論動(dòng)詞運(yùn)用的陌生化

⊙陳 波［江西師范大學(xué)文學(xué)院， 南昌 330022］

論動(dòng)詞運(yùn)用的陌生化

⊙陳 波［江西師范大學(xué)文學(xué)院， 南昌 330022］

在文學(xué)創(chuàng)作中，為使讀者獲得新鮮的審美感受，常需要采用一些反常、新奇、陌生的表達(dá)，這就是語言運(yùn)用的陌生化。動(dòng)詞運(yùn)用的陌生化常見的有兩種方式：一是語義搭配的陌生化，即把屬于兩個(gè)不同語義范疇的名詞和動(dòng)詞組合在一起；二是語法功能的陌生化，即名詞、形容詞等活用為動(dòng)詞。

動(dòng)詞 陌生化 語義 語法功能

在文學(xué)創(chuàng)作中，詞語的錘煉是實(shí)現(xiàn)語言藝術(shù)化的一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，在詞語錘煉過程中首要關(guān)注的一類詞就是動(dòng)詞。因?yàn)椋霸谒囆g(shù)語言中，最重要的是動(dòng)詞，這不用多說。因?yàn)槿可罹褪沁\(yùn)動(dòng)。要是你找到了準(zhǔn)確的動(dòng)詞，那你就可以安心地繼續(xù)寫你的句子?！雹僭趧?chuàng)作中，作家們都高度關(guān)注動(dòng)詞，重視動(dòng)詞的錘煉。文學(xué)創(chuàng)作中語言的運(yùn)用、錘煉一般要考慮這樣幾點(diǎn)：1.恰如其分；2.富有表現(xiàn)力；3.追求獨(dú)創(chuàng)性。②其中“追求獨(dú)創(chuàng)性”可謂是語言運(yùn)用的最高要求，也是最難達(dá)到的一個(gè)要求。在準(zhǔn)確、貼切和形象、有表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，要盡量摒棄人們慣常所見的熟悉而陳舊的動(dòng)詞，“惟陳言之務(wù)去”。為此，作家們在運(yùn)用動(dòng)詞時(shí)，總是盡可能匠心獨(dú)具，使動(dòng)詞新穎、出人意料，閃爍出獨(dú)特的光彩，進(jìn)而讓整個(gè)語句陡然生色。在這方面，中國文學(xué)創(chuàng)作的長河中有著數(shù)不勝數(shù)的文壇佳話，那些優(yōu)秀的文學(xué)作品，閃現(xiàn)光芒的地方不勝枚舉，而作品中動(dòng)詞的妙用，往往是使其大放異彩的一個(gè)重要原因。如何讓動(dòng)詞新穎、奇特，具有獨(dú)創(chuàng)性？作家們的一個(gè)普遍方法就是運(yùn)用陌生化的動(dòng)詞。

“陌生化”，是20世紀(jì)初俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基提出的一個(gè)重要的藝術(shù)創(chuàng)作理論。他在《作為技巧的藝術(shù)》（Art as Technique）一文中指出：“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長度……”③通俗地說，“陌生化”就是更新我們對事物和世界的陳舊感覺，采用創(chuàng)造性的獨(dú)特方式，讓熟視無睹的事物重新表現(xiàn)得陌生，使欣賞者發(fā)現(xiàn)事物的非同一般，享受到藝術(shù)的新穎、別致。就動(dòng)詞使用而言，陌生化就是要打破舊襲，突破常規(guī)，摒棄慣常的動(dòng)詞使用方式，制造出一反常態(tài)的特殊效果，從而激起讀者新的視覺享受，產(chǎn)生獨(dú)特的審美愉悅。歸納起來，動(dòng)詞的陌生化常見的有兩種運(yùn)用方式。

