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    明清時(shí)期的德化人物瓷塑藝術(shù)風(fēng)格初探

    2011-02-15 06:14:16涂慷
    藝苑 2011年5期
    關(guān)鍵詞:瓷塑德化觀音

    文/涂慷

    瓷塑,就是一種以瓷土為模,采用捏塑、雕塑等技法塑造人物、動(dòng)物或花卉,并施以高溫玻璃釉,經(jīng)過(guò)高溫?zé)傻奶沾傻袼芩囆g(shù)的總稱(chēng)。它早在三國(guó)時(shí)期,長(zhǎng)江中下游的越窯便已發(fā)展起來(lái),兩晉時(shí)已達(dá)到較高水平。但早期的瓷塑造型多為動(dòng)物形象,如獅形水注、羊形燈等,人物形瓷塑較為少見(jiàn)。人物瓷塑的真正發(fā)展始于隋唐,但隋唐時(shí)期的瓷塑一般以隨葬的俑和美化實(shí)用器為主,沒(méi)有完全形成具有獨(dú)立藝術(shù)風(fēng)格和欣賞價(jià)值的藝術(shù)品類(lèi)。而起源于晚唐五代時(shí)期的福建德化陶瓷,以善制白瓷和瓷塑馳名中外。進(jìn)入明代以后,明代德化窯工匠在長(zhǎng)期的勞動(dòng)實(shí)踐中,利用了地產(chǎn)瓷土質(zhì)軟可塑性強(qiáng)的特性,在燒制生活器皿的同時(shí),精心設(shè)計(jì),精心創(chuàng)作雕塑造像藝術(shù)品,把德化窯的人物瓷塑藝術(shù)推向歷史的巔峰。

    可以說(shuō)從元代開(kāi)始,佛教、道教、基督教等在中國(guó)得到廣泛傳播,這些反映在工藝美術(shù)的制作上,就是一些宗教內(nèi)容的裝飾題材開(kāi)始起主導(dǎo)作用。到了明清時(shí)代,德化人物瓷塑藝術(shù)以佛教人物居多,如觀音、達(dá)摩、如來(lái)、彌勒、羅漢之類(lèi),最多的是觀音造像。其他還有民間信仰的諸神如壽翁、文昌帝君、媽祖等,無(wú)不惟妙惟肖、栩栩如生,散發(fā)出民間藝術(shù)獨(dú)有的魅力。此時(shí)期,德化的人物瓷塑的發(fā)展,有兩個(gè)值得注意的現(xiàn)象:一是表現(xiàn)宗教內(nèi)容的神像類(lèi)瓷塑大量涌現(xiàn);二是貼近人們生活的案頭擺設(shè)和觀賞性小型人物瓷塑蓬勃發(fā)展。

    從表現(xiàn)題材和用途來(lái)分析,德化人物瓷塑可分為以下三類(lèi):

    一、佛教神像中的觀音像

    圖1《明·渡海觀音立像》

    圖2《明·祥云觀音立像》

    圖3《明·坐蒲團(tuán)持經(jīng)觀音坐像》

    圖4《明·渡海達(dá)摩立像》

    在德化人物瓷塑題材中,最多的是觀音造像。觀音,亦稱(chēng)“觀世音”、“觀自在”、“光世音”,佛教菩薩名。因其主張隨類(lèi)化渡眾生,不分貴賤賢愚,被尊為“大慈大悲救苦救難觀世音菩薩”。唐太宗李世民時(shí),避太宗名諱,故改稱(chēng)“觀世音”為“觀音”。其形象初為男身,元代以后漸成女身,妙年美容,普濟(jì)眾生,成為民間最有影響的神仙之一。善男信女以為凡逢苦惱,一心稱(chēng)其名,觀世音即時(shí)觀其聲音,使之解脫。由于觀世音在民間被廣泛傳頌,成為人們禮拜的對(duì)象,自然也就成為藝術(shù)品塑造的對(duì)象。由于明代是德化窯白瓷雕塑藝術(shù)成熟的輝煌時(shí)期,以何朝宗為代表的一代藝術(shù)大師工藝精湛,使得觀音人物造型最為突出, 并享譽(yù)海內(nèi)外。

