從“出走”到“頓悟”：試析《麥田里的守望者》敘事策略與主題的統(tǒng)一

⊙余樟亞［上海電力學(xué)院直屬外語(yǔ)系， 上海 200090］

J.D.塞林格《麥田里的守望者》自1951年發(fā)表以來(lái)，一直備受關(guān)注和評(píng)議，而這位猶太裔美國(guó)作家也曾被認(rèn)為是現(xiàn)代社會(huì)的隱居者。長(zhǎng)期以來(lái)，讀者和文學(xué)評(píng)論家對(duì)《麥田里的守望者》的研究主要以主題、語(yǔ)言和主人公個(gè)性為主，塞林格已將霍爾頓變成了一個(gè)傳奇人物，他的成功主要?dú)w功于他對(duì)“二戰(zhàn)”后青少年內(nèi)心世界和心理的敏銳觀(guān)察——成長(zhǎng)的困惑以及從純潔到世故孤獨(dú)艱難的旅程。然而這部小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)魅力更離不開(kāi)其獨(dú)特的敘事策略與小說(shuō)主題的完美結(jié)合。本文主要從第一人稱(chēng)和第二人稱(chēng)的復(fù)合敘事視角、多變的敘事時(shí)間和旅途流浪式的敘事結(jié)構(gòu)入手，探討了它們?nèi)绾误w現(xiàn)小說(shuō)的主題思想這一命題。

一、復(fù)合敘事視角

一般來(lái)說(shuō)，流浪漢小說(shuō)都以主人公的回憶錄或自傳體方式敘述故事。美國(guó)現(xiàn)代流浪漢小說(shuō)《麥田里的守望者》也不例外，作者就是用主人公霍爾頓為第一人稱(chēng)的敘述視角進(jìn)行敘事，但與傳統(tǒng)流浪漢小說(shuō)不同的是塞林格在運(yùn)用第一人稱(chēng)進(jìn)行敘事的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地引入了第二人稱(chēng)敘述角度——“你”。復(fù)合視角的采用無(wú)疑是對(duì)傳統(tǒng)流浪漢小說(shuō)單一視角的突破和創(chuàng)新，這種敘述視角的采用也使得小說(shuō)具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。下面我們先來(lái)分析第一人稱(chēng)的敘事視角。

1.第一人稱(chēng)敘事視角

第一人稱(chēng)敘事策略的研究雖然篇幅極少，但在中國(guó)已開(kāi)先河，如李健探討了第一人稱(chēng)敘事策略與敘述時(shí)間的結(jié)合應(yīng)用；徐卉在《解讀〈麥田里的守望者〉的語(yǔ)言特點(diǎn)和敘事技巧》一文中，研究了第一人稱(chēng)口語(yǔ)特色;劉丹的《〈麥田里的守望者〉敘事技巧分析》解讀了第一人稱(chēng)與敘事層理論的展開(kāi)。但有關(guān)第一人稱(chēng)與心理寫(xiě)實(shí)的研究卻不多，而這恰是該書(shū)藝術(shù)魅力的源泉所在。

在《麥田里的守望者》中，作者通過(guò)第一人稱(chēng)——霍爾頓這個(gè)十幾歲主人公的說(shuō)話(huà)口吻，讓讀者跟著他的語(yǔ)言、行為和心理進(jìn)展進(jìn)入閱讀小說(shuō)的“旅程”。第一人稱(chēng)敘事視角會(huì)讓讀者有身臨其境的感受，由于霍爾頓能以自己的表達(dá)方式講述自己的故事，讀者會(huì)對(duì)他有一種移情作用。這種敘述方式使讀者不僅可以掌握故事中的自省觀(guān)點(diǎn)，同時(shí)又因?yàn)樽x者的背景與霍爾頓的不同，可以保持自己的客觀(guān)性?；魻栴D雖然是以“我”作為敘事者出現(xiàn)，卻只能算是個(gè)不可靠的敘事者。布斯是這樣定義不可靠敘述者的：“敘述者所說(shuō)所作與作家的觀(guān)點(diǎn)一致的時(shí)候，我稱(chēng)他為可靠的敘述者，如果不一致，則稱(chēng)之為不可靠敘述者?！蹦敲矗指袷侨绾纬晒Φ剡\(yùn)用不可靠敘事人這一敘事技巧來(lái)體現(xiàn)小說(shuō)主題的呢？

