淺談舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的形式美

■李太興

舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)有著它獨(dú)特的藝術(shù)語言，它是在三維空間中的藝術(shù)創(chuàng)作，形式?jīng)Q定了一出戲特有的樣式，所以尋找到合適的形式不僅有利于演出整體形象的提升，還能表達(dá)更深層次的戲劇內(nèi)涵。所謂形式感，是某種特定形式在欣賞者身上所引起的情緒反應(yīng)或感受。任何事物都以一定的時(shí)空形式存在。藝術(shù)依靠形式而獲得表達(dá)。比如像音樂，各種不同的音色、音量、旋律的配合可以產(chǎn)生各種不同的形式，在欣賞者中引起不同的感受。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)里,構(gòu)成形式美的要素包括諸多方面，我將從平衡、對比、尺度、節(jié)奏、統(tǒng)一這幾個(gè)方面來闡述。

著名戲劇家曹禺先生說“沒有舞臺(tái)美術(shù),就沒有戲劇”。舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)有著它獨(dú)特的藝術(shù)語言，它是在三維空間中的藝術(shù)創(chuàng)作，形式?jīng)Q定了一出戲特有的樣式，所以尋找到合適的形式不僅有利于演出整體形象的提升，還能表達(dá)更深層次的戲劇內(nèi)涵。

一、舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

在舞臺(tái)設(shè)計(jì)里,舞臺(tái)結(jié)構(gòu)一般認(rèn)為是舞臺(tái)的空間結(jié)構(gòu)?？臻g是舞臺(tái)中非常重要的元素，舞臺(tái)結(jié)構(gòu)空間是由大大小小的布景道具組合而成的,其結(jié)構(gòu)的形式美是舞臺(tái)最直觀的形式，對結(jié)構(gòu)形式的追求可謂是設(shè)計(jì)者創(chuàng)作的重心。在舞臺(tái)空間的創(chuàng)造中，結(jié)構(gòu)就是將要表達(dá)的內(nèi)容通過各個(gè)要素組織成一個(gè)統(tǒng)一的整體。設(shè)計(jì)師通過平衡、對比、尺度、節(jié)奏、統(tǒng)一等手段來表現(xiàn)舞臺(tái)的形式美。舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于它的整體性是相對的，從設(shè)計(jì)方面來說，結(jié)構(gòu)是低于它的層次的各種成分的組合；從戲劇演出方面來說，結(jié)構(gòu)本身又是整個(gè)戲劇演出的組成部分。它必須和演員、燈光等其他演出成分相互交融，形成一個(gè)更高層次的統(tǒng)一整體。

二、結(jié)構(gòu)的原則

在舞臺(tái)設(shè)計(jì)里,構(gòu)成形式美的要素包括平衡、對比、尺度、節(jié)奏、統(tǒng)一等方面。巧妙合理地運(yùn)用這些元素和手段可以充分表現(xiàn)出舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的形式美。

1.對比。俗話說：在一棵樹上找不到兩片相同的葉子。世界本身就是多樣的，而這多樣性就源于事物之間的差異，沒有差異就沒有多樣性。當(dāng)兩個(gè)組成部分之間的差異擴(kuò)大至對立就出現(xiàn)了對比。舞臺(tái)設(shè)計(jì)中很多元素都能形成對比關(guān)系，如色彩、形式、肌理、空間、材質(zhì)等諸方面的變化和不同。對比形成的效果是比照雙方由于對立而強(qiáng)化和擴(kuò)大了各自的特點(diǎn)。心理學(xué)中的視覺錯(cuò)覺能夠說明對比的效果。如（圖一）中的白點(diǎn)看起來比底色更白一點(diǎn)，盡管二者并沒有區(qū)別。小白點(diǎn)看起來好像位于黑色背景上，這強(qiáng)化了每一個(gè)小方格和背景之間的亮度對比。

圖一

圖二

在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中運(yùn)用對比可以形成豐富多樣的形式，強(qiáng)化戲劇演出的氣氛。如：話劇《暗殺者之夜》（圖二）中一組巨大的桌椅占據(jù)了舞臺(tái)上大部分的空間。透過桌子底下的空間觀眾還可以清楚的看到在平臺(tái)上有一組正常尺寸的桌椅。兩組形狀相似的一桌二椅在大小尺寸上有著極大的差別，這樣一來，大的顯得更大，小的顯得更小。這種形式感極為強(qiáng)烈的對比為劇中孩子們謀殺的游戲營造了一個(gè)恐怖古怪的，噩夢似的氛圍。

2.平衡。設(shè)計(jì)畫面中的各種元素的放置安排達(dá)到平衡的狀態(tài)會(huì)讓人在視覺上產(chǎn)生舒適的感覺。視覺藝術(shù)上的平衡實(shí)際上是對各種不同甚至相互沖突的力的組織，在一個(gè)平衡的結(jié)構(gòu)中，每個(gè)元素都會(huì)各司其職達(dá)到和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。對稱是達(dá)到平衡統(tǒng)一的最簡單的手段。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，對稱的設(shè)計(jì)非常適合于展示正式而且大氣的設(shè)計(jì)，這種平衡在傳統(tǒng)風(fēng)格所要求的戲劇中會(huì)顯得非常莊重。例如豫劇《大明魂》（圖三）中鄉(xiāng)村女郎中張秀姑為了解救百姓毅然赴刑場的一幕，“刑場”一景運(yùn)用了對稱形式，作為意義重心的行刑臺(tái)處于對稱中心軸的位置而突出了，有助于塑造刑場嚴(yán)肅、悲憫的氣氛。