    1.渡海觀音立像,高46厘米,身最寬15厘米,泉州海外交通史博物館藏品。胎白質(zhì)細(xì),釉面滋潤(rùn),白中閃黃,呈奶白色。頭發(fā)盤(pán)梳綰為高髻,呈上下兩層,上層螺髻,中央以靈芝形發(fā)銀橫綴,頭頂披風(fēng)巾垂千肩部且向內(nèi)收斂,與衣身相連。臉略呈橢圓,眼微瞌,巧鼻櫻嘴,雙耳長(zhǎng)闊,容貌端莊秀麗。衣下長(zhǎng)裙曳足,前露一腳掌踏立于寶瓶上,座身蓮花浮動(dòng),周?chē)龥坝?、浪花激蕩,水沫如珍珠狀散落,腰身上部鈴印方形?yáng)文篆書(shū)“何朝宗印”四字(圖1)。

    2.祥云觀音立像,高36厘米,北京故宮博物院藏品。釉面潤(rùn)澤,頭綰高髻,飾蓮花寶冠,頂戴帛巾下垂披肩。雙目低垂,眼角略上挑,櫻唇深凹,彎眉廣額,雙眉間有白毫相,表情溫良嫻雅。肩部圓溜,身穿寬袖長(zhǎng)衣,上胸微袒,飾如意墜串珠,雙手?jǐn)n于袖中亦略作左拱勢(shì),衣裳下擺亦呈向右下方飄拂勢(shì)。衣下長(zhǎng)裙露一腳掌。底座為祥云繚繞,底面呈橢圓形中空,身背鈴葫蘆形陽(yáng)文隸書(shū)“何朝宗”三字?。▓D2)。

    3.坐蒲團(tuán)持經(jīng)觀音坐像, 高36.1厘米,歐洲博物館藏品。脂質(zhì)厚重,堅(jiān)細(xì)潔白,施乳白色釉。觀音頭盤(pán)高聳,長(zhǎng)圓臉,雙眼微瞌,端莊慈祥。觀音像圓臉,胸佩蓮花瓔珞,戴臂釧腕鐲。肩胸下著披肩,左手持經(jīng),右手曲肘自然下垂,長(zhǎng)衣貼于身體,如行云流水,開(kāi)一代新風(fēng),背部鈐印方形篆書(shū)“何朝宗印”(圖 3)。

    以上觀音人像瓷塑,繼承了晚唐體態(tài)豐盈之遺風(fēng),多面相端莊、表情祥和。既表現(xiàn)了觀音大度慈祥、氣度不凡的莊嚴(yán)感,又表現(xiàn)了慈祥女性自尊矜持、柔美娟秀的風(fēng)采。何朝宗的觀音瓷塑在神態(tài)上表現(xiàn)出普渡眾生、慈祥善良感。面對(duì)這樣端莊而又慈祥的菩薩,信徒自然愿意敞開(kāi)心扉。他的作品還有男相觀音坐像、童子拜觀音坐像、抱子觀音坐像等,背部亦見(jiàn)有方形篆書(shū)“何朝宗印”或葫蘆形隸書(shū)“何朝宗”印章款。

    在塑造技巧上,各種佛像的質(zhì)感,如肌膚的瑩潤(rùn)細(xì)嫩,發(fā)束的整齊滑膩,飾物手鐲的精致細(xì)巧,絲織衣物的輕軟柔韌,都表現(xiàn)得相當(dāng)充分。在表現(xiàn)手法上,服飾、衣紋多采用線(xiàn)面處理,概括力和整體感均很強(qiáng),雖然形象嬌美娟好,卻不乏力量感。冠飾、胸飾多為貼塑,極為精巧繁復(fù),局部雕飾過(guò)于繁褥。整體上精細(xì)有余,而獷達(dá)洗練不足,已不似唐代多采用圓潤(rùn)流暢的陰陽(yáng)線(xiàn)刻,雖精細(xì)卻繁簡(jiǎn)有度。

