淺談“亂針繡”藝術(shù)

⊙梁金瑞［西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院， 成都 610031］

淺談“亂針繡”藝術(shù)

⊙梁金瑞［西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院， 成都 610031］

“亂針繡”是我國現(xiàn)代新興的刺繡藝術(shù)，是時代進(jìn)步與發(fā)展的產(chǎn)物，是我國刺繡藝術(shù)轉(zhuǎn)型的代表。在其發(fā)展過程中，不斷吸收新的藝術(shù)思潮和與其他姐妹藝術(shù)相結(jié)合，更加彰顯了它的藝術(shù)特色，在民族藝術(shù)百花壇中，是一只奇異的花朵。

“亂針繡” 藝術(shù)特色 文化再生

提到“刺繡”，在我們的腦海中都會浮現(xiàn)出各種各樣的繡法來，如顧繡、苗繡、汴繡、瑤繡、景頗繡等等，也有聞名天下的四大名繡：蘇、粵、湘、蜀繡等，它在極其豐富的民間藝術(shù)中具有不可或缺的重要地位。刺繡在不同國家、不同民族都經(jīng)過了長期的發(fā)展和積累，凸顯出了自身的特色。中華民族的很多地方名繡，它們除自身的藝術(shù)特點外，最主要的是在19世紀(jì)中葉開創(chuàng)了女紅文化的商業(yè)化，經(jīng)過百年來的不斷發(fā)展與延續(xù)，到上世紀(jì)30年代，刺繡開始轉(zhuǎn)型，又受西方文化藝術(shù)的新觀念新思潮的影響，刺繡創(chuàng)造出了我國第五大名繡“亂針繡”。

“亂針繡”，又名“正則繡”、“錦紋繡”,是我國現(xiàn)代的新興刺繡藝術(shù)，它突破了傳統(tǒng)刺繡的針法，開創(chuàng)了將繪畫、裝飾與刺繡完美結(jié)合的中國刺繡新范式。

（一）周密細(xì)致——無論針腳大小、線條粗細(xì)，每一針都要扎實、沉穩(wěn)，要有縝性，針針密布，互相依存，每道工序都體現(xiàn)了作者的繡做態(tài)度。

（二）高貴大氣——因材質(zhì)的不同，構(gòu)圖的不同，工藝的不同，再加上絲線在不同光源下色澤的多變，后期裝裱品位的定位等，這些因素都使得其他畫種不能和它比擬，而越發(fā)顯得富麗、高貴。使它成為一種“高格調(diào)”的藝術(shù)品。

（三）靈活多樣——思維靈活，針法靈活，配色靈活，亂中有序，畫繡合一，適應(yīng)社會各階層人士的審美心理。

（四）飄逸秀雅——因亂針繡用色講究宜溫不宜火，宜淡不宜深，色有定，用色無定。又因選題、構(gòu)圖都突破了世俗的定規(guī)，達(dá)到雅俗共賞。

一、“亂針繡”的藝術(shù)特色大致概括為四點：

二、“亂針繡”的材料

“亂針繡”藝術(shù)的材料都為線形材料，大致分為兩種：1.傳統(tǒng)線形材料；2.現(xiàn)代線形材料。

1.傳統(tǒng)線形材料。傳統(tǒng)線形材料質(zhì)地柔軟，有毛線、棉線、絲線、麻繩。

①毛線：是壁掛藝術(shù)最常用的動物纖維。毛線也分細(xì)毛線、中粗毛線、粗毛線。細(xì)毛線表面緊湊，手感柔軟，彈性好，外觀圓順，反光小，色澤柔和。粗毛線表面蓬松、有彈性、光滑，色澤鮮亮；中粗毛線鑒于二者之間。毛線纖維因彈性好，強(qiáng)韌耐磨，縮絨性好，不起靜電，所以給人舒適、溫暖的感覺?？捎镁幙椃?、編結(jié)法、織繡法、纏繞法制作大型壁掛，如星級酒店的大廳、辦公大廳、會議室墻面掛一幅毛制壁掛，會營造一種高貴大方，華麗厚重，粗獷奔放而有張力的風(fēng)格。

②絲線：絲線早在幾千年前就已用在織物上了。主要分桑蠶絲、柞蠶絲和絹絲。桑蠶絲色澤柔美，絲條較細(xì)，手感細(xì)膩、光滑，有一股淡淡的動物纖維特有的氣味。主要用在被面、床單、紗簾、壁掛、家電外罩等高檔織物上。柞蠶俗稱野蠶，纖維較粗，由它紡成的絲線，色澤淡雅，絲條蓬松，彈性好，光感好。用它制作的裝飾織物粗獷，立體感強(qiáng)。絹絲絲條規(guī)格多樣，色澤潤美，質(zhì)地細(xì)柔，是很多刺繡工藝的首選線形。用它制作的裝飾織物華麗富貴。但由于做工要求精細(xì)，所以時間耗費較長。

