探析繪畫(huà)中的肌理表現(xiàn)

在當(dāng)代藝術(shù)中，無(wú)論是繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)、建筑，甚至包括其他的藝術(shù)，很多人試著想借助“肌理”這個(gè)概念進(jìn)行解釋。其中大體有兩種關(guān)于“肌理”的解釋。一、廣義的涵義；“肌理”是指物體表面的紋理。即各種縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達(dá)人對(duì)物體表面紋理特征的感受。二、狹義的意義：它是繪畫(huà)、建筑等藝術(shù)創(chuàng)造出特有的形象語(yǔ)言符號(hào)，如各種筆觸的痕跡、畫(huà)面上的紋理等等。在繪畫(huà)藝術(shù)中，“肌理”的概念已不僅是對(duì)傳統(tǒng)筆繪語(yǔ)言的一種概括，而且擴(kuò)展成對(duì)更廣泛的創(chuàng)造性語(yǔ)言的一種詮釋。

一、肌理的認(rèn)識(shí)

在繪畫(huà)創(chuàng)作中，肌理的主要表現(xiàn)。如中國(guó)畫(huà)中，宣紙與毛筆產(chǎn)生的各種筆痕、墨跡、與滲化的微妙變化；在油畫(huà)中，它主要表現(xiàn)為在畫(huà)布上，畫(huà)筆、畫(huà)刀和膏狀的油畫(huà)顏色所產(chǎn)生的浮雕式的筆觸、刀痕、布紋、堆積等細(xì)部效果；在素描中，它主要表現(xiàn)為在使用特定的紙、筆與不同技法的情況下，所產(chǎn)生的各類線條、筆觸、調(diào)子、摩擦效果等。從上述各種繪畫(huà)作品的肌理特征來(lái)看，肌理一詞既不能單純用“筆觸”、“刀法”等常用詞匯代替，它也不同于線、調(diào)子、色彩等形式要素，而且也包括畫(huà)布或畫(huà)紙和其他畫(huà)底予的材料紋理，各種顏料的質(zhì)地、厚薄以及在綜合使用各種工藝手段時(shí)所留下的各種痕跡，范圍很廣。

二、肌理的制作及其種類

肌理的制作

“肌理”的效果所以不同于筆墨，還與審美者的解讀相關(guān)。審美的過(guò)程也是對(duì)藝術(shù)家的心理、情緒、思想的解讀過(guò)程，同時(shí)也是審美者的參與過(guò)程。肌理的從線條到色彩等等因素的不確定性及可變性使它有著莫名的想象魅力，影響著審美者：但凡不確定的事物都容易給人以聯(lián)想的空間。這種源于自然的語(yǔ)言是每一個(gè)人在生活中都能感受到、幾乎不需要教育都能夠獲得的，它來(lái)自自然的生活和生活中的藝術(shù)體驗(yàn)，所以有著旺盛的生命力。

關(guān)于肌理的制作方法有很多種，以下就介紹幾種常見(jiàn)的肌理制作方法：

(1)．手繪法：這是一種最簡(jiǎn)單的方法，可借助于工具。繪制規(guī)則和不規(guī)則的肌理，也可以用于濕程度不同的筆觸獲取不同的肌理效果。

(2)．拓印法：將凹凸不平的物體表面著色，將紙覆蓋其上，然后均勻擠壓，紋樣印在紙上構(gòu)成肌理效果。

(3)．熏炙法：用火焰熏炙，使紙的表面產(chǎn)生一種自然紋理。

(4)．刀刮法：用刀蘸上顏料在紙上或者布上刮擦，使顏料在紙上產(chǎn)生厚薄不均勻的肌理。

肌理的制作雖然復(fù)雜，但如果加以概括，可以分為四大類：

1、平滑型。這類肌理結(jié)構(gòu)，大多采用平涂筆法，色層厚薄差別不顯著，畫(huà)底子可露，也可完全遮沒(méi)。筆觸則隱蔽，產(chǎn)生不同色彩間的光潔均可過(guò)渡。這一類又可分為兩種。一是筆觸細(xì)致、融和、表面又平又滑，肌理如瓷釉、鏡面一般的，如：安格爾。二是雖平涂，但筆觸方向感覺(jué)較明顯，作風(fēng)粗放，如高更、馬蒂斯等。

2、粗糙型。它大多采用散涂法，筆觸顯露，靈活多變，因人而異。以哈爾斯為代表，還有近代的直接畫(huà)法取代透明畫(huà)法。以格列高萊斯庫(kù)、惠斯勤、莫奈等為代表。

3、浮雕型。這一類采用色層厚薄相間，筆與畫(huà)刀并用的方法。注重畫(huà)底的織紋，使畫(huà)面呈現(xiàn)出高低起伏、凹凸不平的狀態(tài)。還有在局部采用“平滑型”肌理的方法。總之，是對(duì)工具材料和多種技法的綜合運(yùn)用，又稱“綜合型”，這類畫(huà)家以倫勃朗為代表。

