中國(guó)花鳥畫的寫生

摘要：寫生是花鳥畫創(chuàng)作的一種手法，為創(chuàng)作收集素材。通過(guò)對(duì)真實(shí)花鳥進(jìn)行觀察，研究花鳥的造型規(guī)律，更重要的是在與自然接觸中去感受和發(fā)現(xiàn)形式美的規(guī)律，培養(yǎng)和提高自己的審美能力?！巴鈳熢旎?，中得心源”是古代畫家長(zhǎng)期對(duì)大自然進(jìn)行觀察分析、加之心記手寫所獲得的藝術(shù)品反映自然美的真諦。

關(guān)鍵詞：師造化 觀察 取舍

一、寫生的意義

學(xué)習(xí)花鳥畫，一方面通過(guò)臨習(xí)前人的作品，吸取傳統(tǒng)花鳥畫的表現(xiàn)技法和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)；一方面要到大自然中去對(duì)著真實(shí)的花鳥觀察和寫生。這二者是相輔相成、缺一不可的學(xué)習(xí)途徑。吳冠中說(shuō)：寫生就是寫其生動(dòng)。人眼不會(huì)如照相機(jī)一樣將一切景物納入鏡頭記錄下來(lái)，它有強(qiáng)烈的選擇性，人們常說(shuō)“視而不見”，對(duì)注意的事物關(guān)注，而背后的事物則退后忽略不見。這種把形體從其背景中突出出來(lái)的傾向，是觀察與描繪的基本條件。寫生通過(guò)視而不見的取舍方法將視線集中于我們感興趣的事物并進(jìn)行強(qiáng)化突出，弱化處理不適用于構(gòu)圖的事物。古代畫家常說(shuō)“外師造化”，深入生活，到大自然中去靜觀花草樹木之景、飛鳥魚蟲之態(tài)，邊走邊寫。對(duì)記憶中的印象進(jìn)行創(chuàng)作，正如石濤所講“搜盡奇峰打草稿”。在創(chuàng)作作品時(shí)，畫家要經(jīng)營(yíng)構(gòu)思整幅畫章法布局，還需要將自己的主觀情思熔鑄到客觀景物中去，畫其所見、所感、所想，以期達(dá)到“遷想妙得”的境地。國(guó)畫要求以豐富的經(jīng)驗(yàn)、廣泛的閱歷、厚實(shí)的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，加上所學(xué)到的繪畫基本技巧，就可以將自己的生活體驗(yàn)和多彩的內(nèi)心世界在繪畫中表達(dá)出來(lái)。

歷史上有所創(chuàng)新的花鳥畫家，無(wú)不是從“師法自然”中得到啟示。五代黃筌畫有《寫生珍禽圖》，畫上的許多鳥類等動(dòng)物刻畫得生動(dòng)逼真。畫法雖然野逸的徐熙，經(jīng)常游覽山林園圃，細(xì)心觀察各種自然景物進(jìn)行寫生。我們可知畫家對(duì)自然的觀察寫生不是被動(dòng)的，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)中的客觀物象進(jìn)行概括、提煉，并以畫家的思想感情和生動(dòng)的筆墨賦予自然新的意境。寫意花鳥畫大師齊白石對(duì)河蝦多年細(xì)致觀察，于蝦的各種動(dòng)態(tài)變化、須的飄動(dòng)都了然于心中，所以才畫出那么動(dòng)人的杰作。寫生是觀察、了解自然的過(guò)程，從中感悟和發(fā)現(xiàn)美的形式，以個(gè)人的主觀情感賦花鳥新的生命。畫家筆下的花鳥形象既來(lái)源于生活，又不拘泥于生活的真實(shí)。如徐悲鴻畫的跑馬圖，前腳向前伸出，是不合符真實(shí)的，真實(shí)的情況是馬在跑時(shí)前腳是向后彎曲的。但在藝術(shù)上是可以的，只有合符藝術(shù)的真實(shí)，才是好作品。所以說(shuō)，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。

二、寫生的基本方法

1、花卉寫生

選角度：古代畫論中講，畫樹要先“繞樹三周”，意思是講，畫一棵樹或畫一組樹首先要從樹的四周對(duì)這棵樹進(jìn)行觀察，選取其中最能反映樹的個(gè)性特征的、視覺(jué)形象最佳的角度去畫。寫生的第一步是要多看，圍著要寫生的花木進(jìn)行多方位的觀察，選取最能體現(xiàn)花卉特點(diǎn)的角度畫。有的花從這一角度看并不感人。而換另外一個(gè)角度就覺(jué)得非常美。面對(duì)豐富多彩、變化多端的大自然，首先要學(xué)會(huì)取舍、概括和提煉。“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有一兩枝”，講的就是藝術(shù)上的取舍關(guān)系，無(wú)論面對(duì)的是一株花還是一片花圃，畫的時(shí)候總是要選取最典型、最有特色的某一局部開始畫。傳統(tǒng)花卉寫生同畫山水一樣多采用比較靈活的散點(diǎn)透視法。畫花頭時(shí)采用俯視角度，這樣畫能夠看到花的正面、花心和花蕊等最精彩處，畫出來(lái)的形象符合民族的審美習(xí)慣。畫枝干和葉子時(shí)經(jīng)常采用平視，這樣能充分顯示出枝干的動(dòng)勢(shì)和葉子的形狀特點(diǎn)。