③棉線：是用精梳棉紗制成，約有四十多個色系，分為細(xì)支和粗支，可單股使用，也可合股使用。因其具有強(qiáng)力高，條干均勻，色澤鮮艷，耐曬，耐洗，不起毛，物美價廉等特點，所以是很多現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品材料的首選。繡于棉布、麻布絲綢、人造纖維織物上，美觀大方。細(xì)支適應(yīng)機(jī)繡也可手繡，繡面精細(xì)美觀，色澤亮麗。粗支只可手繡，是表達(dá)肌理效果的極佳材料。棉線還可用于大型纖維作品制作上，通過線的重構(gòu)，表現(xiàn)它的自然延伸美、擴(kuò)張美，作品能產(chǎn)生令人玩味的藝術(shù)效果。

④麻繩：麻纖維是天然纖維中強(qiáng)度最大、伸長最小的纖維，麻纖維的吸濕與透氣能力較強(qiáng)，其中以黃麻的吸濕性最大，此外，麻纖維質(zhì)地輕、防蟲防霉、靜電少、織物不易污染、色調(diào)柔和大方、粗獷、適宜人體皮膚的排泄和分泌，所以其織品在夏季穿著涼爽舒適。但由于其手感粗硬，彈性差，抗皺性及耐磨性差，有刺癢感等，使麻類纖維的品種開發(fā)一直受到局限。但隨著各種加工技術(shù)的發(fā)展，它的一些天然缺陷得到了極大的完善。麻纖維的種類很多，其中苧麻、亞麻、羅布麻的纖維細(xì)長，顏色較白，在天然纖維中是最具有質(zhì)感的，強(qiáng)力也是天然纖維中最強(qiáng)的，粗細(xì)長短和棉相近，是很好的紡織原料?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)作品利用麻繩的特性，制作的作品既單純又含蓄，既輕盈又寬厚，有一種震撼的視覺感染力。

2.現(xiàn)代線形材料?，F(xiàn)代線形材料都具有柔韌性，耐熱、防腐、保溫、絕緣、去污性強(qiáng)，表面光潔，色彩艷麗等特點，但大都彈性差。運用現(xiàn)代纖維材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，手法多樣，現(xiàn)代感強(qiáng)，而且更能充分展現(xiàn)作者對材料的特殊敏感和個性化創(chuàng)意。

三、“亂針繡”藝術(shù)的文化再生

1.與現(xiàn)代生活的結(jié)合。“亂針繡”工藝要根據(jù)時代的發(fā)展不斷進(jìn)行自我調(diào)整，和現(xiàn)代生活相結(jié)合，滿足和適應(yīng)新時代的生活需要。目前在市場上看到的“亂針繡”都是純藝術(shù)品，適合室內(nèi)裝飾，我們還可以把它活用于日常生活的方方面面，如室內(nèi)軟裝飾中的沙發(fā)靠背、沙發(fā)墊、臺燈罩、紙巾盒罩，床單、被罩、門簾，還有服裝、內(nèi)衣、挎包、玩具等等，在保持亂針繡工藝特點的基礎(chǔ)上，使其更生活化地進(jìn)入市場流通。比如，同樣式的衣服，你要在上面繡上一組亂針繡圖，馬上風(fēng)格就會有質(zhì)的變化。2008年北京奧運會上，禮儀小姐的“青花瓷”系列禮服就是運用亂針繡形象逼真地再現(xiàn)了青花瓷的暈染效果，轟動了世界。

在追求個性化的今天，時尚手工在現(xiàn)代都市逐步流行起來，我們可以利用這一契機(jī)，借鑒國外個人手工制作物品店的經(jīng)營模式，在國內(nèi)鼓勵大家發(fā)展手工藝作坊，讓更多的人了解和參與手工藝的制作，這樣，即可達(dá)到快速傳播，又可領(lǐng)略手工隨心所欲的樂趣。

