淺述阿爾貝尼斯鋼琴音樂不同時(shí)期的風(fēng)格特征

阿爾貝尼斯在一生的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格上存在著強(qiáng)烈的變化，大體可以分為三個(gè)發(fā)展階段。阿爾貝尼斯早期的作品受肖邦、舒伯特等人的影響較大，創(chuàng)作的作品以質(zhì)樸短小的沙龍式作品為主；1880年以后，隨著西班牙民族文藝的復(fù)興，阿爾貝尼斯開始向西班牙民族風(fēng)格發(fā)展，其中包含很多西班牙民族民間音樂的特征；第三階段的風(fēng)格特征是在1896年－1897年間，阿爾貝尼斯生活在法國(guó)的這段時(shí)期中體現(xiàn)出來的。這個(gè)時(shí)期，他把有生以來所接觸到的所有的創(chuàng)作理念和技巧吸收到自己的音樂風(fēng)格中，把在巴黎領(lǐng)略到的處于世界前列的音樂語匯以及精湛的作曲技術(shù)與自己在西班牙學(xué)到的所有的民族語匯融合起來，形成了阿爾貝尼斯特有的風(fēng)格，產(chǎn)生了不可替代的文化意義。

一、早期風(fēng)格

早年的阿爾貝尼斯喜歡在歐洲各地以及在西班牙各個(gè)城市進(jìn)行巡回演出。他除了演奏自己的作品外，還經(jīng)常演奏拉莫、巴赫、貝多芬、肖邦以及李斯特等作曲家的作品。他的演奏技術(shù)精湛，還得到過布魯塞爾音樂學(xué)院鋼琴比賽一等獎(jiǎng)的優(yōu)異成績(jī)。年輕時(shí)的阿爾貝尼斯不喜歡被束縛，更不喜歡大人們的說服管教，因此他大部分的時(shí)間都在離家出走中度過。說來也奇怪，他雖然歷經(jīng)千山萬水的流浪，卻仍然活的好好的。也許正是因?yàn)樗@任性、放蕩不羈的性格，使得阿爾貝尼斯早期的作品風(fēng)格普遍存在著樂觀主義情緒。但是由于他從未接受過正規(guī)的作曲訓(xùn)練，因此創(chuàng)作出來的作品大都是以古典的三段體、大型的段落重復(fù)或是整個(gè)樂句樂段的重復(fù)為結(jié)構(gòu)特征。曲式知識(shí)的缺乏以及在變奏過程中音樂語匯發(fā)展的障礙，使他不得不花大量的時(shí)間來糟煉自己的語句。這個(gè)時(shí)期的阿爾貝尼斯受肖邦、舒伯特以及勃拉姆斯等浪漫主義作家影響較大，他鐘情于各種舞曲體裁，受肖邦的影響，他的圓舞曲有著肖邦圓舞曲的影子。盡管阿爾貝尼斯的圓舞曲沒有肖邦圓舞曲特有的優(yōu)雅，但是卻把阿爾貝尼斯的音樂天分表露出來。早年的經(jīng)歷豐富了阿爾貝尼斯的人生，為他以后的創(chuàng)作提供了很好的素材，《伊比利亞》中反映了西班牙各個(gè)不同地方的文化，這跟阿爾貝尼斯早年四處旅游的經(jīng)歷有很大關(guān)系。

二、中期風(fēng)格

阿爾貝尼斯的中期作品風(fēng)格得益于他一生中最重要的兩個(gè)人——西班牙著名音樂家佩德雷爾和匈牙利音樂家李斯特。佩德雷爾這位著名的西班牙作曲家、音樂學(xué)家、音樂史料研究家，用自己的一生來創(chuàng)作西班牙民族音樂，他影響了阿爾貝尼斯在內(nèi)的很多作曲家。阿爾貝尼斯在佩德雷爾的指導(dǎo)下開始接觸、了解并深深的愛上了本民族的音樂，他完全吸收了這種音樂創(chuàng)作的觀點(diǎn)，本民族音樂意識(shí)增強(qiáng)并開始注重西班牙民族特有的音樂元素。佩德雷爾對(duì)民族音樂的熱愛深深地感染了阿爾貝尼斯，使他的音樂創(chuàng)作發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變，從此真正走上了民族作曲家的創(chuàng)作道路。而李斯特對(duì)阿爾貝尼斯一生音樂創(chuàng)作的影響也是不容忽視的。阿爾貝尼斯非常欣賞與崇拜李斯特，在《伊比利亞》中很多作曲技法都有模仿李斯特作品風(fēng)格的痕跡，如主題變形手法、第九首《拉瓦比埃斯》中絢麗的織體，都可以讓我們感受到來自李斯特那狂熱的炫技式風(fēng)格。