    從整體上看,德化人物瓷塑表現(xiàn)出了典型的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格,世俗化傾向十分明顯,且人物造型構(gòu)思新穎獨(dú)特,雕工極為精細(xì),形象更實(shí)生動(dòng)而富于個(gè)性。

    二、宗教神像類(lèi)的其他人物像

    圖5《明·文昌帝君造像》

    圖6《明·負(fù)書(shū)彌勒立像》

    佛教自漢代從印度傳入中土以來(lái),由于統(tǒng)治階級(jí)的倡導(dǎo),在全國(guó)各地逐漸昌盛。德化轄于泉州以后,佛教寺廟漸多。與此同時(shí),民間的諸神信仰活動(dòng)也日益頻繁。以佛道為題材的造像工藝日趨發(fā)達(dá),與寺宇宮觀建筑相為表里,使泉州贏得“泉南佛國(guó)”的稱(chēng)譽(yù)。以德化縣而論,宋代五鄉(xiāng)寺有5所,廟有9所,明代嘉靖年間著名者有10寺4廟。民間宗教信仰活動(dòng)的沃土,培育了雕塑釋道人物的藝術(shù)。各種佛事創(chuàng)作活動(dòng)的旺盛,各類(lèi)繪制工藝的融會(huì)貫通,是德化明代瓷雕技法崛起并且形成優(yōu)秀藝術(shù)流派的基礎(chǔ)和源泉。與何朝宗同時(shí)代的陶藝名家,還有張壽山、陳偉、林朝景等人,作品工藝技術(shù)及鈐款作風(fēng)與何朝宗一致。

    1.渡海達(dá)摩立像,高42厘米,故宮博物院藏品。胎體厚重,潔白堅(jiān)實(shí),通體施白釉,釉面純凈瑩潤(rùn),呈象牙白色。腦袋如冬瓜狀,頭顱及前額隆突,濃眉碧眼,嘴角、兩腮及下頷綴短髭須,眉毛髭須皆卷曲,頭臉清奇癯鑠,五官緊湊,雙耳下垂幾至肩部。容貌威嚴(yán),身材偉岸,風(fēng)度軒昂,赤足立于海濤之上,為來(lái)華中圣僧形象。身段、手勢(shì)、衣裙及底座海浪均與渡海觀音立像造型極為相似,但腰圓背闊較觀音雄渾矯健,且胸部無(wú)瓔珞串飾,背部鈐方形陰文篆書(shū)“何朝宗印”四字?。▓D4)。

    2.文昌帝君造像,高43.7厘米,底寬 19.2厘米,福建省博物館藏品。胎白堅(jiān)實(shí)厚重,釉呈乳白色瑩潤(rùn)。頭戴進(jìn)士冠,兩巾腳縛于后分垂頸肩。國(guó)字形臉龐,丹鳳眼,大耳,嘴角四周裂縫填充須髯。身穿寬袖長(zhǎng)袍,正襟危坐,左手執(zhí)玉如意,右手自然下垂,兩足蹬靴微露,是民間傳說(shuō)的掌文運(yùn)之神。上胸袍領(lǐng)外翻,內(nèi)露交角襯衫;腹部上下束帶中間顯示雍容大度,其余袖臂衣身下擺各隨手足之勢(shì),或彎曲轉(zhuǎn)折,或突起拖曳,或深陷掩映,極富層次變化,腰臀下接連方形圓角座,身背部鈐方形陽(yáng)文篆書(shū)“何朝宗印”四字印(圖5)。

