試析《蝴蝶夢》中女性哥特式意象的運用

占曉春 王瓊芳

（上饒師范學(xué)院外國語學(xué)院，江西 上饒 334000）

試析《蝴蝶夢》中女性哥特式意象的運用

占曉春 王瓊芳

（上饒師范學(xué)院外國語學(xué)院，江西 上饒 334000）

本文將對其中多次出現(xiàn)的石南花和大海的意象描寫進行分析，探究其象征的意義及對塑造哥特式氛圍所起的作用。

《蝴蝶夢》；女性哥特式意象；石南花；大海

一、引言

英國女作家達夫妮·杜穆里埃（1907-1990）的成名作《蝴蝶夢》是二十世紀(jì)女性哥特小說的代表之作。該書從故事敘述者“我”的視角，敘述了年輕的“我”與比“我”年長許多的曼陀麗莊園主人邁克西姆相識、相戀、結(jié)合，并隨其回到了夢中的“仙鄉(xiāng)”曼陀麗，卻從此生活在邁克西姆亡妻的幽靈、女仆丹弗斯太太和邁克西姆內(nèi)心隱藏的秘密的陰影之下，而飽受恐懼折磨。最終以邁克西姆殺妻真相大白，曼陀麗毀于大火為結(jié)局。

女性哥特式這一概念最初見于女性主義理論家艾倫·莫爾斯的著作《文學(xué)女性：偉大的作家》 （1976） 。其最初的定義為:“18 世紀(jì)以來女性作家創(chuàng)作的哥特小說。”［2］（P90）而后，諾頓在其所著的《諾頓文選》中將女性哥特式分為恐怖型哥特式 （Terror Gothic） 和恐懼型哥特式 （Horror Gothic）。兩種類型強調(diào)的重點不同。恐怖型哥特強調(diào)的人物內(nèi)在的情感，通過外部哥特式意象的塑造，營造神秘、恐怖的氣氛。而恐懼型哥特則側(cè)重外部暴力、血淋淋的場景的描繪，它的主題通常是施虐—受虐狂。顯然，《蝴蝶夢》是恐怖型女性哥特式小說的代表之作。在該書中作者以女性細膩的筆法，以“我”的視角，通過對曼陀麗里的哥特式意象的描繪，構(gòu)建出哥特式小說特有的恐怖氛圍?？梢哉f，小說中女性哥特式意象的描寫對于該書的成功有著舉足輕重的作用。該書中哥特式意象的運用處處可見，其中以石南花和大海的描寫最為出眾。這兩者有著共同的特點，它們都是已故的呂蓓卡在曼陀麗的存在體現(xiàn)。

二、石南花

在曼陀麗，石南花“美得反常，大的出奇”［1］（P70），“紅的像鮮血”［1］（P69）“茂盛得難以置信”［1］（P70）。曼陀麗的美景是呂蓓卡一手布置的，這些令“我”恐懼的石南花當(dāng)然也是她的杰作。呂蓓卡對這些略帶血腥的石南花有著特別的偏愛，也正是因此，石南花成了呂蓓卡的象征。如曼陀麗的石南花一樣，呂蓓卡美貌出眾、舉止高貴、精明能干、精力充沛、深得人心。

在小說的伊始，“我”就在夢中提到了石南花?！笆匣ň垢哌_一百五十碼，它們與羊齒絞曲纏繞在一起，還和一大簇?zé)o名的灌木胡亂交配?！保?］（P2）。石南花成了“我”噩夢中對曼陀麗那些詭異的植物、景色描寫不可或缺的一個部分，這和“我”的經(jīng)歷是分不開的?！拔摇背醯铰欲?，就被“紅得像鮮血”的石南花“著實嚇了一跳”。［1］（P69）曼陀麗的石南花完全不像之前見過的石南花，是“一種普通的家花”“整齊的排列在圓形的花圃中”，而是“因為過分的濃艷，顯得非常怪異”，像“一群高聳的密集巨怪”［1］（P70），形成“高出人頭的一堵血紅色的墻”［1］（P69）。已故的呂蓓卡在“我”初到曼陀麗的時候，就以其偏愛的石南花給“我”之后在曼陀麗的生活奠下了恐怖的色彩。

