1、“素描是一切造型的基礎(chǔ)?!变摴P畫也在其中,鋼筆可以畫素描、速寫、漫畫、版畫、連環(huán)畫、小說(shuō)插圖、紋章、圖案、標(biāo)志、卡通賀片及世界各民族美麗的卷草圖紋飾。
2、鋼筆畫黑白視覺(jué)沖擊力的強(qiáng)烈,各種線條表現(xiàn)手法的漂亮,有“鷹爪鐵鉤”之美,有著其他畫種無(wú)法替代的優(yōu)勢(shì)。
3、鋼筆畫可以無(wú)限深入刻畫,像楊雨堂老師的精細(xì)鋼筆畫松樹(shù)林,幾乎達(dá)到爐火純青的地步,不比冷軍老師的超寫實(shí)油畫難度小。
它用一根線條就可以表現(xiàn)一個(gè)物體或人體,這一切就看你的基本功水平、藝術(shù)天賦和靈氣。
4、線是鋼筆畫的第一要素,同樣是一條一根的鋼筆線條,由于它的粗細(xì)、輕重、走勢(shì)和到位程度,都會(huì)產(chǎn)生截然不同的效果。
線的畫法有點(diǎn)、線、面、立、方、圓、曲、直。它既可以為單一畫法,也可以根據(jù)對(duì)象按結(jié)構(gòu)排筆畫法,或穿插運(yùn)用。
5、倫勃朗大師的版畫的作品所表現(xiàn)的主要是“神似”,看他的作品你幾乎找不到“型”。
6、我在尋訪創(chuàng)作“畫家故居鋼筆畫”的過(guò)程中經(jīng)歷了許多名人故居被拆除的楚痛。不知道在尋訪創(chuàng)造文學(xué)藝術(shù)家故居的過(guò)程中又會(huì)經(jīng)歷多少新的楚痛。 朱子家訓(xùn)有:“祖宗雖遠(yuǎn),祭祖不可不誠(chéng)。”
名人故居不僅代表了先賢的設(shè)計(jì)理念、建造智慧、文化元素及各具風(fēng)格的特色建筑,更重要的是它是故居曾經(jīng)的主人一生寶貴的史料記載。
由于一些地方官員的無(wú)知荒謬,致使它們的命運(yùn)迥異,大多數(shù)故居破敗不堪、命運(yùn)堪憂,即將沉淪湮滅。“千秋萬(wàn)歲名,寂寞身后事”。最令人憤慨的是江蘇的一個(gè)地方官員由于該地區(qū)名人故居較多,唯恐影響了他的政績(jī)工程,提出“凡縣官以下的故居可以不予保留?!蔽幕囆g(shù)名人有幾個(gè)能買的起縣令以上的官職,偉大的文學(xué)藝術(shù)名著又有多少是縣令以上的官員的作品,那么曹雪芹、蒲松齡以至魯迅等人的故居將如何處置呢?他們好像都沒(méi)有當(dāng)過(guò)“縣令”以上的官。
我在尋訪創(chuàng)作故居鋼筆畫的過(guò)程中,目睹諸多的名人故居的悲慘遭遇,有的被拆除,有的甚至出租給民工,毀壞的程度就不言而喻了,令人痛心疾首!草民一介嘆之何用?只能用一只鋼筆描繪出它的形體外貌,以示對(duì)先賢的懷念,留給后人看看,綿薄之力僅近于此了!“當(dāng)年楚宮今何在,唯見(jiàn)黃河水東流?!?/p>
7、梅蘭芳故居
我去北京西城區(qū)護(hù)國(guó)寺街梅蘭芳紀(jì)念館,首先看到是梅蘭芳先生的塑像,那雙炯炯有神和慈祥的目光,仿佛在對(duì)每個(gè)人微笑著,讓人難忘,展現(xiàn)出聞名世界的一代京劇國(guó)粹大師風(fēng)范。
梅蘭芳紀(jì)念館是梅蘭芳先生1951年至1961年逝世前在北京的寓所,一座典型的北京四合院,館內(nèi)藏品十分豐富,其中的劇本中很多是清代抄本,還都是善本或孤本,極有文物價(jià)值。我畫了幅梅蘭芳先生的眼神,取名為“靈魂之睛”,向大師致敬!
