用筆勾勒出一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活

滕肖瀾的小說大多為一個(gè)個(gè)曲折的悲情故事，她講述的多為人世間執(zhí)著追求卻并不如意的情愛人生，在對(duì)社會(huì)諸多弱勢(shì)群體生活的描述中，塑造了不少頗具個(gè)性的人物形象，以頗為流暢細(xì)膩的寫實(shí)筆觸，建構(gòu)其小說悲婉寫實(shí)的風(fēng)格。她強(qiáng)調(diào)“小說應(yīng)該是悲天憫人的……應(yīng)該有一點(diǎn)責(zé)任感，把目光放遠(yuǎn)放寬，關(guān)注弱勢(shì)群體，關(guān)注廣大老百姓，用筆勾勒出一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活”(滕肖瀾《十朵玫瑰·后記》)。

滕肖瀾的小說大多關(guān)注男女之間的戀情，她以其對(duì)于生活的細(xì)致觀察與想象，將一個(gè)個(gè)戀情故事寫得曲曲折折哀怨悱惻，有情人難成眷屬成為其小說基本模式:無論是《四人行》中的財(cái)務(wù)科科長(zhǎng)謝寧與臨時(shí)工馮佑的戀情，還是《美女杜蕓》中研究所美女杜蕓與同事朱老剛欲說還休的情感;無論是《來得及愛你》中路修遠(yuǎn)與大學(xué)同學(xué)岳霖曲折坎坷的戀情，還是《煩惱是一種感覺》中雜志社編輯錢小芬與工程師程巖難以為繼的關(guān)系，抑或下崗工人老陶與發(fā)廊女有名無實(shí)的交往(《老陶的煩心事》)，都展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中曲折的悲情故事，男女人物之間的關(guān)系總是在曲折矛盾中分道揚(yáng)鑣。在對(duì)于男女戀情的描寫中，滕肖瀾常常敘寫有頭無尾不了了之的婚外戀，成熟男性的魅力常常吸引著率真年輕的女性，又往往注定了這幕愛情故事的不幸結(jié)局:丁文摯愛著已婚的丁戈，單戀式的關(guān)系導(dǎo)致了丁文的割腕自盡(《我的愛，和我一樣》);于勝麗與總經(jīng)理劉文貴同居，她終于被有婦之夫所拋棄(《月亮里沒有人》);保姆楊艷與東家老總江浦有染，江浦卻因貪污被公訴(《夢(mèng)里的老鼠》);林芳在情人節(jié)與讀詩(shī)男子的邂逅，只不過是對(duì)尋花問柳的丈夫的報(bào)復(fù)(《十朵玫瑰》);女學(xué)生杜美美追求老師江泓，杜美美的追求只不過是她與同學(xué)的打賭(《我是好人》)，在婚外戀中或?qū)ひ捛楦械募耐校驅(qū)で笥臐M足，卻總是沒有完滿的結(jié)局。

