王蒙“季節(jié)”系列小說(shuō)語(yǔ)言的藝術(shù)功能

⊙李 貞［浙江傳媒學(xué)院， 杭州 310018］

王蒙“季節(jié)”系列小說(shuō)語(yǔ)言的藝術(shù)功能

⊙李 貞［浙江傳媒學(xué)院， 杭州 310018］

復(fù)沓詠嘆式的言說(shuō)方式是王蒙“季節(jié)”系列小說(shuō)的一大特色，這種富有個(gè)性的語(yǔ)言在呈現(xiàn)藝術(shù)節(jié)奏、展示心理感受、經(jīng)營(yíng)特殊意味、創(chuàng)造審美效果等方面都發(fā)揮出一定的藝術(shù)功能。

王蒙 “季節(jié)”系列小說(shuō) 語(yǔ)言 藝術(shù)功能

如果說(shuō)文學(xué)是作家匠心獨(dú)具地運(yùn)用語(yǔ)言的一種游戲，那么中國(guó)當(dāng)代文壇大家王蒙無(wú)疑是一個(gè)“游戲高手”。他在其小說(shuō)中總是追求富有個(gè)性的語(yǔ)言，用別具一格的言語(yǔ)表達(dá)方式構(gòu)筑起獨(dú)特的藝術(shù)世界。他的“季節(jié)”系列小說(shuō)發(fā)表于1993年至2000年間，包括《戀愛(ài)的季節(jié)》《失態(tài)的季節(jié)》《躊躇的季節(jié)》《狂歡的季節(jié)》四部，富有藝術(shù)個(gè)性的小說(shuō)語(yǔ)言引起眾多評(píng)論家的關(guān)注，并加以創(chuàng)造性命名，比如“狂歡體語(yǔ)言”、“擬騷體語(yǔ)言”、“王蒙式語(yǔ)言”等。我們擬從文本中選取具體語(yǔ)段加以剖析，考察這種特殊的言語(yǔ)形態(tài)在文本環(huán)境中所發(fā)揮的藝術(shù)功能。

一

作家總是力求以多種表現(xiàn)手段和技巧，使文學(xué)文本從各個(gè)層面各個(gè)維度呈現(xiàn)出藝術(shù)特質(zhì)，以最大限度地獲取讀者的接受和喜愛(ài)。正像蘇珊·朗格所說(shuō)：“一個(gè)作品的多種因素都是有表現(xiàn)力的，所有的技巧都在發(fā)生作用?！雹贌o(wú)論是語(yǔ)詞、語(yǔ)句、語(yǔ)篇等語(yǔ)言單位，還是聲音、符號(hào)、款式等外在形態(tài)，以及表述、表現(xiàn)等語(yǔ)言策略，每個(gè)文學(xué)文本都是作家智慧和創(chuàng)造力的結(jié)晶。王蒙“季節(jié)”系列小說(shuō)中采用一種復(fù)沓詠嘆式的言說(shuō)方式，其主要特征是經(jīng)常運(yùn)用反復(fù)、排比等修辭手法，將一連串結(jié)構(gòu)相同的句子或句子成分堆砌在同一個(gè)語(yǔ)段之內(nèi)，使小說(shuō)語(yǔ)言呈現(xiàn)出密集繁豐之態(tài)，營(yíng)造出跌宕起伏、錯(cuò)落有致、綿延回環(huán)的藝術(shù)節(jié)奏。所謂藝術(shù)節(jié)奏，指的是藝術(shù)作品中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、輕重、快慢等現(xiàn)象，其典型代表是音樂(lè)藝術(shù)、詩(shī)歌藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)等。小說(shuō)語(yǔ)言的藝術(shù)節(jié)奏主要指附著在語(yǔ)言的各個(gè)層級(jí)上由聲音的停延、輕重、長(zhǎng)短、高低、疾徐、動(dòng)靜等相互組合、交替變換所營(yíng)造出來(lái)的張弛相繼、疏密相間等藝術(shù)美感。這里選取“季節(jié)”系列小說(shuō)中的語(yǔ)段加以剖析：

