鋼琴踏板的產(chǎn)生與運(yùn)用

于 紅

踏板是鋼琴的靈魂，它的產(chǎn)生、發(fā)展和不斷完善，對鋼琴音樂創(chuàng)作和演奏技術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。同時，踏板使得鋼琴音樂演奏更富有生氣和活力，更加光彩照人。

踏板的產(chǎn)生、發(fā)展橫跨了一百五十多年的復(fù)雜的歷史性演變過程，早在1709年，意大利人克里斯托福里就發(fā)明了用手控制的踏板。在鋼琴上裝有些小把手用以調(diào)節(jié)出現(xiàn)特殊的音響，有的是一些楔子用來出現(xiàn)細(xì)致的音響效果。這給演奏帶來很大不便。1766年，巴黎的大師維爾貝斯發(fā)明了用膝蓋來控制的踏板。這使得手得到解放，能夠在鍵盤上自由的彈奏了。后來踏板發(fā)展到安裝在鋼琴腿上，用腳來踩踏板。1783年，英國制琴師布羅德伍德發(fā)明了左踏板、右踏板。這一發(fā)明大大加寬了鋼琴力度變化的空間，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。1874年，中踏板誕生，它的出現(xiàn)在技巧上非常有價值。它可以在制音器離開琴弦的情況下不動從而保持住一組音或和弦。到19世紀(jì)下半葉，現(xiàn)代鋼琴的三個踏板裝置：左踏板、右踏板、中踏板基本定型。

踏板的出現(xiàn)以及運(yùn)用不但豐富完善了鋼琴自身，更為演奏者提供了色彩豐富的表現(xiàn)空間。有了踏板不僅可以美化一個音，還可以美化旋律、和弦。當(dāng)彈奏旋律、和弦需要力度變化、需要增加點(diǎn)厚度、需要“潤色”等等的時候，都可借助踏板。同時踏板的延音功能也是對手的某種“解放”，手不必時時保留在琴鍵上。在音程很寬的連奏旋律中，就可利用踏板幫助曲調(diào)的連貫。此外，手指數(shù)目有限，能同時彈奏的音也就有限。有了踏板，就可以通過踏板保留一些音，再用手指彈奏新的音，使各種音程關(guān)系、更多數(shù)目的音能立體的疊置在一起，形成非常豐富的，種種復(fù)雜的和聲音色，為演奏者提供表現(xiàn)豐富音響的無限空間。踏板的出現(xiàn)對鋼琴這件樂器以及鋼琴音樂創(chuàng)作和演奏技術(shù)的發(fā)展都有著深遠(yuǎn)的影響。

在演奏中右踏板使用頻率最高，這里就著重談?wù)勊膸追N常用用法。右踏板的運(yùn)用千變?nèi)f化，歸納起來，用法大致可分為兩種:一是按踩踏板的深淺，可分為“全踏板”、“半踏板”、“四分之一踏板”、“四分之三踏板”等?！叭ぐ濉笔侵改_踩到底之后要全部把音放干凈，這是我們最常用的基本踩法。其他“半踏板”等則是要求不把踏板踩到底，只踩一半或1/4，3/4或也可踩到底，而放起時，只放起一半或1/4，3/4，即不要把音響全部放干凈，而要保留一部分聲音。二是按照用踏板的時間分為：“同時踏板”（踏板正好在彈出音時踩下去）、“音后踏板”（踏板在音的稍后踩下去）、“預(yù)備踏板”（踏板在彈出音之前踩下去）三類。

“同時踏板”又稱節(jié)奏踏板，它要求手與腳的同步性。這種踏板多用來突出節(jié)奏，是用來增加色彩的。多用于進(jìn)行曲、舞曲以來強(qiáng)調(diào)特有的節(jié)奏型。例如肖邦《b小調(diào)圓舞曲》、舒伯特《軍隊進(jìn)行曲》等，用踏板來強(qiáng)調(diào)拍子和節(jié)奏。

同時踏板也可用于和弦出現(xiàn)的地方，以表現(xiàn)果斷、有力以及和弦的豐滿。例如貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂章結(jié)尾處。

節(jié)奏踏板還可以用于快速段落以加強(qiáng)某些節(jié)奏點(diǎn)或重音處。如貝多芬《悲槍奏鳴曲》的這一段，需在每個標(biāo)有斷奏（重音）記號的八分音符上將踏板踩下，并快速放掉.以加強(qiáng)重音，突出旋律。

“音后踏板”亦稱切分踏板、跟隨踏板。其作用是使兩個音或和弦不間斷，又不模糊地連接起來。使用步驟為:彈奏出第一個音或和弦后，踩下右踏板等到下一個音或和弦彈下去的同時抬起踏板，等新的音或和弦彈下去后重新踩下踏板。使用音后踏板時一定要仔細(xì)聆聽彈奏效果，用耳朵指揮腳，如果聽到的聲音雜亂而模糊是因?yàn)槟_踩得太早，把前面的聲音留到了后一個和弦中。所以一定要在最適當(dāng)?shù)臅r間即手指觸鍵發(fā)音之后腳再踩下去，至于準(zhǔn)確的時間需要根據(jù)樂曲的旋律特點(diǎn)及我們對其音色的要求而定。例如門德爾松的《第一號無詞歌》，因?yàn)槊恳慌亩几淖兒拖?，所以此處適合用“音后踏板”。