一、語義搭配的陌生化

根據(jù)一般的語言習(xí)慣，能搭配在一起的動(dòng)詞和名詞在語義范疇上一定要相匹配，如“人”與“走”搭配，“吃”與“食物”搭配，“釀”與“酒”搭配等。所謂語義搭配的陌生化，就是把那些一般在語義上不相匹配的詞語巧妙地組合在一起，這樣就可以產(chǎn)生一種異樣的視覺效果，給讀者以新鮮的審美感受。如：

（1）賈政那里肯聽，說道:“你們問問他干的勾當(dāng)可饒不可饒!素日皆是你們這些人把他釀壞了，到這步田地還來解勸。”（《紅樓夢》）

（2）古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪……（老舍《濟(jì)南的冬天》）

（3）少年邊走邊彎腰，汗粒晶晶瑩瑩種在了河灘上。（何立偉《白色鳥》）

（4）忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。（張曉風(fēng)《春之懷古》）

在常規(guī)語義表達(dá)中，例（1）常見的動(dòng)詞應(yīng)該是“慣、寵、縱容”等，作者選用“釀”就是一種陌生化，非常形象地說明了寶玉的性格是像釀酒一樣逐漸形成的。例（2）中的“臥”本來用于指人躺下或動(dòng)物趴下，作者卻用來寫“村莊”和“雪”，一個(gè)“臥”字給人展現(xiàn)出一幅恬靜、安詳?shù)膭?dòng)人畫面。例（3）描述汗水滴到地上用的不是“流”、“淌”、“掉”等，而是“種”，由此讓讀者聯(lián)想到一粒粒晶瑩的汗珠滴到地上就像種子種到地里一樣，細(xì)細(xì)品味，還可以感受到其中一分耕耘一分收獲的深刻意蘊(yùn)，可以說形象生動(dòng)，且意味雋永。例（4）中“桃花”本該與“盛開”、“開滿”等搭配，作者卻用了寫戰(zhàn)爭的一個(gè)詞“攻陷”，產(chǎn)生了不同凡響的視覺效果，而且比“開滿”、“開遍”等更能表現(xiàn)花朵盡開、放眼皆是的盛景。可見，不同語義范疇的名詞與動(dòng)詞的巧妙搭配，既拓展了語言的形象空間，給讀者新奇的審美感受，又可以準(zhǔn)確傳神地表現(xiàn)事物的情態(tài)特征。

具體來說，名詞與動(dòng)詞語義搭配的陌生化常見的有以下三種形式：

（一）用具象事物的動(dòng)詞來寫抽象事物

名詞和動(dòng)詞之間有著一定的搭配習(xí)慣和規(guī)則，具象事物有特定的動(dòng)詞與之搭配，抽象事物也有特定的動(dòng)詞與之搭配。如“悲傷”是一個(gè)抽象的事物，其前面的動(dòng)詞一般是“產(chǎn)生”、“引起”、“擺脫”等，但如果前面運(yùn)用具象事物的動(dòng)詞構(gòu)成“撿起昨天的悲傷”，這就立刻產(chǎn)生了新鮮、獨(dú)特的美學(xué)效果，讓讀者為之一振，也更容易產(chǎn)生心靈的共鳴。再看下邊的例子：

（5）她給丈夫送來了生活的情趣，喂下了生命的力量。（茹志鵑《離不開你》）

（6）一股悲酸從心中走到眼上，但是不好意思落淚。（老舍《文博士》）

（7）父親的臉上慌慌張張地跑出笑容來。（莫言《爆炸》）

例（5）中，“喂”一般只能用在“飯、水果”等具體名詞之前，此處用在了抽象名詞“生命的力量”的前面。例（6）和例（7）中，與“走、跑”搭配的一般應(yīng)該是具體名詞“人、動(dòng)物”等，而此處與之搭配的卻是抽象名詞“悲傷”、“笑容”。這樣新巧的組合可謂匠心獨(dú)具，耐人尋味，既是陌生化，又是形象化，帶給讀者超常的語言享受。

（二）用人的動(dòng)作寫物、用物的動(dòng)作寫人或用彼物的動(dòng)作寫此物

這種陌生化搭配其實(shí)就是作者采用比擬修辭格創(chuàng)作出來的。比擬具體分為擬人和擬物，把物當(dāng)做人來寫是擬人，把人當(dāng)做物或把甲物當(dāng)做乙物來寫是擬物。