首先，從霍爾頓對(duì)自己的性格和狀態(tài)的描述來(lái)看。文章的開(kāi)篇便是霍爾頓在精神病院里講述他在去年圣誕節(jié)前的荒唐生活，“精神病院”這個(gè)特殊的敘述環(huán)境告訴讀者此時(shí)霍爾頓已經(jīng)不是普通的正常人了，那么他所講述內(nèi)容的客觀(guān)性就讓人質(zhì)疑?；魻栴D在學(xué)習(xí)上一塌糊涂，說(shuō)話(huà)滿(mǎn)口俚語(yǔ)臟話(huà)，而且常常喝得酩酊大醉，對(duì)性問(wèn)題還格外感興趣，說(shuō)明了他“道德”也有問(wèn)題?；魻栴D接人待物的方式和態(tài)度以及那句經(jīng)典的坦白“你這一輩子大概沒(méi)見(jiàn)過(guò)比我更會(huì)撒謊的人”，證明了他是一個(gè)不可靠敘事者。但從另一個(gè)角度來(lái)看，卻又道出了霍爾頓的誠(chéng)實(shí)與坦誠(chéng)，至少他這個(gè)小小“說(shuō)謊者”與成人世界中道貌岸然的正人君子形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。如霍爾頓所崇敬的數(shù)學(xué)老師安多里尼滿(mǎn)口仁義道德，教霍爾頓如何處理好學(xué)習(xí)和生活，卻趁著霍爾頓熟睡時(shí)猥褻他，讓霍爾頓感到絕望逃跑并最終導(dǎo)致他進(jìn)精神病院。這種少年和成人的反差，形成了一種“反諷”，一種“誠(chéng)實(shí)”的說(shuō)謊者和“虛偽”的實(shí)在者之間的反諷。《麥田里的守望者》中的反諷影射著孩子的單純和成人的世故，不可靠的少年比可靠的成年人要更加真誠(chéng)坦蕩?；魻栴D精神世界的描繪既揭示了他受環(huán)境影響頹廢、沒(méi)落的一面，也寫(xiě)出了他淳樸、敏感、善良的一面，在某種程度上確實(shí)反映了青春期青少年的特點(diǎn)。盡管霍爾頓作為普通的青少年特征可能與我們理想中青少年的概念不符，但是，霍爾頓代表了“二戰(zhàn)”后孤寂的美國(guó)青年一代，潛意識(shí)中他們又在追求一種體現(xiàn)自我價(jià)值的道德準(zhǔn)則。