之后，“我”明顯的感到雖然呂蓓卡早已故去，她的身影卻在曼陀麗處處可見，正如石南花處處可見一樣。晨室是呂蓓卡處理曼陀麗的日常事務(wù)，安排一天的行程，回復(fù)賓客信件的地方。這里彌漫著呂蓓卡的氣息，因此在“我”還未到窗口時就猜到窗外一定是石南花叢。果不其然，在打開的窗子底下，“聚集著大簇大簇鮮血一般紅得過分的石南。它們已經(jīng)蔓延著侵入車道”。［1］（P88）不僅是晨室窗外，晨室里也到處是石南花的身影。作為晨室里唯一的鮮花，石南花已不僅僅是裝飾性的花朵，它已經(jīng)成了晨室的主角，以至于“我”懷疑晨室里的裝飾、擺設(shè)的安排都只是為了與石南花相一致，從而襯托出石南花的美。從這些描述中可以看出在晨室中，石南花成了呂蓓卡的象征。雖然呂蓓卡已經(jīng)死去，但怒放在晨室里的石南花卻彰顯著她女主人的身份。在“我”的意識中，這些石南花如同呂蓓卡一樣，無時不刻的在注視著她的一舉一動，讓她絲毫沒有自己是曼陀麗新女主人的感覺，而是覺得自己只是個“鬼鬼祟祟”偷看女主人信件的訪客，以至于在接到丹弗斯太太的電話是說出“德溫特夫人過世已經(jīng)一年多了”的傻話。［1］（P90）可見這些血腥的石南花于“我”而言，就是呂蓓卡的幽靈，時時刻刻的糾纏著“我”。

石南花的盛衰和呂蓓卡的命運也有著其相通之處。在通往呂蓓卡最終安身之處—小海灣的必經(jīng)之路“幸福谷”里，石南花一改它血腥、張揚的摸樣，不再是“紅色的巨怪”，而是呈現(xiàn)出不同的顏色，“低垂著婀娜嬌柔的花穗”。［1］（P114）呂蓓卡已經(jīng)靜靜的躺在海底，無法再張揚她的個性，因而在這里，石南花也不再具有侵略性，只能默默的悼念她的死亡。

當(dāng)石南過了全盛期，花朵開始褪色凋敗?！拔摇卑l(fā)出了“石南的美是短暫的，決不能永遠駐顏”［1］（P143）的感慨。這也是呂蓓卡一生的寫照。呂蓓卡出眾的美貌、優(yōu)雅的身段、高貴的談吐、張揚的個性是她即使處于千人之中，也熠熠生輝。但美如石南，呂蓓卡的耀眼光芒也是短暫的，她的生命在怒放之后就劃上了永恒的休止符。

三、大海

曼陀麗被稱為“仙鄉(xiāng)”，是因為它的無以倫比的美景。而在這些美景中不可或缺的就是曼陀麗的海。在書中多次描寫到曼陀麗的海，但是這些對海的描寫卻并不是將它作為曼陀麗美景的一部分而進行的贊美。

初到曼陀麗的“我”在被安排到東廂的臥室時因看不到大海而不無遺憾。她以為她愛大海，殊不知她愛的是蒙特卡洛的大海，是充滿了與邁克西姆初次約會時濃情蜜意的大海，而不是曼陀麗的大海。曼陀麗的大海是狂暴的奔騰的大海，而“我”并不喜歡“聽大海的咆哮”［1］（P95）曼陀麗的大海是只屬于呂蓓卡的。呂蓓卡喜歡西廂的臥室，因為這里可以看見大海，聽見大海的咆哮。大?？褚岸豢神Z服，呂蓓卡也是如此。她不喜歡被束縛，渴望自由，而大海正可以給她這種自由。呂蓓卡總是在夜間于不同的天氣時駕船出海，與海浪搏斗，這正體現(xiàn)了她的勇氣與無懼。從巴黎歸來的她總是棲身于海灣的海灘小屋，這也是曼陀麗最接近大海的地方，是唯一能脫離邁克西姆父權(quán)統(tǒng)治下的曼陀麗的地方。