回憶是一份悠閑。回憶是一種寬恕?；貞浭菬o(wú)可奈何?；貞浭嵌嘤嗟臏卮??；貞浭且磺袑W(xué)問(wèn)、藝術(shù)、宗教、愛(ài)情、道德、建功立業(yè)和犯罪的基石?；貞浭呛Ｆ骄€上的帆影。回憶是一切經(jīng)驗(yàn)中的經(jīng)驗(yàn)，是一切味道中的至味。回憶是一筆永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的財(cái)富。②

這段文字由八個(gè)結(jié)構(gòu)相同的動(dòng)詞謂語(yǔ)句組成，兼用“反復(fù)”、“排比”、“比喻”等修辭手法。相同主語(yǔ)的反復(fù)出現(xiàn)，相似句式的延展排列，語(yǔ)勢(shì)綿長(zhǎng)貫通，產(chǎn)生了詠嘆調(diào)般的旋律感，再加上漢字序列相對(duì)應(yīng)的語(yǔ)音層的變化，更增強(qiáng)了藝術(shù)節(jié)奏。字調(diào)的高低錯(cuò)落、語(yǔ)詞的輕重長(zhǎng)短、句調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，使小說(shuō)語(yǔ)言傳遞出抒情詩(shī)般的音韻，靈動(dòng)自如，渾然天成。整個(gè)語(yǔ)段音節(jié)群的線性排列為：短－短－短－短－悠長(zhǎng)－較短－較短－較短－較長(zhǎng)；這個(gè)語(yǔ)音鏈的長(zhǎng)短變化構(gòu)成的節(jié)奏是：急促－舒緩－急－緩；造成的語(yǔ)感是：緊張－平靜－較緊張－較平靜。在悠長(zhǎng)舒緩的平靜語(yǔ)句中，還巧妙地插入了五個(gè)短促停頓，每個(gè)短頓跨越兩個(gè)音節(jié)，猶如蜿蜒溪流淙淙頓宕，又如丁冬琴弦間發(fā)清聲，節(jié)奏整齊，意態(tài)悠揚(yáng)，長(zhǎng)中間短，緩中含急，急緩相生，變化適度，痛快淋漓地抒發(fā)了對(duì)“回憶”寄托的雋永、幽思、感念、深情。再如：

只有夏末的山雨，夜雨，劈劈噗噗，滴滴答答，嘰嘰溜溜。雨中的蟲(chóng)鳴咝咝雎雎，咯咯啾啾，丁丁零零，都那么婉轉(zhuǎn)、羞怯、凄迷。③

此例的突出特點(diǎn)是擬聲修辭格和AABB式重疊詞的運(yùn)用，不僅把夏天夜晚山間的雨聲、蟲(chóng)鳴聲摹擬得惟妙惟肖，而且增添了一種音樂(lè)性。類(lèi)似的例子在“季節(jié)”系列小說(shuō)文本中比比皆是，強(qiáng)烈的藝術(shù)節(jié)奏讓讀者感覺(jué)并不是在傾聽(tīng)作者言說(shuō)，而是仿佛在欣賞他的吟詠?？傮w而言，小說(shuō)呈現(xiàn)出一種反復(fù)回環(huán)的節(jié)奏形態(tài)，但在不同的藝術(shù)環(huán)境中，其節(jié)奏又是變化的，有時(shí)舒緩徐展，有時(shí)狂躁激越，恰如自然界的季節(jié)更替，時(shí)代和人生的特定階段都有不同的節(jié)奏，這種變奏給讀者豐富的審美感受和啟悟。

二

王蒙擅長(zhǎng)心理感受的展示，他總能把人物的豐富情感外顯得淋漓盡致?！凹竟?jié)”系列小說(shuō)因此被稱(chēng)為“一部當(dāng)代中國(guó)知識(shí)分子的心靈史”④。

從語(yǔ)言的角度來(lái)看，一個(gè)文學(xué)文本就是一連串語(yǔ)詞的藝術(shù)組合和巧妙運(yùn)用，語(yǔ)詞的修辭是提高藝術(shù)表達(dá)效果的重要手段。自古以來(lái)，對(duì)語(yǔ)詞的錘煉一直成為中外文學(xué)創(chuàng)作者的自覺(jué)追求。莫泊桑說(shuō)過(guò)：“不論一個(gè)作家所要描寫(xiě)的東西是什么，只有一個(gè)詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞使對(duì)象生動(dòng)，一個(gè)形容詞使對(duì)象的性質(zhì)鮮明?！雹萑欢凇凹竟?jié)”系列小說(shuō)中，我們經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)作者高密度地連續(xù)使用近義詞或相似語(yǔ)，以陳述同一對(duì)象或修飾同一中心語(yǔ)。乍一看，真有些繁復(fù) 嗦、揮霍浪費(fèi)之感，但細(xì)加剖析與品味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種方式凸顯出了對(duì)象的多義性和豐富性，對(duì)于展現(xiàn)人物豐富的情感世界和描寫(xiě)多層面的物象都有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。比如：