其次，從霍爾頓的言行處處呈現(xiàn)的矛盾來(lái)看?！尔溙锢锏氖赝摺分兄魅斯男袨椤⒀哉Z(yǔ)、心理相互矛盾，這是不可靠敘事者的又一特征，充分顯示了塞林格對(duì)霍爾頓的可信度的技巧性處理。比如，霍爾頓一再?gòu)?qiáng)調(diào)他痛恨電影，但他卻不停地出入電影院；當(dāng)有機(jī)會(huì)見(jiàn)他所喜歡的姑娘琴·迦拉格時(shí)，他卻選擇逃避，最后還把怨氣發(fā)泄在別人身上；盡管他自己滿(mǎn)口污穢的語(yǔ)言，看到有人在墻上寫(xiě)了fuck you兩字，霍爾頓當(dāng)時(shí)的心情是“我見(jiàn)了真他媽的氣死”，“我想到菲比和別的那些小孩子會(huì)看到它，最后總有個(gè)下流的孩子會(huì)解釋給她們聽(tīng)”，“我真希望親手把寫(xiě)這兩個(gè)字的人殺掉”。他冒著被誤認(rèn)為寫(xiě)臟話(huà)的危險(xiǎn)，把兩個(gè)臟字擦干凈了；最后在妹妹菲比的追問(wèn)下，講自己的理想時(shí)，是要做一名“麥田里的守望者”：守望千千萬(wàn)萬(wàn)兒童不掉下懸崖?！拔依鲜窍胂?，有那么一群小孩子在一大塊麥田里做游戲，附近沒(méi)有一個(gè)大人，我是說(shuō)——除了我。我呢，就站在那混賬的懸崖邊。我的職務(wù)是在那兒守望，要是有哪個(gè)孩子往懸崖邊奔來(lái)，我就把他捉住……我整天就干這樣的事，我只想當(dāng)個(gè)麥田里的守望者。”霍爾頓一心想要做孩子純真童心的“守望者”，這一理想一方面體現(xiàn)了霍爾頓個(gè)性中對(duì)現(xiàn)實(shí)骯臟的抵抗，又展示了他令人感動(dòng)的堅(jiān)韌，表明他從來(lái)沒(méi)有放棄對(duì)自我的追尋;另一方面則表明了他的現(xiàn)實(shí)自我與理想自我的巨大分離、徘徊于成人與兒童之間、成熟與幼稚交織的思想狀態(tài)。

2.第二人稱(chēng)敘事視角

《麥田里的守望者》在第一人稱(chēng)敘述視角的基礎(chǔ)上引入了第二人稱(chēng)敘述視角，在很大程度上彌補(bǔ)了第一人稱(chēng)的不足。其實(shí)第二人稱(chēng)是一個(gè)在文學(xué)作品中很少單獨(dú)運(yùn)用的敘述角度，也是介乎于第一人稱(chēng)與第三人稱(chēng)之間的一種特殊視角。小說(shuō)中有時(shí)敘述者轉(zhuǎn)而采用“你”的人稱(chēng)，作為讀者的一個(gè)泛指，是對(duì)讀者的直接指向，呼喚讀者的參與意識(shí)。這樣有利于敘述者介入敘事，對(duì)文本缺失的內(nèi)容加以補(bǔ)充和解釋?zhuān)㈦S時(shí)發(fā)表議論和抒發(fā)情感。

第二人稱(chēng)的使用可以使讀者的情感得到升華。在文章的開(kāi)頭，敘述接受者被作者用第二人稱(chēng)“你”來(lái)指稱(chēng)。小說(shuō)開(kāi)篇便這樣寫(xiě)道：“你要是真想聽(tīng)我講，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒霉的童年是怎樣過(guò)……可我老實(shí)告訴你，我無(wú)意告訴你這一切?！卑凑詹妓埂半[含讀者”的概念，這個(gè)“你”應(yīng)該特指霍爾頓的傾訴對(duì)象，即精神病醫(yī)院的醫(yī)生。然而在閱讀過(guò)程中，讀者都會(huì)不自覺(jué)地把自己和“你”等同起來(lái)，一同分享他的人生經(jīng)歷。因此，“你”可視為對(duì)廣大讀者的泛指，呼吁讀者的傾聽(tīng)和參與意識(shí)。他直抒胸臆地跟“你”說(shuō)他那三天的經(jīng)歷，讓讀者跟著他盲目地尋找人生“大問(wèn)號(hào)”的答案，從而一起體驗(yàn)他力不從心，四面碰壁，病急亂投醫(yī)，救治不成反而加深了痛苦的精神狀態(tài)。這是第二人稱(chēng)帶來(lái)的奇特的閱讀感受。