在大力發(fā)展國內(nèi)市場的同時，還要積極開拓國外市場，生產(chǎn)“亂針繡”被面、床單、腰帶、內(nèi)衣、衣服和包裝袋等產(chǎn)品，樹立品牌意識，增加出口創(chuàng)匯。如亂針繡應(yīng)用到腰帶上，可以和日本的和服搭配起來，因為和服直到今天還是日本人重大節(jié)日及隆重場合上的首選。再如，“亂針繡”和平面設(shè)計相結(jié)合，生產(chǎn)日?？姘?、紀(jì)念品、高檔產(chǎn)品包裝袋，這樣既能占領(lǐng)國內(nèi)市場，又能出口國外，還可以收藏。可見，它的市場發(fā)展空間還是很大的。其次，“亂針繡”要想與現(xiàn)代生活相結(jié)合，必須以市場為導(dǎo)向，與旅游相結(jié)合，培養(yǎng)大量的設(shè)計、制作人才，同前輩一起，不斷推出適應(yīng)現(xiàn)在審美水平的圖案和作品，逐步形成商品繡產(chǎn)業(yè)鏈，滿足社會實際需求。

2.與中、西繪畫的結(jié)合。中國畫、油畫是人們喜聞樂見的繪畫樣式，有無數(shù)優(yōu)秀作品流傳于世，有著各自不同的形式面貌。但將那些優(yōu)秀作品用“亂針繡”的形式重新表現(xiàn)出來時，立刻使人有一種耳目一新的強(qiáng)烈的視覺沖擊力。它有兩個特點：一是材料新，可產(chǎn)生奇異的畫面效果；二是易保存。

下面分別闡述：用“亂針繡”來再現(xiàn)繪畫的面貌，肯定達(dá)不到原作的效果，但當(dāng)用不同的線，不同的針法來表現(xiàn)、逼近繪畫的效果時，奇跡便可發(fā)生，它產(chǎn)生了異于繪畫、又異于傳統(tǒng)“亂針繡”的畫面效果。也就是說材料的局限性，正是它的特點或優(yōu)點。因此，可以用亂針繡表現(xiàn)任何繪畫和一切視覺藝術(shù)作品，并可以自立于浩瀚藝術(shù)之林。關(guān)于繪畫的保存，一直是藏家最關(guān)心的問題。中國畫：是紙本，怕潮，易折，易損，易褪色、變色等；油畫，大多為布面，較中國畫略耐久，但也有怕潮，易折，易損，褪色等問題。而“亂針繡”相比較中國畫、油畫的這幾個問題來，就有其較多的優(yōu)勢，第一，它不太怕潮，第二，不太怕折，第三，它基本不褪色。在中、西繪畫中，還有很多畫種，諸如：版畫、壁畫、裝飾畫等等，都可以用“亂針繡”的形式加以表現(xiàn)，必能出現(xiàn)諸多不同的效果，產(chǎn)生更多的視覺可能性。因此，“亂針繡”與繪畫的結(jié)合是有其很好的前景和深遠(yuǎn)的意義的。

3.與現(xiàn)代科技的結(jié)合。隨著信息處理技術(shù)的發(fā)展，電腦、數(shù)碼相機(jī)成了人們工作和生活中不可或缺的工具。藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新，利用現(xiàn)代科技手段，加快傳統(tǒng)手工藝品的不斷創(chuàng)新，是值得提倡的，也是社會發(fā)展的必然性。因為傳統(tǒng)工藝品無論怎樣變化都已成為一種定式，有的已作為一種傳統(tǒng)和規(guī)范而呈封閉狀態(tài)。比如，傳統(tǒng)“亂針繡”都以國畫和油畫為底稿，繡面追求的是油畫立體效果。如果我們利用電腦處理技術(shù)，將現(xiàn)代要素與傳統(tǒng)元素重新組合，將會有出人意料的構(gòu)圖形式，這是手繪效果圖無法達(dá)到的境界，也是發(fā)揮個人獨創(chuàng)性的一種手段。同時我們還可以充分利用現(xiàn)代新材料詭譎、夸張、賦予想象力等特點，和新技術(shù)、新工藝巧妙搭配，合理運用，從高、中、低檔產(chǎn)品入手，融入現(xiàn)代社會的生活中，讓市場活躍起來，讓大部分人群消費得起，從真正意義上使“亂針繡”作品走向多樣化。

[1]耿紀(jì)朋譯注.（清）沈壽口述.張整理.《雪宦繡譜》.重慶出版社，2010：10（1）.

[2] 金鐵峰，馬耀庭主編.任 閑刺繡藝術(shù)[M].古吳軒出版社，2000：9（1）.

[3]蔡從烈，秦粟，薛建新.《纖維藝術(shù)設(shè)計》.湖北美術(shù)出版社，2006：6（1）.

作 者：梁金瑞，西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院2008級文學(xué)碩士研究生，研究方向：纖維藝術(shù)。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com