愛(ài)是什么？錢(qián)文說(shuō)不清楚。但是他感到了它。像是溫暖的波浪，簇?fù)碇h蕩浮沉。像是清冽的空氣，無(wú)所不在，無(wú)影無(wú)形卻又充溢著他的心胸，喚醒著他的精神。像是一首歌兒，從早到晚，縈繞在他的耳旁，使他心蕩神馳，心花怒放，心曠神怡，愁腸百結(jié)。使他自己也變成最動(dòng)人的歌曲中的一個(gè)音符，一會(huì)兒攀緣入云，一會(huì)兒飄然出海，一會(huì)兒強(qiáng)，一會(huì)兒弱，一會(huì)兒緊，一會(huì)兒緩……即使是休止那么一會(huì)兒也罷，它等待著呼應(yīng)，期望著連接，溫習(xí)著節(jié)拍，醞釀著變奏，呼嘯著所有的弦管鐃鈸鼓角，激起連天巨浪，諦聽(tīng)鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)啼……⑥

這段文字先用一個(gè)疑問(wèn)句提出問(wèn)題，再用兩個(gè)短句說(shuō)明“愛(ài)”的只可意會(huì)無(wú)法言傳的特性，接著用三個(gè)比喻句酣暢淋漓地表達(dá)出人物的心理感受。其中連用了“心蕩神馳”、“心花怒放”、“心曠神怡”、“愁腸百結(jié)”四個(gè)成語(yǔ)，前三個(gè)成語(yǔ)似有重復(fù)，實(shí)際上表現(xiàn)的是不同的情感體驗(yàn)；前三個(gè)成語(yǔ)和后一個(gè)成語(yǔ)似有抵觸，卻表達(dá)了“愛(ài)”給予人們的豐富而矛盾的感受。接著六個(gè)“一會(huì)兒”的反復(fù)連用，不僅增強(qiáng)了韻律感，而且使人物的內(nèi)在情感得到具體顯現(xiàn)，把一個(gè)被愛(ài)所包圍所沉浸所陶醉的小伙子內(nèi)心交織的各種感受出神入化地描寫(xiě)出來(lái)，頗具感染力。又如：

錢(qián)文沒(méi)有辦法。錢(qián)文不可救藥。錢(qián)文又來(lái)勁兒啦。錢(qián)文身上的火種遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有熄滅。不論有多少歪曲，多少打擊，多少失望，多少沉淪，多少誤解，多少褻瀆，多少變形，多少仇視，多少怪話，多少憤懣，也不論過(guò)去現(xiàn)在和將來(lái)有多少糊涂，多少想不通，多少遺憾，多少困惑，這個(gè)黨是我的黨，不能說(shuō)只是你的黨，這個(gè)國(guó)是我的國(guó)，更不能說(shuō)只是你的國(guó)，這個(gè)時(shí)代是我的時(shí)代，不只是你的時(shí)代，這個(gè)歷史是我的歷史，不只是你的歷史。⑦