“預(yù)備踏板”又稱提前踏板，是指開始彈之前就把踏板踩下去，這種踏板多用于樂曲的開始、新樂段的開始，其目的是為了營造氣氛。中國作品的彈奏常常用到這樣的踏板，以期待“未成曲調(diào)先有情”的氣氛。如在彈奏《夕陽簫鼓》這首樂曲之前，可使用預(yù)備踏板，使所有的制音器都打開，對音樂的出現(xiàn)充滿期待。

此外，預(yù)備踏板還可以極度的豐富聲音。眾所周知，鋼琴的突出發(fā)音特點(diǎn)是發(fā)音后，音量只會不斷衰弱而不能增強(qiáng)或保持不變，使用預(yù)備踏板可以使所有的琴弦在彈奏之前就做好充分準(zhǔn)備，這樣共振泛音就會充分振動，從而獲得聲音振動的最佳狀態(tài)。例如肖邦op20《諧謔曲》開始八小節(jié)的兩個和弦，要求盡可能飽滿的洪亮，此時預(yù)備踏板可以用在前兩個和弦上，因?yàn)閮蓚€和弦在和聲內(nèi)容上很類似，并且在彈第二個和弦之前，開始的一個已經(jīng)足夠減弱了，所以不會產(chǎn)生模糊效果。

踏板的運(yùn)用有其一定的規(guī)律：與和聲效果有關(guān)的踏板運(yùn)用。和聲變換了，踏板就要跟著換。演奏者在演奏時要對樂曲的和聲發(fā)展進(jìn)行分析，以選擇正確的踏板使用方法。如果對樂曲的和聲分析不夠準(zhǔn)確，那么所選擇的踏板使用方法就有可能不恰當(dāng)，造成聲音混亂，破壞演奏的效果。因此正確的分析和聲關(guān)系到踏板使用的正確與否。使用時必須在每一個新的和聲變化之前的瞬間放掉踏板，然后在彈新的和聲瞬間精確的踩下踏板。這樣聲音就不會有明顯的間斷。因?yàn)楹吐暤囊繇憰顫M踏板更換之間的空隙，使和聲清楚連貫。尤其演奏古典樂派和浪漫派的作品，這種更換踏板的方法增強(qiáng)了和弦的效果，避免了聲音的渾濁。

與節(jié)奏相關(guān)的踏板運(yùn)用。節(jié)奏影響著樂曲所表達(dá)的情緒，為傳遞樂曲情緒所服務(wù)的踏板在使用時必須考慮節(jié)奏的需要，往往是為了加強(qiáng)節(jié)奏的效果而使用節(jié)奏性踏板。如演奏圓舞曲時，為了強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍或重拍，可以在第一拍上加用踏板；為了保持圓舞曲特有的彈性，踏板不能踩滿三拍。

色彩性的踏板運(yùn)用。在彈奏連續(xù)跑動的音階或顆粒性很強(qiáng)的音時，為了使聲音保持清晰，應(yīng)盡量少用或用點(diǎn)踏法來使聲音清晰。踏板的使用要根據(jù)作品的音樂性質(zhì)以及所要求的音色來決定踏板的使用。

與力度效果有關(guān)系的踏板運(yùn)用。為了強(qiáng)調(diào)樂譜中某些和弦或樂句時，可用右踏板。

以上從理論面分析了踏板的運(yùn)用及其使用規(guī)律，但由于踏板的使用具有很多不確定性：在什么情況下以什么速度踩，在什么時候以什么速度抬起，踩多深，抬多高，都會因樂曲、演奏者以及鋼琴的不同而有差異。因此，要運(yùn)用好踏板一要有理論基礎(chǔ)，二要學(xué)會用自己的耳朵去鑒別，正如波蘭鋼琴家霍夫曼說的，“耳朵指導(dǎo)腳踩踏板”，“腳不過是個仆從、執(zhí)行者，而耳朵卻是向?qū)?、裁判和最后的判斷?biāo)準(zhǔn)”。

可見，踏板的合理運(yùn)用是鋼琴演奏藝術(shù)中一個重要的環(huán)節(jié)，我們要不斷地探索、研究，使音樂表現(xiàn)的更加豐富多彩。

[1]（美）約瑟夫.班諾維茨.鋼琴踏板法指導(dǎo)[M].朱雅芬譯.上海：上海音樂出版社，1992.

[2]（蘇）埃.格爾曼.鋼琴踏板的使用及標(biāo)記法[M].北京：人民音樂出版社，1992.

[3]魏廷格.鋼琴學(xué)習(xí)指南——答鋼琴學(xué)習(xí)388問[M].北京：人民音樂出版社，2003.