    3.負(fù)書(shū)彌勒立像,通高23厘米,胎體厚重,潔白堅(jiān)細(xì),通體施乳白釉,瑩潤(rùn)如玉。彌勒光頭,大耳垂肩,笑容可掬;身體肥胖,袒胸露腹,赤足踏立于圓座浪花之上;左肩負(fù)經(jīng),身披袈裟,結(jié)帶于肚臍下,衣裳下擺向右下方迎風(fēng)飄起;右手提帶,左手握系書(shū)之繩。彌勒是佛教菩薩之一,中國(guó)民間又稱(chēng)為布袋和尚,以笑口常開(kāi)大腹便便狀聞名。此像淋漓盡致地表現(xiàn)了其詼諧可人之態(tài),像背后正中鈐印葫蘆形陽(yáng)文篆書(shū)“張壽山”三字(圖6)。

    上述制作嚴(yán)謹(jǐn)、形神兼?zhèn)涞淖髌罚砹说禄G工高超的創(chuàng)作水平,共同成為瓷雕藝術(shù)史上的光輝典范,我們稱(chēng)之為何氏瓷塑流派,其工藝技術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)為:胎釉質(zhì)量?jī)?yōu)良,從制作到裝燒工藝都極其認(rèn)真。作品形體厚重,表面滿(mǎn)釉,少見(jiàn)瑕疵,高度一般不超過(guò)50厘米,從上到下都追求和諧完美的藝術(shù)風(fēng)格。善于根據(jù)不同的人物形象構(gòu)思造型,整體、局部乃至手足都比例協(xié)調(diào)、準(zhǔn)確,骨骼肌膚勻稱(chēng)大方,作風(fēng)寫(xiě)實(shí)。注重人物舉手投足的動(dòng)靜形態(tài),用犀利流暢的刀法,體現(xiàn)衣裙紋理的層次和深淺變化,正所謂疏可跑馬、密不透風(fēng),大有官衣出水、吳帶當(dāng)風(fēng)的旋律,具有動(dòng)靜相乘的藝術(shù)韻味。

    三、寄托美好生活愿望的人物瓷塑

    在宗教信仰人物瓷塑流行的同時(shí),與廣大群眾精神生活有著密切聯(lián)系的小型玩賞類(lèi)瓷塑,在這一時(shí)期顯得生機(jī)勃勃,十分突出。這類(lèi)人物瓷塑極具生活氣息,相比較宗教類(lèi)的瓷塑,其造型更貼近身邊熟悉的人,此類(lèi)作品在清代出現(xiàn)較多。清代的人物瓷塑沿襲明代制作工藝,但胎體較明代輕薄,表面雕刻較粗獷簡(jiǎn)練,紋路較淺顯,整體及局部比例不如明代嚴(yán)謹(jǐn)精確,五官容貌表情亦稍遜色。此時(shí)人物雕塑往往身體連座一起模制,座的底面呈方形、長(zhǎng)方形的見(jiàn)多,背部底下的座體常做成委角。

    1.白釉鶴鹿翁坐像,高40厘米,廈門(mén)市博物館藏品。胎體厚重潔白,釉色白中泛青。鶴鹿翁光頭長(zhǎng)耳,眼角有魚(yú)尾紋,長(zhǎng)頸及胸,雙目微瞌,口稍張似笑,慈祥可親。身著寬袖長(zhǎng)袍,背部鈐印“許云麟制”方章(圖7)。

    圖7《明·白釉鶴鹿翁坐像》

    圖8《明·劉海戲蟾坐像》

    圖9《清·媽祖坐像》

    2.劉海戲蟾坐像,高36厘米,歐洲博物館藏品。劉海斜披長(zhǎng)衫,袒胸露臂,左手扶底座,右手執(zhí)銅錢(qián)。表情可掬,表現(xiàn)出其詼諧的性格,衣紋洗練,線(xiàn)條流暢豪放,明快利落??吹贸銎湓煨腿〔挠谏?,更真實(shí)地體現(xiàn)出人間的喜怒哀樂(lè)(圖8)。

