世界手風(fēng)琴的發(fā)展歷史與變革

手風(fēng)琴是當(dāng)今世界上廣為普及的樂(lè)器之一，眾所周知，手風(fēng)琴是一件外來(lái)樂(lè)器——它是在奧地利注冊(cè)發(fā)明的，但作為簧片樂(lè)器，手風(fēng)琴發(fā)音原理是來(lái)自于中國(guó)民族樂(lè)器——笙。

笙是中國(guó)古老的簧管樂(lè)器，其發(fā)音是由于簧片自由顫動(dòng)而形成，由笙簧、笙笛、笙斗三個(gè)部分組成。早在殷代甲骨文中有“和”(小笙)的名稱。最早實(shí)物，見(jiàn)于1978年湖北隨縣曾侯乙墓出土的笙，距今約兩千四百年的歷史。

1777年，阿莫依特(Amiot)神父將“笙”帶入歐洲，引起了歐洲音樂(lè)家、科學(xué)家們的廣泛注意，他們利用“笙”的發(fā)音原理，制造手風(fēng)琴前身樂(lè)器，揭開(kāi)手風(fēng)琴樂(lè)器發(fā)展史的序幕。

1818年，奧地利人黑克爾(Haeckel)，利用“笙”活簧原--理制造第一件實(shí)用性簧風(fēng)琴Physharmonica；1821年，德國(guó)人費(fèi)里德里克·巴赫曼(Friedrich Busehman 1805--1864)在此基礎(chǔ)上，制作一種名叫“Aura”新型吹奏簧片樂(lè)器同年，“他在手提式鍵盤的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，添加鍵鈕和手搖風(fēng)箱，取名為Handaeoline，同時(shí)，人們認(rèn)為它是手風(fēng)琴的雛形”； 21829年，奧地利人西里勒斯德米安(cyril Demian 1772－1847)結(jié)合以上樂(lè)器特點(diǎn)創(chuàng)作改造(即在“Handaeoline”的基礎(chǔ)上增添伴奏和弦)，發(fā)明新式樂(lè)器，并把它正式命名為手風(fēng)琴(accordion)。

1830年，手風(fēng)琴的制作經(jīng)過(guò)比利時(shí)人查爾斯·巴菲特(charlas Buffet)、法國(guó)人拿破侖·福爾洛克斯(NapoleonFourneaut)和M·巴松(M·Busson)等人不懈努力，邁入了樂(lè)器的更高層次?！?850年，德國(guó)人弗朗茲·瓦爾特(FranzWalther)制造了第一架半音階按鈕手風(fēng)琴，它左手邊有八個(gè)全音階按鈕，右手邊有一個(gè)區(qū)別于全音階手風(fēng)琴特點(diǎn)的半音體系按鈕組”。3這件樂(lè)器，解決了全音階手風(fēng)琴聲音不一致的缺點(diǎn)，確定了手風(fēng)琴的發(fā)音體系。

1859年，M·巴松制作一種有一個(gè)推拉式的風(fēng)箱和模擬鋼琴黑白鍵組成的鍵盤。這個(gè)偉大創(chuàng)造使手風(fēng)琴能通過(guò)風(fēng)箱推和拉產(chǎn)生氣流，從而激發(fā)簧片振動(dòng)，發(fā)出規(guī)則、平衡的聲音；19世紀(jì)末20世紀(jì)初，美國(guó)人皮特羅·迪羅(Pietro Deiro)在手風(fēng)琴上安裝了變音器，增添其改變音色的功能。

據(jù)上文論述，可見(jiàn)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)型的手風(fēng)琴基本定型，其構(gòu)造是右手邊半音階鍵盤，左手邊有120個(gè)貝司按鈕，另外還有風(fēng)箱和變音器。

進(jìn)入20世紀(jì)，手風(fēng)琴邁入高度完善時(shí)期。西歐人把手風(fēng)琴傳入俄羅斯，并得到廣泛流傳。1905年，俄羅斯人在傳統(tǒng)手風(fēng)琴啟發(fā)下研制出“巴揚(yáng)”，它的結(jié)構(gòu)除了右手邊是鍵鈕式外，其它的都與之前手風(fēng)琴相似，但音域?qū)拸V、使用方便、琴體小巧，與之前的手風(fēng)琴大有所別。它的誕生標(biāo)志著手風(fēng)琴樂(lè)器發(fā)展史翻開(kāi)嶄新的一頁(yè)，并預(yù)示著手風(fēng)琴逐漸向現(xiàn)代化邁進(jìn)。