語(yǔ)義有個(gè)三層次：第一層泛論錢(qián)文的拗勁；第二層運(yùn)用“不論”、“也不論”讓步句式一連歷數(shù)十四個(gè)“多少”，凸顯其失落與挫折之深重；第三層以“這個(gè)……是我的”、“不能說(shuō)只是你的”、“不只是你的”分別構(gòu)成四個(gè)對(duì)比句，從四個(gè)不同的角度，力挽狂瀾，步步深入，層層遞進(jìn)，充分揭示個(gè)人得失與黨、國(guó)、時(shí)代、歷史的輕重關(guān)系，振聾發(fā)聵，形成強(qiáng)烈鮮明的藝術(shù)效果。一連串的四字短語(yǔ)，音步劃一，節(jié)奏緊湊，與迸發(fā)積郁的情緒渾然一體。四個(gè)音節(jié)數(shù)目相近，語(yǔ)義意旨相類(lèi)，結(jié)構(gòu)形式相仿的句式構(gòu)成排比，氣勢(shì)充沛，節(jié)奏嚴(yán)整，不容置疑地表現(xiàn)了錢(qián)文以天下為己任的主人翁氣概。這一語(yǔ)段對(duì)主人公錢(qián)文的思想境界和心路歷程進(jìn)行了細(xì)致剖析，排比句潮水般奔涌而至，把一個(gè)知識(shí)分子在特殊年代里所遭遇到的種種挫折和內(nèi)心層層疊疊的復(fù)雜情感毫無(wú)遺漏地展露出來(lái)，形象可感。

三

從“季節(jié)”系列文本中，我們感受到了王蒙運(yùn)用語(yǔ)言的嫻熟自如，欣賞到了流暢優(yōu)美的旋律。他曾說(shuō)：“我喜歡語(yǔ)言，也喜歡文字，在語(yǔ)言和文字中間，我如魚(yú)得水。語(yǔ)言和文字是我的比人民幣和美金更重要的財(cái)富，我要積累它們，更要使用經(jīng)營(yíng)——有時(shí)候是揮霍浪費(fèi)他們?！雹嗟拇_，鋪張密集的言語(yǔ)形態(tài)不僅在創(chuàng)造藝術(shù)節(jié)奏、表達(dá)復(fù)雜矛盾的人物情感方面發(fā)揮了很大作用，而且在特殊意味的經(jīng)營(yíng)上也顯示出一定藝術(shù)功能。

通過(guò)這兩次談話，蕭連甲對(duì)曲風(fēng)明可以說(shuō)是五體投地。蕭連甲本來(lái)是一個(gè)自命不凡的狂妄之徒，他本來(lái)一直是幫助別人批判別人以此起家專(zhuān)吃這碗干飯的，他本來(lái)自以為是真理在握正義在胸對(duì)于歷史規(guī)律與人民利益都已經(jīng)滾瓜爛熟得心應(yīng)手，足可以教育全世界改造整個(gè)地球的。但是，與曲風(fēng)明相比，他承認(rèn)自己的火候還差得遠(yuǎn)。曲風(fēng)明的風(fēng)度，曲風(fēng)明的語(yǔ)言，曲風(fēng)明的邏輯，曲風(fēng)明的深入淺出、顛撲不破、不溫不火、入理入情、原則靈活、苦口婆心、雅俗共賞、無(wú)堅(jiān)不摧、請(qǐng)君入甕，使蕭連甲不能不感到由衷的折服。⑨

這段文字?jǐn)⒄f(shuō)了發(fā)生在失態(tài)的歷史年代里的一段具有悲劇色彩的歷史記憶，作者用調(diào)侃、戲謔、具有戲劇色彩的筆調(diào)反映了特殊年代人們的非常態(tài)的扭曲心理，揭露了“失態(tài)季節(jié)”中知識(shí)分子相互攻訐、相互摧殘的愚昧行徑，有較強(qiáng)的諷刺意味。作者用反話正說(shuō)的語(yǔ)用技巧，使具有悲劇性的歷史染上了喜劇的色彩，其中對(duì)曲風(fēng)明談話技巧的“贊頌”，九個(gè)四字格詞語(yǔ)連用，無(wú)限夸張，更增添了反諷效果，輕松酣暢的語(yǔ)言負(fù)載著沉重的歷史和滄桑的人世，余味深長(zhǎng)。

這種發(fā)言的氣氛，你說(shuō)服著我，我說(shuō)服著你；你教育著我，我教育著你；你相信我講的，我相信你講的；你補(bǔ)充我的，我補(bǔ)充你的；你響應(yīng)我的，我響應(yīng)你的；你感動(dòng)我的，我感動(dòng)你的；你稱(chēng)贊我的，我稱(chēng)贊你的；你一言我一語(yǔ)，你開(kāi)我的頭，我接你的茬；各種意見(jiàn)水乳交融在一起，統(tǒng)一在一起，共鳴在一起，像一曲大合唱一樣的親切、磅礴、順暢、動(dòng)人。開(kāi)完這樣的會(huì)，就是被批評(píng)的費(fèi)可犁也覺(jué)得那樣的安全、有依靠、有收獲、有熱情、心境開(kāi)朗、入光明境。別人呢，更是收獲豐碩，心情百分之百的舒暢?、?/p>