說呂蓓卡無懼，她也是有所懼怕的。她寧可搏斗著去死，也不要老死于床底。所以，她的最終葬身于她所喜愛的大海之中也算是得償所愿。由于大海是呂蓓卡的最終歸宿，它也就成了邁克西姆恐懼的來源。所以邁克西姆選擇將“我”安頓在東廂的房間。因為從東廂的房間探身望去時一片玫瑰園，這可以使他回憶起無憂無慮的童年。而不像西廂的房間，窗外是大海，整個房間充滿著海浪的聲音，時刻提醒他他所犯下的罪行。

大海如呂蓓卡的幽靈一般，兩次指引著“我”來到呂蓓卡被謀殺的海灣小屋。這里是邁克西姆的禁地，是他不愿提及更不會展現(xiàn)給“我”的地方。因而當(dāng)小狗杰斯珀習(xí)慣性地跑到海灘小屋，“我”不放心追上去時，邁克西姆變得暴躁，使“我”都產(chǎn)生了“這究竟是什么原因”［1］（P117）的疑問。當(dāng)然“我”不可能知道曼陀麗的大海、大海旁的海灣小屋都保存著邁克西姆槍殺呂蓓卡的“往事的種種記憶”，他“不愿走近，不愿談?wù)撨@鬼地方，甚至想也不愿想” 。［1］（P123）

正如已故的呂蓓卡一樣，大海和海灣小屋雖然令“我”感到不安和恐懼，卻因其具有的神秘色彩讓“我”想要一探究竟。再探海灣讓“我”更加接近呂蓓卡死亡之謎。寫著“Je Reviens”（我歸來）的浮筒、癡傻卻目睹一切的貝恩、貝恩那看似癡語卻是真相的話語，一切都指向呂蓓卡之死。

最終使槍殺案浮出水面的也是大海。一艘在小海灣附近擱淺的德國船使人們發(fā)現(xiàn)了載有呂蓓卡尸體的沉船，從而揭開了呂蓓卡死亡之謎。呂蓓卡用她的方式揭發(fā)了邁克西姆的殺人罪行，借大海實現(xiàn)了她的復(fù)仇。

達夫妮·杜穆里埃深受19世紀(jì)神秘、恐怖的哥特式小說的影響，加之其女性的特質(zhì)，在《蝴蝶夢》中通過以石南花和大海為代表的哥特式意象的運用，渲染了神秘、恐怖、壓抑的絕望氣氛，從而使原本平淡無奇的浪漫愛情故事變得懸念不斷、引人入勝。由此可見，《蝴蝶夢》中的女性哥特式意象的運用對該書的成功起著至關(guān)重要的作用。

[1][英]杜穆里埃．蝴蝶夢 [M]．林智玲 程德譯．上海：上海譯林出版社，2007．

[2]Ellen Moers.Literary Women：The Great Writers[M].New York：Oxford Univ.Press，1976.

[3]Norton，Rictor．“Gothic Readings：The First Wave1764—1840．” Norton Anthology．Ed．Rector Norton[M] ．London and New York：Leicester UP，2000．

[4]史志康.美國文學(xué)背景概觀 [M].上海:上海外語教育出版社，1998：208.

[5]王左良，周玉良.英國二十世紀(jì)文學(xué)史 [M].北京：外語教學(xué)與研究出版社.1994:36-39.

[6]Juliann E．Fleenor．Ed．The Female Gothic[M] ．Montreal：Eden Press，1983：124．

[7]林斌．西方女性哥特研究——兼論女性主義性別與體裁理論 [J]．外國語，2005， （2）：73．

Abstract：This paper attempts to analyze the rhododendron image and the sea image which appear frequently in this novel，in order to research into their symbolic meaning and their function in creating a gothic atmosphere.

Key words：female gothic images；the rhododendron image；the sea image

The Analysis of the Female Gothic Images in Rebecca

Zhan Xiao-chun Wang Qiong-fang
（Shangrao Normal University，Jiangxi，334000）

I06

A

1008—6772（2011）01—0091—02

2010-12-27

占曉春（1983-），女，江西上饒人，上饒師范學(xué)院外國語學(xué)院教師。

王瓊芳（1981-），湖北洪湖人，上饒師范學(xué)院外國語學(xué)院教師。

本文為上饒師范學(xué)院2009年科研課題（0923） 《〈蝴蝶夢〉女性哥特式批評視閾下的創(chuàng)作藝術(shù)分析》成果之一。