阿爾貝尼斯在1886年創(chuàng)作的《西班牙組曲》是他中期風(fēng)格的代表作品?！段靼嘌澜M曲》最大的特征是采用了韻律感極強(qiáng)的西班牙民間舞蹈節(jié)奏。眾所周知，西班牙這個(gè)國(guó)家從古至今都是以舞蹈聞名，而在現(xiàn)今西班牙的許多地區(qū)與省份中就流傳著幾百種音樂舞蹈形式。例如“塞吉迪里亞舞”、“方丹戈舞”、“霍達(dá)舞”“弗拉門科舞”等等。在《西班牙組曲》中的第三首《塞維利亞舞曲》開始時(shí)，阿爾貝尼斯就運(yùn)用了弗拉門科舞中“塞維亞納”的3／4拍和前8后16分音符等典型節(jié)奏型：除此以外還運(yùn)用了踢踏舞一薩巴黛俄的節(jié)奏型。而第六首《“阿拉貢”幻想曲》中的舞動(dòng)感也是極強(qiáng)的。阿爾貝尼斯在《西班牙組曲》中成功地運(yùn)用了民間的舞蹈素材。

三、成熟時(shí)期風(fēng)格

1893年，阿爾貝尼斯定居巴黎，潛心開始學(xué)習(xí)作曲。在這里，他成了音樂生活中的積極分子，他通過“民族音樂協(xié)會(huì)”組織的各項(xiàng)音樂活動(dòng)以及音樂會(huì)結(jié)識(shí)了法國(guó)樂壇有名氣的一些作曲家們。阿爾貝尼斯向他們學(xué)習(xí)現(xiàn)代歐洲的作曲技法和表現(xiàn)風(fēng)格，全面吸收新觀念和新技法，為后來的作曲技術(shù)與民族音樂語匯巧妙融合奠定了基礎(chǔ)。這一時(shí)期的代表作品是《伊比利亞》?！兑帘壤麃啞芬彩前栘惸崴箤吷鶎W(xué)和他特有的西班牙民族精神融和的產(chǎn)物，是西班牙民族音樂乃至整個(gè)音樂領(lǐng)域不可多得的瑰寶。

在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，阿爾貝尼斯經(jīng)常采用與民間演奏密切相關(guān)的即興發(fā)展手法。他能巧妙的再現(xiàn)民間樂器，特別是吉他的各種生動(dòng)、自由的演奏手法及其豐富多彩的音響效果。其次與自然節(jié)奏不一致、富有特性而不斷變化的節(jié)奏重音也是這一時(shí)期阿爾貝尼斯作品的又一重要特點(diǎn)。他的音樂從旋律到織體，往往用sf強(qiáng)調(diào)弱拍，造成不規(guī)則的節(jié)奏律動(dòng)，形成西班牙民間音樂所特有的節(jié)奏形式。此外，在阿爾貝尼斯的音樂作品中常常使用持續(xù)音，模仿民間樂器風(fēng)笛，發(fā)出一種顫抖的、愛撫人的聲音，這種風(fēng)格手法在阿爾貝尼斯音樂的民族特性方面也具有典型的意義。這個(gè)時(shí)期體現(xiàn)出來的創(chuàng)作特征大體可以歸納為以下幾點(diǎn)：西班牙舞曲等民族體載的運(yùn)用；豐富的節(jié)奏性：吉他技巧的運(yùn)用；自由的結(jié)構(gòu)以及踏板的特殊標(biāo)記等等。

結(jié) 語

本文從阿爾貝尼斯鋼琴音樂民族風(fēng)格的形成談起，分析了阿爾貝尼斯鋼琴音樂中的民族性。從本文中我們可以看出，阿爾貝尼斯運(yùn)用民間歌曲、舞曲旋律時(shí)，善于抓住他們的地方色彩和感情素質(zhì)，努力把祖國(guó)豐富的民間音樂和自己的專業(yè)藝術(shù)修養(yǎng)融洽地結(jié)合起來，因此他的旋律和民間的旋律水乳交融。通過本文的研究，希望能夠加深對(duì)阿爾貝尼斯鋼琴音樂的了解，從而體會(huì)到阿爾貝尼斯鋼琴音樂中的民族風(fēng)格，更全面和系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)西班牙的民族音樂特征。