這一語(yǔ)段先用七組反復(fù)句式的排比來(lái)描寫(xiě)“發(fā)言的氣氛”，十四個(gè)短句首尾蟬聯(lián)，“你”和“我”上遞下接，語(yǔ)句富有整體感，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，語(yǔ)氣連綿，音律流暢，抒情詩(shī)般的語(yǔ)言呈現(xiàn)出和諧歡樂(lè)的氛圍，“你”和“我”的配合是如此默契，會(huì)場(chǎng)氣氛有如大合唱般親切動(dòng)人。字里行間洋溢著肯定和贊頌的語(yǔ)氣！但通過(guò)輕松的文字表層，文本透射出的卻是沉痛的悲劇性。在特殊歷史時(shí)期，一大批充滿(mǎn)激情、有著崇高追求的知識(shí)分子們?cè)谠庥瞿蟮脑┣蛻K痛的厄運(yùn)后，心甘情愿地接受他人的揭發(fā)批判，主動(dòng)積極地揭發(fā)批判自己和他人，他們的態(tài)度是那樣地認(rèn)真和虔誠(chéng)。知識(shí)分子們喪失了人格尊嚴(yán)和自主意識(shí)，整天沉醉于自我斗爭(zhēng)和相互斗爭(zhēng)中，樂(lè)此不疲，他們的盲目和愚昧令人悲哀。正是這種反差，小說(shuō)更蘊(yùn)涵著一種深長(zhǎng)的意味，耐人咀嚼。

四

作為一種言語(yǔ)功能變體，文學(xué)語(yǔ)言一方面循規(guī)蹈矩，努力遵守種種標(biāo)準(zhǔn)以求規(guī)范和共性；另一方面又桀驁不馴，竭力掙脫道道束縛以求創(chuàng)新和個(gè)性，因而規(guī)范性和變異性、共性和個(gè)性便有機(jī)融合于每一個(gè)文學(xué)文本中。譬如語(yǔ)詞都有約定俗成的句法功能，人們得依據(jù)一定的關(guān)系和規(guī)律來(lái)組詞造句，這樣才能表達(dá)明確的意思。文學(xué)言語(yǔ)卻經(jīng)常不守規(guī)矩，對(duì)語(yǔ)法常規(guī)予以大膽反叛，如詞性的有意變換，語(yǔ)序的必要調(diào)整，語(yǔ)鏈的自由切分等等，從而使言語(yǔ)表達(dá)變得新穎奇特，引發(fā)讀者強(qiáng)烈的閱讀興趣和注意力。孫紹振先生曾說(shuō)：“一個(gè)作家的任務(wù)，不僅在于準(zhǔn)確用詞，而且要有創(chuàng)造性，要開(kāi)拓詞語(yǔ)的可能性。正是因?yàn)檫@樣，作家才被稱(chēng)為語(yǔ)言的藝術(shù)家。有時(shí)候，恰恰有這樣的現(xiàn)象，越是看來(lái)不正確的運(yùn)用，越是精彩；越是不倫不類(lèi)的運(yùn)用，越有趣味?！?這種“不倫不類(lèi)的運(yùn)用”又被稱(chēng)作變異修辭，是“有意偏離語(yǔ)言某方面的規(guī)范而獲得特殊的藝術(shù)效果的修辭活動(dòng)?！?通過(guò)對(duì)固有語(yǔ)言規(guī)范的反叛，創(chuàng)造出變異的言語(yǔ)表達(dá)方式，以增強(qiáng)文學(xué)語(yǔ)言的審美效果。

“季節(jié)”系列小說(shuō)“那種看似非正規(guī)而又正規(guī)、看來(lái)似通非通、非通又通、似聯(lián)非聯(lián)、似不連又連的句子滿(mǎn)篇都是……”?我們經(jīng)常會(huì)被其中近乎饒舌的語(yǔ)言所阻礙所停留且有所思考、所吸引、所品味且有所感嘆和感染。

他們必須注意不要給人家得意忘形的印象，或者是想家想城市——意味著不安心在農(nóng)村改造也就是意味著沒(méi)有改造好也就是意味著更亟須不讓他回家不能讓他進(jìn)城只讓他在農(nóng)村勞動(dòng)和改造直到他改造好了那一天也就是等到他根本不想進(jìn)城不想回家只想在農(nóng)村里勞動(dòng)為了改造改造為了更好地勞動(dòng)的時(shí)候才讓他進(jìn)城回家為止。?