    3.媽祖坐像,福建省博物館藏品,高11.8厘米,底寬12.2厘米。白釉泛青,通座兩側(cè)站立千里眼、順風(fēng)耳神像,形體較輕薄。媽祖容貌端莊,但衣紋皺褶欠深刻,座面飾云紋較簡(jiǎn)單草率,座身呈委角方形,內(nèi)里透空(圖9)。

    德化窯的觀賞性小型瓷塑具有沉著冷靜、端莊持重的風(fēng)格。塑像上部輕巧而下部穩(wěn)重,給人以穩(wěn)健之感。在四肢、衣紋的處理上又表現(xiàn)了動(dòng)態(tài),衣袖和下襟稍帶風(fēng)勢(shì),靜中帶動(dòng),免于板滯。這類(lèi)瓷塑作品,以小見(jiàn)大,以近取達(dá),有限的形象中給人以廣闊遐想的藝術(shù)效果。有些作品雖然失之于過(guò)分雕琢,但仍表現(xiàn)出了高度的藝術(shù)巧思和驚人的雕刻技巧,反映出士大夫階層的閑情逸趣。這些作為生活實(shí)用品的觀賞性瓷塑,極富生活氣息。作者將器物造型與人物神態(tài)巧妙而完美地結(jié)合在一起,既不影響作品的實(shí)用性,又增強(qiáng)了作品的藝術(shù)性。這類(lèi)人物瓷塑較之其它作品,造型更為生動(dòng),神態(tài)更為傳神。人物形象活潑自然,極為精妙。這些寄托美好愿望的瓷塑,以自己特有的靈巧、純樸、風(fēng)趣的特色,揭示出平凡生活中樸素的美。

    明清時(shí)期的德化人物瓷塑作品題材眾多,內(nèi)容豐富。作品絕大多數(shù)為圓雕,技法精湛,線(xiàn)條圓潤(rùn)流暢。人物造型多端莊祥和,體態(tài)窈窕,楚楚動(dòng)人,有的還顯得輕柔盈弱,表現(xiàn)了德化人物瓷塑質(zhì)樸的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。作品更重視人物的外貌表情和內(nèi)心世界的刻劃,并著意表現(xiàn)繁復(fù)的冠帽飾物和道具配備,透過(guò)人物的裝束、飾物、姿勢(shì)、動(dòng)作及表情表現(xiàn)出不同身份人物的生活方式和他們的內(nèi)心世界,給人以親切感。明清時(shí)期的人物瓷塑多以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為藍(lán)本,通過(guò)制瓷藝師對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)致觀察和概括提煉,以豐富的想象力和高超的技藝,巧妙地塑造出具有相當(dāng)高藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值的瓷塑作品,具有鮮明的時(shí)代特色和精神風(fēng)貌。

    德化的人物瓷塑無(wú)論題材內(nèi)容,還是表現(xiàn)形式,均是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想的豐富和發(fā)展,其表現(xiàn)手法豐富多姿,制作技藝日趨精進(jìn),形成一種遒勁秀麗的風(fēng)格。至此,人物瓷塑已經(jīng)發(fā)展成為形式和內(nèi)容完全獨(dú)立的雕塑藝術(shù)品類(lèi)。

    [1]田自秉.中國(guó)工藝美術(shù)史[M].上海:東方出版中心,1985.

    [2]德化縣地名辦公室編.瓷都德化[M].廈門(mén):廈門(mén)大學(xué)出版社,1999.

    [3]德化縣地方志編纂委員會(huì).德化陶瓷志[M].北京:方志出版社,2004.

    [4]葉文程.中國(guó)福建古陶瓷標(biāo)本大系——德化窯[M].福州:福建美術(shù)出版社,2005.

    [5]葉文程,林忠干,陳建中.德化窯瓷鑒定與鑒賞[M].南昌:江西美術(shù)出版社,2001.

    [6]德化縣人民政府編.中國(guó)瓷都·德化陶瓷藝術(shù)精品[M].福州:海潮攝影藝術(shù)出版社,2009.

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