滕肖瀾的小說大多描寫社會(huì)弱勢(shì)群體的生活，工廠女工、下崗工人、女保姆、臨時(shí)工、雜志編輯等，他們總是在不盡如人意的環(huán)境中生活，卻又遭遇到種種情感波折與不幸。她在行云流水引人入勝的故事中，刻畫了一些頗具個(gè)性的人物形象，其中最為突出的是美麗聰慧善良要強(qiáng)的年輕女性形象，她們大多出身于普通百姓家庭，具有本質(zhì)的善良與樸素，在人生的磨難中她們往往形成了一種要強(qiáng)執(zhí)著的個(gè)性，為達(dá)到目的她們會(huì)施展心計(jì)與小手腕，在社會(huì)漩渦中尋求自己的位置與利益，嬌媚外表善解人意使她們讓人憐愛，善于鉆營(yíng)孤注一擲使她們又令人懼怕?！对铝晾餂]有人》中的于勝麗，頂替工傷致殘的父親進(jìn)了化工廠，機(jī)靈乖巧的她成為缺少家庭溫暖的劉總經(jīng)理的情婦，于勝麗暗暗給化工廠事故中受傷的工人送錢，她將偷錄的與劉總做愛的錄像帶寄劉總的夫人，善良與精明、寬厚與偏執(zhí)等構(gòu)成其性格的復(fù)雜與鮮明。丁文、謝寧、林芳、楊艷、岳霖、杜芳等年輕女性身上，都有著與于勝麗相近的個(gè)性，作為弱者的她們雖然處于弱勢(shì)的地位，但總會(huì)用心計(jì)耍手腕去努力改變自身的處境?！段沂呛萌恕分械闹v師江泓是一個(gè)頗為獨(dú)特的形象，善良而懦弱、聰慧而無奈，在家庭、事業(yè)、感情中一再碰壁。他期望妻子給他生個(gè)孩子，妻子卻移情別戀與他離婚;他替系主任寫學(xué)術(shù)著作，卻未能晉升副教授;女學(xué)生杜美美追求他，只不過是為了與同學(xué)打賭。他全力幫助一個(gè)患白血病的孩子，自己卻十分不幸。他對(duì)這孩子說:“等你長(zhǎng)大了，別做好人，要做一個(gè)開心的人?！薄独咸盏臒┬氖隆分衅硗麛[脫孤寂的獨(dú)身老人老陶、《來得及愛你》中執(zhí)著于初戀的外資公司職員路修遠(yuǎn)，都是頗具個(gè)性的人物。

滕肖瀾的小說基本運(yùn)用寫實(shí)手法，如其所說“我希望走寫實(shí)路線。力爭(zhēng)用一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)撐起故事，刻畫人物形象”(滕肖瀾《十朵玫瑰·后記》)，以頗為流暢細(xì)膩的寫實(shí)筆觸，建構(gòu)其小說悲婉寫實(shí)的風(fēng)格。她的小說寫的幾乎都是俗人俗事，她以貼近生活的寫實(shí)筆觸敘寫故事，沒有陌生化的生澀與跳躍，沒有結(jié)構(gòu)上時(shí)空的錯(cuò)亂與跌宕，有的只是行云流水般的流暢敘述，不作大段的議論抒情，精心敘寫人物的復(fù)雜情感心理心態(tài)，在人物之間曲折復(fù)雜情感糾葛描寫中，使其作品具有引人入勝之處。將有價(jià)值的東西毀滅給人看，成為滕肖瀾小說悲婉寫實(shí)風(fēng)格的根本，她的作品并不在意美與丑、善與惡的矛盾沖突，而努力展示的是好人并非有好報(bào)、真情并非永遠(yuǎn)的尷尬:路修遠(yuǎn)與岳霖真情相愛，卻始終曲曲折折磕磕絆絆，在有情人終成眷屬時(shí)岳霖卻遭車禍(《來得及愛你》);于勝麗對(duì)于劉文貴一往情深，卻仍然為劉文貴所拋棄(《月亮里沒有人》);無論是錢小芬在事業(yè)、愛情中的煩惱纏身(《煩惱是一種感覺》)，還是老陶祈望擺脫孤寂努力的落空(《老陶的煩心事》)，都寫出了有價(jià)值東西的被毀滅，這些都形成了滕肖瀾小說的悲婉寫實(shí)風(fēng)格。

滕肖瀾小說起點(diǎn)較高，其處女作《夢(mèng)里的老鼠》就顯示出創(chuàng)作實(shí)力。在短短幾年的創(chuàng)作中，其小說已形成了獨(dú)特的風(fēng)格，具有濃郁的生活氣息，在對(duì)于弱勢(shì)群體生活與情感的描寫中，具有悲天憫人的意味。倘若克服年輕女性形象的類同化、拓寬小說的敘事手法，滕肖瀾的小說創(chuàng)作會(huì)拓展出一個(gè)新的天地。