定大體位置：寫生時(shí)為方便攜帶用速寫本鉛筆、鋼筆就可以，寫生多用線條或是線面結(jié)合的形式。在動(dòng)筆之前，要考慮如何布局構(gòu)圖，最好是畫較為完整的圖式，以便將來(lái)整理制作。先定下花頭的大體位置、形狀大小，然后再?gòu)淖罱幕ò昊蛉~子畫起，由近及遠(yuǎn)、由內(nèi)及外地畫，要注意花葉的正側(cè)遠(yuǎn)近關(guān)系。

重結(jié)構(gòu)，找規(guī)律：花卉寫生時(shí)，要進(jìn)行仔細(xì)的觀察，花是什么樣，有幾瓣；葉子是什么形式，是對(duì)生還是互生，是尖是圓；花蕊是什么色彩，從局部的花葉到整體的幾株枝干都要精細(xì)研究?；ㄒ话愣加苫ü凇⒒ㄝ?、花托、花蕊組成，但形狀卻是千差萬(wàn)別，有球形、喇叭形、蝶形、筒形、不規(guī)則形等等。花瓣和花蕊的形狀也是千姿百態(tài)?；ǖ娜~子也是大小、方圓、長(zhǎng)短不一。要把每一種花的形狀特征和結(jié)構(gòu)弄清楚，從中找到規(guī)律性的東西。

2、禽鳥寫生

禽鳥寫生時(shí)鳥是活蹦亂跳的，動(dòng)作很輕快靈敏，又善飛。初學(xué)不易捕捉其生動(dòng)的姿態(tài)，可以通過(guò)畫禽鳥標(biāo)本開始，可長(zhǎng)時(shí)間觀察分析研究鳥的基本形象，分析各種禽鳥外形不同特征，用鉛筆照著對(duì)象描繪出它的形象、羽毛結(jié)構(gòu)、嘴爪各部分的特征。畫羽毛時(shí)，應(yīng)注意各部毛片的結(jié)構(gòu)，不必過(guò)細(xì)地去絲細(xì)毛，要畫準(zhǔn)形象，羽毛結(jié)構(gòu)清楚，用線勾劃禽鳥時(shí)羽毛要畫松軟些，嘴爪要畫出硬利的感覺(jué)。

還應(yīng)該到鄉(xiāng)村農(nóng)家、湖澤、動(dòng)物園里去寫生活動(dòng)的鳥。對(duì)活動(dòng)的禽鳥進(jìn)行速寫時(shí)，在仔細(xì)觀察分析研究它的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和羽毛色彩之后，選擇一定的角度，靜心地觀察，用鉛筆或細(xì)鋼筆簡(jiǎn)練概括地捕捉它的各種動(dòng)態(tài)，不一定畫準(zhǔn)確，需要耐心觀察它動(dòng)作的變化規(guī)律。因?yàn)殛P(guān)養(yǎng)在籠子里的鳥，雖然是動(dòng)的，但它總是反復(fù)跳動(dòng)的。是有規(guī)律性的。有時(shí)可根據(jù)它的不同動(dòng)作，先畫出幾個(gè)大輪廓，用線要輕要簡(jiǎn)練，然后不斷地去加工補(bǔ)充，最后可以完成幾個(gè)不同姿態(tài)的形象；勾線要求簡(jiǎn)練準(zhǔn)確，不要操之過(guò)急。隨后可根據(jù)速寫的輪廓加工畫出一個(gè)或兩個(gè)比較完整的細(xì)致的各部羽毛結(jié)構(gòu)，并記錄下鳥類羽毛的顏色，成為創(chuàng)作時(shí)的著色參考。寫生后整理稿子。要有藝術(shù)性概括、取舍其有益的部分，要表現(xiàn)鳥的美感，創(chuàng)造出生動(dòng)活潑優(yōu)美的藝術(shù)形象。如在自然問(wèn)森林、田野、水邊看到禽鳥活動(dòng)是很快的，要畫出瞬間的動(dòng)態(tài)，那就需要默記默寫的功夫，還要在平時(shí)經(jīng)常留意觀察，經(jīng)常思索琢磨，在作畫時(shí)不完全是對(duì)真鳥摹寫。而是靠目識(shí)心記，讓各種鳥的形象動(dòng)作活在自己的腦子里，用的時(shí)候，喚之即出，這樣默寫時(shí)間久了，就會(huì)畫出鳥的飛翔形態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王伯敏.中國(guó)繪畫史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社.1982.

[2]韓天衡.韓天衡談藝錄[M]北京：中國(guó)青年出版社.2000.