1.用人的動(dòng)作寫物

（8）劉姥姥便伸箸子要夾，那里夾得起來，（雞蛋）滿碗里鬧了一陣好的，好容易攝起一個(gè)來，才伸著脖子要吃，偏又滑下來滾在地下。（《紅樓夢》）

（9）他旁邊的破舊桌子上，就有二三十個(gè)饅頭包子，毫無熱氣，冷冷地坐著。（魯迅《示眾》）

（10）并列的五六個(gè)山峰，差不多高低，就只最西的一峰戴著一簇房子，其余的僅只有樹……（茅盾《霧》）

“雞蛋”與“鬧”搭配，“饅頭包子”與“坐”搭配，“山峰”與“戴”搭配，都采用了把物當(dāng)做人來寫的擬人手法，這些有生命的動(dòng)詞讓原本無生命、靜態(tài)的事物頓時(shí)充滿生氣，整個(gè)語句也顯得靈動(dòng)活潑。

2.用物的動(dòng)作寫人

（11）……那肥大的荷葉下面，有一個(gè)人的臉，下半截身子長在水里。（孫犁《荷花淀》）

（12）如今，姚遠(yuǎn)不但成了他的上司，并且眼睜睜地看他把自己的女友宋爾瑞也給撬走了。（武和平《預(yù)備警官》）

例（11）是描寫水生等游擊隊(duì)員隱蔽在荷花淀里伏擊鬼子的情景，作者把植物特有的動(dòng)作“長”賦予了人，一個(gè)“長”字把戰(zhàn)士們隱蔽在水中紋絲不動(dòng)、從容鎮(zhèn)定如雕塑的形象凸現(xiàn)在讀者面前，遠(yuǎn)勝于用“站”、“立”、“泡”等動(dòng)詞的效果。例（12）的慣常搭配應(yīng)是“搶走女友”，而作者采用了把人當(dāng)做物寫的擬物手法，用了寫物的動(dòng)作“撬”一詞構(gòu)成“撬走女友”，刻畫出女友像個(gè)東西一樣被人拿走不見了，筆調(diào)幽默，令人捧腹。

3、用彼物的動(dòng)作寫此物

（13）頭發(fā)吊下一嘟嚕黃色的卷發(fā)，細(xì)格子呢外衣，口袋里的綠手絹與襯衫的綠押韻。（張愛玲《年青的時(shí)候》）

（14）一忽兒陽光普照，一忽兒雨腳奔馳。（徐遲《黃山記》）

這兩例則采用了把此事物當(dāng)做彼事物來寫的方法。“押韻”本是用于詩詞歌賦中，作者卻將“押韻”嫁接過來，描寫衣服的色彩相互映襯，呈現(xiàn)出和諧的美感，這樣的陌生化搭配貼切、巧妙，還使語言陡然增添了幾分詩意和韻味?！氨捡Y”通常用來寫“快速行駛的車輛”，作者卻用來寫“雨”，這一搭配也是大膽而巧妙，淋漓盡致地表現(xiàn)了黃山陣雨來勢兇猛、去勢迅速的特點(diǎn)。

3.用喻體特有的動(dòng)作來寫本體

為了構(gòu)成陌生化搭配，作者常常會展開聯(lián)想，將對象進(jìn)行比喻，再直接用喻體所特有的動(dòng)作來寫對象。例如：

（15）一個(gè)渾身黑色的人，站在老栓面前，眼睛正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。（魯迅《藥》）