這是一句話，共138個(gè)漢字，尤其是破折號(hào)后面112字無(wú)標(biāo)點(diǎn)的非常規(guī)表達(dá)，雜糅了多個(gè)語(yǔ)句，融合了多層語(yǔ)義，使得沉浸在閱讀中的讀者很難以正常的速度完成閱讀。這種反常態(tài)言說(shuō)方式是對(duì)凝練含蓄的中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的一種大膽反叛，在很大程度上給讀者帶來(lái)新奇感，當(dāng)然不能否認(rèn)在這同時(shí)也給讀者造成了喘不過(guò)氣來(lái)的審美疲勞感。

“作家的任務(wù)就是創(chuàng)造”，“是創(chuàng)造就是探求，就是試驗(yàn)，就是披荊斬棘?！?小說(shuō)是小說(shuō)家的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)，作者的每一次寫(xiě)作，都應(yīng)該是對(duì)語(yǔ)言表達(dá)新的可能性的探索。因?yàn)槊恳淮蝿?chuàng)作都面對(duì)不同的創(chuàng)作題材、創(chuàng)作內(nèi)容以及讀者不斷提高的閱讀期待和審美需求。王蒙正是一位執(zhí)著的文學(xué)語(yǔ)言的探索家，他吸收各種語(yǔ)言養(yǎng)料，努力發(fā)揮漢語(yǔ)的最大效能來(lái)創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)世界，盡管他的探索并沒(méi)能贏得讀者一致的喝彩，但無(wú)可否認(rèn)，他的小說(shuō)創(chuàng)造了生機(jī)勃勃的語(yǔ)言形象。如果說(shuō)格律詩(shī)是帶著語(yǔ)言的鐐銬跳舞，那么他的小說(shuō)則是插上語(yǔ)言的翅膀在文學(xué)天空中翱翔。

① [美]蘇珊·朗格：《情感與形式》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1986年版，第332頁(yè)。

② 王蒙：《躊躇的季節(jié)》，人民文學(xué)出版社2003年版，第202頁(yè)。

③ 王蒙：《戀愛(ài)的季節(jié)》，人民文學(xué)出版社2003年版，第16頁(yè)。

④ 張抗抗：《四季心靈》，《文藝研究》2001年第4期，第78頁(yè)。

⑤ 莫泊桑：《小說(shuō)》，見(jiàn)《文藝?yán)碚撟g叢》（3），人民文學(xué)出版社1958年版，第176頁(yè)。

⑥⑦ 王蒙：《狂歡的季節(jié)》，人民文學(xué)出版社2003年版，第208頁(yè)，第419頁(yè)。

⑧ 王蒙：《我的寫(xiě)作》，見(jiàn)《我的處世哲學(xué)》，中國(guó)青年出版社2000年版，第95頁(yè)。

⑨⑩ 王蒙：《失態(tài)的季節(jié)》，人民文學(xué)出版社2003年版，第35頁(yè)，第190頁(yè)。

? 孫紹振：《文學(xué)性演講錄》，廣西師范大學(xué)出版社2006年版，第133頁(yè)。

? 鄭遠(yuǎn)漢：《藝術(shù)語(yǔ)言詞典》，湖北人民出版社2001年版，第9頁(yè)。

? 童慶炳：《歷史維度與語(yǔ)言維度的雙重勝利》，《文藝研究》2001年第4期，第76頁(yè)。

? 王蒙：《失態(tài)的季節(jié)》，人民文學(xué)出版社2003年版，第2頁(yè)。

? 王蒙：《論風(fēng)格》，《鐘山》1980年第3期，第168頁(yè)。

作 者：李 貞，文學(xué)博士，浙江傳媒學(xué)院副教授，主要研究方向：文學(xué)語(yǔ)言。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com