8、《米公祠》
《米公祠》這幅作品,我是采用了被自己稱為亂線法畫完的,創(chuàng)作的過(guò)程中,因?yàn)楹芟矚g美國(guó)人在書上說(shuō)的涂鴉線條,畫起來(lái)使人自由輕松隨意,所以我想更加“放縱”些,在如游絲般的亂線狀態(tài)中畫出歡喜的效果。我在前面貼上了“線稿”和算作是“半成品”的畫,是想將“游絲”、“涂鴉”、“亂線”相同畫法的3幅畫面展現(xiàn)出不同效果。這一幅是把建筑畫得更深入了些,刻畫出細(xì)節(jié)和硬度,在視覺(jué)上也能于背景的樹(shù)林有個(gè)對(duì)比,顯示各自的質(zhì)感。
9、鄭板橋故居
我前年五月下的揚(yáng)州,從揚(yáng)州到了興化不巧當(dāng)天碰上了下雨,沒(méi)辦法畫畫只好作罷。為什么不聽(tīng)聽(tīng)天氣預(yù)報(bào)再來(lái),還不知道會(huì)下到什么時(shí)候?慶幸天公作美,第二天天氣放晴,陽(yáng)光明媚極了!我立馬前往盼望已久的鄭板橋先生故居,室內(nèi)客廳、書房,臥室、畫室的桌椅板凳都打掃得一塵不染,古老的家私由于數(shù)年的擦抹露出美麗的原木木紋年輪,人為的光亮盡顯歲月留痕。室外兩個(gè)工作人員在仔細(xì)擦拭亭子及回廊的美人靠,像在等待著主人的外出歸來(lái),叫人對(duì)已故先賢更加的敬重。
10、徐悲鴻故居
去年為找到徐悲鴻先生的準(zhǔn)確地址,我去拜訪廖靜文先生,將我的鋼筆畫請(qǐng)她指教,老人家已經(jīng)88歲的高齡了,將我?guī)サ匿摴P畫一一過(guò)目,并提出自己的一些看法,讓我受益匪淺,廖先生對(duì)畫的鑒賞具有相當(dāng)建樹(shù),藝術(shù)界稱道她是:“為藝術(shù)而生的人”。
到了村里我完全被這里沒(méi)有被現(xiàn)代文明沖擊的原始民族建筑所沉醉了,房舍頂?shù)钠露确浅6?,墻體排列整齊的磚塊、漂亮的挑檐、古老的院門,還有一段段像龍脊背樣的風(fēng)火墻、尤其是那座落在村中的祠堂,不光是結(jié)構(gòu)風(fēng)格區(qū)別于其他房屋,而且里邊的擺設(shè)干干凈凈,看得出經(jīng)常會(huì)有村里的一些家族事務(wù)的處理在這里進(jìn)行。
11、傅抱石故居
在村民的帶路下,我很快找到了傅抱石先生的居室,激動(dòng)地扔掉提箱書包,拿出畫夾,連鉛筆稿都沒(méi)有打就直接畫了起來(lái),完全沉浸在繪畫的沖動(dòng)里了,用了3個(gè)多小時(shí),幾乎沒(méi)有局部的刻畫。因?yàn)楣饩€的緣故,還有出租車師傅說(shuō)太晚了夜路不好走,只好草草收兵,想以后我一定會(huì)再來(lái),專門畫一本“抱石故里”專集。
回來(lái)的路上回想那一磚、一瓦,還有那一段段朽木,它們都會(huì)隨著歲月和風(fēng)雨的洗禮,一天天老化,變質(zhì),腐朽,且總有一天可能還會(huì)倒塌……怎么辦?
我畫好后就去南京專門拜見(jiàn)了傅抱石先生次子傅二石老師,請(qǐng)他指教,他看了畫好的作品非常高興地對(duì)我說(shuō):“我代表我已故父親及全家向你表示感謝,希望你把這個(gè)題材畫下去,有什么需要就來(lái)找我。”又給我揮筆題了勉勵(lì):“有志者,事竟成!”