20世紀(jì)40年代末50年代初，德國(guó)霍勒(Hohner)手風(fēng)琴工廠研制出185貝司高級(jí)手風(fēng)琴。它是在傳統(tǒng)手風(fēng)琴120貝司的基礎(chǔ)上，添加65個(gè)按半音階順序排列的自由低音鍵鈕，因此也稱為自由低音185貝司手風(fēng)琴。這件樂(lè)器彌補(bǔ)巴揚(yáng)和傳統(tǒng)手風(fēng)琴的不足，并擴(kuò)大左手邊音域，但琴體較重等問(wèn)題，給演奏者帶來(lái)很多技術(shù)上的難度。過(guò)后，意大利廠家為了解決該問(wèn)題，發(fā)明一種變換裝置，使它在不添加按鈕情況下，可自由改換按鈕性質(zhì)。即左手邊有120個(gè)按鈕，卻能具備傳統(tǒng)手風(fēng)琴和自由低音手風(fēng)琴兩種功能(所以稱為雙系統(tǒng))。意大利人的這項(xiàng)發(fā)明，留傳到俄羅斯，他們用巴揚(yáng)與雙系統(tǒng)功能手風(fēng)琴結(jié)合，研制出巴揚(yáng)雙系統(tǒng)式低音手風(fēng)琴。這件樂(lè)器，右手邊運(yùn)用巴揚(yáng)鍵鈕式鍵盤，左手邊安裝變換裝置，使其在傳統(tǒng)和弦與自由低音之間可互相轉(zhuǎn)換。

以上闡述了手風(fēng)琴樂(lè)器發(fā)展歷程。由此可見(jiàn)，手風(fēng)琴在170多年的歷史發(fā)展演變中，經(jīng)歷了四次變革。

第一次變革，1859年，M·巴松發(fā)明推拉式風(fēng)箱。風(fēng)箱是手風(fēng)琴的“心臟”，這項(xiàng)發(fā)明，使手風(fēng)琴簧片發(fā)出的聲音得到平衡，演奏者擺脫了手搖式的不便，促進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)手風(fēng)琴誕生。這次變革為后三次變革提供了構(gòu)造上的必要條件。

第二次變革，1905年，俄羅斯人研制出“巴揚(yáng)”。首先，鍵盤式手風(fēng)琴(如120貝司)音域只有小字組f到小字三組a，而巴揚(yáng)音域卻比它寬廣很多(大琴有64個(gè)音)。其次，“右手邊鍵鈕有同音異位的演奏之便?！?鍵盤式手風(fēng)琴只能一音對(duì)一鍵，巴揚(yáng)能通過(guò)不同指法和路徑，演奏相同的音。這次變革，改善了演奏者在技巧方面的種種不便，為手風(fēng)琴的發(fā)展開(kāi)拓新的領(lǐng)域，并預(yù)示傳統(tǒng)手風(fēng)琴時(shí)代逐漸向現(xiàn)代手風(fēng)琴時(shí)代轉(zhuǎn)化。

第三次變革，20世紀(jì)40年代末50年代初，德國(guó)霍勒手風(fēng)琴工廠研制出185個(gè)貝司的自由低音手風(fēng)琴。手風(fēng)琴是一件“年輕”樂(lè)器，廣泛的傳播雖然得到了普及，卻加速了本身弊端的出現(xiàn)。即傳統(tǒng)手風(fēng)琴左手部份太受局限，無(wú)法演奏豐富多彩的現(xiàn)代和聲和復(fù)調(diào)音樂(lè)。這種局限性會(huì)使手風(fēng)琴難登“大雅之堂”。只能出現(xiàn)在民間歌舞、通俗音樂(lè)和伴奏中，最終會(huì)被新型樂(lè)器淘汰。于是，自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)，解決了左手演奏技巧的部份缺陷。其左手由65個(gè)半音階排列的鍵鈕構(gòu)成，不僅擴(kuò)展音域，還拓寬手風(fēng)琴曲目范圍。這次變革，標(biāo)志著現(xiàn)代手風(fēng)琴新時(shí)代的來(lái)臨。

第四次變革，意大利人研制了變換裝置。自由低音手風(fēng)琴出現(xiàn)，雖然完善左手音域問(wèn)題，但它卻帶來(lái)種種技術(shù)上的難度。手風(fēng)琴加上變換裝置后，左手具備了傳統(tǒng)和自由低音的兩種功能，這次變革，基本上確定了當(dāng)今手風(fēng)琴的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和樂(lè)器品種。

如今，不同構(gòu)造的手風(fēng)琴，在世界各地得到廣泛使用。手風(fēng)琴已成為人們生活中所需要的一種常用樂(lè)器。