《麥田的守望者》中作者使用了第一人稱(chēng)敘述“我”和第二人稱(chēng)敘述“你”兩種視角，并利用視角差異使作品敘事多元化，是作者的獨(dú)具匠心所在，也再現(xiàn)了霍爾頓由“天真”走向“經(jīng)驗(yàn)”的成長(zhǎng)心路歷程，使作品真實(shí)可信，也表現(xiàn)出文本獨(dú)特的戲劇性效果。

二、多變敘事時(shí)間

時(shí)間在敘事文體中具有舉足輕重的地位。熱奈特認(rèn)為，研究敘事的時(shí)間順序即是對(duì)照事件或時(shí)間段在敘述話(huà)語(yǔ)中的排列順序和這些事件或時(shí)間段在故事中的連接順序。敘事分故事時(shí)間和敘述時(shí)間。故事的事件按時(shí)間先后順序發(fā)生，但敘述時(shí)間是自由的，因此故事時(shí)間和敘事時(shí)間會(huì)產(chǎn)生敘述上的時(shí)間錯(cuò)位。時(shí)間錯(cuò)位的兩種主要類(lèi)型是倒敘（analepsis）和預(yù)敘（prolepsis）。如果事件還沒(méi)有發(fā)生，預(yù)先對(duì)于事件的過(guò)程進(jìn)行描述就是預(yù)敘；事件時(shí)間早于敘述時(shí)間，而敘述從事件的中部開(kāi)始敘述再到起頭則為倒敘。

《麥田的守望者》中作者巧妙地將故事時(shí)間和敘事時(shí)間有機(jī)地糅合在一起。這部自傳性的小說(shuō)，改變了傳統(tǒng)小說(shuō)在時(shí)間運(yùn)用上的單維向度，即不是按照時(shí)間先后的線(xiàn)性發(fā)展順序流水賬式地?cái)⑹?，而是把故事時(shí)間的復(fù)雜與多樣性進(jìn)行了剪裁與布置。還是回到小說(shuō)的開(kāi)篇：“你要是真想聽(tīng)我講，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒霉的童年怎樣度過(guò)，我父母在生我之前干些什么，以及諸如此類(lèi)的大衛(wèi)·科波菲爾式的廢話(huà)，可我老實(shí)告訴你，我無(wú)意告訴你這一切，我想告訴你的只是我在去年圣誕節(jié)前所過(guò)的那段荒唐生活，后來(lái)我的身體整個(gè)垮了，不得不離家到這兒來(lái)休養(yǎng)一陣。”這個(gè)看似平常的開(kāi)頭，其實(shí)卻具有雙重意味：一方面，他告訴人們，他講述的是“我”的故事；另一方面，這個(gè)“我”卻不是現(xiàn)在的“我”，而是過(guò)去的“我”，現(xiàn)在認(rèn)為有些“荒唐”的“我”?？梢钥闯?，這里作者運(yùn)用倒敘的手法來(lái)提醒讀者霍爾頓這個(gè)少年的精神狀態(tài)。但在霍爾頓敘述去年圣誕節(jié)前夕那兩夜三天的流浪生活中所發(fā)生的事情時(shí)，基本上是采取了順敘的手法。而文章最后霍爾頓說(shuō)“我要跟你談的就是這些”，又轉(zhuǎn)入對(duì)當(dāng)前事態(tài)的敘述中。文本中現(xiàn)在時(shí)和過(guò)去時(shí)展現(xiàn)得很清楚，而且不同的時(shí)間狀態(tài)的交錯(cuò)、疊加運(yùn)用，更好地向讀者展現(xiàn)了霍爾頓全方位的生活狀態(tài)。

可見(jiàn)，多變的敘事時(shí)間充分地展現(xiàn)了主人公青春期成長(zhǎng)過(guò)程的矛盾、迷茫和彷徨。

三、旅途流浪式的敘事結(jié)構(gòu)