（16）奶奶仰著臉，呼出一口長氣，對著父親微微一笑，這一笑神秘莫測，這一笑像烙鐵一樣，在父親的記憶里，燙出一個(gè)馬蹄狀的烙印來。（莫言《紅高粱》）

（17）最后看見它（黃昏）好像醉漢似的頹然倒下，消失在黑夜里了。（黃藥眠《祖國山川頌》）

例（15）中作者把“眼睛”比作了“兩把刀”，進(jìn)而用“刀”所特有的動(dòng)作“刺”作“眼睛”的動(dòng)詞，構(gòu)成“眼睛刺在老栓身上”這樣超常的語義搭配，這個(gè)“刺”字寫出了劊子手的蠻橫兇殘，以及華老栓的老實(shí)膽小，其新穎、形象的效果是“看”、“瞪”、“盯”等動(dòng)詞達(dá)不到的。例（16）把奶奶的“笑”比喻為烙鐵，進(jìn)而與“烙鐵”所特有的動(dòng)作“燙”搭配，構(gòu)成陌生化組合，生動(dòng)地表現(xiàn)了奶奶的笑在父親記憶里的深刻和永恒。例（17）把“黃昏”比喻為“醉漢”，并用醉漢的動(dòng)作“頹然倒下”來生動(dòng)地表現(xiàn)黃昏的消逝，語言之精妙可謂別開生面。

二、語法功能的陌生化

所謂語法功能的陌生化就是把非動(dòng)詞作動(dòng)詞用，亦即詞類活用，最常見的方式就是名詞和形容詞活用為動(dòng)詞。例如：

（18）鳳姐笑道：“便是他們作，也得要東西，擱不住我不給對牌是難的。”寶玉聽說，便猴向鳳姐身上立即要牌，說：“好姐姐，給出牌子來，叫他們要東西去?！保ā都t樓夢》）

（19）在他心的深處，他似乎很怕變成張大哥第二——“科員”了一輩子，以至于自己受了冤屈都一點(diǎn)也不敢豪橫……（老舍《離婚》）

（20）失了東三省只有幾個(gè)學(xué)生上幾篇“呈文”，黨國倒愈像一個(gè)國，可以博得“友邦人士”的夸獎(jiǎng)，永遠(yuǎn)“國”下去一樣。（魯迅《友邦驚詫論》）

（21）我同時(shí)便機(jī)械的擰轉(zhuǎn)身子，用力往外只一擠，覺得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開了他的右半身了。（魯迅《社戲》）

（22）灤河水在世界的東方奔流著，甜了天津，甜了街市，甜了人。（劉恒志《裁軍紀(jì)實(shí)》）

例（18）至（20）都是名詞活用為動(dòng)詞?！昂铩弊钟玫脴O為精妙，“猴”本是名詞，在此處用作動(dòng)詞，不僅寫出了寶玉屈身攀援、糾纏不休的粘勁，而且刻畫出了他嬌生慣養(yǎng)、天真活潑的情態(tài)，如果換成其他動(dòng)詞，都無法收到如此生動(dòng)形象的表達(dá)效果?！翱茊T”和“國”也都是名詞活用為動(dòng)詞，同樣讓讀者享受到新奇、別致的語言魅力。例（21）和（22）中“胖”和“甜”都是形容詞，被活用為動(dòng)詞，足見作者在語言錘煉上的苦心與匠心。

以上論述了動(dòng)詞陌生化運(yùn)用常見的兩種方式。我們看到，動(dòng)詞是一個(gè)句子的核心詞語，如果抓住動(dòng)詞，精心錘煉，努力尋求陌生化的表達(dá)，就可以讓語言化陳舊為清新，化平凡為神奇，進(jìn)而使整篇作品熠熠生輝。

① 阿·托爾斯泰：《語言即思維》，見黎央《外國文學(xué)藝術(shù)家會話》，浙江人民出版社1980年版，第221頁。

② 《文學(xué)理論》，高等教育出版社，2009年版，第140—141頁。

③張冰：《陌生化詩學(xué)——俄國形式主義研究》，北京師范大學(xué)出版社2003年版，第293頁。

作 者：陳波，碩士，江西師范大學(xué)文學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)閷懽骱兔耖g文學(xué)。

編 輯：古衛(wèi)紅 E-mail：guweihong007@sina.com