xiàn)象,但并不明顯,可記為11;上聲實際調值在3左右,也有略升現(xiàn)象,但情況也不明顯,可記為33;陰去呈現(xiàn)明顯上升狀態(tài),雖然實際發(fā)音中有略微下降,但沒降到2以下就又出現(xiàn)回升,可記為24;陽去實際發(fā)音起音較低,中部降到最低后又回升,且上升幅度較大,可記為213;入聲起音較低,呈略微上升狀態(tài),但幅度不大,總體趨勢較為平緩,可記為22。衡陽話中的入聲字已失去塞音韻尾,是舒聲韻,單獨成為了一個調類。

三、結 論

本文從實驗語音學的角度出發(fā),對衡陽方言的基調現(xiàn)象進行了統(tǒng)計分析,結果如下:衡陽方言單字調共有6個調,包括陰平 (45)、陽平 (11)、上聲 (33)、陰去 (24)、陽去 (213)、入聲 (22),其中三個平調,兩個升調,一個降升調,調類較為簡單,這一結果與李永明等學者的記錄較為吻合。

表3 對衡陽話聲調的不同描寫

[1]鮑厚星,陳暉.湘語的分區(qū) (稿)[J].方言,2005(3):266-267.

[2]李永明.衡陽方言[M].長沙:湖南人民出版社,1986:19.

[3]彭蘭玉.衡陽方言語法研究[M].北京:中國社會科學出版社,2005:9.

[4]楊艷.衡陽方言語音研究[D].長沙:湖南師范大學文學院,2007:6.

[5]李旭暉.衡陽方言青少年語音的社會語言學研究[D].長沙:湖南師范大學文學院,2007:23.

[6]陳子建.衡陽話和普通話聲調演變規(guī)律的對應[J].衡陽師專學報,1982(1):42-43.

[7]石鋒.語音學探微[M].北京:北京大學出版社,1990:49-50.

[8]趙元任.一套標調的字母[J].方言,1980(2):81-83.

[9]石鋒,廖榮蓉.語音叢稿[M].北京:北京語言學院出版社,1994:27-30.

[10]石鋒.語音學探微[M].北京:北京大學出版社,1990:61.

Abstract:This article,based on the acoustic experiment,systematically describes themonosyllabic tonesof Hengyang dialect.The results of experiments are basically identical to the p redecesso rs’descrip tion,that is to say that there are 6 monosyllabic tones in Hengyang dialect:yinping(45),yangping(11),shangsheng(33),yinqu(24),yangqu(213),rusheng(22).

Key words:acoustic experiment;Hengyang dialect;tones

An Acoustic Study of Monosyllabic Tones in Hengyang Dialect

ZHONG Pei-ling
(College of Literature and Language,Hunan University,Changsha Hunan 410082,China)

H174

A

1673-0313(2011)01-0084-03

2010-10-08

鐘佩玲 (1986—),女,湖南衡陽人,碩士生,從事語言學研究。