在傳統(tǒng)的浪漫主義小說(shuō)中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)總有些復(fù)雜的場(chǎng)面。在這類(lèi)小說(shuō)中，通常一對(duì)情人按照小說(shuō)家各種巧妙的安排碰在一起，他們雖遇到種種困難（如父母的阻攔，社會(huì)環(huán)境的障礙），但都加以一一克服，最終成為眷屬，過(guò)著幸福的生活。甚至像簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》這類(lèi)古典現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，各個(gè)章節(jié)，情節(jié)的各個(gè)部分無(wú)不表現(xiàn)了19世紀(jì)早期英國(guó)的社會(huì)背景。盡管達(dá)爾西無(wú)比驕傲，伊麗莎白·班納也懷有偏見(jiàn)，可是每件事都促使這兩個(gè)彼此傾心的年輕人最后趨于結(jié)合。

可是，在《麥田里的守望者》中，卻沒(méi)有這樣的中心情節(jié)，主人公霍爾頓一出場(chǎng)便出現(xiàn)在精神病院，塞林格讓他以一種“侃大山”式的敘述方式，通過(guò)他的回憶，他的活動(dòng)空間由潘西學(xué)校轉(zhuǎn)向紐約，到紐約以后，又在不同的場(chǎng)所展開(kāi)故事的敘述，多個(gè)場(chǎng)面和插曲被霍爾頓一路的“旅行”經(jīng)歷松弛地串連起來(lái)，而基本上每一章節(jié)都是在某個(gè)地點(diǎn)來(lái)敘述霍爾頓的所見(jiàn)所感：如在愛(ài)德蒙旅館、夜總會(huì)、電影院、百老匯大街他目睹了種種社會(huì)丑態(tài)；在中央公園經(jīng)歷了與女友不歡而散的會(huì)面；在自己的家與妹妹菲比一起感受到的歡樂(lè)；還有在小學(xué)校、歷史博物館等場(chǎng)所表現(xiàn)出他的留戀；最后小說(shuō)以霍爾頓接受醫(yī)生治療，拒絕長(zhǎng)大成人而結(jié)束。每一個(gè)空間的變換在很大程度上都促使了情節(jié)的發(fā)展，引起了主人公內(nèi)心的情緒波動(dòng)。在這一系列的經(jīng)歷中，霍爾頓了解了廣闊的成人世界，接觸了各式各樣的人物，也讓他一點(diǎn)點(diǎn)地看出了隱藏在“文明”面紗下的種種丑惡現(xiàn)象，逐漸地認(rèn)識(shí)到，在那個(gè)偽善的成人世界里個(gè)人不可能不受到?jīng)_擊。從中可以看到這些情節(jié)安排的重要意義：塞林格只能把“兒童的世界看成是真實(shí)的世界，而成人的世界只是毀壞的、把人類(lèi)的愛(ài)永遠(yuǎn)犧牲于卑劣的骯臟處所”。

小說(shuō)的成功離不開(kāi)其獨(dú)特的敘事策略。第一人稱(chēng)和第二人稱(chēng)的敘事視角不但增加了小說(shuō)的真實(shí)感而且加強(qiáng)了小說(shuō)的深度；多變的敘事時(shí)間則充分地展示了主人公從兒童世界向成人世界轉(zhuǎn)變過(guò)程中復(fù)雜的心理變化過(guò)程；旅途流浪式的敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了主人公在虛假世界中對(duì)愛(ài)與真的追尋。因此《麥田里的守望者》不愧為是一部?jī)?nèi)容與形式完美統(tǒng)一的經(jīng)典之作，小說(shuō)的復(fù)合敘事視角、多變的敘事時(shí)間以及旅途流浪式的敘事結(jié)構(gòu)充分地揭示了小說(shuō)的主題：青春期所經(jīng)歷的從“誘惑”到“出走”，從“迷?！痹俚阶罱K“頓悟”的歷程，成功地再現(xiàn)了“二戰(zhàn)”后美國(guó)青少年的精神世界。

[1]J.D.塞林格.麥田里的守望者 [M].王偉瑩譯.呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2001.（文中有關(guān)該小說(shuō)引文均出自此書(shū)，不再另注）

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