馬蒞驪
前些日子在微博上看到一句話:“你所浪費(fèi)的今天,是昨天死去的人奢望的明天;你所厭惡的現(xiàn)在,是未來的你回不去的曾經(jīng)?!边@固然是叫人把握當(dāng)下的勵(lì)志之語,然而很多人或和我類似,在心里都有一個(gè)回不去的曾經(jīng),一個(gè)屬于自己的黃金時(shí)代。
像所有在英國文學(xué)里長大的人一樣,我對于維多利亞時(shí)代(從維多利亞女王即位的1837年到1914年一戰(zhàn)之前)的老英國總有種莫名的偏愛;這種文學(xué)性的偏愛在經(jīng)過那制作精良的英劇催化后,一發(fā)不可收。
這些年,BBC一直不緊不慢地推出各種優(yōu)雅的年代戲,ITV也偶有叫板之作。2010年開播的《唐頓莊園》被稱為史上最貴英劇(據(jù)說每小時(shí)耗資100萬英鎊),吸引了將近1200萬的觀眾,是自1981年《故園風(fēng)雨后》ITV最為成功的作品。
《唐頓莊園》的開篇是維多利亞時(shí)代的尾聲,金牌編劇Julian Fellowes巧妙地以1912年的泰坦尼克號沉船事件作為序幕,莊園繼承人、大女兒瑪麗的未婚夫在船上的失蹤,使得一家人不得不為瑪麗尋找合適的丈夫、為莊園找到順位繼承人而傷起了腦筋。
第一季是風(fēng)和日麗的莊園生活,瑪麗和馬修一波三折的愛情故事頗有幾分《傲慢與偏見》的味道;到了2011年的第二季,則是《亂世佳人》的風(fēng)格,不過時(shí)代在進(jìn)步,唐頓的三千金比起斯佳麗三姐妹來,要積極入世得多,挽起袖管救死扶傷。
然而,這樣的類比并不完整,Julian Fellowes最厲害的地方是寫群戲——與當(dāng)年為他贏得奧斯卡的《高斯福德莊園》相似,《唐頓莊園》也描述了樓上(主人)樓下(仆人)兩個(gè)不同階級各自獨(dú)立又相互交叉的故事。十來個(gè)主要角色,個(gè)個(gè)立體豐富,實(shí)屬難得;而且要在每集不足一小時(shí)的劇情里盡情表現(xiàn),分到每個(gè)人物,可能不過兩三個(gè)場景、三五句對白,其間細(xì)節(jié)張力以及對編劇、演員功力的考驗(yàn)可以推想。(或許正因如此,《唐頓莊園》里,不論樓上還是樓下,每集都有圍著餐桌的鏡頭,至少可以保證每個(gè)主要角色都能有幾個(gè)特寫。)盡管叫好又叫座,倒霉的Julian Fellowes還是面臨抄襲的丑聞——部分橋段被指抄襲了《小婦人》和1942年的電影《忠勇之家》。
其實(shí)這樣的故事被講了上百次后,難免都會(huì)老調(diào)重彈。對我而言,只要彈得優(yōu)雅有趣,就已足夠。譬如幾乎所有的年代戲里都會(huì)有像伯爵的母親紫羅蘭那樣的貴婦,自私現(xiàn)實(shí),卻又善良、識大體,有著洞悉一切、直言不諱的幽默風(fēng)趣。由瑪姬·斯密斯來飾演這樣的老婦人最合適不過。我也很喜歡大小姐瑪麗這個(gè)角色,出場時(shí)顯得冷酷自私,再一想也是情非得已:畢竟為英國的繼承制度所害,雖然貴為伯爵千金,婚配卻一樣身不由己。愛上馬修之后,更是判若兩人,從小被教育不能輕易露出感情的瑪麗,實(shí)在也是性情中人。
《唐頓莊園》的主仆互動(dòng)值得一記。情誼深厚只是一方面:我可以理解,為什么瑪麗發(fā)現(xiàn)土耳其大使暴斃在自己的床上后,她第一個(gè)想要找來幫忙的對象是貼身侍女安娜而不是自己的妹妹——畢竟,中國也有鶯鶯紅娘。但是,“樓上”對“樓下”表現(xiàn)出來的普遍性尊重,卻是中國文化里所沒有的。比如,伯爵的貼身男仆貝茨氣場可以大得壓過主人,管家卡森的規(guī)矩和堅(jiān)持則比伯爵本人還要多;伯爵夫人臨時(shí)要改菜單,要屈尊到廚房低聲下氣地問廚娘意見,結(jié)果還被拒絕——這完全是外企的現(xiàn)代管理風(fēng)格。雖然《紅樓夢》里,賈璉夫婦也會(huì)陪笑著叫鴛鴦姐姐,但動(dòng)機(jī)卻大不一樣。在英國,主人家會(huì)以“family”(家人)一詞來稱呼家中的仆人,雖不意味著主仆關(guān)系就一定真的親密得像家人,但至少是把對方看作一個(gè)獨(dú)立自由的個(gè)體,而不是中國封建家庭里買來的財(cái)產(chǎn)。
或者是因?yàn)椤短祁D莊園》的成功,BBC也翻拍了ITV的一部舊戲《樓上樓下》,口碑亦是不錯(cuò)。對像我這樣的英國古裝劇迷來說,又是賞心樂事一件。其實(shí),維多利亞時(shí)代的英國貧富懸殊,國家雖然強(qiáng)盛,對外的掠奪也厲害,歲月并非真的靜好。只是隔了一百多年往回看,硝煙不再,只叫人鐘意那滿目風(fēng)情的田園風(fēng)光,談話與求愛的節(jié)奏,和興盛一時(shí)的英式下午茶。