另一種平衡形式是非對稱性，是更為復(fù)雜的平衡形式。布魯諾.賽維認(rèn)為“對稱性是古典主義的一個(gè)原則，而非對稱性則是現(xiàn)代語言的一個(gè)原則”。他的觀點(diǎn)雖然有些非黑即白的偏頗，但與對稱性相比非對稱性自然更有活力。我認(rèn)為舞臺(tái)設(shè)計(jì)一定是根據(jù)它所表現(xiàn)的內(nèi)容來決定選擇哪種對稱形式。無論如何，舞臺(tái)結(jié)構(gòu)達(dá)到最有利于表達(dá)戲劇中心思想的狀態(tài)就是最合適的。

3.尺度。在建筑學(xué)中尺度和比例是兩個(gè)體現(xiàn)建筑特性的重要概念。在舞臺(tái)結(jié)構(gòu)中比例并不像尺度那樣占有重要地位。在建筑物中，當(dāng)所有主要尺寸之間都有相同的比時(shí)，就產(chǎn)生了良好的比例。但是舞臺(tái)設(shè)計(jì)比例的美并不在于追求數(shù)學(xué)上精確的比例，而是表達(dá)的意義。尺度在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中是指布景、道具與演員大小的比較中產(chǎn)生的對它們體量的體驗(yàn)。所以尺寸小的布景可以有大的尺度，反之亦可，這完全取決于對戲劇效果產(chǎn)生的影響。尺度有三種類型：大尺度，即比習(xí)慣的尺度大；普通尺度，即常人習(xí)慣的尺度；小尺度，即比習(xí)慣的尺度小。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中為了創(chuàng)造宏偉的空間印象通常喜歡采用大尺度，戈登.克雷的《麥克白》中的大柱子、皮爾欽的《理查三世》（圖四）中的巨大臺(tái)階等來創(chuàng)造恢弘的視覺印象。舞臺(tái)上也常常運(yùn)用小尺度，如《羅密歐與朱麗葉》（圖五）花園幽會(huì)的場景就經(jīng)常被處理成小尺寸：通常兩三層樓高的樓臺(tái)被設(shè)計(jì)成僅有一層樓高。這樣的設(shè)計(jì)拉近了兩人的距離，更顯得情人幽會(huì)的親密。

圖三

圖四

圖五

4.節(jié)奏。節(jié)奏的處理對舞臺(tái)的形式感表現(xiàn)非常重要。節(jié)奏的處理常用兩種方式:嚴(yán)格與自由。嚴(yán)格的節(jié)奏都是有系統(tǒng)的重復(fù)，臺(tái)階的重復(fù)能產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感，因此在許多舞臺(tái)設(shè)計(jì)中被廣泛運(yùn)用,例如斯沃博達(dá)設(shè)計(jì)的《哈姆雷特》（圖六），充滿舞臺(tái)的臺(tái)階創(chuàng)造了沒有開始和盡頭的空間感，塑造了空靈和悲憫的感覺。諾埃爾設(shè)計(jì)的《椅子》（圖七）中，舞臺(tái)上的地面空間全部被一把把椅子占據(jù)了，最后主人公被滿臺(tái)象征著賓客的空椅子逼的沒有立足之地，這種重復(fù)的壓抑的節(jié)奏把緊張的氣氛推向高潮。自由的舞臺(tái)節(jié)奏,不管是場景的表現(xiàn)方式還是人物的表演空間,都錯(cuò)落有致,變化豐富,是一種似無序而有序的自由狀態(tài)。嚴(yán)謹(jǐn)而賦有節(jié)奏律動(dòng)之感的舞臺(tái)畫面,營造了一種秩序之美、抽象之美,增強(qiáng)了舞臺(tái)的形式美。

圖六

圖七

5.統(tǒng)一。結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一在于每個(gè)因素的作用及它與其他因素的相互關(guān)系是整體決定的，結(jié)構(gòu)中的每一個(gè)因素都對整體所要表達(dá)的意義作出了自己的貢獻(xiàn)，并以此決定自己在整體關(guān)系中的位置。舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的形式美是由色彩、空間、節(jié)奏等幾個(gè)方面在舞臺(tái)動(dòng)作空間中達(dá)到和諧統(tǒng)一而成,是審美和功能的統(tǒng)一，它們之間是融為一體,互生互補(bǔ)。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)里,要重視內(nèi)部與外部各因素間的組合規(guī)律。確定了主體的形象后,整體的統(tǒng)一和諧就需要首先來考慮了。例如一名日本設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的《羅密歐與朱麗葉》（圖八）以線條繪出透視法的框架，在不同的場景中借助燈光和道具的空間組合,有機(jī)地結(jié)合各種舞臺(tái)元素，轉(zhuǎn)換各個(gè)不同的場景，通過簡單幾何形狀的統(tǒng)一和細(xì)部的協(xié)調(diào)使之具備更加生動(dòng)、變化靈活的形式美。