4、特殊型。這是指除采用上述方法外，還使用砂、金、銀等特殊材料，更逼真地表現(xiàn)某種物體的質(zhì)感的方法。如超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家克洛斯，使用并追求極其精細(xì)的照相效果，把臉上汗毛孔等都畫(huà)出來(lái)，他也是充分利用了自己的肌理才達(dá)到的這等境界。

三：肌理在繪畫(huà)中的作用

肌理在繪畫(huà)中的作用體現(xiàn)為下列三方面。

1、具象肌理在視覺(jué)中的狀物作用

不同畫(huà)種的繪畫(huà)作品，在刻劃客觀世界時(shí)，都采用自身的材質(zhì)與表現(xiàn)形式，運(yùn)用自身的表現(xiàn)肌理描述對(duì)象，這是繪畫(huà)肌·理存在的客觀依據(jù)之一。點(diǎn)彩派的繪畫(huà)用細(xì)碎肌理去模擬光與大氣粒子的閃爍感，在寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)中，以干澀的含有許多飛白肌理的枯筆象征性地表現(xiàn)干枯的樹(shù)干，以滲化的濕墨肌理去表示雞雛的羽毛，以斧劈皴、披麻皴、折帶皴去表現(xiàn)不同的山石地貌。

2、抽象肌理在繪畫(huà)中的愉悅作用

抽象肌理在藝術(shù)實(shí)踐中的運(yùn)用，不但能豐富藝術(shù)的表現(xiàn)力，而且還能增加畫(huà)面的生動(dòng)性、趣味性、娛樂(lè)性。當(dāng)身處煙花三月的江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)，在淡淡的晨霧里，那水淋淋、意切切，那空蒙秀美、細(xì)雨無(wú)聲，給人以輕靈雋永、意猶來(lái)盡的朦朧美。

3、意象肌理在繪畫(huà)中的傳情作用

在繪畫(huà)中，每件優(yōu)秀作品都是畫(huà)家心靈的寫(xiě)照，所以繪畫(huà)不只限于狀物，悅目，而且要傳情。

此外，肌理的形式節(jié)律會(huì)使人產(chǎn)生聯(lián)想，幫助特定的情緒與氣氛的表達(dá)。曲線的肌理可以產(chǎn)生流動(dòng)感，水平線的肌理穩(wěn)定與寬廣，垂直的肌理靜穆、崇高，破碎的肌理使人想到殘破與雜亂，整齊的肌理又能表現(xiàn)秩序與條理。只要畫(huà)者充分運(yùn)用肌理形式感，便可發(fā)揮意象肌理的功能與作用。

四、肌理在繪畫(huà)創(chuàng)作中的價(jià)值

繪畫(huà)作品所描寫(xiě)的客觀世界中的萬(wàn)千物象，都有其自身的材質(zhì)與組織形式，有其自身的表面肌理，這是繪畫(huà)肌理存在的客觀依據(jù)之一。在寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)中，以干澀的含有許多飛白肌理的枯筆象征性地表現(xiàn)干枯的樹(shù)干，以滲化的濕墨肌理去表示雞雛的羽毛，以斧劈皴、披麻皴、折帶皴等皴法肌理去表現(xiàn)不同的山石、地貌，都是中國(guó)畫(huà)中常用的具象肌理。肌理的形式節(jié)律會(huì)使人產(chǎn)生聯(lián)想，助成特定的情緒與氣氛的表達(dá)。垂直的肌理可以造成靜穆、崇高的感覺(jué)，傾斜的肌理可以產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)與沖擊的聯(lián)想，破碎的肌理使人想到殘破與雜亂，整齊的肌理又能表現(xiàn)秩序與條理。線型肌理有方向感，粒狀肌理沉靜自若，曲線肌理象征流動(dòng)或不安，水平肌理又可表現(xiàn)穩(wěn)定與寬廣的氣勢(shì)等等。只要充分運(yùn)用肌理的形式感，就可以發(fā)揮意象肌理的功能。

小 結(jié)：

無(wú)論是什么風(fēng)格的繪畫(huà)的繪畫(huà)技法都不乏肌理的運(yùn)用，肌理的運(yùn)用不僅廣泛，而且有很大的可塑性，任何一種材料都是我們繪畫(huà)作品可以借鑒的材料，運(yùn)用不用的材料進(jìn)行創(chuàng)作，可以幫助我們掌握肌理運(yùn)用的規(guī)律，從而提高我們的繪畫(huà)能力和藝術(shù)欣賞能力，對(duì)于前輩所遺留下來(lái)的好東西，我們吸收，然而更重要的是在吸收的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新，不能停滯不前，應(yīng)該積極進(jìn)取，掌握更多的肌理繪畫(huà)語(yǔ)言是我們探索的目的和意義!